陕西鄠邑(户县)农民画产业现状分析.docx

陕西鄠邑（户县）农民画产业现状分析 李照卿摘 要：陕西户县农民画是陕西特有的艺术形式，具有独特的艺术特征。近年来，户县农民画产业虽有显著发展，但在发展过程中仍存在不少问题，限制了户县农民画产业化的发展。文章通过广泛的实地调研，根据当地实际情况，提出解决方案，为户县农民画产业的后续发展进行了一次有意义的探索。关键词：户县农民画；产业化发展一、户县农民画产业显著发展户县农民画自20世纪50年代发展以来，历经半个世纪的探究，逐步形成了一系列自己独有的发展模式。改革开放后，为适应中国特色社会主义市场经济建设，农民画不可避免走向市场，不再单纯为政治做宣传，而是更多地走进群众走进生活。如今鄠邑区政府也以农民画为核心，依靠网络及旅游平台，大力发展其文化产业，成绩斐然。（一）户县农民画个体经营队伍不断壮大全国各大城市的文化艺术旅游市场基本都有户县农民画的经销商，并创造了可观的经济效益。调查发现，户县农民画专业户现有20多家，通过开画店开画展等多种形式和渠道对户县农民画进行销售和宣传，随着时代发展户县农民画家出国交流也变得逐渐频繁，随着交流的深入，农民画这一独特的画种开始被海内外所熟知，市场得以进一步开拓。为了更好地推动农民画的发展，形成了以鄠邑区东韩村为主的“农民画村”，吸引了不少对农民画感兴趣的游客，培养出一大批以农民画展览为辅，以农家生活休闲体验为主的农民画个体经销商，许多农民画家都依靠户县农民画的发展提高了自己的生活水平。（二）农民画展览规模不断扩大近年来鄠邑区政府通过广泛收集优秀农民画作品进行展出销售，获得了可观的经济效益，并提高了户县农民画的知名度。此外，户县农民画通过参加各类交流活动，外部市场得到迅速开拓，1998年，户县农民画在中国美术馆展出，随后在法国巴黎参加“中国文化周”，1999年在台湾国父纪念馆进行展出，2000-2004年先后在我国深圳及江苏、上海、浙江等地展出，农民画作者也被邀约参加了许多国外的大型艺术品展览会。这样的展览深度和广度使户县农民画逐渐为大众所知晓。（三）户县农民画文化产业链初步形成通过鄠邑区人民的不断开拓进取，户县农民画俨然形成了自己独有的文化产业链。農民画艺术品超市的出现，受商业超市的启发，为弘扬农民画民间艺术而形成。超市展览内容包括农民画、油画、国画、书法、皮影、麦秆画等民间艺术品。超市的出现不仅调动了农民画家的创作热情，也增加了其经济收入，更重要的是提高了农民画的知名度。超市对作品的进驻要求十分严格，对全区农民画艺术品，严格挑选，统一验收，对于不合格的艺术作品一律不允许进入超市进行交易。时至今日，鄠邑区大型农民画超市两家，一家是户县农民画展览馆，另一家是私人经营的农民画艺术品超市。其次，当地旅游机构推出以户县农民画为主题的风情一日游活动。鄠邑区地处秦岭以北，渭水以南，旅游资源丰富，鄠邑区政府为把旅游资源和农民画相结合，推出了一日游项目，带领游客参观户县农民画展览馆，以观赏户县农民画了解户县农民画的发展历史为主，休闲、观赏田园风光，感受民间风俗文化、切身体验农村生活领略传统文化底蕴为辅的旅游活动。这一旅游项目得到了大家的普遍认可和赞赏。最后，随着网络媒体的发展，户县农民画展览馆为方便观众欣赏原创经典作品和获奖作品专门开设了户县农民画的网站，并将户县农民画的最新发展动态公布在网站上，起到加强交流和宣传作用。值得一提的是，为使人们更加便利地了解户县农民画的相关信息，网站针对户县农民画的发展历史、画派、画家信息等内容做出详尽介绍。网站的建立，不仅使更多的人对户县农民画有了更为全面的了解和认识，而且拓宽了户县农民画的销路，促进了经济的发展。二、户县农民画发展中遇到的问题户县农民画在蓬勃发展的同时，也存在不少问题，大大限制影响了户县农民画的进一步发展。在实地调研过程中，笔者发现，问题主要有以下几方面：（一）人才缺乏，传承断层户县农民画的发展是显著的，许多爱好者都加入农民画者的队伍中，农民画作品的产量剧增，致使相互竞争和压价的现象逐渐出现，间接导致还未形成规模的画者只得另谋出路。这次的户县农民画之行途中遇到了一位农民画作者，高蓉，她告诉笔者，现在她的收入来源主要依靠外出打工和田间农作物的收成，相反来自绘制农民画的收入比重则较少。现在画画除了参加一些展览外，主要给县里一些办红事的店家画装饰画，做剪纸，虽然收入微薄，但还是很开心。高蓉还真诚地告诉笔者，喜欢画画就要坚持，学画画是一件很高雅的事，它会改变你的生活。虽然高蓉没有机会去系统学习画画，但她自己买来许多书籍进行学习。无论生活多么辛苦，只要提起画笔，整个人都放松了。（二）商品化严重，丢失传统的艺术特点户县农民画浪漫稚拙，表达出不同时期农民对生活和生命的热爱。画面中能够看出农民追求幸福，积极向上的精神。不仅仅是农民画，任何艺术品一旦加入过多的金钱利益，缺少了真情实意的付出，它所展现出的内容就会发生改变，“浮躁”的心态便会蔓延在画作上，不再具有它独特的艺术价值。通常来讲一幅画作多次重复即视为伪作，然而现在部分画者为了获得更大的利益，应用丝网印刷等手段大批量复制农民画，甚至进行抄袭，使户县农民画质量粗糙的现象开始出现。诸多原因导致现在更多的农民画学习者的学习目的发生改变，更加看中农民画的市场价值，而非对农民画的热爱。当下学习者普遍缺乏农民画的文化内涵，缺少创造力，一味照猫画虎，没有新意，导致作品质量低下。在笔者拜访农民画画家李凤兰老人时，她就表示自己现在已经封笔，不再创作也不再复制从前的作品，不会收学生，更不会销售自己的画作，每一幅留在家里的画都将是孤品。老人家已经85岁高龄，身体还很硬朗，但是老人家表示自己拿不住笔，眼睛也不如从前好了，继续绘制农民画会毁了农民画的名声，在她心里，农民画的地位是神圣的，是农民画改变了自己的人生和家乡。农民画和她仿佛早已融为一体，这也对比出在新一代农民画家心中，农民画传统艺术属性的比重渐渐变轻。三、户县农民画产业发展探索（一）加强市场监管力度对于农民画市场盲目化的现象，相关部门应通过建立明确的制度来约束规范该市场，对仿制、剽窃等行为进行打击、整顿，设立明确的法则保护农民画原创作品。其次提高参展作品的质量，督促作者提高自己的专业水平。最后，加强法律法规的宣传教育，提高农民的版权意识，让他们学会用法律的手段保护好自己的原创作品。（二）加强对老一辈农民画家及其作品的保护老一辈农民画家对农民画及其社会的发展有着不可忽视的作用，他们是农民画发展的传播者，见证者。比如刘志德，1940年生人，代表作品老书记，根据他本人口述：“这幅作品是在程征先生的指导下完成的，也是我自己的生活写照。那时候从上到下，干部参加劳动蔚然成风，而我本人又是一名农村基层干部，对干部的工作和生活比较熟悉，如何通过画面反映干部的工作作风和劳动态度，是我创作的动机。”老书记一画被中国美术馆收藏并参加过众多巡展，可见老书记的地位之高。再如闫玉珍的兔子吃白菜也是划时代的作品之一。这幅作品把剪纸和绘画的优势互补达到了完美的結合，这种方式反映了户县农民画自80年代后倾向民间艺术的造型与审美，逐渐摆脱政治的束缚，开始了对民间艺术本体的探索尝试，显示出农民画新的思路和发展可能。户县农民画可以得到现在的荣誉，离不开前辈的付出。他们的作品像是历史的见证，记录着时代的发展，记录着生活的改变，也记录着农民画的进步，因此，对老一辈的农民画家及其作品的保护是十分必要的。户县县政府首先应当对老一辈的农民画家给予一定的经济补助，对一些身患疾病或年事已高的画家进行医疗上的照顾。其次可以建立收藏基金，对优秀的原创作品进行收藏保护，这也是对新一代的画家的鼓励。（三）加强户县农民画家的专业素养培养随着时代发展，户县农民画的政治宣传作用越来越重要。但许多画家对农民画本身的艺术价值认识并不深刻，因此专业素质的培养至关重要。通过培训，使农民画家对该画的历史，文化和创作技能深入了解，让农民画家学会将真实的生活情感表达在创作上，不会在技法上迷失自己。针对农民画家科学理论缺乏的情况，应将老一辈农民画家的经验历程进行汇总，并将各个时期的农民画收集成册，进行对比，学习。邀请相关专家实地考察调研，为户县农民画的进一步发展提供理论支持。参考文献：1雒志俭，王文吉，孙立新.陕西户县农民画的现状与发展R.陕西文化发展报告，2009.2徐弘.户县农民画产业发展初探J.西北农林科技大学学报（社会科学版），2011，（03）.3蒋明，曾伟，高强.发展特色文化产业，提升县域经济竞争力陕西户县农民画产业发展实证研究J.西南民族大学学报（社会科学版），2005.（02）.4何卫平.户县农民画M.西安：陕西西安交通大学出版社，2015.作者单位：西北民族大学美术学院 -全文完-