中国民间美术之传统省公共课一等奖全国赛课获奖课件.pptx

中国民间美术之传统手工艺第一讲主讲教师：陈建军第1页n民间美术贯通于人民生活和精神世界各个领域，直接反应劳感人民思想感情和审美趣味，显示出他们聪明智慧和艺术才能。我国民间美术品种极多，且目标、用途各不相同，如有供赏玩造型艺术，亦有以实用为主工艺品。总来说，可分为：1.绘画，其中包含版画、年画、建筑彩画、壁画、灯笼画、扇面画等。2.雕塑，有彩塑（奇观彩塑、小型泥人）、建筑石雕、金属铸雕、木雕、砖刻、面塑、琉璃建筑饰件等。3.玩具，包含泥玩具、陶瓷玩具、布玩具、竹制玩具、铁制玩具、纸玩具、蜡玩具等。4.刺绣染织，包含蜡染、印花布、土布、织锦、刺绣、挑花、补花等。5.衣饰。包含民族服装、儿童服装、嫁衣、绣花荷包、鞋垫、首饰、绒花绢花等。6.家俱器皿，包含日用陶器、日用瓷器、木器、竹器、漆器、铜器及革制品、车马具等带有装饰及艺术价值者等。7.戏具，包含木偶、皮影、面具、花会造型等。8.剪纸，包含窗花、礼花、刺绣、刺绣花样、挂笺等。9纸扎灯纸，包含各种花灯、各种纸扎。10.编织，包含草编、竹编、柳条编、秫秸编、麦秆编、棕编、纸编等。11食品，糕点模、面花面点造型、糖果造型等。第2页内容n中国传统手工艺发展概况 n中国传统手工艺特征 n中国传统手工艺当代价值 n中国传统手工技艺源流与传承现实状况 第3页中国传统手工艺发展概况 n史前至东周 n秦汉至隋唐 n宋元至明清 n清末至当代 第4页一、史前至东周 n我国手工艺起源，可追溯到我远古先民第一件劳开工具创造，即旧石器时代石器打制。新石器时代制陶、石器磨制、牙骨器具制作、织品编织、衣饰缝制以及建筑结构等，确立了中国手工艺初始形态。尤其是以彩陶为代表制陶工艺，其多样造型和丰富纹饰，显示了鲜明精神指向，以及实用和审美相统一造物思想和意匠，展现了先民们把握材料性能和制作工艺能力，以及对形式美法则认识和利用。第5页n仰韶文化半坡类型彩陶船形壶第6页n夏、商、西周三代手工艺取得了巨大进步，造物实用性和审美性深入融合，精神性内涵得到丰富和加强，展现出一个高尚庄重形态。出现了手工艺分工制度，称为“百工”手工匠人直属于王室，他们“营城郭，建都邑，立社稷宗庙，造宫室车服器械”。三代有“青铜时代”之称，手工艺以青铜器铸造为代表，在商中后期和西周早期到达兴盛阶段，作坊规模巨大，品类繁多而系列化。商周青铜器主要使用陶范工艺铸造，造型和纹饰在我国手工艺史上含有典范意义。第7页n西周龙纹五耳鼎第8页n玉器雕琢工艺得到继承性发展，礼玉造型规范化，装饰性玉造型生动，纹饰表现普通概括为“夏玉尚忠、商玉尚质、周玉尚文”。此时期陶器多为红陶与灰陶，因为烧成工艺逐步提升，出现了原始青瓷和质地较细密白陶。漆器工艺到达较高水平，装饰手法多样，尤其西周漆器色彩配置符合礼制要求，并大量用于车辆等制造。在建筑营造技艺上，夏商时期已经有了较为成熟夯土技术，建造了相当规模宫室和陵墓，西周筑城和宫室制度日趋完善，开始使用瓦盖顶，出现了型制完整四合院型居室。另外，三代织造、金工、竹木牙骨雕刻等手工艺也都有发展。第9页玉琮玉琮（西周早期）第10页复原西周兽面凤鸟纹嵌螺钿鼍复原西周兽面凤鸟纹嵌螺钿鼍第11页n岐山宫殿甲组遗址复原图轴侧剖图第12页n春秋战国时期，一方面由于铁器使用导致社会生产力提高，以及城市和商业发展，都推动了手工艺进步；其次由于社会思想空前活跃，手工艺突破礼制局限，造物呈现出前所未有自由形态。春秋中叶以后，手工业中心由周王室转移至各诸侯国，造物出现了地域性特征，出现了官府和民间手工业分流。春秋晚期出现我国第一部总结手工技艺专著周礼冬官考工记，记载了其时百工社会地位与分工、工艺思想、城市、宫殿、器物制度、技艺经验等。据考工记记载，当时手工艺有攻木、攻金、攻皮、设色、刮摩、博埴6部，分30个工种。第13页n此时期，青铜器已逐步由礼祭功效向实用功效转换，铸造由混铸法发展到分铸法，采取了焊接、刻划、镶嵌、金银错等各种处理工艺，春秋中晚期创造了失蜡法熔模铸造技术，纹饰出现了反应现实生活题材。漆器工艺得到快速发展，髹漆特点是“朱画其内，墨染其外”，而展现出典雅和富丽装饰效果。尤其是战国漆器，不论在造型或装饰手法上，都提升到一个崭新水平。第14页n战国早期彩绘漆棺第15页n在建筑营造方面，木构架在春秋时期已成为主要结构方式，建筑装饰得到发展，出现了高台建筑，涌现出许多“高台榭，美宫室”诸侯城市；战国时期，铁制斧、锯、锥、凿等应用，促使木构架施工技术大为提升，筒瓦和板瓦得到广泛应用，并出现了装修用砖和彩画。另外，此时期在玉石、琉璃、陶瓷、金银、丝织刺绣工艺等方面一样取得了很大进步。第16页n战国中山王陵享堂复原图第17页二、秦汉至隋唐 n秦汉时期实施中央集权制，国家统一，社会较为稳定，加之国家采取休养生息政策，促进了手工业发展，其造物规模巨大性和形态统一性，反应了当初社会经济实力和意识形态。秦汉从中央到地方都设置了负责管理手工业专门机构，西汉手工艺经营方式已分为官营和私营两类，前者规模宏大、行业众多、分工细致，后者为男耕女织、自给自足自然经济，二者相辅相成，促使手工艺在前代基础上取得全方面发展。第18页n秦建筑营造规模空前，修筑了万里长城和通达全国驰道及部分水利工程，在咸阳建造了庞大都城、宫殿、陵墓；两汉可谓是中国建筑成年期，木构架结构已趋成熟，砖石建筑已得到普及，拱券结构有了很大发展；另外，建筑装饰在秦汉时期也得到快速发展，壁画、画像砖、画像石得到大量使用。在陶瓷工艺上，秦始皇陵兵马俑被世人称为“世界第八大奇迹”，是我国陶塑工艺巅峰之作。第19页n汉绿釉陶楼第20页n汉代硬陶器烧造水平有了很大提升，造型浑厚而饱满，器物表面广泛施釉，其规模和质量后世难以超越，而且青瓷烧制技术发展，是我国陶瓷工艺史上一个主要转折点；此时期建筑用陶，所谓“秦砖汉瓦”以及画像砖，成为制陶工艺代表。另外，秦汉时期在铜器、金银器、漆器和染织工艺等方面都得到了充分发展。第21页n东汉画像砖第22页n三国两晋南北朝时期手工艺发展，一方面具有一定继承性，从日用器皿到衣冠等文物制度，都以汉代旧制为典范；其次，由于意识形态转折、外来文化影响和江南地区开发，不仅造成了生产格局变化，如南方青瓷业发展，而且使造物形态尤其在装饰方面出现了变化，如由于佛教广泛传播，莲花纹得到广泛应用。第23页n南朝青瓷莲花尊第24页n至南朝齐梁间，手工艺造物着重装饰，格调趋向华丽，而成为隋唐手工艺前驱。在建筑上，从魏到北齐都城邺城布局对后世影响很大，石窟寺佛教建筑得到大量营造。陶瓷工艺自东汉末年青瓷烧造技术成熟后，形成了符合中国传统审美观类玉特质，已分为南北方两个系统。染织与衣饰工艺，采取了源自西域纹饰，反应了外来文化影响。另外，此时期在金属、漆器、玻璃工艺等方面也取得了一定进步。第25页n动物纹锦动物纹锦长30，宽16.5厘米1967年新疆吐鲁番阿斯塔那八号墓出土第26页n隋唐是我国古代社会发展鼎盛期，国家统一，社会经济、文化空前繁荣，手工艺业取得全方面巨大成就。隋唐手工技艺水平和生产规模均超越前代，而且因为思想开放和中外文化交融，造物展现出舒展博大气势，含有富丽丰满形态特征。官营手工业在规模、组织、分工、工艺水平等方面占主导地位，隋朝工部下设太府寺，掌管宫廷手工制造；唐朝廷官设手工业管理机构庞大，分工更细，比如少府监掌管百工，总管中尚、左尚、右尚、织染、掌冶五署，作监掌管土木建筑，军器监掌管铸造甲弩，不一样工种工匠需要接收为期九个月到四年不等技术培训。第27页n唐代民间手工业逐步向城市集中，称为“铺”或“作铺”手工作坊兴盛，包括衣食住行相关各个工艺种类，并产生了民间行会组织，成为后世手工行业运作模式。唐代民间手工艺行会组织能协调行业内部关系，要求产销条例，并争取官府认可和保护，不但深入促进了手工艺发展，而且提升了手工业者社会地位，是我国古代手工业发展标志。唐代建筑是我国建筑艺术典范，展现出气魄宏伟、严整而又开朗格调，从整体布局到结结构型，都到达了极高艺术和技术水平，说明中国古代建筑工艺已发展成熟。第28页n复建唐大明宫含元殿第29页n隋代瓷器烧造仍以青瓷为主流，其工艺成就主要表达在白瓷烧制成功上，为以后彩绘瓷器发展创造了基础。唐代瓷窑已经有名称，并以窑名来代表瓷器品种和特色，南方以越窑、北方以邢窑为代表，瓷器器型皆浑圆饱满，器表釉色各种多样，并出现了洒釉、流釉、绞胎、绞釉等施釉工艺，装饰伎俩有印花、划花、刻花、堆贴和捏塑等。第30页n白釉罐隋n罐唇口，无颈，溜肩，肩下垂直至足，平底无釉。胎骨呈白色，较为厚重。内外施白釉，外壁施釉不及底。釉薄而匀净，纯白无瑕，充满细碎开片纹。第31页 巩义窑绞胎三足罐巩义窑绞胎三足罐唐唐 罐口外卷，圆腹，下承以三兽足。此罐通体绞胎，以两种颜色胎泥绞出木理纹样，并以团花形式表现，是绞胎器物中难得佳作。第32页n金银器工艺在隋唐时期有重大发展，隋代金丝工艺已达成熟，唐代金银细工水平高超，不论是官营金银作坊院“官作”，还是民间作坊“行作”，都独具风采。另外，此时期在陶器、漆器、铜器、染织刺绣、玉器、冶铸、车船、造纸印刷等工艺上，一样取得了辉煌成就。第33页 乐伎八棱金杯乐伎八棱金杯唐唐侈口，弧腹内向，喇叭形圈足，足沿以环状联珠缀成，环柄。柄上有平鋬(pn)，上饰高鼻深目长髯两个胡人头。杯身呈八棱形，浇铸成型。杯体每面以錾出连珠纹为栏界，内有执拍板、小铙、洞箫、曲颈琵琶乐伎，另有抱壶、执杯及两名空手作舞者。人物均系胡人。其背景衬以忍冬卷草、山石、飞鸟、蝴蝶和鱼子纹地。这种八棱形器物造型，显然是受到了波斯萨珊、粟特金银器格调影响。第34页红色绫地宝花织锦绣袜唐第35页三、宋元至明清 n宋代城市经济繁荣、市民阶层兴起和城镇商品流通扩大，为手工业发展提供了物质和市场条件，造成手工艺在生产规模、工艺技术、管理诸方面均取得显著进步。宋代官方手工业管理机构比唐代更为庞大，分工更精细，民间手工作坊经营也更为灵活开放。因为受到当初文化思潮和审美观念影响，手工造物在品类、造型、装饰等方面出现了一系列改变，展现出平淡含蓄、清丽雅致格调，而迥异于唐代。第36页n宋代是我国瓷器手工艺发展高峰，瓷器烧造突破了前代“南青北白”局面，出现了分布南北“钧、汝、官、哥、定”五大名窑，瓷器造型精巧雅正，单色釉高度发展，以印花、画花、刻花、剔花、贴花、镂花等工艺制作纹样精巧优美，而含有内敛、典雅形态。宋代织染刺绣工艺非常发达，少府监设文思院、绫锦院、染院、裁造院、文绣院等生产机构，地方组建了官办织造作坊，丝织品种类繁多，以锦最为著名，采取了镂印、刷印、彩绘和销金等十几个工艺，质量和产量较之前代都有显著提升。第37页北宋汝窑青瓷莲花碗 第38页哥窑鱼耳炉 第39页宋花绫 宋芙蓉山茶栀子花罗第40页宋缂丝八仙介寿图第41页n宋代金属工艺在唐代基础上继续发展，宫廷所用金银皿由少府鉴、文思院掌造，已摒弃异国情调，尤其是北宋时期铜镜在形制上有所突破。另外，宋代在漆器、玉石、玻璃、文房器具、家俱、牙角竹木等手工艺领域，一样取得了区分于前代发展。第42页宋鎏金银八角盘 第43页n元代版图辽阔，多民族共存和发达海陆交通贸易，促进了各种手工艺发展，展现出各种文化熔合时代特征。元初统治者采取了一系列有利恢复手工业生产办法，并将掠掳于欧洲、阿拉伯及西夏、金、南宋工匠聚合在一起，组织了庞大官办手工业，而且设置世代相传匠籍，有利于技艺经验积累。第44页n元初陶瓷工艺较为衰落，伴随景德镇青花、釉里红烧制成功，景德镇成为全国制瓷中心，朝廷在此专设浮染瓷局，负责烧造皇家用瓷。元代纺织、印染、刺绣等工艺，继宋、金之后取得了一定进步，内廷设官办织绣作坊80余所，称为“纳石失”织金锦创造，是当初丝织工艺主要成就。棉织业在元代取得空前发展，棉织匠人黄道婆对此作出巨大贡献。另外，元代建筑、玉器、漆器、金工、玻璃、珐琅器、文房器具等手工艺，也有一定进步。第45页元青花缠枝牡丹纹梅瓶 第46页元缠枝宝相花纳石失局部织纹 第47页n明代手工艺，在繁荣城市经济、国内商业与海外贸易和农业生产水平提升等原因促进下，在继承以往尤其是宋代传统前提下，进入到一个新发展阶段。明朝廷工匠制度继承了元世袭制，全部工匠均隶属于工部和内宫监管理。宋应星撰写天工开物，是世界上第一部关于农业和手工业生产综合性著作。明代手工艺造物形态，已显著分化为宫廷和民间两大致系，总体上是承继了宋代美学追求，并向程式化方向发展，含有端庄、简约格调特征。第48页n明代家俱制作经过宋元发展，到达了中国家俱工艺巅峰，其合理结构把使用功效和审美功效有机结合在一起，到达了科学性与艺术性高度统一。明代制瓷业官窑和民窑同时发展，出现了青花红彩、五彩、素三彩等新工艺，白釉瓷工艺成就空前，青花瓷成为主流，釉里红、红釉、黄釉工艺高度发展。第49页明成化斗彩鸡缸杯 第50页第51页n明代是我国漆器工艺发展黄金时期，著名漆工黄大成所著髹饰录，依据当初漆器制造方法和工艺特点，把漆器品种划分为14大类101种，可见此时期漆器制作技艺发达。另外，明代织锦、棉纺、金工、玻璃、珐琅器、木竹牙雕和建筑等手工艺，都取得了极高成就。第52页第53页明枣皮红点金双狮耳宣德炉第54页n清代手工艺在继承明代基础上又有较大发展，展现集各历史时期技艺之大成局面，尤其清早期废除了匠籍，造成民间手工业生发出极强生命力。但清代仍有一套严格手工业管理机构，工部专门设有繁复管理部门，以致宫廷审美趣味，在清代手工艺生产中深入强化，造成以技艺取胜矫饰繁缛之风盛行。第55页n清朝廷对景德镇官窑实施“官搭民烧”制度，集中了大批优异制瓷工匠，不停创制出新品种，促进了制瓷业发展。康、雍、乾三代可谓是中国陶瓷业发展鼎盛时期，原料、燃料和烧制工艺已完全成熟，著名产品有青花、釉里红、五彩和斗彩等，以及新创粉彩和珐琅彩。第56页清乾隆珐琅彩山水鸟笼尊 第57页n清代丝、麻、棉、毛纺织、印染工艺得到了更大规模和更广范围发展，朝廷在苏州、江宁和杭州等地设置织造局，征集大批优异民间艺人到官营工场作工，北京设染织局掌管“缎纱染彩绣绘之事”。另外，清代手工艺在玉器、漆器、金工、玻璃、珐琅器、木竹牙雕、家俱、文房器具、建筑等领域都得了全方面发展。第58页江宁云锦第59页清乾隆黄玉龙凤纹璧 第60页四、清末至当代 n两次鸦片战争后，廉价外国机制商品经过通商口岸大量涌入，使我国以宫廷工艺为主体传统手工业，和以自然经济为依靠民间手工业快速衰退。至清末，实业救国呼声渐强，19两江总督兼南洋通商大臣端方奉旨创办“南洋劝业会”，其主要目标就是奖劝农工、振兴实业。劝业会会场设有多个场馆包含工艺馆、农艺馆，展出各类手工艺制品。辛亥革命后一年（19），为了参加巴拿马博览会，在全国各地征集手工艺品，于19分15个展区预展，年底海运美国展品重达1500吨，出席该博览会我国手工艺匠人和工场代表示300人以上。第61页n由此可见，我国传统手工业在民国初期得到了一定程度发展。一方面，这是由于辛亥革命导致宫廷工场由萧条转而彻底解体，失去禁锢能工巧匠在民间组织商会、工场或作坊，在沿海城市和大都市周边地区集合起一定生产规模，使以往封闭宫廷工艺生产迅速大众化、商品化结果。其次，这与一批有识之士如蔡元培、颜文樑、陈之佛、唐隽等人倡导紧密相关，他们在实业救国理想召唤和西方手工艺运动思想影响下，主张在学习西方同时保留中华传统精华，强调我国传统手工艺在民族振兴之路上现实意义，肯定手工艺生产为大众服务方向和经济实用价值取向。第62页n因而，伴随民族资本主义工商业快速成长，许多美术家主动参加手工艺创作活动，在各地组织手工匠人建立了各种手工艺合作社和平民习艺所，吸引了部分民众传承传统手工技艺。总体而言，民国早期手工艺造物，一类是尚传统而仿古，一类是崇西洋而仿洋，二者促进了仿造技术提升和新工艺格调产生。第63页n清末金华县第一平民习艺所制作髹漆木制茶盘第64页n遗憾是，刚才得以复兴我国近代手工艺发展环境，被日本侵华战争和随即国内战争摧毁。战火阻断了手工业内外销售路径，迫使手工艺人流离失所，即使在局部地域有惨淡经营，但几乎不可能使技艺得到有序传承和创新。所以，1930年代后期至1940年代末，我国传统手工艺业凋零不堪，处于奄奄一息状态。但在此时期解放区，伴随自给自足大生产运动展开，使手工艺得到了一定规模发展，如陶瓷、玻璃、染织、木器、编织等手工艺制品，在统一组织下大量生产，因为是以满足战争需要为目标，其品质含有简练、质朴而实用特点。第65页n中华人民共和国建立，标志着我国传统手工艺进入到一次新发展阶段。建国之初，各级政府部门在“保护、发展、提升”方针指导下，以集体全部制替换了分散个体和作坊，建立了一指示范性手工艺生产合作组织，不少失传或将要失传手工艺得到新生，许多已经奄奄一息甚至停产手工业取得复兴。然而，1958年开始“大跃进”和人民公社化运动，在全国各地手工艺合作组织中掀起一股“转厂过渡”时尚，造成原本运作有序手工艺集体经济处于瓦解状态，许多企业背离传统工艺特点，片面强调集中生产，有盲目扩大规模，有改产转向，使制品失去了手工艺品质特征，甚至产量锐减。第66页n这种失误在1960年代前期逐步得到纠正，手工艺生产又得以恢复。在这一时期中后期，伴随工业化进程推进，以及为了满足人民日常生活需求，工艺伎俩从手工制作转向机械化或半机械化，利用当代科学技术对传统工艺进行改良，创新出一些突破了传统工艺限制新工艺，涌现出一批适应当代生活需要新产品。第67页n“文化大革命”使我国手工艺事业遭到严重破坏和损失。传统工艺品在那个年代被斥为“封、资、修”或“复古倒退”而禁止生产；许多工艺美术院校和研究机构被迫解散，理论研究被迫中止，创作设计队伍素质大大减弱。第68页n十一届三中全会后，我国传统手工艺在改革开放环境中，在计划性对外贸易经济杠杆作用下，进入到百花齐放春天，以前所未有速度得到恢复和发展，并在立足国际市场同时，也主动开拓国内市场和旅游商品市场，以其独特审美价值受到国内外消费者欢迎。同时，“文革”期间被取消各类工艺美术艺院校、系科和专业陆续恢复，并增设一批新专业，一些院校还举行各种短训班、进修班或硕士班等，加之各地创办专业职员学校，以及企业本身广泛开展职员教育，形成了多路径为工艺企业培养或培训人才局面。此时期恢复或新建了100多所工艺美术研究所，在开发新工艺、新产品同时，一些较有远见研究所开始把工作重点转移到对未来生产力开发方面，理论研究领域出现了从未有过繁荣景象。第69页第70页n但在1990年代前后，在计划经济体制向市场经济体制转变过程中，内外贸市场发生巨大改变，许多厂社难以维持，甚至倒闭，而个体作坊又渐渐兴起。各地工艺企业在1990年代后期开始逐步化整为零，除了从企业中分离出来技术骨干再建新小企业以外，一些乡镇也办起了手工艺企业，以家庭为单位个体作坊数量更多。伴随农村经济形势好转和对民俗文化重视，土生土长乡村民间手工艺制作又趋活跃。面对这种情况，1997年国务院颁布了传统工艺美术保护条例，意在保护传统手工艺，促进传统手工艺业繁荣与发展。第71页n进入二十一世纪，伴随国际上对“非物质文化遗产保护”兴起，我国传统手工艺再次进入人们视野，越来越受到各级政府和相关部门重视，逐步掀起了发掘、整理、保护、抢救热潮。8月我国加入联合国教科文组织保护非物质文化遗产条约，年11月文化部公布了世界文化遗产保护管理方法，2012月国务院办公厅公布了关于加强我国非物质文化遗产保护工作意见，这些法规确立了“保护为主，抢救第一，合理利用，传承发展”方针和政策，逐步建立起了比较完备非物质文化遗产保护体系。尤其于206月1日施行中华人民共和国非物质文化遗产法，必定使作为非物质文化遗产主要组成部分我国传统手工艺，在我国未来两个文明建设中发挥更大作用。第72页课后思索题n中国传统手工艺一脉相承性n中国各类传统手工艺巅峰期第73页