西方工艺美术史省公共课一等奖全国赛课获奖课件.pptx

中世纪工艺美术文艺复兴时期工艺美术 巴洛克时期工艺美术 罗可可时期工艺美术 第1页中世纪工艺美术廖倩云第2页时间：约公元五世纪-十四世纪时代特点：基督教成为封建统治有力支柱和 人们精神生活寄托，审美思想：“上帝就是美，美就是上帝。”工艺美术特征：带着显著宗教性质。工艺美术成就：1，独特而辉煌2，欧洲 各国都各具特色3，制作工艺和装饰手法或得新发展第3页主要类别1 建筑方面2 陶工艺3 金属工艺4 象牙工艺5 木工艺6 玻璃工艺7 染织工艺8 特殊工艺第4页建筑方面1 早期基督教建筑艺术（圣彼得大教堂）圣彼得大教堂建筑格调含有显著文艺复兴时期提倡古典主义形式，主要特征是罗马式圆顶穹窿和希腊式石柱式及平过梁相结合 第5页第6页教堂内部装饰华丽，华丽到令人惶恐不安，令人窒息。我们见到教堂中央著名大拱形屋顶是米开朗基罗杰作，双重结构，外暗内明。第7页米开朗基罗圣母哀痛 青铜华盖 第8页教堂内部圣彼得宝座第9页拜占庭建筑艺术（圣索非亚大教堂）从历史发展角度来看，拜占庭建筑是在继承古罗马建筑文化基础上发展起来，同时，因为地理关系，它又汲取了波斯、两河流域、叙利亚等东方文化，形成了自己建筑格调。一个建筑艺术形式，以基督教为背景。该建筑具有鲜明宗教色彩，其突出特点1 是屋顶圆形，普遍使用穹窿顶，2 特征是整体造型中心突出3 它创造了把穹顶支承在独立方柱上结构方法和与之对应集中 式建筑形制。4 在色彩使用上，既注意改变，又注意统一，使建筑内部空间与外部立面显得灿烂夺目。第10页圣索非亚大教堂希腊式十字架造型希腊式十字架造型图形和数字设计图形和数字设计（圣索非亚大教堂是缪斯靠图形和数字设计）第11页圣索非亚大教堂圣索菲亚大教堂坐落在蓝色清真寺对面。在1453年以前，一直是拜占庭帝国主教堂，今后被土耳其人占领，改建成为清真寺。是东正教中心教堂。是拜占庭帝国极盛时代纪念碑。圣索菲亚大教堂是集中式，东西长77.0米，南北长71.0米。布局属于以穹隆覆盖巴西利卡式。中央穹隆突出，四面体量相仿但有侧重，前面有一个大院子，正南入口有二道门庭，末端有半圆神龛。中央大穹隆，直径32.6米，穹顶离地54.8米，经过帆拱支承在四个大柱敦上。其横推力由东西两个半穹顶及南北各两个大柱墩来平衡。穹隆底部密排着一圈40个窗洞，教堂内部空间饰有金底彩色玻璃镶嵌画。装饰地板、墙壁、廊柱是五颜六色大理石，柱头、拱门、飞檐等处以雕花装饰，圆顶边缘时40具吊灯，教坛上镶有象牙、银和玉石，大主教宝座以纯银制成，祭坛上悬挂着丝与金银混织窗帘，上有皇帝和皇后接收基督和玛利亚祝福画像。在17世纪圣彼得大教堂完成前，一直是世界上最大教堂。第12页罗马式建筑艺术罗马式建筑格调多见于修道院和教堂，是10世纪晚期到12世纪初欧洲建筑格调，因采取古罗马式券、拱而得名。给人以雄浑庄重印象。对以后哥特式建筑影响很大。其显著特征：第一点，罗马式建筑基本经典是教堂，就像神殿之于古希腊艺术。在那个宗教信仰强烈时代，教堂会成为主要建筑是在自然不过了，而且教堂还是当初最富有、最有学问、设备最好且无所不在机构。第二点，则是技术处理方面，罗马式建筑设计与建造都以拱顶为主，以石头曲线结构来覆盖空间。第三点，罗马式建筑美学观点，就是建筑物巨大、繁复，强调明暗对照法（让光线从寥若晨星小孔照射进来），但建筑装饰则简单粗陋。第四点，艺术形式有着主次关系：建筑居于主导地位，而其它艺术活动，如绘画、雕塑、镶嵌艺术等，则居于从属地位。第13页比萨大教堂 大教堂始建于1063年，由雕塑家布斯凯托皮萨谨主持设计。教堂平面呈长方拉丁十字形，长95米，纵向四排68根科林斯式圆柱。纵深中堂与宽敞耳堂相交处为一椭圆形拱顶所覆盖，中堂用轻巧列柱支撑着木架结构屋顶。第14页哥特式建筑艺术哥特式建筑特点是尖塔高耸、尖形拱门、大窗户及绘有圣经故事花窗玻璃。在设计中利用尖肋拱顶、飞扶壁、修长束柱，营造出轻盈修长飞天感。新框架结构以增加支撑顶部力量，使整个建筑以直升线条、雄伟外观和教堂内空阔空间，常结合镶着彩色玻璃长窗，使教堂内产生一个浓厚宗教气氛。第15页科隆大教堂科隆大教堂是欧洲基督教权威象征，是哥特式宗教建筑艺术典范。它为罕见五进建筑，内部空间挑高又加宽，高塔直向苍穹，象征人与上帝沟通渴望。除两座高塔外，教堂外部还有多座小尖塔衬托。教堂四壁装有描绘圣经人物彩色玻璃；钟楼上装有5座响钟，最重达24吨，响钟齐鸣，声音洪亮。科隆大教堂是欧洲北部最大教堂，是德国第一座完全按照法国哥特盛期样式建造教堂。第16页第17页陶工艺第18页彩釉格子纹陶钵第19页 白地彩绘陶 公元9世纪 拜占庭白色陶器多采取罗马时代浮雕制陶模印浮雕装饰形式 再施挂釉色而成 以后则直接在白色素胎上描绘彩色 模印浮雕装饰多是简单十字架纹样 鸟兽纹样。造型1.盘 钵 杯 壶 碗以及西长足器皿等2.教会或其它建筑室内装饰用陶板 圣像 或者壁画边框以及陶制圣像等 第20页绿釉印纹陶碗绿釉印纹陶碗纹样中出现红色是拜占庭陶器显著特征第21页装饰技法 先以褐色黑色勾勒出纹样轮廓，再填入黄绿红青，烧成后出现微妙色彩改变，形成丰富色调，这么丰富色彩与雪白质地相互映衬，产生富丽而洁净效果，有时还用金 银等色不过更多是以浅茶色代替金色，有时仅仅用白和金装饰器物内侧 而外侧采取刻线纹样施挂绿釉，甚至还有阿拉伯文字作为装饰主体 能够看出伊斯兰文化直接影响。第22页三，剔刻装饰陶器第23页早期装饰技法最早时候出现几何组合纹样边饰（螺旋纹，曲线纹）以后出现人物动物（鸟，鱼）色彩：黄色，绿色透明面釉格调：刻画生动，含有浓郁生活情趣，单纯,友好，质朴无华。中期装饰：剔刻技术的出现-浅浮雕效果的装饰图案色彩：白色化妆土与红色底胎映衬，纹样色调层次丰富装饰题材：动物 民间传说故事情节 十字架等象征基督教的纹样第24页后期特点：装饰技艺深入完善和提升，釉色多样。经典纹样是自由奔放鸟纹图案陶制圣母子像第25页金属工艺特点：金属，珐琅和宝石镶嵌工艺结合利用。加工技法：珐琅工艺：主要种类：第26页第27页日耳曼人金属工艺第28页阿尔弗雷德大帝珠宝第29页拜占庭金属工艺第30页拜占庭 挂饰第31页银制镀金圣爵第32页哥特式时期金属工艺珐琅镶嵌是哥特时期经典装饰。第33页圣人遗物箱四面雕刻最终审判第34页圣遗物箱 嵌饰十字架第35页青铜工艺圆雕人像，教堂大门，立柱，洗礼盘，吊灯，烛台铜制拐杖头第36页青铜镀金烛台第37页象牙工艺主要是拜占庭时期和哥特时期拜占庭象牙工艺主要品种：圣遗物箱，圣瓶盒，圣书函，二连圣像板，三连圣像板装饰题材：宗教内容，世俗生活。装饰纹样：早期受东方艺术影响，主要是花鸟几何 纹样，后期是宗教故事宗教人物，象征性动植物装饰色彩：金 蓝 红 表达出富丽神秘气氛工艺手法：浅浮雕古罗马传统牙雕技法继续 线刻第38页象牙双连板第39页哥特时期象牙工艺第40页第41页木工艺主要分为罗马式时期和哥特式时期主要种类：家俱格调特征：装饰手法写实罗马式时期第42页罗马式格调特点是 夸大不对称 奇特轻盈 复杂和 多装饰 以频繁使用纵向延伸线条为主要特点 在18世纪再次被必定 哥特式复兴运动推崇中世纪阴暗情调讲台讲台第43页储备箱柜圣歌队席第44页 哥特式家俱 主要特征是与当初哥特式建筑格调一致 如采取尖顶 尖拱 细柱 垂饰罩 线雕或者透雕镶板装饰 与含有厚实感罗马式家俱形成迥然不一样格调 哥特式家俱艺术格调还在于其精巧雕刻装饰上 家俱每一处平面空间 都被有规律划分成矩形 矩形内部充满了藤蔓 花叶 根茎和几何图案浮雕 这些纹样大多含有基督教象征意义 箱柜等经常装饰以浮雕 有时镶嵌金属装饰附加柳丁第45页高背座 圣物橱第46页小型衣柜第47页玻璃工艺特点：1，与宗教联络紧密2，实用性器皿制作有限但用于教堂装饰玻璃工艺登峰造极3，彩绘纹样装饰特征：造型单纯坚挺，装饰庄重大方，与宗教有直接关系第48页第49页玻璃圣水容器（德国）第50页圣物容器（英国）第51页法国夏特尔教堂彩绘玻璃窗第52页染织工艺装饰纹样特点：1 早期基督教时期：象征性图形十字架 鱼 羊2 拜占庭时期：写实图形骑马 狩猎 狮子 孔雀连珠纹，缠枝纹3 罗马时期：纹样发杂宗教人物 大场面情节性表现4 哥特式时期：中世纪织物工艺繁盛时期第53页天使报喜基督受难第54页祭台上刺绣装饰第55页壁毯在中世纪织物工艺中是极为特殊 它受到教会贵族商人格外钟爱 因为当初大规模教堂 宅邸建筑需要用壁毯作为装饰 同时中世纪诸侯 骑士和高级圣职者经常异地而居 壁毯作为室内装饰也便于转运。当然 室内挂壁毯还有防潮御寒作用 再往后婚礼或宗教祭奠活动时街道上也挂着壁毯 西班牙大教堂博物馆藏麻布地毛丝刺绣壁毯 刺绣技法娴熟 色彩丰富 表现是圣经内容创世纪 被看做是罗马式壁毯经典作品第56页特殊工艺玛瑙高脚杯第57页石雕着色圣 阿维托斯神像第58页法国石酒杯第59页凯尔斯福音书插图第60页圣经插画第61页中世纪工艺美术基本特点：欧洲中世纪工艺美术能够说是宗教产物 没有基督教 就不可能有与之对应各类工艺美术 带有显著宗教性质是中世纪工艺美术共有特点。基督教发展与传输极大地促进了欧洲工艺美术发展 尤其是与宗教有直接关联工艺美术品 圣物盒 十字架 得到了空前发展 取得了辉煌长久 与衰落纯美术鲜明对比中世纪神学在知识活动整个领域中这种无上权威 是教会在当初封建制度万流归宗地位必定结果 在漫长中世纪里 上帝成为最高存在 被视为终极点 是最完美 最神圣第62页在上帝就是美 美就是上帝 美学思想指导下 人们似乎永恒体验着无限美 从这个意义上讲 有些人认为中世纪是人们精神最自觉时代 所以从宏观上看 否定现实美成了中世纪艺术精神显著特点在这种情况下中世纪工艺美术有显著宗教性质 强调圣神威严基调低沉凝重 表现出冷峻和肃穆 压抑气息 总而言之 中世纪工艺美术显著特色就是工艺美术与人精神生活联络更为亲密 它不是经过存在于人们详细生活中使用而到达一个享受或美感 而是经过宗教活动将基督教精神渗透到人们心灵中以调整和平衡人们心理活动 感化人们精神世界第63页第64页第65页文艺复兴时期工艺美术 Art&Craft of Renaissance第66页概述概述概念：概念：RenaissanceRenaissance，原意为古典文化再生，指自，原意为古典文化再生，指自1414世纪始，世纪始，在欧洲出现古典文化复兴热潮。在欧洲出现古典文化复兴热潮。时间时间：意大利是：意大利是14161416世纪，欧洲其它国家为世纪，欧洲其它国家为15171517世纪初。世纪初。意义意义：提升了审美理想价值和作品中人性内涵。：提升了审美理想价值和作品中人性内涵。第67页历史背景历史背景政治政治：基督教会失去主导地位，民族国家兴起。：基督教会失去主导地位，民族国家兴起。对外对外：东西方交通中止，地理大发觉时代开始。：东西方交通中止，地理大发觉时代开始。经济经济：资本主义大规模兴起，生产效率提升。：资本主义大规模兴起，生产效率提升。思想文化思想文化：文艺复兴运动和宗教改革运动。：文艺复兴运动和宗教改革运动。第68页格调特征格调特征形式形式：古典写实主义，庄重典雅。：古典写实主义，庄重典雅。精神精神：人本主义，必定现实世界，歌颂世俗生活。：人本主义，必定现实世界，歌颂世俗生活。地位地位：艺术家与工匠分离，各门类区分开始出现，艺术家：艺术家与工匠分离，各门类区分开始出现，艺术家地位上升。地位上升。第69页主要转变主要转变由宗教性质工艺美术变成了宫廷性质工艺美术。由宗教性质工艺美术变成了宫廷性质工艺美术。工艺品生产与人们生活需求发生了更为紧密联络。工艺品生产与人们生活需求发生了更为紧密联络。工艺美术已能更多地反应出艺术家创作热情。工艺美术已能更多地反应出艺术家创作热情。传统工艺美术种类日渐衰落，家俱、玻璃、陶器取得发展。传统工艺美术种类日渐衰落，家俱、玻璃、陶器取得发展。更重视造型或色彩等各方面百分比与协调。更重视造型或色彩等各方面百分比与协调。第70页文艺复兴时期陶工艺文艺复兴时期陶工艺 陶制品低廉迎合了市民需求，地位得到重视。陶制品低廉迎合了市民需求，地位得到重视。首先在意大利发展，进而影响到欧洲诸地。首先在意大利发展，进而影响到欧洲诸地。代表：意大利代表：意大利马略卡式陶器马略卡式陶器 法国法国田园格调陶器田园格调陶器 德国德国哈夫拉式陶器哈夫拉式陶器第71页马略卡式陶器 西班牙瓦伦西亚西班牙瓦伦西亚马略卡马略卡意大利意大利工艺：先工艺：先成型素烧成型素烧，然后，然后施白色陶衣施白色陶衣，干后绘饰干后绘饰，再，再二次二次烧成。烧成。内容：早期内容：早期图案化纹样图案化纹样 晚期晚期以写实手法表现神话或日常生活以写实手法表现神话或日常生活第72页动物纹陶壶第73页田园格调陶器 代表人物：伯尔拉尔代表人物：伯尔拉尔巴利希（巴利希（1335133515901590）装饰手法：以浮雕代替了绘画装饰手法：以浮雕代替了绘画常见题材：鱼、昆虫、虾、蛇和蜥蜴，手法写实，趣味常见题材：鱼、昆虫、虾、蛇和蜥蜴，手法写实，趣味奇特。奇特。第74页田园格调陶器田园格调陶器第75页威尼斯玻璃工艺威尼斯玻璃工艺意大利玻璃生产中心，全方面继承了欧洲传统玻璃工艺意大利玻璃生产中心，全方面继承了欧洲传统玻璃工艺精华，并受伊斯兰玻璃工艺影响。精华，并受伊斯兰玻璃工艺影响。以以“穆拉诺式玻璃器穆拉诺式玻璃器”著称。穆拉诺（著称。穆拉诺（MuranoMurano）是一个）是一个受到威尼斯共和国呵护岛屿。受到威尼斯共和国呵护岛屿。第76页威尼斯玻璃工艺特征早期早期珐琅彩绘珐琅彩绘中期中期完全透明玻璃出现完全透明玻璃出现晚期晚期嵌线玻璃（嵌线玻璃（Vetro a filiVetro a fili）、嵌网玻璃（）、嵌网玻璃（Vetro Vetro a reticelloa reticello）、冰纹玻璃、威尼斯式玻璃器（）、冰纹玻璃、威尼斯式玻璃器（Facon de Facon de VeniseVenise）第77页啤酒玻璃杯第78页文艺复兴时期金属工艺文艺复兴时期金属工艺 文艺复兴时期金属工艺也取得了显著艺术成就。文艺复兴时期金属工艺也取得了显著艺术成就。众多艺术大师曾涉足金工行业：建筑家勃鲁涅列斯柯、雕众多艺术大师曾涉足金工行业：建筑家勃鲁涅列斯柯、雕刻家吉贝尔蒂以及画家丢勒。刻家吉贝尔蒂以及画家丢勒。第79页切利尼贝维努托贝维努托切利尼（切利尼（Benvenuto CelliniBenvenuto Cellini，1500150015711571）文文艺艺复复兴时兴时期著名金属工期著名金属工艺艺家、雕塑家家、雕塑家。生于佛罗伦萨，在金工领域作出了卓越贡献，其自传和技生于佛罗伦萨，在金工领域作出了卓越贡献，其自传和技法论是金属工艺主要文件。法论是金属工艺主要文件。有有3030多个来自各国弟子，是代表当初欧洲最高金属工艺水多个来自各国弟子，是代表当初欧洲最高金属工艺水平金工师。平金工师。第80页弗朗索瓦一世盐罐第81页文艺复兴时期染织工艺文艺复兴时期染织工艺 以织锦较为出众，不论是制作工艺，还是图案设计都受到以织锦较为出众，不论是制作工艺，还是图案设计都受到了东方艺术影响。了东方艺术影响。装饰题材上有宗教神话故事、中世纪骑士、淑女以及各种装饰题材上有宗教神话故事、中世纪骑士、淑女以及各种花卉图案等，手法写实。花卉图案等，手法写实。第82页人物纹织毯第83页文艺复兴时期家俱工艺文艺复兴时期家俱工艺 文文艺艺复复兴兴格格调调家家俱俱最最早早兴兴盛盛于于1515世世纪纪后后半半期期意意大大利利，随随即即很快风靡法、英、德等国。很快风靡法、英、德等国。文文艺艺复复兴兴时时期期家家俱俱工工艺艺大大大大推推进进了了西西方方家家俱俱造造型型设设计计、制制作工艺和装饰手法进步。作工艺和装饰手法进步。第84页胡桃木柜子第85页文艺复兴时期象牙玉石工艺文艺复兴时期象牙玉石工艺象牙和玉石雕刻工艺在整个欧洲十分兴盛，成就前所未有。象牙和玉石雕刻工艺在整个欧洲十分兴盛，成就前所未有。意大利玉石雕刻选料精良、做工精巧、造型典雅、装饰华丽。意大利玉石雕刻选料精良、做工精巧、造型典雅、装饰华丽。德国和波兰象牙工艺制品也十分精美。德国和波兰象牙工艺制品也十分精美。第86页第87页第88页巴洛克时期工艺美术 Art&Craft of Baroque 第89页词源词源巴洛克（巴洛克（BaroqueBaroque）一词来自葡萄牙文）一词来自葡萄牙文“barroco”“barroco”和西班和西班牙文牙文“barorueco”“barorueco”，意为，意为“畸形珍珠畸形珍珠”和和“不合常规不合常规”。最初是新古典主义理论家用来嘲笑最初是新古典主义理论家用来嘲笑1717世纪意大利艺术格调。世纪意大利艺术格调。以后为史学界所沿用，单指整个以后为史学界所沿用，单指整个1717世纪欧洲艺术。世纪欧洲艺术。第90页格调特征格调特征表现出与古典艺术形式对立，追求标新立异。表现出与古典艺术形式对立，追求标新立异。创作格调豪华壮观、大气磅礴，充满阳刚之气。创作格调豪华壮观、大气磅礴，充满阳刚之气。重视外在表现形式，作品充满强烈动势。重视外在表现形式，作品充满强烈动势。第91页德尔夫特窑陶工艺 受东方陶瓷影响。受东方陶瓷影响。1717世纪后半期，世纪后半期，荷兰荷兰德尔夫特窑陶工艺德尔夫特窑陶工艺开始领先于全欧洲。开始领先于全欧洲。用当地软质陶仿制远东硬质瓷，但完全按照西方审美而设用当地软质陶仿制远东硬质瓷，但完全按照西方审美而设计。计。第92页德尔夫特窑陶板第93页巴洛克时期玻璃工艺巴洛克时期玻璃工艺 分南北两大系统，各以威尼斯和德国为中心。分南北两大系统，各以威尼斯和德国为中心。威尼斯以刻花玻璃器为主，发展出复杂缠枝纹。威尼斯以刻花玻璃器为主，发展出复杂缠枝纹。德国仍保持着传统珐琅彩绘工艺，旋盘式研磨技术出现。德国仍保持着传统珐琅彩绘工艺，旋盘式研磨技术出现。第94页第95页戈贝兰式花壁毯16621662年，路易十四宰相戈培尔将分散在巴黎织锦壁毯作坊年，路易十四宰相戈培尔将分散在巴黎织锦壁毯作坊集聚起来，成立了戈贝兰织物所。集聚起来，成立了戈贝兰织物所。责任人为宫廷画家夏尔责任人为宫廷画家夏尔.勒布伦（勒布伦（Charles LebrunCharles Lebrun，1619169016191690），），“戈贝兰式花壁毯戈贝兰式花壁毯”（Gobelins Gobelins tapestrytapestry）即由此而来。）即由此而来。戈贝兰织物所设计样稿均由宫廷画家制作，尤以勒布伦样戈贝兰织物所设计样稿均由宫廷画家制作，尤以勒布伦样稿最受推崇。稿最受推崇。第96页路易十四加冕壁毯第97页巴洛克式家俱巴洛克式家俱 巴洛克时期家俱设计和制作表现出与整个巴洛克艺术格巴洛克时期家俱设计和制作表现出与整个巴洛克艺术格调不尽相同特征。调不尽相同特征。巴洛克式家俱十分简练，功效上符适当用要求，形式上巴洛克式家俱十分简练，功效上符适当用要求，形式上含有统一、整体效果。含有统一、整体效果。第98页扶手椅第99页布尔镶嵌法 安德列安德列夏路夏路布尔（布尔（Andre Charles BourdAndre Charles Bourd，1642164217321732）路易十四时期最优异家俱工艺家。）路易十四时期最优异家俱工艺家。16801680年左右，他将金属片和龟甲重合在一起，刻成一样图案，年左右，他将金属片和龟甲重合在一起，刻成一样图案，然后镶嵌在家俱表面，人称然后镶嵌在家俱表面，人称“布尔镶嵌法布尔镶嵌法”。第100页布尔镶嵌橱柜第101页巴洛克时期金属工艺巴洛克时期金属工艺 此时，欧洲金属工艺又进入了一个空前辉煌时期。此时，欧洲金属工艺又进入了一个空前辉煌时期。整个欧洲兴起了以金属工业为关键工艺美术生产高潮。整个欧洲兴起了以金属工业为关键工艺美术生产高潮。同时涌现出许多著名生产中心。同时涌现出许多著名生产中心。第102页雄鹿型酒器第103页第104页圣洛伦佐教堂室内装饰第105页凡尔塞镜厅第106页罗可可时期工艺美术 Art&Craft of Rococo第107页词源词源罗可可（罗可可（RococoRococo）是法文岩石（）是法文岩石（rocaille rocaille）复合字，）复合字，意即这种格调以岩石和蚌壳装饰为特色。意即这种格调以岩石和蚌壳装饰为特色。在法国，罗可可时期主要指摄政时期（在法国，罗可可时期主要指摄政时期（1715171517231723）和）和路易十五时期（路易十五时期（1723172317741774）。）。在英、意、德等国，则指在英、意、德等国，则指1818世纪中期。世纪中期。第108页形成原因形成原因 法国统治者穷奢极欲、宫廷女权高涨。法国统治者穷奢极欲、宫廷女权高涨。巴洛克艺术走向极端必定结果。巴洛克艺术走向极端必定结果。1818世纪欧洲普遍受到东方艺术强烈冲击，东方格调成世纪欧洲普遍受到东方艺术强烈冲击，东方格调成为罗可可艺术组成部分。为罗可可艺术组成部分。第109页格调特征格调特征纯粹宫廷艺术，带有显著享乐主义色彩。纯粹宫廷艺术，带有显著享乐主义色彩。格调特征：多用格调特征：多用C C形、形、S S形曲线及艳丽浮华色彩，展现出阴形曲线及艳丽浮华色彩，展现出阴柔之韵和矫揉造作气质，重视装饰性表现，热衷于精雕细柔之韵和矫揉造作气质，重视装饰性表现，热衷于精雕细琢表现手法。琢表现手法。促进了欧洲各国工艺技巧发展和提升。促进了欧洲各国工艺技巧发展和提升。第110页罗可可式染织纹样罗可可式染织纹样 1818世纪世纪3030年代始，罗可可式染织纹样大致形成。年代始，罗可可式染织纹样大致形成。主要特点：一、是自然主义植物纹样表现；主要特点：一、是自然主义植物纹样表现；二、是组成上注意非对称性处理；二、是组成上注意非对称性处理；三、是更多地表现了绘画性特点。三、是更多地表现了绘画性特点。第111页罗罗可可可可织织物物第112页第113页罗可可时期瓷器工艺罗可可时期瓷器工艺 16至17世纪，东方瓷器在欧洲成为地位和财富象征，各国竞相仿制瓷器。173月，欧洲第一件瓷器在德国烧制成功。18世纪麦森窑、维也纳窑、塞弗尔窑、斯普特窑等都在世界陶瓷史上写下了光芒一页。第114页第115页欧洲第一件瓷器诞生约翰弗里得里希伯蒂格尔（16821719）埃伦弗里德瓦尔特冯切恩豪斯（16511708）腓特烈奥古斯都二世17，德国麦森窑 第116页德国麦森窑171月23日，“麦森王室瓷窑”建立。生产复活节王室用瓷，令其名声大振。主要陶瓷艺术家：伯蒂格尔、斯特采尔、赫罗尔特、坎得勒等。第117页第118页赫罗尔特 约约翰翰格格勒勒戈戈留留斯斯赫赫罗罗尔尔特特（1696169617661766），麦麦森森窑窑艺艺术总监。术总监。赫赫罗罗尔尔特特早早期期作作品品多多为为中中国国式式纹纹样样。17251725年年以以后后逐逐步步发发展为欧洲风情。展为欧洲风情。组织能力很强经营者，贡献重大。组织能力很强经营者，贡献重大。第119页第120页坎得勒约约约约坎得勒（坎得勒（1706170617751775）。）。作品格作品格调调多多变变。除了大型。除了大型动动物雕塑外，物雕塑外，还创还创作了不少小型作了不少小型动动物瓷像和人物胸像。物瓷像和人物胸像。从事瓷塑从事瓷塑艺术艺术4444年，作品年，作品10001000多件。多件。第121页第122页瓷瓷雕雕人人物物钟钟表表第123页法国塞弗尔瓷窑塞弗尔窑是法国最著名瓷器产地，呵护者为路易十五宠姬塞弗尔窑是法国最著名瓷器产地，呵护者为路易十五宠姬蓬巴杜夫人。蓬巴杜夫人。装饰特点：在器皿两面中央绘以罗可可式纹样，多以青、装饰特点：在器皿两面中央绘以罗可可式纹样，多以青、绿、黄或玫瑰色为底。绿、黄或玫瑰色为底。1818世纪中叶，产品多是蓬巴杜夫人喜欢玫瑰色底，亦称世纪中叶，产品多是蓬巴杜夫人喜欢玫瑰色底，亦称“玫瑰色蓬巴杜式玫瑰色蓬巴杜式”。第124页法国塞弗尔窑法国塞弗尔窑 玫瑰色蓬巴杜式玫瑰色蓬巴杜式第125页餐具第126页英国陶瓷工艺1818世纪英国，继承了中世纪窑业传统陶都世纪英国，继承了中世纪窑业传统陶都斯特弗德希斯特弗德希地域相继出现了威尔顿、韦奇伍德、乔希亚地域相继出现了威尔顿、韦奇伍德、乔希亚斯普特父子斯普特父子等著名陶艺家，迎来了英国陶瓷史上新纪元。等著名陶艺家，迎来了英国陶瓷史上新纪元。第127页英国骨灰瓷 17481748年，托玛斯年，托玛斯弗赖伊创造了软质骨灰瓷。弗赖伊创造了软质骨灰瓷。小乔希亚小乔希亚斯普特在弗赖伊基础上，深入研制成功硬质骨斯普特在弗赖伊基础上，深入研制成功硬质骨灰瓷，使骨灰瓷质量到达一流水平。灰瓷，使骨灰瓷质量到达一流水平。硬质骨灰瓷是用康沃尔瓷土、粘土和高岭土与骨灰混合烧硬质骨灰瓷是用康沃尔瓷土、粘土和高岭土与骨灰混合烧制而成。制而成。第128页第129页罗可可时期家俱工艺罗可可时期家俱工艺形成了造型优美、装饰华丽和做工精巧格调特征，带有形成了造型优美、装饰华丽和做工精巧格调特征，带有显著宫廷贵族气息。显著宫廷贵族气息。设计和制作均受东方工艺格调影响。设计和制作均受东方工艺格调影响。各国家俱工艺格调之间存在一定差异。各国家俱工艺格调之间存在一定差异。第130页第131页 家俱在巴罗克时期增加了家俱在巴罗克时期增加了沙发床沙发床、写字台、写字台、壁桌壁桌、抽屉柜、抽屉柜（传统抽屉柜一个改进型）和软垫靠背椅等品种。跟当初全部（传统抽屉柜一个改进型）和软垫靠背椅等品种。跟当初全部家俱一样，软垫靠背椅既稳且重，有一个向后倾靠背，在家俱一样，软垫靠背椅既稳且重，有一个向后倾靠背，在雕花雕花有棱椅腿（不再旋削成圆形）之间，有桌子上普遍有那种有棱椅腿（不再旋削成圆形）之间，有桌子上普遍有那种X形形或或H形撑条。市民巴罗克家俱爱用天然木料（实心或者贴面），形撑条。市民巴罗克家俱爱用天然木料（实心或者贴面），而贵族用家俱则往往要镀金，显得很华贵。而贵族用家俱则往往要镀金，显得很华贵。洛可可家俱从其装饰形式新思想出发，特点是把截为弧形洛可可家俱从其装饰形式新思想出发，特点是把截为弧形发展到平面拱形。圆角、斜棱和富于想像力细线纹饰使得家俱发展到平面拱形。圆角、斜棱和富于想像力细线纹饰使得家俱显得不粗笨。各个部分摆脱了从来遵照结构划分而结合成装饰显得不粗笨。各个部分摆脱了从来遵照结构划分而结合成装饰生动整体。呆板栏杆柱式桌腿演变成了生动整体。呆板栏杆柱式桌腿演变成了“牝鹿腿牝鹿腿”。面板上镶。面板上镶嵌了镀金铜件以及用不一样颜色上等木料加工而成雕饰，如嵌了镀金铜件以及用不一样颜色上等木料加工而成雕饰，如槭槭木木、桃花心木桃花心木、乌檀木和、乌檀木和花梨木花梨木等等。伴伴随路易十五时代终等等。伴伴随路易十五时代终止，这种有史以来最华丽、最风靡家俱格调才告结束。止，这种有史以来最华丽、最风靡家俱格调才告结束。第132页 欧洲各国洛可可家含有其各自不一样特色：欧洲各国洛可可家含有其各自不一样特色：法国洛可可家俱柔软优美，英国洛可可家俱轻法国洛可可家俱柔软优美，英国洛可可家俱轻巧典雅，意大利洛可可家俱精巧柔丽，德国洛巧典雅，意大利洛可可家俱精巧柔丽，德国洛可可家俱精巧华丽，美国洛可可家俱简练单纯，可可家俱精巧华丽，美国洛可可家俱简练单纯，荷兰洛可可家俱严谨端庄，俄国洛可可家俱精荷兰洛可可家俱严谨端庄，俄国洛可可家俱精密鲜明，斯堪那维亚家俱典雅优美。这些不一密鲜明，斯堪那维亚家俱典雅优美。这些不一样国家洛可可家俱遗产留传于后世较多，多为样国家洛可可家俱遗产留传于后世较多，多为欧洲一些国家博物馆中收藏，使后人得以观赏欧洲一些国家博物馆中收藏，使后人得以观赏研究这些丰富华美家俱遗产。研究这些丰富华美家俱遗产。第133页 中国装饰格调在欧洲洛可可室内装饰艺术中，饰演中国装饰格调在欧洲洛可可室内装饰艺术中，饰演了主要角色。法国人从中国极柔软曲线，中国瓷器以及了主要角色。法国人从中国极柔软曲线，中国瓷器以及桌椅橱柜等造型中吸收了灵感，墙面曲线桌椅橱柜等造型中吸收了灵感，墙面曲线“也含有东方也含有东方花鸟纹样生命气息花鸟纹样生命气息”。大自然中贝壳同莨菪叶饰相缠绕。大自然中贝壳同莨菪叶饰相缠绕形成涡形花纹，上面充满了花朵，轻盈飞舞有如流水般形成涡形花纹，上面充满了花朵，轻盈飞舞有如流水般曲面与曲线非常精巧优美。洛可可家俱则以华丽轻快、曲面与曲线非常精巧优美。洛可可家俱则以华丽轻快、精美纤细曲线著称。这种艺术格调，充分反应了法国统精美纤细曲线著称。这种艺术格调，充分反应了法国统治阶级宫廷空虚与腐朽享乐生活。同时，因为法国在欧治阶级宫廷空虚与腐朽享乐生活。同时，因为法国在欧洲先进地位，使欧洲其它国家也出现了这种艺术格调，洲先进地位，使欧洲其它国家也出现了这种艺术格调，以致形成了以致形成了18世纪中期在欧洲占统治地位世纪中期在欧洲占统治地位“洛可可洛可可”式式艺术形式。艺术形式。第134页法国罗可可式家俱 可分为摄政时期和路易十五时期两个阶段。可分为摄政时期和路易十五时期两个阶段。前者是过渡阶段。特点是对后期巴洛克式家俱一些不足前者是过渡阶段。特点是对后期巴洛克式家俱一些不足之处进行了修饰。之处进行了修饰。后者是繁荣阶段。特点是新型家俱不停出现，新装饰形后者是繁荣阶段。特点是新型家俱不停出现，新装饰形式大量利用。式大量利用。第135页第136页第137页 法国路易十五时期家俱又称为洛可可家俱，它以法国路易十五时期家俱又称为洛可可家俱，它以其不对称轻快纤细曲线著称，以其盘旋波折贝壳形曲线其不对称轻快纤细曲线著称，以其盘旋波折贝壳形曲线和精细纤巧雕饰为主要特征，以其凸曲线和弯脚作为主和精细纤巧雕饰为主要特征，以其凸曲线和弯脚作为主要造型基调，以研究中国漆为基础，发展流行一个现有要造型基调，以研究中国漆为基础，发展流行一个现有中国风又有欧洲独自特点涂饰技法。相对于路易十四时中国风又有欧洲独自特点涂饰技法。相对于路易十四时代庄重、豪华、宏伟巴洛克艺术，洛可可艺术则打破了代庄重、豪华、宏伟巴洛克艺术，洛可可艺术则打破了艺术上对称、均衡、朴实规律，在家俱、建筑、室内等艺术上对称、均衡、朴实规律，在家俱、建筑、室内等艺术装饰设计上，以复杂自由波浪线条为主势，室内装艺术装饰设计上，以复杂自由波浪线条为主势，室内装饰以镶嵌画以及许多镜子，形成了一个轻快精巧、优美饰以镶嵌画以及许多镜子，形成了一个轻快精巧、优美华丽、闪耀虚幻效果。华丽、闪耀虚幻效果。法国路易十五时期家俱法国路易十五时期家俱第138页 1723年，路易十五开始亲政后，更热衷于享受生年，路易十五开始亲政后，更热衷于享受生活。活。1745年路易十五将宫廷又迁回凡尔赛宫，恢复了年路易十五将宫廷又迁回凡尔赛宫，恢复了以凡尔赛宫为中心宫廷生活。以凡尔赛宫为中心宫廷生活。18世纪是以女性为中心世纪是以女性为中心沙龙文化全盛时期，这种椭圆形沙龙活动，往往是少沙龙文化全盛时期，这种椭圆形沙龙活动，往往是少数较为知近人社交生活，普通都是小型房间。所以路数较为知近人社交生活，普通都是小型房间。所以路易十五时期椅、桌、柜等家俱愈加小型化、女性化。易十五时期椅、桌、柜等家俱愈加小型化、女性化。与室内装饰相呼应，适合壁面轻盈飞舞有如流水般木与室内装饰相呼应，适合壁面轻盈飞舞有如流水般木雕曲面和曲线，烛台是花朵造型，每个弯曲处都异常雕曲面和曲线，烛台是花朵造型，每个弯曲处都异常精巧优美。贴壁小桌，遵照着曲形草茎与贝壳所组成精巧优美。贴壁小桌，遵照着曲形草茎与贝壳所组成复杂节奏，形成了雕塑艺术品。沿壁面放置沙发、椅复杂节奏，形成了雕塑艺术品。沿壁面放置沙发、椅背高度及其装饰，也配合壁面镶板，家俱弹性曲线非背高度及其装饰，也配合壁面镶板，家俱弹性曲线非常轻快和优美常轻快和优美。第139页 18世纪法国华丽轻巧家俱形成，也是因为有严谨世纪法国华丽轻巧家俱形成，也是因为有严谨加工工艺。这时期家俱制作有了专业化分工，出现了加工工艺。这时期家俱制作有了专业化分工，出现了两个严格行会组织：另一个是家俱装饰行会，专门从两个严格行会组织：另一个是家俱装饰行会，专门从事家俱表面薄木拼贴镶嵌、青铜镀金饰件等装饰。凡事家俱表面薄木拼贴镶嵌、青铜镀金饰件等装饰。凡加入行会组织家俱工匠，可由行会组织授予工艺技师加入行会组织家俱工匠，可由行会组织授予工艺技师或家俱、细木工镶嵌技师等资格确保。在或家俱、细木工镶嵌技师等资格确保。在1744年年-1751年间，同业行会要求凡有技师资格工匠，出售家年间，同业行会要求凡有技师资格工匠，出售家俱必须把自己名字代号刻印在家俱上。这种严格要求俱必须把自己名字代号刻印在家俱上。这种严格要求一直连续年法国革命时期，因为废除了同业行会而终一直连续年法国革命时期，因为废除了同业行会而终止。所以，洛可可时期许多家俱师名字，伴随其作品止。所以，洛可可时期许多家俱师名字，伴随其作品存在而流传下来。也正因为如此，法国路易十五到路存在而流传下来。也正因为如此，法国路易十五到路易十六时期具才有可能保持着卓越技术水平。易十六时期具才有可能保持着卓越技术水平。第140页英国“乔治时期”家俱 1717世纪末和世纪末和1818世纪初，英国家俱工艺一直受欧洲大陆强烈世纪初，英国家俱工艺一直受欧洲大陆强烈影响，尤其崇尚法国式豪华家俱。影响，尤其崇尚法国式豪华家俱。但很快，英国家俱工艺越来越显著地反应出民族特色，造但很快，英国家俱工艺越来越显著地反应出民族特色，造型简练，装饰朴素。型简练，装饰朴素。第141页齐彭代尔 托托马马斯斯齐齐彭彭代代尔尔（1718177917181779），1818世世纪纪英英国国最最出出色色家家俱设计家和制作家。俱设计家和制作家。对对各各国国家家俱俱工工艺艺都都作作过过广广泛泛研研究究。他他编编撰撰许许多多书书籍籍，对对当当初英国家俱工艺含有指导意义。初英国家俱工艺含有指导意义。第142页中中国国式式床床铺铺第143页罗可可时期金属工艺罗可可时期金属工艺 罗可可时期金属工艺主要表达在宫廷日用具上，另外在罗可可时期金属工艺主要表达在宫廷日用具上，另外在镜框及家俱装饰上也广泛采取。镜框及家俱装饰上也广泛采取。共同特点：能够令坚硬而冷峻金属变得柔软而精巧。共同特点：能够令坚硬而冷峻金属变得柔软而精巧。第144页第145页镀镀金金银银水水瓶瓶第146页小结小结罗可可时期工艺美术表现了宫廷艺术共有特征，重视装饰性罗可可时期工艺美术表现了宫廷艺术共有特征，重视装饰性表现，带有显著享乐主义色彩。表现，带有显著享乐主义色彩。格调特征：繁缛精巧、奢丽纤秀、华贵妩媚，展现出阴柔之格调特征：繁缛精巧、奢丽纤秀、华贵妩媚，展现出阴柔之韵和矫揉造作气质，热衷于精雕细琢表现手法。韵和矫揉造作气质，热衷于精雕细琢表现手法。这一时期表达了女权高涨时装饰格调，以艳丽色彩、细腻工这一时期表达了女权高涨时装饰格调，以艳丽色彩、细腻工艺、丰富多变曲线和不均衡、不对称，甚至带有反秩序、反艺、丰富多变曲线和不均衡、不对称，甚至带有反秩序、反常规倾向装饰组成，给人以强烈而充满动感视觉冲击力和豪常规倾向装饰组成，给人以强烈而充满动感视觉冲击力和豪华奢丽印象。华奢丽印象。因为宫廷性质局限，罗可可时期工艺美术最终走向了追求纯因为宫廷性质局限，罗可可时期工艺美术最终走向了追求纯粹装饰极端，忽略了实用功效要素，从而在艺术格调上表现粹装饰极端，忽略了实用功效要素，从而在艺术格调上表现出奢靡和单纯追求玩味倾向，故很快被新古典主义工艺美术出奢靡和单纯追求玩味倾向，故很快被新古典主义工艺美术所取代。所取代。第147页