清代的工艺美术市公开课一等奖百校联赛获奖课件.pptx

中国工艺美术史武汉生物工程学院艺术系 李本全 597351895 第1页清代工艺美术第十一章第2页第一节概论第二节陶瓷工艺第三节染织工艺第四节金属工艺第五节漆器工艺第六节雕塑工艺第七节其它工艺第八节吉祥图案第九节结语讲课提要第3页 1644年，明代封建王朝在农民领袖李自成领导起义军打击下，节节溃退，很快灭亡。很快，农民起义军又被我国以东北地域为依据地满族打败。满族是女真族一支，明代时居住在松花江、黑龙江一带。明代末期。逐步强大，建立了金国，历史上称为后金，后改国号为清，攻入北京后建立了清王朝。清朝早期，因为农业生产恢复，手工业、商业也得到了发展，到乾隆时期出现了全国普遍繁荣。欧洲资本主义侵入，清政府采取闭关自守政策。1840年暴发了鸦片战争，打开了中国大门，今后，中国人民受者封建主义帝国主义双重压迫。中国开始沦为半殖民地半封建社会。第一节概说第4页清代工艺美术，不能笼统认为是衰落、不足取，而片面持否定态度。从发展历史看，它大致能够分为两个阶段。清代中期以前，继承明代传统，不论在生产技术或艺术创造方面，都有所发展。中期以后，艺术创作方面走向了繁琐堆饰，格调不高，但生产技术仍取得一定成就。康熙、雍正、乾隆三个时期，陶瓷、染织、漆器、雕刻等都有所发展。景德镇仍是全国制瓷中心。各个时期都有新创造。釉色比前更为丰富，烧制技艺也比以前提升，历代都有御窑厂进行制作，民窑也在同时发展。染织方面，在江宁、苏州、杭州等地设置织造局，江苏、浙江绸缎，四川织锦，广东纺织，都闻名全国。各个工艺品种，渐渐形成了独立地方体系，含有各自特色。清代工艺美术生产，品种增多，而且到了更普遍发展第5页色彩知识：清代祭奠器物色彩主要为蓝、黄、白、红四种颜色。清最初起兵之时，只有“清四旗”：黄、白、蓝、红。伴随满洲、蒙、汉士兵加入，队伍不停壮大，当初努尔哈赤没有再选四种颜色，而是在原来四旗上镶了一个红边，红色镶白边，成为“镶黄、镶白、镶蓝、镶红”，加上原来四旗，组成了八旗。上三旗：“镶黄、正黄、正白”为皇帝掌管。下五旗：“镶蓝、镶红、镶白、正蓝、正红”为王贝勒掌管。第6页清代陶瓷，继承了明代传统，以景德镇为烧制中心，在生产技艺上，依然有不少创造。釉色方面：品种增多，更为丰富多彩。彩绘方面：古彩、珐琅彩都到达了较高水平。青瓷瓷色白而泛青，所以在青花制作中，产生更为友好艺术效果，成为清代陶瓷主要品种。第二节陶瓷工艺第7页清代陶瓷艺术突出成就之一是色釉和画彩高度发展和完美结合。雅致优美斗彩斗彩、灿烂绚丽五彩五彩、柔润调和粉彩粉彩、绘制精巧珐琅彩珐琅彩，造成丰富色彩装饰；单色釉色彩趋向鲜艳，色彩丰富艳美，前所未有。精代江西景德镇官窑、民窑生产快速扩大，产量激增，几乎垄断了全国瓷器消费市场。第8页第9页一、景德镇窑在全盛时期，景德镇制瓷工人达二十余万人。清代在景德镇所设置官窑能够分为三种。帝后、亲贵、王公大臣都各自有专窑。而景德镇民窑在此时也取得了较大发展，其质量技艺，往往有超出官窑。第10页第11页清康熙青花山水人物纹盖罐第12页康熙青花花卉康熙青花花卉第13页名称:五彩加金鹭莲纹尊制造年代:清代尺寸:高44cm，口径22.4cm，足径14.2cm现藏地点:故宫博物院这尊造型流畅优美，纹饰漂亮大方彩瓷叫五彩加金鹭莲纹尊，出产于清朝康熙年间。最初尊为酒器，以后演变为陈设用具。此为宫廷内陈列品，其外形像凤尾，又被称为凤尾尊。尊画面分上下两层，中间有回纹和水纹隔开，通体白釉为地，描绘了以荷花、鹭鸶为题材荷塘景色。画工采取写实手法，刻划了嫩绿新叶，枯黄残荷。莲花有红，有紫，有金，姿态生动，色彩艳丽高雅。还有纷飞彩蝶，漂亮翠鸟和鹭鸶，再加上水草浮萍点缀，整个画面充满了静中有动意境，金彩也利用恰当，是清代陶瓷艺术中难得精品。第14页清康熙(1662-1722年)高44厘米口徑12厘米足徑13厘米了无意味了无意味与雍正朝柔和平缓色调不一样，因为康熙帝時烧造溫度较高，所以器物色彩比較浓艳，色度较高，被称为“硬彩”。這种景德镇御厂经辦“官窑器”，是采取搭烧方式，在民窑中占据最好位置烧成，被称为“官搭民烧”。但细细比对器作，不知为何御厂制品烧制远不如民窑。故有诗說“明明官窑，而画稿了无意味。五彩百碟瓶五彩百碟瓶第15页第16页清康熙青花开光洞石牡丹纹盘第17页清康熙青花开光仕女牡丹纹瓶一对第18页粉彩荷莲纹罐第19页清雍正粉彩梅花纹碗第20页清雍正粉彩雉鸡牡丹纹盘第21页第22页第23页第24页第25页第26页第27页第28页第29页第30页第31页第32页第33页第34页第35页第36页第37页第38页第39页第40页第41页第42页第43页乾 隆 珐 琅 锦 地 人 物 瓶（1736-1796）。采取西洋画法，绘西洋仕女、山水松树风景等，为经典广州珐琅外销产品。第44页清乾隆御制珐琅彩古月轩题诗花石锦第45页清乾隆珐琅彩双环瓶第46页粉彩转心瓶第47页清清 五彩龙凤碗五彩龙凤碗第48页名称：清乾隆铜胎掐丝珐琅万寿无疆纹碗尺寸：直径16.8cm介绍：“子孙永宝”四字二行篆书款，乾隆本朝口微敞，弧腹，圈足。外口沿处饰一周夔龙纹带饰，主体在蓝釉地上饰缠枝莲纹，间有四个圆形开光，内写“万寿无疆”四字；近足处饰镀金莲瓣纹一周。外底正中刻“子孙永宝”四字篆书款。此件掐丝珐琅碗工艺精细，色彩艳丽，鎏金保留完好。掐丝珐琅工艺是将铜丝焊接在铜胎上，双勾出纹饰轮廓，再填红、蓝、绿、黄等彩釉，此品种在当年清宫造办处籹作御用器。香港敏求精舍藏家诵先芬室收藏有一对清乾隆铜胎掐丝珐琅万寿无疆碗，工艺和装饰内容完全一样。第49页清瓷清瓷景德镇仍为清代制瓷中心。景德镇仍为清代制瓷中心。康熙时期：刚健，装饰多用人物康熙时期：刚健，装饰多用人物雍正时期：逸丽清秀，富有装饰性，流行花鸟雍正时期：逸丽清秀，富有装饰性，流行花鸟乾隆时期：富丽繁密，细致精巧，尚奇巧、乾隆时期：富丽繁密，细致精巧，尚奇巧、重模仿重模仿工匠四方来，工匠四方来，器整天下走。器整天下走。第50页一、丝织（一）产地：江南、四川、广东（二）种类：（1）锦：云锦、蜀锦、回回锦等 （2）缎：罗纹缎、金丝缎、大云缎、阴阳段、鸳鸯缎、闪缎等 （3）绸：宁绸、宫绸、纺绸、川大绸、鲁山绸、曲绸、汴绸等 （4）绉：线绉、平绉、湖绉等 （5）罗：金银罗、春罗等 （6）纱：库纱、芝麻纱、亮纱等 （7）绢：大绢、小绢、生绢、熟绢等（三）南京云锦 种类：状花、库锦、库缎三种。第三节染织工艺第51页名称:折枝玫瑰花金宝地妆花缎制造年代:清材料:丝自元以来，织物加金盛行，明、清也不例外，此款即为织金织物，底用捻金线和黄丝线织成，故名“金宝地”，玫瑰花则以“挖花妆彩”妆花工艺织作，是清代南京云锦中名贵品种，也最显赫，纹样是清代流行“折枝花”，纹与前二者格调不一样，多处采取晕色方法，有花蕊中点缀白色或加金银线，花纹立体效果愈加显著。第52页名称:石青缎绣云雁纹补子制造年代:清材料:丝规格:3737厘米收藏地:沈阳故宫博物院清代补子是官员补服区分官级标志，其纹饰和形制承袭明代而来。据大清会典图载，清代文、武、官补子作正方形，长宽在30厘米上下，主纹文官饰飞禽，武官饰走兽，主纹都置于底纹之上，底纹大多为云纹、如意云纹。此款系清代四品文官补，补面满绣四方连续云纹，左上角盘针绣一轮红日，平金绣银雁翱翔穿云向日，既象征“忠于君王”，又寓意“指日高升”，云纹以深蓝、浅蓝、月白三色线绣，色阶过渡自然不着痕迹，云雁绣工更精美异常，雁两翅下，绒羽与尾羽一线一缕，纤毫不乱，整只云雁顺纹样走势运针，以针代笔，运针自如，蓝与银相照，墨地金边，设色协调，绣工精湛，文雅中见秀丽。清代织绣品格调由明代豪放浓重趋于清秀淡雅，工细程度超出前代，大致分前、中、后三个时期，前期主要仿唐、宋、明代花色；中期纹样趋于自然真实，色彩处理惯用褪晕手法，浓淡渲染，文雅秀丽；后期则大多数纹样繁复琐碎，用色稍杂乱，用金过分。此款补子代表了清中期经典格调，是个中珍品。第53页红木雕花镶嵌缂丝绢绘屏风尺寸：288cm680cm年代：清康熙晚期至雍正初故宫流失屏风在澳门拍卖，估价一千万美元。此件紫檀透雕龙纹花卉屏风则采取了木雕、缂丝画、描金彩漆、宫廷画四种工艺制作而成，是极为难得清宫旧藏之宝。此屏最初发觉，因左右两边屏风上各绣了六十个寿字，故传为乾隆皇帝六十寿辰而作。然而，深入研究表明，这么推断显然是太过保守了，这件屏风宝贵价值远非如此。大量证据表明，这件屏风制作，绝不会晚于雍正朝。这是令人振奋发觉。第54页清代五彩织成锦清代五彩织成锦极乐世界图极乐世界图 第55页整体观之，通幅极乐世界庄重图，人物众多，景物繁复，但经过设计者细致安排，形成一幅结构严谨，左右对称，敷色鲜艳，树木宫殿与圣众菩萨之间，虚实互补，列序有秩，将阿弥陀经等净土诸经 所 阐 述 极 乐 世 界 胜 妙 景 观，钜 细 靡 遗 展 现 出 来。此图正中为西方三圣像，阿弥陀佛、观世音菩萨及大势至菩萨，均结跏趺坐于大莲花座上。正中阿弥陀佛，双手结禅定印，掌上置有盖莲台。阿弥陀佛宝髻高耸，端身正坐。两旁观音与势至都以微侧身倾向正中阿弥陀佛。第56页二、刺绣（一）分类：观赏品和日用具（1）观赏品：镜片、壁饰等（2）日用具：衣裙鞋帽、被褥床枕、家俱饰件、配饰小品等（三）名绣：苏绣、粤绣、蜀绣、湘绣、京绣，另外还有鲁绣、汴绣等。二、刺绣第57页第58页第59页第60页第61页第62页第63页一、景泰蓝乾隆时期景泰蓝最为繁荣。“圆润坚实，金光灿烂”，作工超出明代。色彩有天蓝、宝蓝灯，并新创粉红、绿、黑等色。第四节金属工艺第64页东珠耳环：耳环为黄金托，每只嵌有三颗东珠。清代后妃戴耳环有等级，穿朝服皇后要戴镶有三颗东珠，妃嫔戴一对珍珠，平时随意。第65页银镀金嵌珠簪子银镀金嵌珠簪子 第66页头花头花 第67页头花头花 第68页二、画珐琅也称为铜胎画珐琅，它是与明代掐丝珐琅相比较而言。二者主要区分在于，一个是掐丝显现花纹，然后添珐琅料；一个是涂上珐琅之后，再在上面画出花纹。造型为杯、盘、盒、炉、瓶等装饰花纹：绘画式，有花卉、山水等色彩丰富：红、粉红、黄、土黄、浅黄、绿、浅绿、蓝、浅蓝、紫、黑、白、赭、雪青第69页第70页第71页头花头花 第72页头花头花 第73页三、铁画也称为铁花，用铁片仿制各种书画，如山水、竹石、败荷、枯木等第74页形成了制作中心，北京雕漆，扬州螺钿、福建脱胎等。（一）北京雕漆（二）扬州螺钿（三）福州脱胎第五节漆器工艺第75页名称名称:脱胎菊瓣形朱漆盘脱胎菊瓣形朱漆盘 制造年代:清 材料:漆 规格:径14.2厘米，高3厘米 收藏地:北京故宫博物院 这是清代中期漆器工艺高超技艺反应。脱胎漆器曾经一度失传，乾隆时期再度复兴，但乾隆过后，更难觅其踪迹。脱胎漆器工艺非常尤其，普通是在泥模或木模上用夏布或其它织物以大漆裱上涂挂灰漆，至一定厚度时再脱去内模，而后再髹内层，经过十数道工艺，制成漆器轻巧美观，耐酸碱腐蚀，耐热。此盘菊瓣边、菊瓣足，壁薄如纸，厚约半毫米，入手极轻。整盘光素无纹，唯盘心以刀刻填金隶书乾隆题七言律诗一首，款署“乾隆甲午年御题”。足内髹黑漆，刀刻填金楷书“大清乾隆仿古”双行直款。第76页清代漆器天球瓶清代漆器天球瓶第77页第78页一、玉雕二、石雕三、竹雕四、其它小品雕刻五、彩塑第六节雕塑工艺第79页清代清代 翠玉白菜翠玉白菜第80页玉山用料产自我国新疆和田密勒塔山，为致密坚硬青玉。玉上雕成峻岭叠嶂，瀑布急流，遍山古木苍松，洞穴深秘。在山崖峭壁上，成群结队劳动者在开山治水，此景即用夏禹治水之故事。玉山正面中部山石处，刻乾隆帝阴文篆书“五福五代堂古稀天子宝”十字方玺。玉山后面上部阴刻乾隆皇帝题密勒塔山玉大禹治水图御制诗，下部刻篆书“八徵耄念之宝”六字方玺。玉山底座为嵌金丝山形褐色铜铸座。乾隆皇帝钦定用内府藏宋人大禹治水图画轴为稿本，由清宫造办处画出大禹治水纸样，由画匠贾全在大玉上临画，再做成木样发往扬州雕刻。大禹治水图玉山，清乾隆，高224cm，宽96cm，座高60cm，重5000kg。第81页名称名称:菊瓣形玉盘菊瓣形玉盘 制造年代:清材料:新疆和田碧玉规格:高2.8厘米，口径25.4厘米收藏地:北京故宫博物院玉盘圆形、撇口、浅腹、菊瓣形圈足。盘如盛开菊花，共琢出五层花瓣，由内至外，花瓣依次放大，瓣数逐层递增。盘壁其薄如纸，能够透光。器体厚度均匀，抛光技术卓越，从中可见乾隆时期玉雕工艺高度发达。此盘是苏州琢玉高手手笔，形制仿自痕都斯坦玉器。痕都斯坦，是一个地名。其地在新疆西南，西藏之西。据学者考证，详细地域应在今印度北部、巴基斯坦大部和克什米尔地域。十七、十八世纪这一地域为印度莫卧儿帝国统治，所以痕都斯坦玉器，也被称为印度玉，西方称为莫卧儿玉。它包含十七、十八世纪莫卧儿玉器、土耳其玉器及少数新疆产玉器。痕都斯坦玉雕，选取新疆和田、叶尔羌等地纯色软玉，制作碗、盘、杯、壶等实用器皿，带有显著伊斯兰格调。造型与纹饰常取自当地植物，器体轻薄，并常镶嵌金银丝和各种宝石，艺术特征鲜明，迥乎不一样于中国传统。第82页名称:桐荫仕女图玉饰 制造年代:清 材料:新疆和田白玉 规格:高15.5厘米，宽25厘米，厚10.8厘米 收 藏 地:北京故宫博物院陈设艺术品。玉有角闪石和辉石两类。角闪石亦称软玉，主要成份是硅酸钙纤维矿物，纯者色白如凝脂，又往往因含少许氧化金属离子而呈青、黄、黑等杂色。辉石也称硬玉，即翡翠。玉材多样，而色纯者少，这就需要玉工依自然纹路，巧妙设计，因材施艺，使作品造型与质料颜色到达合谐统一。这便是传统俏色工艺。桐荫仕女图玉饰即是清代俏色玉雕代表作。第83页碗玉质莹白。器壁薄，横截面为圆形，由口及腹斜收，桃形双耳，花瓣式圈足。腹外壁饰花叶纹，独具特色是枝叶由金片嵌饰而成，花朵则以108颗精琢红宝石组成。腹内壁有阴文楷书乾隆帝御制诗一首，全文为：酪浆煮牛乳，玉碗拟羊脂。御殿威仪赞，赐茶恩惠施。子雍曾有誉，鸿渐未容知。论彼虽清矣，方斯不中之。巨材实艰致，良匠命精追。读史浮大白，戒甘我弗为。并有“乾隆丙午新正月”、“御题”款识及“比德”印。碗内底正中有隶书“乾隆御用”四字。清和阗白玉错金嵌宝石碗清乾隆，高4.8cm，口径14.1cm，足径cm。清宫旧藏。第84页 瓶黄玉质，大瓶居中，扁圆形，椭圆形口、足，口上有盖，盖面凸雕一兽纽。瓶身光素，凸雕蟠螭纹。瓶底阴刻篆书“乾隆年制”四字款。大瓶一侧凸雕3只羊，两大一小，小羊立于一大羊背上。大瓶另一侧由一玉兽承托小瓶，小瓶圆形口、足，瓶外凸雕螭凤纹。作为与中华先民生产、生活息息相关家畜，羊自古便被赋予了某种神秘色彩。人们时常将羊之名附会人事祸福，如“羊祸”、“悬羊头门上，除盗贼”，又以“羊”与“祥”相通，将“吉祥”写作“吉羊”，汉瓦当中亦有“大吉羊”之字样。加之古人认为“美”与“善”皆与羊相关，所以，以羊作装饰多为寄托吉祥美好愿望。黄玉三阳开泰双连盖瓶，清乾隆，通高10.8cm，宽17.5cm。清宫旧藏。此器选取上好名贵黄玉精雕细琢，并有“乾隆年制”款识，不失为清中期含有代表性玉器珍品。第85页山子青玉质，作重合山峦形。山子正面琢崇山峻岭中屹立着棵棵巨松，间饰亭台楼阁，后面雕峭壁悬崖，亦点缀松树。景致布局周密，层次清楚，立体感强。正面浮于山腰云纹上琢隶书御题万松山房诗：万松春晓坐山房，雨后千峰濯翠光。因回为高步入古，受宜得趣意延凉。闻听倚巘涛翻鬣，极睡铺阡浪摆芒。青玉万松山房图山子，清中期，高20.6cm，长28cm，底宽4.6cm。清宫旧藏。第86页翡翠手串：由十八颗翠珠，两颗碧玺珠穿成，与碧玺佛头相连，下穿钻石，红宝石，珍珠、结牌等装饰物。手串能够戴在手腕上，也可挂在衣襟纽扣上。第87页一、家俱工艺清代家俱工艺已趋向拙笨，因为一味追求富丽华贵，致使繁缛雕饰破坏了造型整体感，触感也不是很好，更不利于清洁。第七节其它工艺第88页第89页第90页第91页第92页第93页第94页第95页第96页第97页第98页第99页第100页明清以来最为流行一类图案，“图必有意。意必吉祥”一、分类1、表现幸福者，如五福，福在眼前2、表现美好者，如鸳鸯戏莲3、表现喜庆者，如喜相逢，喜上眉梢，双喜等4、表现丰足者，如年年有余，天下乐5、表现平安者，如马上平安，一帆风顺6、表现长寿者，如延年益寿，猫碟，百寿图第八节吉祥图案第101页7、表现多子者，如榴开百子，百子图8、表现学而优者，如连中三元，鲤鱼龙门9、表现升官者，如连升三级，一品当朝10、表现发财者，如连钱，金锭第102页二、吉祥图案表现手法1、象征。以事物形态、色彩或生态习性，取其相同或相近，以表现一定含义。如莲花示纯洁，鸳鸯表示爱情。2、寓意。借物托意，如松鹤延年表示长寿3、谐音。喜上梅梢4、比拟。利用拟人化或拟物化手法表现一定事物5、表号。用象征性符号表示意义，如鸟表示日，鱼表示余，钱表示富有6、文字。直接用文字表示意义，如喜、吉祥、寿等。第103页清代工艺美术艺术特点是繁缛、精巧。绘画式装饰，占主导地位。这种装饰手法，不论在和工艺品用途结合方面，还是和器物协调上，都有很大不足之处。这种不良倾向一直到现在还存在。清代工艺美术，在中期以后受到外来文化影响，使一些工艺美术品在装饰上表现出对外来文化生搬硬套，全盘接收。第九节结语第104页第105页第106页