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场地设计论文班级：20111022姓名：李光柱学号：2011102202指导教师：费双 2015.5.25地域性建筑场地设计浅析摘 要场地是建筑及人类活动的载体，具有自然和人文双重属性，同时也是人、建筑、环境互动的媒介，场地设计关乎建筑的品质。当今，我国建筑设计领域“重”建筑“轻”场地，也缺乏对场地设计的深入研究，因此对于场地设计的研究是必要的。场地本身具有地域属性，但不是所有的场地设计都从地域性特征出发，也就是说不是所有场地设计都是地域性场地设计。建筑是场地内的核心构成要素，建筑与场地在地域特征的表达上互相影响，相互关联，是一个有机整体。关键词：场地设计 地域特征 自然景观 城市肌理 设计思想 应对方式地域性建筑场地设计的设计思想及其应对方式1. 现代主义建筑作为 20 世纪以来席卷全球的普适性模式，其在自然观方面的缺失是有目共睹的。现代主义建筑强调理性的设计，更加关注建筑本身的使用功能与经济问题，追求建筑对工业化社会的适应，摆脱传统建筑形式的束缚，倡导新技术、新材料、新结构的应用，这是一种进步，但这种普适性的模式所导致的不良后果就是各种各样的玻璃与钢的方盒子遍布全球，没有个性，千篇一律，场地设计更加被忽视，为了追求功能的实用性与建造的效率，对场地设计进行简化，标高归零、大面积简单的铺地或是草坪等等。现代主义建筑中高技术的应用也是造成自然观念淡化的重要一点，因为新技术的强大使人类在一定程度上摆脱了自环境的制约，即便是玻璃盒子也可以利用空调系统维持温度的舒适，不再需要通过传统材料来保温隔热。场地设计中，建筑布局不再受气候与地形的严格限制，甚至是植物的选择都不再受地域的限制，因为这些问题都可以通过技术手段来解决。高技术的出现使得具有普适性的建筑设计模式在全球蔓延。但是从辩证的角度来看，高技术的发展也必然会促使对自然研究的深入，我们能够更全面且深刻的了解自然界的特性与组织原理，从而指导未来的实践走向更生态、更节约。地域主义为挣脱全球化普适性模式而出现，相对于现代主义所传达的普遍性，地域主义传达的更多的是客观性与特殊性，不同地区自然环境的差异性正是这种客观性与特殊性来源之一。地域性建筑作为一个地区自然环境的一部分，植根于当地的独特自然风貌特征，它始终保持对自然的无限尊重与孜孜追求。地域性建筑的自然观也是对人类亲地性的一种回归，人生长生活于大地并且安息于大地，对大地的亲近是人的天性，是与生俱来的。现代文明实践的挖山填海，甚至场地标高归零被看作是发展的必然、效率的提升，但也是赤裸裸的对原生态的破坏，对大地的掠夺，导致了人与大地的距离感。地域性建筑的场地设计的目的就是消除这种距离感，更深层次地呈现人与自然、与大地，建筑与自然、与大地的亲密纽带，将它们最本真的状态挖掘出来，达到人建筑自然的“水乳交融”。1.1 顺应地形地貌融于山水之间西蒙兹认为“自然地形是大自然所赋予的最适形态，它们是长期与大自然磨合的结果。适应它们就是要与适应这种地形的自然环境相协调。”影响场地设计的因素主要有自然和人文两大主要因素，同时自然与人文的表达也是地域性设计的主要表现方式。1.2 适应气候条件气候条件是任何一个地区都不可摆脱的现实存在，人类除了适应别无他法，气候直接影响着人类的生理与精神状况以及生活习惯，因此更是作为人类庇护所的建筑的决定性影响因素在人类建筑实践进程中，不同地域条件下的传统的建筑设计与建造以及场地设计都积极的回应着现实气候特征，例如在我国新疆吐鲁番干热气候下的生土建筑、黄土高原上年温差日温差较大气候条件下的窑洞建筑、南方湿润多雨气候条件下的干栏式建筑等等，伴随着建筑设计建造过程的场地设计亦是如此，必须适应当时当地的气候条件。广义地说，地球可分四个气候带：寒带、寒温带、暖温带和干热带。寒带冬季时间长且极其寒冷，风雪灾害严重，因此场地设计中建筑布局要尽量朝向阳光充足的方向，采取组团式社区与围合式院落布局并且种植风障来抵挡风雪灾害，建筑材料选择暖色调以达到蓄热功效。寒温带四季分明，温度变化多样，总体来说自然条件比较优越，地形地貌丰富、植被种类繁多，因此在场地设计中就应该更多地考虑针对不同季节特征灵活组织 （a）港湾酒店透视图 （b）港湾酒店平面图图 1室内或户外场地的形势与尺度，并且积极利用天然景观特色，营造自然舒适的场地氛围。暖温带因为温度较高，相对湿度大，因此植被生长茂盛，自然景观优美，但是暴雨与台风灾害频繁，因此在场地设计中首先要做好排水设计以抵御暴雨侵害，其次就是要注重植物与景观设计如遮阴棚的设置帮助人类减少强光刺激。干热地区则是常年日间温度极高，沙漠地貌较多，缺少水资源，因此在场地设计中要注意室外活动场地不暴露，加强遮挡设计，采用隔热散热能力较好的建筑材料，建筑布局要顺应主导风向争取更多的自然通风，在景观设计上合理利用水资源，创造怡人小环境。查尔斯柯里亚就是根据印度独特的气候特征进行建筑创作的地域主义建筑师，他认为“形式追随气候”，适应气候是设计的前提、目的以及本质。例如他设计的港湾酒店（图1），考虑到建筑所处滨海地区常年温度较高且湿度很大，需要良好的通风条件，因此将六个建筑体量分散错落沿山坡布置，同时底层部分架空，极大地增加了风的流动空间。1.3 创造人工自然人类对自然地向往是天性，依山傍水而居是美好的愿望，但是现实情况往往是在城市环境与真实的自然环境存在一定的距离，因此人们就会通过人工建造的方式将自然环境主观的引进来以达到亲近自然地目的，中国古典园林就是人工环境创造的典型案例，并且已经将人工自然地创造发挥到极致。在当代，这种手法依然在被延续，但是并不是对自然机械的搬运，而是基于当地的自然特征结合现代的技术手段，使建筑与场地以一种谦和的姿态“生长”出来。韩国首尔的 Buk 艺术博物馆就是一座仿佛从城市中生长出的小山（图2）。 （a）Buk 艺术博物馆鸟瞰图 （b）Buk 艺术博物馆入口夜景图 2它的基地位于首尔东北部，曾经是一片茂盛的芦苇地，四周林立着现代化的公寓楼，城市边缘绵延着起伏的山体。博物馆场地的布局设计理念源于对自然山体的向往以及基地历史的追溯。场地中建筑群体蜿蜒展开，屋顶绿化遍布，主入口处的建筑体量嵌入“山体”之中，种嵌入式的冲突强调了山体的意向，屋顶上的由地面延伸到顶层的楼梯就像是盘绕于山体之间的登山石阶。主入口广场上绿化布置成不规则的折线形式，与建筑的缓坡形式形成呼应，也形成一种由城市到建筑的自然过渡，彰显着城市与自然环境的融合。人工自然环境地创造表达着人类对自然环境的地尊重、向往、追求，通过对地域特征的人工提取与再创造而进行的场地设计也是地域性建筑场地设计的有力方式，这种形式将为城市中紧张生活的人们提供更多的接近自然的机会。2.地域性场地设计中人文因素的传承建筑是人类活动的发生地与庇护所，因此人文属性也是建筑的本质属性。对人文因素的关注、尊重与表现是地域性建筑创作的一个重要原则，场地设计中对人文因素的运用是场所塑造必要条件。人文因素一般来说包括历史记忆、文化传统、风土人情、审美取向、价值观以及遗迹、历史风貌建筑等等凡是与人类意识活动、实践活动相关的精神层面的以及物质层面的存在都属于人文因素。场所感是建筑与场地的灵魂所在，建筑与场地只有具有自己独特的场所精神，才能更好地被人们认知与认同。人文的传承与体现是场所塑造的核心内容，因为场地中有了人类活动才能成为场所，人是场所存在的必要条件。在地域性建筑的场地设计中如何对场地所处的人文环境进行回应，对人文内涵进行挖掘与再创造？下面我们从地域性空间布局转译、城市肌理延续以、基地考古以及场地事件介入四个方面来对具体的操作方式进行分析。2.1 地域空间布局内涵的转译地域性空间布局形式是某一区域内具有共性的空间布局组织手法，它是在历史的发展演变与人们的长期生产实践过程中发展而来的，符合这一地域内人们的共同审美并能引起共鸣，激发认同感与亲切感。地域性空间布局形式不仅反应地域文化特色、地域环境特征，更渗透着人们生活模式与价值取向。最典型的地域空间布局形式就是各地的民居，不同地域环境、不同民族、不同社会组织关系、不同生活模式所形成的民居布局形式各异。当把地域性的空间布局作为蓝本进行抽象提取的时候它就成为“原型”，通过对原型本质的分析、提取与再创造，结合不同历史时期的具体情况，发展出更符合时代价值的变体，也就是对内涵的转译，转译的过程是一个结合历史、文化以及当下价值观的再创造过程，而不是对传统的机械继承与单一模仿。当下一些设计实践中仿古建筑的建造以及“修旧如旧”的表现方式是不值得提倡的，我们不能够在历史面前停滞不前，我们必须结合时代的特征，对传统的东西进行深层次的提取与再创造，将其内涵延续并延展。建筑与场地都是具有地域属性的，在场地设计中对地域空间布局形式的研究与转译是体现其地域性的重要手段。例如贝聿铭设计的苏州博物馆新馆就是对地域性空间布局内涵进行转译进行场地空间布局的经典案例（图3）。传统园林的院落式布局配合现代化的材料与纯粹的几何细部造型，在钢与玻璃之间演绎历史，不仅与周边环境相得益彰、高度统一，而且呈现出现代建筑精神。 图3 苏州博物馆新馆效果图2.2 城市肌理的延续城市肌理所呈现的是城市历史发展与文化传承综合交织的结果，是时间叠加的映像。历史发展与文化传承作为抽象的精神层面的感知因素，更多的存在于人 （a）加利西亚现代艺术中心总图 （b）加利西亚现代艺术中心鸟瞰图图4们的意识认识之中。但是城市肌理是一种具体的物质层面的存在，建筑物、街道、广场、绿地、树木、河流甚至是空气的味道、天空的颜色这些可以被具体感知的存在都是城市肌理的组成部分，更是城市的骨架与血肉。各肌理要素之间差异性的排列组合，隐含着一个城市的生活态度与生活模式，最形成了每个城市独特的肌理模式，这种肌理就像是城市的 DNA 遗传密码，诠释着每个城市深层次下的历史与文化，城市肌理这种复杂的组织形式也正是城市活力的来源。对城市肌理的研究、呈现、再创造是地域性建筑创作的重点，建筑不仅仅要与原有肌理相融合，更要挖掘肌理之下更为深远的文化传统与历史变迁。场地是建筑与城市之间最直接的纽带，更是城市肌理的重要组成要素，对是城市环境的塑造产生直接影响，对人们的生活行为与生活体验也是意义重大，因此场地设计中对城市肌理的延续与反馈就显得尤为重要。如何处理好场地设计中整个场地与建筑的空间布局关系，使场地与建筑自然地生长在传统的城市肌理之中，赋予城市更多的活力与特质是建筑师们不得不面对的问题。众所周知，西扎的设计非常关注场地，加利西亚现代艺术中心的设计就体现了西扎对被包裹在城市肌理中的场地的完美解读，通过建筑边界及体量与场地环境的高度契合将建筑楔入场地之中，使得场地融于城市肌理之中（图4）。2.3 历史的纵向传承基地考古的应用 基地考古是一种设计思想也是一种设计方法，是彼得埃森曼提出的，是一种将场地与建筑进行整体性设计的重要方法。基地除了在空间范围上有横向维度的广泛延展性，在时间轴线上也有纵向维度的长久延伸性，发掘基地的纵向延伸就是发现其历史内涵的过程。场地是具有生命内涵的有机体，它不仅包含此时此地的自然与人文，而且包含着历史发展的印记。如目前的罗马城，各种历史遗迹昭示着罗马城曾经经历的繁荣发展以及战火摧残，这也是罗 图5 巴塞罗那旅馆模型 马城内每块场地共同经历的历史，是抹不去的深深烙印。运用基地考古的方法唤醒场地的历史记忆，将会重新整合场地的现存构架，使其更加的独一无二，不可复制。艾森曼在巴塞罗那奥运会旅馆竞赛中的场地设计就运用了基地考古的方法，场地中层叠的折线不是随意而来，而是对曾经农田轨迹变化的叠加，是对历史的呈现，这使得场地不那么孤立，而是伴随着它的历史在生长，同时场地肌理与旅馆的流动曲面相互呼应，达到统一。2.4 记忆的保留场地事件的介入场地事件主要是指场地的突发事件，在短时间内发生并对场地特征产生决定性影响，它可以是自然灾害也可以是人为破坏，事件的发生给人们造成巨大的心灵震撼或伤痛。这是一种由人类发起或作用于人类的场地活动，产生潜在的场地精神。在场地设计中，将事件的发生地与最终状态进行保留或抽象表达，是一种记忆强化的方式，通过现状这一媒介获得人们的群体情感共鸣。因此在设计中应尽量突出事件重点，将事件结果进行强化表达，在感知层面将人们的情感与场地环境紧密相连，激发场所感，获得场所精神。例如纪念 911 恐怖袭击遇难者的五角大楼纪念地，布满砂石的场地上排列着 184 个刻着遇难者名字的铸钢长凳，长凳悬臂的方向指向遇难者遇害地点，夜间朦胧的灯光亮起，像是在陈述着曾经的灾难，诉说生者对逝者的怀念（图6）。台湾九二一地震教育园区场地设计则是对自然事件的记录，教育园区位于台 （a）五角大楼纪念地日景 （b）五角大楼纪念地夜景图6 （c）车笼埔断层保存馆 （d）被毁坏的教室图7中雾峰乡九二一大地震遗址之上，遗址中车笼埔断层硬生生的穿过校区的操场与校舍，造成跑道断开形成高达三米的隆坡，非常震撼，使人们不自感叹自然力量的强大与不可抗拒。为保留这令无数人伤痛与震撼的场面，场地设计中将操场上断层破坏最严重的片段与损毁最严重的校舍进行完整保留，并通过折动的棚架放大并强调出断层裂痕的轨迹，人们透过沿着跑道布置的断层保护馆的玻璃可以以最完整的角度和视野观察巨大的断层隆坡，传向校舍的断层则通过绿化布置延续并强调肌理，整个教育园区的流线也是沿着断层走向串联。这种对场地事件进行保留与强调的布局形式让人们在新旧交融的场地空间中感受历史与现实的共鸣小结从自然因素与人文因素两个方面出发，总结地域性场地设计关于自然与人文的设计理念，并对具体的方式方法进行归纳总结并举例。对自然因素的回应主要受自然观的影响，地域主义的自然观是尊重自然、保护自然、突出自然并积极改善自然维持自然地可持续能力，因此在场地处理时具体的表现与方法就是顺应地形地貌使场地与建筑融于自然山水之间；适应场地气候特征营造舒适的人性化的生活环境；在与自然环境有一定距离的环境下（例如城市环境）采取适宜的手段营造自然环境氛围，保持人、建筑、场地与自然的亲近。总之地域性场地设计的自然观就是谋求场地内所有要素包括人与环境的和谐。在人文因素传承方面，对于历史记忆、文化传统、历史遗迹、历史风貌建筑等等这些人文要素在场地设计中进行尊重、提取、表达的方式方法主要有地域性空间布局内涵的转译，也就是传统空间模式的提炼；延续城市肌理，保持城市形态与场地环境的完整性；运用基地考古发掘场地深层记忆，将场地历史纵向呈现；对场地突发事件的结果进行强化保留，镌刻场地记忆。总之地域性场地设计的人文观就是对场地的人文内涵进行保留、提取、抽象、再表达，使场地维持历史、传统与现实的共生。地域性的场地设计就是要在满足基本物质性使用功能的基础之上赋予建筑更多的精神内涵。最后我要提一下贝聿铭前几年的一个最新作品：多哈伊斯兰艺术博物馆位于卡塔尔首都多哈海岸线之外的人工岛上占地4.5万平方米，是迄今为止最全面的以伊斯兰艺术为主题的博物馆。博物馆外墙用白色石灰石堆叠而成，折射在蔚蓝的海面上，形成一种慑人的宏伟力量。而再看建筑的细部，典型的伊斯兰风格几何图案和阿拉伯传统拱形窗，又为这座庞然大物增添几分 柔和，稍稍中和了它的英武之气。博物馆中庭偌大的银色穹顶之下，150英尺高的玻璃幕墙装饰四壁，人们可以透过它望见碧海金沙。 博物馆的特邀设计师今年91岁高龄的世界知名建筑设计师贝聿铭力图创造一座涵盖伊斯兰建筑精华的建筑博物馆，因为他不想让博物馆湮没在周边新建建筑中，所以如今博物馆所在的独立人工岛是卡塔尔政府应贝聿铭的要求而特意建造的。 这个作品给我最大的感悟：一个建筑师不仅要有过硬的专业知识，在完成一个作品的时候更多靠的是对所要完成的建筑的深入细致的了解，配以理性的或感性的设计元素来做出一件出色的作品！