工业美学视野下的服装配饰设计_惠品品.pdf

皮革科学与工程第 33 卷第 33 卷第 4 期2023 年 8 月皮革科学与工程LEATHER SCIENCE AND ENGINEERING33(4):84-88Aug.2023doi:10.19677/j.issn.1004-7964.2023.04.016工业美学视野下的服装配饰设计惠品品，李米田*（泉州职业技术大学艺术传媒学院，福建 泉州 362268）摘要：以当下审美与功能需求为出发点，以卡包设计开发为例，对工业美学视野下的服装配饰设计进行了研究。装饰图案以中华民族的剑器文化为主，体现对君子道德品质与精神内涵的追求，然后结合中国传统姓氏文化来设计细节装饰，以求对传统文化加以继承、创新、发扬与保护，并为严厉打击文化盗用与文化侵犯等不良行为增加力量。同时，设计中融合佛教法器与工业元素，增加配饰的设计感与形式美，使工业美学理念为服装配饰设计服务。结合手工皮具工艺技术对实物进行开发，并以皮雕技法与皮塑技法为主来呈现装饰图案的半立体效果，增加服装配饰的精致效果与层次感，体现私人定制理念与个性化特色，并让服装与服饰品充分服务于美的方方面面，传达匠心精神与生活态度。关键词：工业美学；服装配饰；手工皮具；皮雕；皮塑中图分类号：TS 941.61文献标志码：AClothing Accessories Design under the Perspective ofIndustrial AestheticsHUI Pinpin,LI Mitian*(CollegeofArtandCommunication,QuanzhouVocationalandTechnicalUniversity,Quanzhou362268,China)Abstract:Taking the current aesthetic and functional demand as the starting point,this paper studied the design ofclothing accessories under the perspective of industrial aesthetics by taking the card bag design and development as anexample.The decorative pattern was mainly based on the Chinese sword culture,which embodies the pursuit of themoral quality and spiritual connotation of the junzi,and then the traditional Chinese surname culture was combined todesign the detail decoration,in order to inherit,innovate,develop and protect the traditional culture,and to increase thepower to severely crack down on the bad behaviors such as cultural theft and cultural invasion.At the same time,theBuddhist and industrial elements were incorporated into the design,to increase the design sense and form beauty ofaccessories,so that the industrial aesthetic concept served the design of clothing accessories.The craft technology ofhandmade leather goods was combined to develop the card bag and the semi-three-dimensional effect of decorativepatterns was mainly presented with the leather carving and leather plastic techniques,which increases the exquisiteeffect and the sense of hierarchy of clothing accessories,reflects the concept of private customization and personalizedcharacteristics,makes the clothing and clothing products fully serve all aspects of beauty,and conveys the spirit ofcraftsmanship and the attitude towards life.Key words:industrial aesthetics;clothing accessories;handmade leather goods;leather carving;leather sculpture收稿日期：2022-09-13基金项目：2021 年福建省职业技术教育中心职业教育教学改革研究课题（GB2021025）第一作者简介：惠品品（1995-），女，硕士，讲师，主要研究方向为服饰品 CAD/CAM、手工皮艺。E-mail：1428513236 。*通信作者：李米田（1992-），男，硕士研究生，主要研究方向为手工皮具私人订制与工艺、皮雕与皮塑技法、工艺美术。E-mail：。第 4 期惠品品，等：工业美学视野下的服装配饰设计前言随着技术发展革新与经济结构转型，人们对工业美学的认知经历了早期萌芽阶段与现代工业美学思想阶段，随之而来的是传统审美束缚的摆脱与现代工业美学体系的诞生。与此同时，工业美学的跨界及其理论应用为设计师提供了新的设计思路，从而创作出具有别样审美特征的物品，并为当下多样化的审美与消费需求带来了更多选择。基于以上，本文以工业美学理论思想为基础，结合手工皮具创作过程，来完成服装配饰的设计与实物创作开发，为配饰设计、日常穿搭与物品消费提供更多灵感与选择。从中华传统文化与元素中汲取灵感，将道德品质与精神内涵传承贯穿设计与制作当中。再结合佛教法器与当下设计理念，使设计充满精神文化内涵与器物美学特点，并将手工皮具精品制作与个性化定制理念融入服装配饰设计与开发当中，传达匠心精神与生活态度，充分体现服装与服饰品对美的全方面意义。1 工业美学1.1 工业美学的来源与发展工业美学是美学的一个分支，是将美学相关原理与知识体系运用在工业技术领域，并作为一种技术美学运用于人类造物活动、机械生产以及产品文化等方面，从而解决相关的美学问题1。伴随着 18 世纪末第一次工业革命的开始，蒸汽机的发明、技术的变革与生产方式的改变使得传统生产方式被打破，发生了体力向脑力、手工向机器等方面的转型，批量化的生产方式应运而生1-2。但由于早期工业技术水平较低，资本家过分追求生产效率与利益，且工业审美处于萌芽状态，早期的工业产品因此出现了明显的美观问题，从而引起了人们对于工业产品与器物美学之间的讨论。19 世纪初，工业产品的设计与制作随着艺术家的介入而被视为一种艺术，这一阶段围绕设计、美学、技术与器物文化相关的讨论为后来的工业美学提供了坚实基础。从时间维度来看，工业美学的发展大致可以分为“早期工业美学”与“现代工业美学”这两个时期。早期的工业美学经历了手工向工业转型的初期，注重功能美学的中期，以及新技术与新材料为工业产品松绑的后期。现代工业美学在工程技术与美学艺术的交叉融合下得以形成，融合了现代技术与审美，讲究艺术与科技的高度统一。层出不穷的新型工业技术如人工智能、新能源技术、先进材料技术、高端装备制造以及 3D 打印技术等，都在显著影响着现代工业美学，并被广泛应用于工业设计的各个方向当中3-4。1.2 工业美学的理念实现工业美学的理念实现主要表现在功能美、技术美、材料美和形式美这四个方面。（1）功能美：对应产品的合理性。从设计角度来讲，产品功能可划分为实用功能、认知功能和审美功能，功能美表现为物质功能（实用与使用）与精神功能（认知与审美），其最本质的部分是实用美。（2）技术美：区别于自然美，是指人们在物质的生产与设计过程中运用艺术手段对客体进行加工后所形成的美感。技术美的深入研究有利于物质的设计与创作活动，有助于提高审美水平，并进一步促进精神文明和物质文明的建设与发展。（3）材料美：材料的基本属性能够带来不同的设计风格，材料美可通过色彩美、质感美和性能美加以体现，通过材料表面特征与理化性质给人的知觉系统传达不同的感受与审美体验。（4）形式美：体现在事物的外观形式上，是由事物物质材料的自然属性及其组合规律共同呈现出来的审美特性。2 服装配饰设计语言载体选择根据佩戴部位与用途的差异，可将服装配饰分为头部配饰、眼部配饰、耳部配饰、面部配饰、颈胸配饰、腰部配饰、手与臂配饰、足部配饰、箱包以及服装表面装饰配件等。设计师通过各个要素之间的平衡与协调搭配来呈现所需要的视觉效果，通过形态、图案与媒介等视觉符号使配饰成为视觉设计语言的载体，并在各类制作工艺的结合下呈现出各具特色的风格款式，进一步传达穿用者的审美偏好与文化取向5-11。在移动支付的当下，钱包的使用不再像现金支付阶段那样普遍，而工作证、身份证等各类证件在人们日常生活中依然扮演着不可或缺的角色，实用且便携的卡包的重要性逐渐凸显。因此，将卡包作为本次服装配饰设计的语言载体，并基于工业美学理念来呈现符合当下审美的服装配饰设计作品。85皮革科学与工程第 33 卷3设计元素选取与配饰设计3.1 工业美学元素选取考虑到设计当中所承载的文化属性与时代意义，在工业美学元素选取方面，本案例以中华传统的剑类器物、当代影视兵剑造型以及工业时代的重要元素齿轮为灵感进行设计，将传统文化和精神价值与现代生活和审美进行结合，分析其中所蕴含的工业美学特点，为卡包轮廓造型与装饰图案设计提供基础。从象征与寓意演变的角度来讲，中华民族的剑文化从贵族尚武之风经历了“技”到“舞”的演变，完成了兵剑到礼剑的过渡12。春秋战国时期的尚武之风使剑具有了特殊的身份认同功能。秦朝以后逐渐反映出君权与社会地位的象征，汉代更是将剑明确作为帝王与朝廷官员的配饰与朝仪礼器，并将之与君子相联系。两晋与唐朝时期的剑增加了道教法器这一新的文化内涵，隋唐时期的剑被赋予了仪式学价值，明清时期的剑成为特殊皇权与荣耀的载体。在新中国成立之后，剑文化与舞台艺术和影视之间有着密不可分的联系。纵观剑文化的发展，其所承载的物质文化与精神文化富含鲜明的民族特色，其中所蕴含的君子精神内涵更是应该被当下人们深刻领悟与继承，以此为元素并运用于卡包这一重要配饰设计当中，能够不断激励设计师与使用者努力提升自己的道德品质与精神层次。此外，以齿轮元素作为图案灵感进行搭配，寓意着在科技迅猛发展的当下依然需要传递君子品德和精神文化，让人类活动像精密机器一样运转自如且富有动力，以此来赋予卡包“座右铭”的功能属性，激励并鞭策当下的人们不断修炼自身德行，成为一个内外兼修、名副其实的栋梁之才。本次设计以中国剑器与佛教法器降魔杵的三棱尖造型为灵感，充分体现文化与器物美学在日常服饰品设计中的灵活运用与形式美感。3.2 基于工业美学理念的卡包设计基于工业美学理念，对卡包外观进行设计。设计当中充分考虑卡包在功能、技术、材料与形式当中所体现的美感。具体如下：（1）功能美的运用与体现以实用功能与使用体验为出发点，在卡位基本尺寸的基础上适当增加艺术造型尺寸，以四合扣来控制卡包的开闭。卡包整体较薄，并在顶部设计圆角矩形镂空作为挂绳位，既能够便捷地存放于衣兜或手包中，又可以根据使用需求来挂脖佩戴。在精神功能层面，以整体造型与图案为载体，体现审美与文化内涵。正面以姓氏首字母为元素进行图案设计与装饰，体现中国姓氏文化的传承与卡包本身的个人属性。背面以圆角矩形为图案外围，以齿轮这一蕴含工业美学特色的元素为图案中心，以中华民族象征君子与德行的剑器元素以及佛教法器降魔杵（图 12）的三棱尖造型为灵感来设计图案的重复单元，并绕着圆周排列，最终以对称图形的样式装饰卡包背部，同时将君子品德与精神文化加以传承和发扬。（2）技术美的继承与创新为体现卡包的手感与材料特征，物料搭配设计以植鞣革为主，在成品当中体现皮革鞣制技术之美，并通过多种材料的搭配来呈现卡包的层次感。包面整体采用双层对贴工艺，并对边缘进行打磨、染色与抛光，体现面料整体与边缘质感。图案呈现方式上，以皮雕技法与皮塑技法的灵活运用来体现图案线条造型与材料表面凹凸变化之美，从而体现技术本身所蕴含的美感与创新。缝合工序采用纯手工双波浪缝线工艺，从线迹的排列形式来体现手工缝线技术之美。此外，四合扣部位包扣贴皮工艺的运用体现了对细节与精工思想的追求，镶嵌工艺的运用体现了卡包的层次感与搭配设计思想。（3）材料美感的设计与呈现为了体现材料所带来的美感与视觉效果，主要图 2 实物Fig.2 Material object(图片来源：https:/ 1 降魔杵图样Fig.1 Descent magic pestle figures(图片来源：https:/ 4 期材料选用头层植鞣牛皮与山羊皮，采用半透明照片塑封膜进行搭配，从而呈现出材料虚实、深浅、染色与原色的对比与碰撞，增强变化感与丰富效果。（4）造型设计与形式美体现基于现代审美的机械感线条，用现代、简约的不规则多边形大轮廓搭配理性、沉稳而不呆板的小圆角造型（图 34）。正面以不规则曲线将卡包分成多个零部件，体现造型特点与层次变化。背面图案在形式上借鉴了传统图案的繁复求变、乱中有序、对称与均衡等特点。3.3 卡包实物开发根据前期的设计方案进行卡包实物开发（图57），大致过程如下：（1）结构设计（制版）根据外观造型与使用需求来进行卡包的结构设计（制版）。第一，设计卡位尺寸时可在证件尺寸的基础上适当增加 5 mm 左右余量，使证件能够顺利放入或取出。第二，根据款式造型尺寸与加工余量确定外部尺寸，即顶部中间增加 20 mm 作为挂绳处，两侧最低处增加 13 mm，外部轮廓整体增加 2mm 作为加工余量。第三，设计分割位置与最后造型，并结合加工需求来设计零部件样板。第四，确定镶嵌尺寸与位置，分别确定各个零部件上的金属扣位置。第五，完成零件取片、制版。（2）下料依据制版环节所得纸样来下裁皮料。套画时注意避开或有效利用伤残部位，对于先剪后染的部件应在四周适当增加余量，从而避免植鞣革因染色、晾干之后带来的尺寸不足问题。下裁时沿着线条内侧平滑裁剪。（3）染色使用酒精染料来染色，第一遍染完、晾干之后颜色会变浅，因此需要在晾干后复染，具体染色次数不限，直到颜色饱和为止。（4）零部件制作与处理零部件主要包括：背部大面、正面翻盖部件、贴边部件、塑封膜、四合扣与镶嵌部件。根据工艺流程与制作需求来分别处理各个零部件，具体如下：第一，对正面、背面待镶嵌的材料进行雕刻，主要采用皮雕技法与皮塑技法来呈现半立体效果。具体包括绘图、拓图、压边、细节雕刻、整体刻画、正面上牛角油、晾晒、背面硬化剂处理、正面防染剂处理、正面油性染料处理、抛光等步骤。晾晒应选择有阳光的地方，且需要根据阳光强度来灵活确定晾晒时长，确保晾晒后的颜色加深程度符合设计意图。第二，用削薄的皮料包裹四合扣表面，注意皮料与四合扣表面紧贴。第三，将背部镂空的边缘处打磨、染色、抛光后粘贴镶嵌材料，再覆盖一层，做成双层对贴的背面零部件，注意粘贴牢固且避免错位。第四，将贴边部件边缘打磨、染色、抛光，从反面粘贴塑封膜，并订牢子扣，得到正面零部件。第五，正面的翻盖部件采用双层对贴工艺。先将外层山羊皮的镂空部位边缘打磨、染色并处理光滑，再将镶嵌材料粘贴牢固，接着将植鞣牛皮内层图 4 卡包外观设计（背面）Fig.4 Card bag appearance design(back)图 3 卡包外观设计（正面）Fig.3 Card bag appearance design(front)图 7 细节（创作者：李米田）Fig.7 Details(creator:Li Mitian)图 5 正面（创作者：李米田）Fig.5 The front(creator:Li Mitian)图 6 背面（创作者：李米田）Fig.6 The back(creator:Li Mitian)惠品品，等：工业美学视野下的服装配饰设计87皮革科学与工程第 33 卷精准对贴，然后将该部件边缘打磨、染色、抛光，并订牢母扣。（5）整体组装将背面、正面与翻盖进行组装，主要包括以下步骤：打磨：根据刷胶范围打磨待粘合部位，处理宽度控制在 2 mm 以内。刷胶：均匀涂覆，不可漏胶或溢胶。粘合：严格按照标记位置对齐，避免因错位而影响卡包外观以及后续制作。打孔：用分规在边缘画出缝线位置标记线，用六棱斩在标记线上均匀打孔，待打孔位置剩余较少时，根据六棱斩的齿间距与剩余距离来灵活调整孔位数量，保证对称部位间的空余量相等。缝合：采用手工双针缝线工艺进行缝合，收紧缝线时需保证线迹与六棱斩孔位的倾斜方向一致，从而形成双波浪缝线效果，并使缝线如同米粒一样整齐排列。打磨：用不同目数的打磨条将缝合后的边缘进行处理，使多层皮革组合后的侧面形成光滑的弧状曲面，避免层与层之间出现缝隙、凹凸或皮革纤维。换用细腻打磨条处理前，先用海绵蘸水涂抹侧面，可以进一步增加打磨的光滑程度，为后续染色与抛光奠定基础。染色：打磨会使侧面原有的染色效果消失，需要用酒精染料处理边缘颜色，注意均匀上色，且避免颜色染到卡包表面，这在浅色款的制作中尤为重要。抛光：在侧面均匀涂抹床面处理剂，并用打磨棒进行抛光，使侧面最终呈现出光滑且反光的效果，体现手工制作的精致感。（6）整体护理与抛光在羊毛擦上均匀涂抹护理油之后以“打圈”的手法涂抹卡包整体，使护理油充分融入皮料中。然后再用粗糙度适中的棉布反复擦拭，使表面呈现出细腻且柔和的光泽感与包浆效果。4 结束语以卡包为例研究了工业美学相关理论在服装配饰设计中的应用，主要包含了理念体现方式、元素选取、设计效果表现以及基于手工皮具的实物制作与开发过程。从审美与功能角度出发，将工业美学的功能美、技术美、材料美和形式美体现在卡包设计与制作当中。为了体现精神内涵、文化寓意与个性化，从三个方面加以结合：其一，将中国剑器元素体现在图案当中，以塑形、雕刻等方式在天然皮革表面形成半立体效果，进一步强化元素的视觉冲击力，使中国剑器所象征的君子道德与品质继续做当代中国人的精神灯塔，成为使用者的座右铭，不断修身并丰富自己的精神世界。同时，也是让中华优秀传统文化与当下的观念相互融合，代代传承且历久弥新，有助于在国际化的环境下不断向外界展现大国风范与中华文化魅力。其二，以佛教法器降魔杵的三棱尖造型为灵感，结合齿轮这一富含机械感的元素，充分体现文化与器物美学在日常服饰品设计中的灵活运用与形式美感。其三，将高端私人定制理念与特色融入服装配饰开发过程，以用户的姓氏首字母为元素进行图案设计与装饰，充分体现中国姓氏文化的传承与特色，并为卡包本身赋予强烈的个人属性和定制下的个性化意义。最后，从手工皮具与皮革艺术视角开展卡包的实物开发工作，将精品理念与匠心精神充分融入到服装配饰的设计与制作当中，使设计引领潮流，使服饰品成为精神文化的载体。参考文献：1徐可.现代工业美学视域下的建筑创作研究D.绵阳：西南科技大学，2019.2陈一玮.激情与超越D.北京：中央美术学院，2021.3张浩.建筑作为机器机器美学的建筑形式研究J.美与时代（城市版），2020（5）：7-8.4宋畅，许婧.工业美学视野下国内旧工业建筑改造现状与研究J.城市建筑，2022，19（6）：106-109.5崔佳伟.针织与皮革面料镶拼的箱包设计研究J.皮革科学与工程，2022，32（5）：85-88.6虞黛筠，谢霜.传统云肩元素在现代时尚女包设计中的应用J.皮革科学与工程，2022，32（5）：80-84.7李文君，周怡.藏戏中的扎染氆氇十字花在革制品中的应用J.皮革科学与工程，2021，31（5）：76-81.8柳菁.视觉传达在服装配饰设计中的运用J.棉纺织技术，2021，49（5）：110.9姚云鹤，张鑫，李鑫娟，等.中西方传统异形鞋及其所表征的审美向度与文化差异J.皮革科学与工程，2022，32（5）：63-67.10 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