我国工艺美术史市公开课一等奖百校联赛获奖课件.pptx

中国工艺美术史中国工艺美术史中国工艺美术史中国工艺美术史第1页一、绪论二、原始社会工艺美术三、夏、商、西周工艺美术四、春秋战国工艺美术五、秦汉工艺美术六、魏晋南北朝工艺美术七、隋唐五代工艺美术八、辽宋夏金工艺美术九、元工艺美术十、明清工艺美术第2页起源与发展：工艺美术源远流长，从严格意义上讲，它起源发展和演变是与人类起源和人类社会发展同时，中华民族概莫能外。我国古代工艺美术不但形成丰富理论体系，而且创造出许多精湛艺术品。学习中国工艺美术史意义：研究探讨各历史时期工艺美术详细内涵、理论积淀与确立，以及时代艺术格调与特征，不但是增强历史知识，了解中华文明史不可或缺主要方面，而且对我们今天从事艺术创作，从历史与传统基础上产生出标志时代文化最高水准艺术创作，也是必由之路。1.1中国工艺美术史起源与发展中国工艺美术史起源与发展一、绪论第3页1.1.1 1.1.1 劳动劳动工艺美术产生前提工艺美术产生前提 人类实践活动，是人类为了生存、生活，经过发挥主观能动性，利用客观条件改变客观环境，取得物质和精神需要活动。工艺美术正是在这种活动中产生，工艺美术是由设计引发。考古发掘和人类学资料表明：人类对自然界改造最初是石器工具制造。在我国原始社会，不但存在着使用石器时代，而且也反应出我国工艺美术历史是从打制石器拉开序幕。依据人类制造石器工具方法不一样，我们划分两个时代旧石器时代和新石器时代。严格意义来说，人类设计思想萌芽于旧石器时代，不过真正经过人们行为将这种设计思想付诸实践，却是在打制基础上深入加工才发生。第4页 旧石器时代石器旧石器时代石器 图2 洛南盆地旧石器 图1 北京人图3 刮削器 云南富源大河遗址 图4 尖状器旧石器时代距今约40万年长21厘米、宽12厘米1988年津市虎爪山旧石器地点出土类似于今天洋镐或鹤嘴锄，距今40万年前远古先民用来刨土翻地，挖取植物块茎工具。第一类：砍砸器。主要使用于旧石器时代早期，制作极为简单和粗陋。（图1、2）第二类：刮削器。主要使用于整个石器时代，这种石器制作经过第二次加工。（图3）第三类：尖状器。这类石器制作较前两类要复杂和精巧。（图4）第5页1.1.21.1.2 原始人围绕生活方式展开工艺美术活动 在原始社会所发生工艺美术，因为人们认识水平有限，工艺美术品局限于利用自然界天然物质进行简单设计、加工。所以，表达当初工艺美术发展概观是石器、木器和骨器。而这些石器、木器和骨器是围绕生活方式展开。人类早期生活方式总体模式，整体来说是相对封闭，也是十分落后。不知经历了多少万年，尤其是发觉了火作用和人工取火以后，人类早期生活方式有了质改变，伴随这一改变，包括到社会生活各个方面工艺美术也对应产生和展开。第6页 1 石块、树枝石器、弓箭；徒手打鱼鱼钩、鱼叉、渔网和各种编织渔具。鱼镖 河姆渡遗址 耜 木器 河姆渡遗址 斧柄 木器 河姆渡遗址 2 兽皮、羽毛、树皮、树叶布、骨针、纺锤、纺轮等缝制和纺织工具 管状针 河姆渡遗址第7页 3 从居住条件来说，由早期巢居和洞穴居住发展到建筑房屋居住，从而产生建筑设计。如南方“干栏式建筑”。梁头榫 河姆渡遗址带榫木构件 干栏式建筑 4 从行方面来说，尽管原始人类主要依靠双脚，但原始车船也出现了。第8页1.1.31.1.3 原始石器、木器和骨器工艺水平石石器器 伴伴随磨制石器推广、定居生活出现、原始农业创造、制陶业发生等生产和生活方式巨大变革，大量石器被用于当初社会生产各个步骤之中。代表：磁山文化时期磨盘和相配套磨棒。磁山文化 石磨盘与磨棒，砂岩，1977年河北武安磁山遗址出土，现藏河北省博物馆。骨骨器器 骨针创造，标志着人们已能缝制简单衣服。骨锥、陶纺轮和石纺轮 建建筑筑 从居住房屋设计和建筑来看，原始人类已含有相当高工艺设计水平和建筑能力。交交通通工工具具 这个时期原始人工艺美术水平，能够用划船工具木浆设计为例。木浆 河姆渡遗址 第9页1.2 1.2 传统工艺美术形态范围传统工艺美术形态范围1.2.1 1.2.1 分类标准及其方法分类标准及其方法第一个依据使用材料确定，如陶器、皮革、金银、木材、漆制品、玉石、玻璃、丝织品、棉织品等。第二种从技术组成上进行分类，如染织工艺、髹漆工艺、刺绣工艺、镂刻工艺、雕刻工艺等。第三种按审美和精神生活为主题、实用和物质生活为主题划分，前类包含祭司类、娱教类、装饰类，后类分为穿戴类、起居类、生活类、用具类等。第四种分为传统手工艺和当代机械加工工艺。1.2.2 1.2.2 古代工艺美术形态范围古代工艺美术形态范围 八种形态：陶瓷器、青铜器、玉器、家俱、建筑、金银器、染织品和雕塑。第10页二、原始社会工艺美术 （远古公元前二十一世纪）旧石器时代，先民生存靠男人渔猎、女人采集，生活极其艰难，猛兽威胁，灾患侵袭，环境恶劣，居无定所。农耕出现标志着新石器时代开始，大约从公元前60到前30，氏族部落不停扩大，粗放农业生产、对野生动物驯化为人类提供了相对稳定食物起源，居所也逐步稳定，营造出规模较大村落，为制陶、等手工生产提供了条件。今后大约千年，耕种技术进步，蓄养能力改进，社会分工愈加明确，手工制作成为独立生产，这令陶器、玉器等工艺美术制作技术日益提升。生产力发展也令贫富逐步分化，出现了执掌军事大权和享受宗教权威首领。显然因其主人物质富有、地位尊崇，大型墓葬往往出土较多，制作精细，这反应就是社会结构改变。2.1 时代背景第11页 2.2 审美特征 原始工艺美术即使展现着先民对美追求和了解，但其创造却往往有急功近利目标性，器物当然能够使用，但其造型，尤其是装饰还是与其想象中生存发展有着直接关联。因而，自然崇敬和图腾信仰作用尤其突出。原始人将生存成败得失归之于大自然恩赐或者处罚，把对生存最具影响自然现象奉为崇敬对象，以寻求精神上慰藉。自然崇敬对象有日月星辰、天地山河、风雨雷电以及动物植物等等。如：仰韶文化大河村类型彩陶一再表现太阳纹、月亮纹等等。仰 韶 文 化 大 河 村 类 型 彩 陶第12页仰 韶 文 化 半 坡 彩 陶 中 鱼 纹 “图腾”一词起源于印第安奥基华斯部落语言，意思为氏族徽号或者标志。图腾能够是动物也能是植物，甚至是无生命物体。在母系社会以至更晚时代，人们认为存在着图腾，是氏族祖先和保护神。如：仰韶文化半坡类型彩陶中鱼纹突出，庙底沟类型彩陶上鸟纹一再出现。许多教授指出，它们就是图腾。第13页 陶器指黏土制坯，大多经8001000以上高温烧成器物。借助火焰，将松软黏土制为坚硬器物，这是人类最早创造性劳动。制陶出现曾被认为是进入新石器时代标志。按坯体呈色，原始陶器大致有红、灰、黑、白之分，著名彩陶往往属于泥质红陶。工艺美术考究装饰和造型，原始陶器装饰之美集中表达于彩陶，造型之美突出表现于黑陶。2.3 陶器第14页2.3.1 彩陶 所谓“彩陶”，是指一个绘有黑色、红色装饰花纹红褐色或棕黄色陶器，在坯体上以矿物质颜料绘画图案，然后焙烧，因其图案经过烧制，故不宜褪色。这个时期文化，称之为“彩陶文化”。因为彩陶最早在河南渑池仰韶村发觉，所以也称为“仰韶文化”。第15页 仰韶文化陶器较多是红陶。因为这些器物完全是靠手工制作而成，没有用一些辅助工具来修整，所以出土器物外形都比较粗糙。因为当初烧制温度较低，使红陶多展现出纯粹红色或褐色。器具为圆球鼓腹，圆底造型浑厚圆润，给人以坚实稳重感受双耳紧贴颈部末端，矮小实心。陶器耳没有穿洞，使用时不能用线绳来提拉2.3.1 彩陶第16页 彩陶分布地域很广，在黄河中上游河南、河北、山西、陕西、甘肃、青海等地有仰韶文化；在黄河下游和淮河 下游有大汶口文化和青莲冈文化；在长江中下游有河姆渡文化和屈家岭文化。这些不一样地域不一样文化彩陶工艺，各有其不一样个艺术特色，所以也形成了不一样类型。其中以黄河中上游彩陶文化最为发达。依据其时间先后，艺术格调特点不一样，分为半坡、庙底沟、马家窑、半山、马厂等几个主要类型。2.3.1 彩陶第17页2.3.1 彩陶半坡型人面鱼纹陶盆 1955年，陕西西安半坡遗址出土了一件非常独特文物“人面鱼纹陶盆”。该陶盆高165厘米，口径395厘米，盆内壁绘有对称人面纹和鱼纹。第18页2.3.2 黑陶 在新石器时代晚期，当我国中原和西北地域彩陶工艺衰落之后，在黄河下游和东部沿海广大地域，兴起了另一个文化，这种文化以出现较多黑色陶器为其特征，所以称为“黑陶文化”。因为最早发觉于山东历城龙山镇，所以也称为“龙山文化”。黑陶工艺制作，已经采取轮制。制陶工艺由手工泥条盘筑法到轮制，是一个极大技术革新，大大提升了制陶生产力。黑陶胎厚薄均匀，其工艺含有黑、薄、光、纽四个特点。黑指它有乌黑色彩；薄是指器体很薄，所以黑陶又有“蛋皮陶”之称；光是之它含有光泽器表；纽是器物多有穿绳或手持器耳或盖纽。第19页三、夏商西周工艺美术 （公元前2070公元前771）夏代是我国历史上第一个朝代，也是我国历史上最早奴隶制国家。尽管对奴隶社会起始和终止时代，史学家意见并不相同，但按照通行说法，中国奴隶社会是从夏一直延续到春秋战国之交。这样，本章叙述工艺美术便是奴隶社会产物。在人类历史上，有过一个以青铜为制造器物重要材料阶段，考古学称之为“青铜时代”。中国青铜时代大致从公元前二十一世纪开始，延续到前5世纪。这时期略相当于夏、商、西周三个王朝和春秋时代。此时，甚至晚到战国，青铜器是中国文化、艺术乃至科学、技术光辉代表，所以，青铜器也自然是本章重点。3.1 时代背景第20页3.2 青铜器 3.2.1制作工艺 青铜是和红铜比较而言。天然铜色红，所以叫做红铜。青铜石指用红铜加锡、铅一个合金，因颜色灰青，故名青铜。古代铸造青铜器主要使用陶范法。普通利用陶范，也有极少数使用石范。首先是制范。依据要求制作器形，先用泥土塑出一个样子称为模。将模烘干，再用澄滤过细泥制成泥片，附在胎外面，使成器形并显出花纹，这就是外范。外范分片多少，视器形不一样而定。在外范中心，还要制一个内范。内范与外范空间距离是器壁厚度，内范与外范之间用许多支钉或子母榫相扣以免错列。在外范之外用绳索和厚泥加固，就能够浇注铜液了。第21页3.2.2 青铜器造型v 从青铜器实用价值上可分为五大类v一、食器鼎、甗、鬲等；盛粮食用豆、簋等；盛酒用角、尊、爵等；盛水鉴、盘v二、日惯用具门环、车饰等。v三、乐器铎、钟、铃、钲、鼓等。v四、兵器矛、戈、戚、锛、剑等。v五、货币刀、布、泉、钱等。第22页食器鼎、甗、鬲等；盛粮食用豆、簋等；盛酒用角、尊、爵等；盛水鉴、盘鼎角爵簋第23页3.2.3 青铜器装饰 青铜器上装饰纹样据统计大约有七千余种。一个是源于原始社会图腾和图象纹饰，表示一个观念符号，是虚构，比如龙、凤、夔、怪兽等。另一个是写实动物形象，起源于生活，如虎、鹿、象、牛鸟等形象。总趋势是从严厉走向活泼写实。主要装饰纹样主纹：饕餮纹、夔、虬象、犀、熊、鹿等等地纹:弦纹、乳钉纹、云雷纹回纹、方格纹、连珠纹等等第24页饕餮纹夔纹第25页夔凤纹象纹第26页3.3 玉器 3.2.1综述 商代玉器已渐逐步从实用转向观赏，成为奴隶主所重视装饰品。周代玉器，因为与伦理道德有着直接联络，所以得到了社会尤其重视。周代玉器，主要作为礼器使用，表达周代等级分名制度。同时，不一样种类有不一样用途。第27页玉礼器圭璋璧琮璇玑玦璜大圭 琬圭 琰圭第28页四、春秋战国 （公元前770年前2）4.1 时代背景 春秋战国时代，是我国奴隶制逐步衰落、瓦解，封建制逐步建立、发展时代。这个历史时期特点是各诸侯国、各地域经济活动取得发展。所以在周代，器物多为王室王臣之器；而春秋战国时期，则盛行为各诸侯国之器。春秋战国时期手工业工人，从奴隶制奴役下解放出来，因而提升了主动性，社会生产得到了深入发展。因为炼铜结果，创造了冶铁。战国时期冶铁已经得到了大量应用。我过冶铁工业比欧洲要早一千六百多年。铁器应用，对手工业发展和提升起了很大作用。伴随春秋战国时期社会生产快速发展，各国政治变革，吞并战争不停进行，学术领域出现了百家争鸣局面，社会思潮和文化艺术也抵达空前繁荣。第29页4.2 青铜器 4.2.1演变以及创新 商代青铜器是酒器组合，是以祭奠用器为主，含有宗教性质意义。周代则是食器组合，是以礼器为主，含有些人事意义。而进入了春秋战国时期，青铜器应用则是一个钟鸣鼎食组合，它已失去祭奠和礼器特征，而向生活器物方面发展，增加了许多实用为主用具。在装饰题材上，逐步摆脱了宗教神秘气氛，使传统动物纹深入抽象化，改变为几何纹，并新出现了一些反应社会现实生活题材，如宴乐、射猎、战争等等。在制作工艺上，由商周时期浑铸，发展到分铸，又采取了焊接、镶嵌、蜡模等新技术、新方法，是青铜器式样愈加丰富多彩，玲珑精巧，其技艺到达了历史最高水平。今后，因为冶铁技术发展，制陶技术提升和漆器兴起，它们逐步替换了青铜制品。到了战国以后，青铜器开始进入它最终时期。第30页4.2.1演变以及创新 宴乐渔猎攻战铜壶第31页第32页4.3 漆器 4.3.1制作工艺 各种工艺品兴衰，除了基于社会和生活原因，工艺材料也有着决定性原因。青铜工艺发展到了战国时期，首先产生了一些新品种，同时，因为漆树大量种植，漆工艺兴起，一部分生活用具，开始由漆器代替。这种情况，如同以后青瓷兴起而代替了一部分漆工艺一样。漆器含有它优点，胎体轻便，适于使用，光泽美观，星星装饰不受太多局限，而能够取得较理想艺术效果，且有防腐防潮物理性能。这些条件都优于青铜器，所以漆工艺在战国时期开始发展起来。第33页第34页1.木胎是用木材作成器型，在进行髹漆。2.木片卷粘胎为了使器体愈加轻便，必须减轻器体，于是创造了用木片卷粘，就是将木材制成薄片，卷成筒状然后粘结，太薄必须加固，又往往贴以麻布。3.夹纻用漆灰和麻布制成，先用漆灰作成器胎，再用麻布裱糊在胎上。夹纻能够使器型增加改变，比木片卷粘取得更多造型。4.皮胎用牛皮制作，然后加以漆饰。取其坚韧轻便，多制成漆盾。4.3.1漆器胎体第35页4.3.2漆器装饰1.战国漆器装饰方法主要有 1.描绘用笔在漆器上画出花纹 2.针刻用针刻出纤细花纹 3.银扣用银片镶口 4.描金在漆器表面，用金色描绘花纹 2.战国漆器装饰纹样 漆器装饰纹样有：1.动物纹：龙、凤、鹤、虎、鹿、猴、鱼、牛等 2.云气纹 3.几何纹 4.社会生活题材：车马、舞蹈、狩猎等第36页战国漆瑟彩画漆棺彩画第37页3.战国漆器纹样图案组织 常见有：适合纹样：散点式、旋转式、不规则式 带纹：用重复、穿插、交替等艺术手法来表现 四方连续：不规则云气纹第38页4.战国漆器色彩 漆器色彩，普通是黑和红两色。而以黑地红纹为多，红地黑纹少见。这两种色彩配合，形成了一个明快对比，在朴素中显现华美。也有加饰黄色、绿色、蓝色、白色等等。人物车马彩绘漆奁，利用了赭、红、黄、黑、蓝、白等各种色彩，显得更为艳丽。漆奁彩绘车马人物漆奁彩绘车马人物第39页 春秋战国漆器既吸收了书法、陶器、铜器以及玉器艺术发展所取得历史结果，同时又把它大大地向前推进了。这表现在下述两个方面：1.漆器装饰艺术大幅度地向绘画、书法靠近。造型：青铜器艺术即使其也有不少绘画、书法成份，并经过嵌金银、绿松石等取得某种色彩效果，但青铜器艺术在很大程度上是与雕塑艺术结合在一起，它美主要是一个雕塑美。青铜器上花纹、图画是在模子上刻出后浇铸出来，远不如用笔（或其它代替笔刻具）在漆器上挥写那样方便、自由，更能取得高度艺术效果。4.3.3漆器艺术特色第40页第41页色彩应用：漆器色彩是铜器根本无法相比。漆器即使也继承了青铜器雕塑而发展出木雕，一样含有雕塑美，但绘画线条、色彩、结构美发挥却成为主要。和陶器艺术相比，漆器艺术继承了它绘画美，但又远为丰富和含有独立性。这是因为漆器艺术不但继承了陶器艺术成就，而且还继承了青铜器艺术、书法艺术成就，并加以综合和创造。仅拿线应用来说，漆器艺术中线流畅有力和富于书法意味，是陶器艺术不能相比。第42页五、秦汉 （公元前2公元2）5.1 时代背景 战国时期，社会生产力继续发展和人民群众迫切要求结束割据混战局面，实现统一。因为秦国商鞅变法比其它六国变法彻底，秦国生产不停发展，逐步成了最强盛国家。对东方其它国家进行了吞并战争，先后灭掉了韩、赵、魏、楚、燕国、齐等六国。公元前2，统一了全国，建立了一个强大专制主义中央集权封建国家。秦统一了六国后，吸收了其它国家文化，综合而成为我国古代文化主要源流。汉代时我国历史上一个辉煌时代，社会经济有着全方面发展，手工业中纺织、铜器、漆器、陶瓷等都比较发达。第43页5.2 青铜金银器 汉代铜器已经向生活日用器皿方面发展。制作商不如商、周、战国时期多饰花纹，而以素器最为流行。比较华贵，则施以鎏金，或装饰以金银错。铜器中灯、炉、奁、壶、洗、镜等是产量较大。另外，汉代还产生了一批优异青铜雕塑品，如甘肃武威出土铜马群（其中包含“马踏飞燕”）。马踏飞燕骏马抬头扬尾，三足腾空，作飞奔状。右后腿集全身之力，踏着一只飞燕。体态优美，富于狼吗主义设计意匠。第44页5.2 青铜金银器 5.2.1铜灯 灯是照明器皿。战国时期已经有铜灯。到了汉代，灯应用已经很普遍，是铜灯制作鼎盛时期。汉代铜灯形式，能够分为以下几类：1.盘灯：这种铜灯有灯盘，普通和高足豆相同。也有许多象生盘灯，设计十分巧妙。如：羊形灯、多枝灯。羊形灯，整个灯为羊形，羊背为活动盖，翻开即为灯盘，可平置在羊头上，合盖则是一只卧羊。羊、祥音近，故它是备受汉人喜爱艺术形象。第45页2.虹管灯：灯体有虹管，灯座能够盛水，利用虹管吸收灯烟送入灯座，使溶于水中，这是利用科学原理以预防空气污染。最著名是河北满城出土长信宫灯。第46页3.筒灯：灯为圆筒形，有盖，中有圆孔装置铜管，下游三足座。汉代铜灯造型丰富多彩，灯体优美。既适应实用要求，也符合科学原理；既可作等，又可作为室内陈设品。作到了工艺品多样化，到达了实用和美观统一，表达了卓越设计意匠和艺术构思。第47页5.2 青铜金银器 5.2.2铜炉 铜炉按照其用途不一样可分为：熏炉、最具代表性为博山炉。博山炉，炉体呈豆形，盖高而尖，雕镂成山形，象征海上仙山“博山”。鎏金银竹节柄青铜博山炉原是未央宫中御用物，与普通博山炉差异在炉柄极高，且做五节竹竿状。错金银青铜博山炉1968年河北省满城中山靖王墓出土，是常见博山炉中上品。盖上峰峦间有野兽和猎人出现。第48页 5.2 青铜金银器 5.2.3铜镜 汉代铜镜制作，是继战国以后又一次大发展，它是汉代金属工艺中一个主要品种。式样丰富，制作精巧，含有很高艺术性和装饰性。汉代铜镜特点是：体薄、平边、圆纽、装饰程式化。5.2.3.1规矩镜 因镜面釉规则TLV形装饰格式而得名，在这类铜镜上，普通都用青龙、白虎、朱雀、玄武四神图案作为装饰，所以也称为规矩四神镜。第49页 5.2.3.2透光镜 透光镜，其外形并不特殊，但当光线照射镜面时，会在镜面相正确地方，反应出镜背花纹影像。“见日之光”透光镜此镜铭曰：“见日之光，天下大明”第50页5.3 漆器 秦汉漆器成就辉煌，就在时代艺术和社会生活里地位而言，秦汉，尤其是西汉漆器抵达了巅峰。当初，拥有精美漆器是财富和身份象征。秦汉时代，在自然条件适合地域常大片种植漆树，还有官府管理漆园负责漆树种植和大漆生产。秦汉漆器种类丰富，尽管有屏风、案几、乐器等各种家俱，也有车舆、棺椁也经常以漆装饰，不过各种饮食器具依然是漆器主流。其中最为著名长沙马王堆汉墓出土了大量精美漆器。彩绘变形鸟纹盂木胎，挖制。器表与口沿内髹黑漆，其余髹红漆。用红、褐漆在黑漆地上绘变形鸟纹、波折纹、圆点纹等图案。第51页汉代漆艺艺术特色：汉代漆器主要器形在继承了战国时代所创造夹纻以外，品种愈加多样化、愈加轻巧精美，因为夹纻胎相比木质胎更适合造型多样化，所以它更受青睐，制作工艺已到达很高水准。彩绘凤鸟纹漆耳杯杯心凤鸟简练至极，生动之极，装饰性意味尤其浓郁。双耳上同心圆纹应该是以印花手法做出来。第52页5.4 画像石画像砖 汉代砖瓦生产十分发达，是含有较高艺术性一个品种。砖瓦制作，据记载，汉武帝时已极盛。其砖石雕刻艺术闻名于世,以墓室雕刻及宫廷建筑雕刻最为宏伟.5.4.1.画像砖 画象砖艺术性极高，有空心砖和方砖两种。5.4.2.瓦当 秦汉时代瓦当为圆形，著名宫室建筑，大多有烧制砖瓦陶窑，进行专门设计和生产。瓦当纹饰可分为卷云纹、动物纹、四神纹、文字等几个。第53页5.4.2.1四神纹瓦当 汉代把四神看成与辟邪求福相关，它代表季节和方位。青龙方位是东，代表是春季；白虎方位是西，代表秋季；朱雀方位是南，代表夏季；玄武方位是北，代表冬季。汉代四神瓦当，在圆形中表现出几个动物形象，适合圆要求，但无拘谨之感，既生动自然，也苍健有力，是图案设计中佳作。第54页六、魏晋南北朝 （公元2公元581年）魏晋南北朝360余年，战争连绵不绝，国家长久分裂，政权频繁更替，是中国历史上最混乱时期。猛烈社会动荡、复杂政治格局、连续民族交融、广泛国际往来，令工艺美术发展即使很艰难，但内涵丰富，面貌多样。由两汉开始，西北少数名族相继内迁。中原传统工艺美术发展史主流，北方草原印记也很鲜明，如带有游牧民族特点各类禽兽形象被重复表现、贵金属工艺得到了空前重视。因为佛教流行，促进和扩大了国外交往。印度僧人和西域工匠纷纷来到中国，为工艺文化带来了新成份。综合希腊、波斯格调为一体印度犍陀罗艺术，为我国吸收并加以消化，创造出了新格调。6.1 时代背景第55页6.2 陶瓷 魏晋南北朝时期，我国工艺美术，已进入了瓷器时代。从材料学角度看，在商、周、春秋战国一千多年里，主要是青铜工艺制作。战国到汉代、青铜工艺已近尾声，兴起了齐齐工艺。但漆器只能代替一部分青铜器皿，因为它成本较高，更主要是实用性较低，所以经历数百年后，也已逐步衰落。商代已经出现了原始陶瓷，到了汉代后期，其制造工艺已进入了完成阶段，成为人们理想各种生活器皿。它坚固、耐用、洁净，不怕酸碱，盛食不变味，易于洗涤恶，大大提升了实用价值。而且它细腻光滑，半透明，含有与高雅玉石般色泽和温润，很符合古代人们审美要求。所以，瓷器发展，是历史必定趋势。第56页6.2 陶瓷 6.2 陶瓷 6.2.1陶与瓷界定 陶和瓷起源，过去在学术界曾有不一样争论。有些人认为陶和瓷是同源，有些人认为陶和瓷是异源。陶和瓷是一个工艺两个不一样发展阶段。瓷是陶生产高级阶段，是由陶发展演变而来。6.2.2陶与瓷区分一是原料不一样，陶器用粘土；瓷器用瓷土。二是烧窑火候温度不一样，陶器较低，约800；瓷器较高，约1200左右。三是物流特征不一样，陶器质地松脆，有微孔；瓷器质地致密、坚实、不漏水、敲击有金属声。人们在制陶长久生产实践过程中，因为胎料精选，窑改进和火度掌握，把陶器制作更为精密，质地更坚硬细密，以提升使用性能和外观纯洁度，因而产生瓷器。第57页6.2 陶瓷 6.2.3南方青瓷和黑瓷 魏晋南北朝时期瓷器生产大致分为南北两个地域。南方一直是瓷器主要产地，代表着时代水平。与南方制瓷业相比，北方瓷器文化内涵却往往愈加丰富，一些高档品兼有中国传统文化、游牧民族文化和西方外来文明特质，这同南方瓷器文化内涵相对纯净有很大区分。南方瓷器最主要产地在今日浙江。其东北部、南部、中西部、北部以及江苏南部，都有规模很大或者较大瓷区。最早瓷器是青瓷。因为瓷呈色，首先因为釉成份；首先也因为烧制温度影响，使釉中含有较多氧化金属物氧化铁，在氧化焰中烧制成黄色，在还原焰中烧制成青色，故称之为青瓷。制作青瓷著名窑场有：越窑、婺州窑，瓯窑等等。德清窑在浙江北部，以黑瓷著名。釉质滋润，色黑如漆，光泽度高，制作精细。第58页6.2 陶瓷 6.2.3.1南方青瓷和黑瓷造型 以越窑为代表南方瓷窑器形众多，有餐具、饮器、文具、照明器等众各种类，每类之中又各有各种器形，在每种器形之内还各有各种样式。模仿动物是此期造型一大特点。如熊形尊、异兽形尊、羊形烛台、虎形烛台、辟邪形烛台、兔形水盂等等。第59页 因为功效限制，一些器形不可能全模仿动物，所以，其局部或非主要功效分别做成了动物形状。如瓶流口做成鸡首形、熏炉顶做成鸟形等等。6.2 陶瓷 6.2.3.1南方青瓷和黑瓷造型第60页6.2 陶瓷 6.2.3.2南方青瓷和黑瓷装饰 青瓷装饰方法十分丰富，有压印、刻花、堆贴、塑饰、雕镂、釉彩等。压印：是用刻花印模在瓷坯未干时印压出各种装饰花纹，如同盖图章一样。刻花：用一个较硬工具在瓷坯上刻划出各种装饰线纹。第61页 推贴：用瓷泥捏塑成各种物象，贴饰在瓷坯上，使形成浮雕效果。塑饰：用瓷泥捏塑成各种物象，装饰在瓷坯上，含有立体效果。雕镂：此种方法多利用在各种瓷炉上。釉彩：不一样色彩在瓷上彩，这是瓷上彩釉装饰先声。6.2 陶瓷 6.2.3.2南方青瓷和黑瓷装饰第62页6.2 陶瓷 6.2.4北方青瓷和白瓷 在现有史料里，北方瓷史比南方大约晚了3，而其制瓷技术或多或少也从南方传入。即使产品面貌大多类似南方，但依然有差异。高档产品中，差异更为显著。如造型趋于雄放挺拔，较多空间改变，而不一样于方清秀优美；如装饰对华丽显著追求，更重视立体效果，器物较高，花纹时时充满器物表面。青瓷仰覆莲花尊尊普通都是盛酒器，但莲花尊造型硕大，纹饰精美，不简单视为盛酒器。莲花、团花、飞天与佛教艺术题材相吻合，莲花是佛门圣花，这些表明，青瓷莲花尊与佛教之间关系亲密。第63页莲花纹自东晋、北魏以后，流行用莲花作为装饰。它和佛教宗教意义结合起来，到达了极盛。除了瓷器外，其它如石刻、雕塑、铜器等等都采取了莲花纹。我国古代对莲花观赏，最先源起于楚国。莲花又名芙蓉、芙蕖、水芝、水花、荷华等等。楚辞曰：“集荷花认为裳”，“因芙蓉而为媒”。即指莲花。吴国风俗，6月24日为荷花生日，称为“观莲节”。在装饰上采取莲花；也有悠久历史。春秋战国时有河南新郑出土立鹤方壶，用莲花瓣作为装饰，安徽寿县蔡侯墓出土铜方壶，盖顶也均作莲瓣形。6.2 陶瓷 6.2.4北方青瓷和白瓷第64页忍冬纹 通称为卷草。是此时期流行一个植物纹样。有些人认为它是忍冬花（即金银花）枝叶改变；也有些人认为是莲叶演变。普通为三个叶片，和一个叶片相对排列，但也有改变，有单叶，有双叶；有两叶顺向，有两叶相背。到了唐朝，演变为繁复卷草，近代也称之为香草。莲花和忍冬是我国古代装饰中最早见到植物纹。我们能够看到，在装饰图案发展史上，从商周到六朝以动物纹为中心装饰题材已经靠近尾声，即将过渡到以植物纹为中心历史阶段。这种改变反应着生产力提升，人们在审美领域逐步摆脱了宗教意义和神化思想束缚，以自然花草为主要审美对象，取得了思想上解放。6.2 陶瓷 6.2.4北方青瓷和白瓷第65页北方瓷器受外来文化影响 北齐重臣范粹墓中黄釉扁壶，其造型与拜占庭（即东罗马帝国）扁壶相同，而壶腹两面印花装饰不但包含了联珠纹、忍冬，主题更为中亚乐舞，乐舞人则穿着胡服、胡相。与其它陶瓷相比，它们更能直接说明北朝上层对西方文明钟爱。6.2 陶瓷 6.2.4北方青瓷和白瓷第66页 青瓷以外，北方还烧制白瓷。因为初创，釉面呈色显著泛青。尽管如此，白瓷意义却极其深远。因为，它绝不但仅意味着又增添了一个釉色，还为彩绘漆器提供昂了最理想釉色选择。中国瓷器能够分做颜色釉和彩绘瓷两大类，元代以后，彩绘瓷占了压倒性优势，如若短缺了白瓷，彩绘瓷光芒灿烂，不论怎样也不能构想。白瓷出现与当初占据统治地位北方民族相关，那些民族早期都曾信仰萨满教，即便日后转而崇奉了佛教，萨满教教义和礼仪依然深具影响。而在北方草原系统萨满教中，白是吉祥、善良象征。6.2 陶瓷 6.2.4北方青瓷和白瓷白瓷四系罐北方作品总是显得雄武，比南方青瓷粗壮很多。第67页6.3 金银器 魏晋南北朝时代金银器基本反应了中国传统、北方草原、西方文明初步融汇，给唐代金银器辉煌创造提供了条件。西晋以后，北方金银器制造显著比南方兴盛。其中原因并不复杂；北方上层多为游牧民族，游牧民族要在迁徙中生产、生活，迁徙中，为妥善保管财物，携带高价值物品是最好选择，以贵金属精细作金银器恰恰符合这个要求。此时出土金银中饰物远远多于容器，金器多于银器。镶嵌有珍珠、玛瑙、蓝宝石、绿松石、贝壳、玻璃等。其中蓝宝石、玻璃非中国所产。第68页七、隋唐五代 （公元581年公元960年）7.1 时代背景 南北朝末期，大贵族杨坚夺取了北周政权，建立了隋代。公元589年，又灭了南朝陈，结束了两百六十多年南北朝分裂局面，重新建立起统一封建国家。隋代即使只有短短二十多年，但在完成了统一事业以后，社会生产得到了较大发展，为唐代经济文化繁荣打下基础。隋代末年，政治被李渊、李世民父子推翻建立了唐代。隋唐五代工艺美术关键是唐，隋为其酝酿，五代是其延续。唐代文学艺术得到了空前繁荣。文学以诗为主流，发展到了光芒顶点，出现了不少优异诗人，出色有李白、杜甫、白居易等等。唐代诗歌流传到现在还保留快要五万首。在美术方面，吴道子人物画、王维山水画、杨惠之雕塑，都有突出成就。在书法方面，颜真卿颜体敦厚，柳公权柳体疏朗，也是我们学习书法典范。在敦煌，总共476个洞窟，隋代开凿95个，唐代开凿213个，占了五分之三。在那里保留了大量唐代壁画、塑像和装饰图案，是我国宝贵艺术宝库。第69页 唐代工艺美术非常发达，不论是织锦、印染、陶瓷、金银器、漆器、木工等等都到达了全方面繁荣十期。在艺术上、技术上和生产规模上，也都远远超出了前代。唐代装饰艺术，到达了高度成熟黄金时期，清新活泼，富丽丰满艺术格调，流传至今，还可在各种工艺装饰上看到它影响。唐代历史发展能够分为初唐、盛唐、中唐、晚唐几个阶段。而作为工艺美术发展和演变，则大致能够分为前期和后期两个阶段。前期指初唐、盛唐时期，以安史之乱为分界点，中唐、晚唐是它后期。前后两期工艺美术生产，有着不一样特色。唐代手工业生产分官营和私营两种，这两种性质作坊，以后逐步在各地形成了不一样行业制作中心。官营作坊有专门管理机构。比如少府监掌理百工技巧，总管中尚、左尚、右尚、织染、掌冶五署。七、隋唐五代 （公元581年公元960年）7.1 时代背景第70页 唐代和国外交流也非常发达，形成了中外经济、文化交流主要时期。当初通往国外有两个方面：一是陆路，以长安为起点经过新疆向西抵达印度、波斯，以及地中海东岸，这就是历史上文明“丝绸之路”。一是海路，从广州出海经南洋，西到印度洋，直到非洲东岸和地中海南岸各个国家，广州是当初海口中心，并设有市舶使以管理外贸。因为对外交流发展，因而在工艺美术生产中，既继承了本国优异艺术传统，又吸收了外国工艺美术特色而加以消化融合，成为唐代工艺美术艺术格调。7.2 陶瓷 7.2.1综述 唐代陶瓷在隋代青、白瓷成熟基础上深入发展，出现了“南青北白”局面。同时还烧出成熟黑、黄、花瓷。最引人注目标是创烧出中外闻名唐三彩和釉下彩。陶录上说“陶至唐而盛，始有窑名”，一些制瓷中心逐步形成名窑，如越窑青瓷（秘色瓷）、邢窑白瓷、长沙铜官窑釉下彩绘等。因为海、陆丝绸之路深入通畅，促进了陶瓷大量出口，对世界陶瓷产生了非常深远影响。第71页7.2 陶瓷 7.2.2 越窑青瓷 唐代青瓷是唐代陶瓷主流，窑址遍布南北，其中南方越窑青瓷最有名，最有代表性。越窑青瓷胎骨较薄，施釉均匀，青釉莹润，多作茶具，这与当初饮茶之风盛行相关。陆羽茶经品评当初各地瓷器茶具时说“越州上”、“类玉”、“类冰”。越窑青瓷除出口外，还供宫廷使用，朝庭设官督造，从此开历代官窑之先河，所以越窑青瓷又叫“秘色瓷”。器形有罐、壶、瓶、杯、碗等。唐代青瓷除越窑系统外，还有瓯窑、婺州窑、岳州窑、洪州窑等，另外在今之福建、广东、四川地域也有青瓷生产。秘色瓷盘优质温润如玉，从唐代越窑，尤其是秘色瓷开始，中国瓷釉就以玉最为理想。第72页 唐代陶瓷“南青北白”，说明当初白瓷主要产于北方，在今之河北、河南、山西、陕西、山东地域都有生产，而其中河北临城邢窑最有名，与南方越窑并称。邢窑白瓷生产始于初唐，开元、贞元时普及全国。陆羽茶经说它“类银”、“类雪”，胎上持白化装土，然后再上白透明釉，釉色白中闪黄。器内满釉，釉不到足，自然垂流。唐后期改为施全釉，体薄釉润，胎釉皆白，光洁纯净。器形朴素大方，不施纹样，有罐、壶、瓶、碗、盘、枕、烛台、玩具等，底多为平底和宽边玉璧底。7.2 陶瓷 7.2.3 邢窑白瓷 白瓷穿带壶腹侧设系，可穿绳系带，以利携带出行。邢窑在北方，北方同游牧民族联络较多，故烧制这类器物十分自然。第73页7.2 陶瓷 7.2.4 彩绘瓷 唐代中期以后，长沙窑兴起了彩绘装饰。有釉上彩或釉中彩，人物、花鸟一类精细作品则类似釉下彩工艺。褐彩飞凤纹壶画是飞凤，写也是飞凤，其书法即使部位称道，却含有艺术形式上意义，为后世绘画题跋先声。第74页 唐三彩陶器是唐代陶瓷中独树一帜奇葩，它以丰富多彩釉色和美妙高超造型驰名于世。唐三彩是一个低温铅釉彩釉陶器。唐代陶瓷艺人对各种金属氧化物呈色原理有了深入了解，在原有铅釉陶中加入铁、铜、钴、锰等不一样金属氧化物，烧制出集黄、赭、绿、白、蓝等色中一色或诸色于一器彩陶。因为铅釉极易流动，烧制时施釉用量不一样，一个色釉也能产生出浓淡、长短自然改变奇妙效果，用各种色釉相互浸润，更是参差变幻，斑驳离奇。唐三彩制品分为器皿和俑两大类。器皿主要用于生活用具，瓶、罐、钵、盘、碗、杯、砚、炉、枕等。俑主要用作装饰，有贵妇、侍俑、文官、武士、乐人等人物形象，也有马、骆驼、驴、牛、狮、虎、鸡、鸭、鸳鸯等飞禽走兽。7.2 陶瓷 7.2.5 唐三彩 第75页 唐代出土三彩容器，器形饱满浑厚，线条圆润，器身外部色彩斑驳灿烂。唐三中最有吸引力当属骆驼和马。三彩马体态健美，强壮有力，或站或奔，姿态无不惟妙惟肖，西安唐墓出土两种骆驼载乐俑，则是三彩骆驼中代表作。唐三彩烧制始于初唐，盛唐时到达顶峰，安史之乱怕，伴随国力衰退逐步式也递减。7.2 陶瓷 7.2.5 唐三彩 骆驼载乐俑驼背驮平台，载有六个手持乐器盘腿而坐乐俑，一女俑立于中央翩翩起舞，乐俑都着汉服。第76页贴花三彩龙柄瓶器物高大雄健，这么造型在唐朝早期屡见不鲜，而论装饰丰富华美，在那时陶瓷中，三彩首屈一指。7.2 陶瓷 7.2.5 唐三彩 第77页7.4 织绣印染 7.4.1综述 对工艺美术而言，织绣印染是各级官府作坊主要产品，名剑生产也以它们最普及。唐代纺织极为发达，按照质料，隋唐五代织物能够分丝、棉、毛、麻等四类。丝品种最多，如绢、纱、罗、绫、绮、锦等等几乎应有尽有。在常见丝绸里，锦品格最高，绫也不低。初唐时不允许民家使用锦和绫。古代染料主要取自植物花、叶、茎、皮、根和果实。主要印染方法有绞纈、夹缬、蜡缬等等。绞纈是古代民间惯用一个印染方法。做法大致同于今天扎染，即用线等在织物上钉扎出各种形状，然后入染。被钉扎部分不轻易受色，故能大致形成花色。蜡缬即是今天所谓蜡染，做法是在织物上先用蜡画出图案，然后入染。蜡液浸入纤维后，有防水作用，染液不能进。经过热煮脱蜡，形成色地白花装饰。第78页7.5 金属工艺 7.5.1金银器 唐代金属工艺中，最含有特色最有创造性，是金银器和铜镜工艺。唐代即使不是中国大批打造金银器皿最早时代，但却是中国金银器最辉煌时期。唐代金银器皿出土和传世都很多。双狐纹金花银双桃形盘图案以垂撵法作出，装饰部位鎏金。这种只见主纹而无辅饰图案形式是西方传统。唐代前期，不少金银器形制同西方有很近亲缘，如胡瓶、八曲长杯、高足杯等等。第79页狩猎纹银高足杯这件银杯造型属西方式样，而猎手所着之幞头、窄袖袍却为唐服，装饰格调也具中国特色，表达了西方文化原因中国化进程。第80页7.5 金属工艺 7.5.2铜镜 相传盛唐时期，定八月五日玄宗生日为“千秋节”。制作铜镜作为祝寿或互赠礼品。唐代铜镜含有各种意义。出了作为照面外，又作为皇室赏赐百官礼品，和互赠予纪念品。隋镜仍基本为圆形，而唐镜造型要丰富很多，传统圆形镜即使占主流，但自盛唐开始，出现了菱花、葵花等形状。宝相花纹菱花铜镜花朵密布，十分华美。海兽葡萄纹铜镜中国人种葡萄纹始于汉，但在以后艺术作品中依然以葡萄纹、葡萄酒为“洋”第81页7.6 家俱工艺 唐代家俱，其品种和样式，正经历着自古以来人们席地而坐到垂足而坐过分阶段。唐代以前，人们起居和坐卧方式，大致上没有多大改变；到唐代后期，已经出现了桌椅，即使没有广泛流行，但对人们生活方式，却产生了很大影响。家俱中，主要是椅、凳，它们均为高腿坐具。高腿椅凳出现势必引来高腿桌案启用。以前器物或放置于较矮几案、床榻上，启用高腿桌案之后，器物就要放置其上，使人提取无须弯腰，于是也影响到了