清代的工艺美术省公共课一等奖全国赛课获奖课件.pptx

第十章 清代工艺美术制作人：共锦娟制作人：共锦娟演讲人：白林林演讲人：白林林第1页清代工艺美术介绍：清代工艺美术介绍：清代清代是中国历史上最终一个封建王朝最终一个封建王朝，延续两千年封建社会已走向衰落衰落。伴伴随商品生产和手工技艺发展，工艺美术出现了再度繁荣。尤其是清代经济文化鼎盛期康熙康熙、雍正、乾隆时期，陶瓷、染织、漆器、雕刻等行业生产规模已相当可观，出现了一些新创造。清代上层社会审美趣味受皇帝本人和市场价值市场价值制约，精巧、繁缛、富丽、俗艳精巧、繁缛、富丽、俗艳，甚至流于交融矫揉矫揉做作、庸俗和匠气做作、庸俗和匠气。而民族民间工艺美术以淳淳朴自然朴自然，富于生活气息艺术格调艺术格调流传在劳动大众中间。1718世纪，第2页因为大批中国瓷器、丝绸、漆器漆器出口出口，“中国格调”风靡欧洲，并成为西洋“洛可可”式样艺术源泉。明末以后众多欧洲商人、学者与传教士来到中国，在传输天主教天主教和科学技术科学技术同时，带来了西方艺术；为欧洲市场定货专门制造外销瓷，也采取了西洋样式样式和技法技法，致使清代工艺品在装饰上显著受到外来文化外来文化影响影响。第3页第一节陶瓷工艺第一节陶瓷工艺第4页一、清代瓷器一、清代瓷器朝廷对景德镇制瓷业十分重视，专门委派督窑官统领景德镇官窑窑务。康熙、雍正、乾隆以来，在历任督窑官臧应选、郎廷极、年希尧、唐英等人统领下，景德镇官窑得到了前所未有成就。所未有成就。瓷器造型多样，能够应用到生活方方面面。如装饰高级木器家俱各种形状瓷板，有鼎炉、瓶、盒“三设”一类燃烧檀香用具，瓷器装饰上，创烧了粉彩三设、珐琅彩等釉上彩和各种低温颜色釉，瓷土和釉彩，不但能够烧制出各个品种瓷器，还能够逼真地逼真地仿制出各种动物、植物、动物、植物、以及木、石木、石等各种质地东西，仿烧宋明古器也到达了相当高水平。这些都说明，制瓷工艺到达了历史上顶峰。第5页1.青花和釉里红青花和釉里红康熙青花瓷胎体胎体愈加细腻细腻，釉釉面面愈加肥润肥润，白中微泛青色白中微泛青色；青花料采取产自浙江“浙料”发色青翠鲜艳如翠鸟羽毛，称为“翠毛蓝翠毛蓝”或“宝石蓝宝石蓝”青花料淘洗非常细腻，绘画时用晕染技法，将画面上青色分出浓淡层次，就像中国画“墨分五色”，称作“青花五彩”，将青花表现技法发挥到极致。发展出在仿第6页哥釉纹片瓷上绘制哥釉青花、黄地青花、郎窑青花、蓝釉青花、豆青釉青花等品种。雍正瓷器制作技术都到达历史顶峰。器物修胎非常规矩精巧规矩精巧，器形器形清秀清秀，富于曲线美感。绘画愈加精细，画面疏朗清逸。梅、兰、竹、菊“四君子”和松、竹、梅“岁寒三友”一类内容增加，图案中人文和社会道德含义有所加强。乾隆年间第7页青花瓷仍是大宗产品，这个时期青花发色十分纯粹，完全克服了雍正青花呈色不稳呈色不稳、线条线条晕散晕散、缺点，色彩稳定稳定、从容从容，但也不像康熙青花能分出浓淡层次。第8页清代釉里红发色比明代有所提升。雍正时是烧制釉里红最成功最成功时期时期，呈色稳定，色调红艳，还将青花和釉里红施在同一器上，成功烧制了“青花釉里红青花釉里红”新品种。青花和釉里红二者对烧制时气氛气氛要求不一致不一致，能到达两种颜色两种颜色都鲜艳纯粹鲜艳纯粹，只有雍正一朝雍正一朝。乾隆时期釉里红工艺完全成熟，鲜艳明丽，有深浅不一样层次，花纹清楚。除了白地釉里红，还有豆青地、天蓝地、黄地、浅绿地、并发展出青花釉里红、黄釉青花釉里红、青花胭脂紫、等复合工艺。第9页2.釉上彩瓷器釉上彩瓷器清代是釉上彩瓷器大发展时期。创烧了很多新品种。就有青花五彩、豆青地五彩、米色地五彩、红地五彩、哥釉五彩等。清代在继承明代斗彩、五彩方面取得了很大成就，而且创造了素三彩、粉彩、珐琅彩、墨地三彩、抹红三彩、虎皮三彩、胭脂红、珊瑚红、墨彩等，把彩瓷工艺提升到完美新高度。彩瓷流行，有其社会原因，首先，瓷器烧造技术完善完善了，优质细白优质细白瓷瓷产量足以满足制作彩瓷需要。其次，彩料炼制技术提升了，越来越多越多色彩都能够制造出来，能够用来随心所欲地第10页描绘各种纹饰。第三，不停从海外海外引进新型彩料新型彩料，大大丰富了国产彩料国产彩料不足不足。第四，统治阶层审美取向，一向是引导引导这个时期社会审美审美倾向主要原因主要原因。明代盛行一时五彩瓷器，在康康熙熙时出现新高潮高潮。除了惯用红、红、绿、黄、褐、紫绿、黄、褐、紫等彩，还炼制成功釉上蓝彩和黑彩。而明代五彩中第11页蓝彩，要用釉下青花代替。康熙蓝彩色调，浓艳程度超出青花，呈紫灰色，彩层很厚，四面有一层光晕。黑彩漆黑光亮黑彩漆黑光亮，在五彩画面中，起到恰当衬托衬托作用。康熙五彩早期作品用彩浓烈，形象繁满，中期转向细腻飘逸，晚期画面主次分明。五彩瓷器纹饰内容第12页有花卉、动物、人物、花卉、动物、人物、山水山水、几何图案、几何图案，雍正五彩设色浓艳设色浓艳，釉色闪青釉色闪青，含有明明代格调代格调，所以又称“大明彩”。第13页3.颜色釉颜色釉颜色釉分为高温釉和低温釉。高温釉瓷器成就最高要数郎窑红。郎窑红瓷器普通内壁内壁为白釉、米黄釉或淡青釉，外壁外壁红釉浓重鲜艳浓重鲜艳，凝厚明凝厚明润如红宝石润如红宝石。垂流釉汁往往沾在窑具上，造成造成次品次品，而郎窑处理了这一技术难题，红色釉汁垂流不过底边，故称“脱口垂足郎不流”另外，豇豆红、祭红、霁蓝、洒蓝、豆青等，也是这一时期烧制成功高温釉品种。北京故宫博物院珍藏一件多色釉彩大瓶，从上到下有16个装饰区，依次为胭脂紫地珐琅彩宝相花第14页松石绿地粉彩缠枝番莲、仿哥釉、莲青花四方连续缠枝番、金彩弦纹、绿松石开片、窑变、斗彩缠枝宝相花、粉青釉凸皮球花、霁蓝地描金开光太平景致、仿官釉、青花缠枝莲、绿地粉彩垂蕉叶纹、紫金地描金云雷纹、仿汝釉和仿古铜描金，还在颈部粘贴一对金彩夔耳，愈加金碧辉煌金碧辉煌，代表了了乾隆景德镇制瓷工艺最高水平最高水平。从艺术创作角度看，装饰过于繁缛装饰过于繁缛，奢华有奢华有第15页余余而神韵不足。神韵不足。从工艺美术理论上工艺美术理论上，任何工艺品存在价值在于它材料美材料美和工艺美工艺美，应该含有其它品种不可代替性质性质。而乾隆瓷器即使能够仿制各种物品，但唯独掩盖了瓷器本身美感瓷器本身美感。这在美学上是不足取。乾隆瓷器浮华之风，是封建社会走向没落萎靡必定产物，它标志标志着制瓷工艺由兴盛走向衰落衰落。清代瓷器成就，均以康熙、雍康熙、雍正、乾隆正、乾隆三朝为代表。这三朝瓷器，基本基本涵盖了清代瓷器各个品种，代表了清代瓷涵盖了清代瓷器各个品种，代表了清代瓷器最高水平器最高水平。景德镇御窑厂生产瓷器，基本延续已经有器形和釉彩品种，但技术和作品神韵神韵却第16页一代不如一代一代不如一代。清廷灭亡、清廷灭亡、景德镇御窑厂停产景德镇御窑厂停产，都是不不可逆转可逆转历史时尚历史时尚。第17页二.清代陶器明清时期即使瓷器早已占据陶器主流，但陶器以其低廉低廉价格价格和一些特殊性能特殊性能，在百姓生活中一直没有中止。普通粗陶器粗陶器，历朝历代改变不大，谈不上过多文化含义文化含义。一些有特色艺术陶，值得在工艺美术史上写上一笔。第18页1.宜兴紫砂清代紫砂工艺继续紫砂工艺继续得到发展，嘉庆年间溧阳县宰、溧阳县宰、书法篆刻名家陈曼生书法篆刻名家陈曼生是紫砂工艺史上最主要人主要人物物。由他设计、制壶艺人杨彭年等人制作紫砂壶，世称“曼生壶”。“曼生壶曼生壶”有十八壶式十八壶式，有仿井栏仿井栏，有似南瓜似南瓜，有像斗笠像斗笠，但它们不像陈鸣远那样刻意模仿刻意模仿，而是非常写意非常写意，壶造型非常简练非常简练，表面尽可能平滑表面尽可能平滑，趁泥没有干透时候用竹刀竹刀在上面刻写诗文诗文，开创了紫砂壶艺紫砂壶艺与诗、书、篆刻相结合诗、书、篆刻相结合新路新路。第19页2.石湾窑陶器和陶塑广东佛山石湾窑，是始创于宋代窑口，明清两明清两代代是它鼎盛期鼎盛期，清代成就更为突出。石湾窑制品特点特点是，用当地当地陶土陶土，仿制宋代钧窑瓷器，制品称为“广均”。广均广均器物有盘、碟、洗、花盆、仿古铜式花瓶、陈设用器、文房用器，胎体厚重胎体厚重，胎色昏暗胎色昏暗，釉色仿宋代钧窑蓝釉、玫瑰紫釉，墨彩及翠毛釉成就尤为突出突出。石湾窑仿钧不是一味模仿一味模仿，而是因地制宜因地制宜，仿中有仿中有创创。为了做出釉层上变幻色彩变幻色彩，釉层分底釉与面釉两层，这么就展现出深浅深浅和色彩色彩改变，有在蓝釉中流淌着有如雨点状葱白色如雨点状葱白色，称为“雨淋墙”；有则流淌成丝丝流淌成丝丝第20页羽毛状羽毛状，叫作“翠毛釉”。石湾窑另一类经典经典产品是陶塑，当地称作“公仔”。这些人物陶塑多以渔、樵、耕、读渔、樵、耕、读为主题，有暴露暴露着泥土本色着泥土本色，有在衣饰、五官衣饰、五官等局局部上釉部上釉，塑造得自然塑造得自然、夸大而生动夸大而生动。传世黄炳黄炳制作陶鸭，刘佐朝、潘玉刘佐朝、潘玉书书制作人像，能让我们领会清代石能让我们领会清代石湾窑陶塑高超技巧和活跃创作风气湾窑陶塑高超技巧和活跃创作风气。第21页谢谢谢谢欣欣赏赏！第22页