猛听得金鼓响省公开课一等奖新名师优质课比赛一等奖课件.pptx

猛听得金鼓响 第1页京剧n京剧，曾称平剧，是中国五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，被视为中国国粹，位列中国戏曲三鼎甲“榜首”。n京剧走遍世界各地，成为介绍、传输中国传统艺术文化主要媒介。分布地以北京为中心，遍布中国。在11月16日，京剧被列入“人类非物质文化遗产代表作名目”。第2页n徽剧是京剧前身。清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出三庆、四喜、春台、和春，四大徽班陆续进入北京，他们与来自湖北汉调艺人合作，同时又接收了昆曲、秦腔部分剧目、曲调和演出方法，民间曲调，经过不停交流、融合，最终形成京剧。京剧形成后在清朝宫廷内开始快速发展，直至民国得到空前繁荣。第3页第4页n京剧前身是清初流行于江南地域，以唱吹腔、高拨子、二黄为主徽班。徽班流动性强，与其它剧种接触频繁，在声腔上互有交流渗透，所以在发展过程中也饰演了不少昆腔戏，还吸收了啰啰腔和其它一些杂曲。清乾隆五十五年（1790），以高朗亭（名月官）为首第一个徽班（三庆班）进入北京，参加乾隆帝八十寿辰庆贺演出。扬州画舫录载：“高朗亭入京师，以安庆花部，合京秦二腔，名其班曰三庆。”刊于道光二十二年（1842）杨懋建梦华琐簿也说：“而三庆又在四喜之先，乾隆五十五年庚戌，高宗八旬万寿入都祝匣时，称三庆徽，是为徽班鼻祖。”第5页n伍子舒在随园诗话批注中则更详细指出是“闽浙总督伍纳拉命浙江盐商偕安庆徽人都祝厘。”随即还有不少徽班陆续进京。著名为三庆、四喜、春台、和春四班，即使和春成立于嘉庆八年（1803），迟于三庆十三年，但后世仍并称之为“四大徽班进京”。n经有过许多名称。计有：乱弹、簧调、京簧、京二簧、皮簧（皮黄）、二簧（二黄）、大戏、平剧、旧剧、国剧、京戏、京剧等。第6页京剧艺术特点n京剧舞台艺术在文学、演出、音乐、唱腔、锣鼓、化装、脸谱等各个方面，经过无数艺人长久舞台实践，组成了一套相互制约、相得益彰格律化和规范化程式。它作为创造舞台形象艺术伎俩是十分丰富，而使用方法又是十分严格。不能驾驭这些程式，就无法完成京剧舞台艺术创造。因为京剧在形成之初，便进入了宫廷，使它发育成长不一样于地方剧种。要求它所要表现生活领域更宽，所要塑造人物类型更多，对它技艺全方面性、完整性也要求得更严，对它创造舞台形象美学要求也更高。当然，同时也对应地使它民间乡土气息减弱，纯朴、粗犷格调特色相对淡薄。第7页穆桂英挂帅n京剧穆桂英挂帅，是梅兰芳等艺术家于1959年由同名豫剧移植而来。其主要剧情为：杨家将一再率兵击溃辽军，保住了大宋江山，天下太平；佘太君离朝率领全家转回河东，然而忠心耿耿佘氏太君却心系国家安危，遂派文广、金花进京打探。此时安王造反，宋王校场选帅。少年气盛文广、金花在校场刀劈王伦夺得帅印。宋王得知杨门之子遂封穆桂英为帅出征。为了国家安危，老年穆桂英披上旧日铠甲，满怀豪情又擂响了出征战鼓。第8页剧情介绍n北宋时，西夏犯境。辞朝隐居佘太君闻讯，遣曾孙杨文广、曾孙女杨金花去汴京探听。杨文广在校场比武，刀劈兵部尚书王强之子王伦，夺得帅印归来。穆桂英深感朝廷刻薄寡恩，不愿再为它效力。佘太君劝她以抵抗西夏侵扰为重，穆桂英乃挂帅出征。第9页沂蒙山小调 山东民歌 视唱曲谱，思索歌曲旋律特点。第10页鱼咬尾 鱼咬尾是我国民族民间音乐曲调延伸发展一个手法，即前句（或前段）末音与后句（或后段）首音相同。知识点第11页春江花月夜听一听，唱一唱，体会鱼咬尾创作手法。第12页编一编请用鱼咬尾创作手法续编下面旋律。第13页关羽：华容道盖苏文：淤泥河吕马通：亡乌江了解京剧脸谱朱温：雅观楼 赵高：宇宙锋 尉迟恭：白良关第14页了解京剧脸谱第15页生旦净丑了解京剧四大行当第16页唱念做打了解京剧表现手法第17页唱唱腔主要有二黄、西皮京剧苏三起解西皮选段了解京剧表现手法京剧西厢记二黄唱段第18页京剧拾玉镯念白念了解京剧表现手法第19页“四功”之“做”，即“做功”做功泛指演出技巧，普通又特指舞蹈化形体动作，是戏曲有别于其它演出艺术主要标志之一。演员在创作角色时，手、眼、身、步各有各种程式，髯口、翎子、甩发、水袖也各有各种技法，灵活利用这些程式化舞蹈语汇，以突出人物性格、年纪、身份上特点，并使自己塑造艺术形象更成功。做并不是纯技术性演出，而是各具特点内涵与表象，一举手，一投足，现有内心体验，又能经过外形加以表现，内外交融，得心应手，全为塑造形象服务。第20页打了解京剧表现手法第21页猛听得金鼓响是穆桂英挂帅选段第22页第23页谢 谢第24页