1、山山水水人教版六年级上册第1页第2页【宋】马远踏歌图第3页幽涧寒松图【元】倪瓒幽涧寒松图【元】倪瓒 倪瓒少小聪明,早年专意读书,家中藏书数千卷,经史子集,佛道经典,他都专心阅读,所藏法书名画,亦悉心临学。其书法天然古朴，淡雅清丽。倪瓒隐居于太湖四面宜兴、常州、湖州、松江一带,常领会这里秀丽清幽湖光山色,他画也多取材于此。此画分近、中、远三景,近处作平坡,上植数枝树木,间或缀以茅舍亭阁;远处作峦头或低矮土坡。作为近景与远景之间过渡部分则多为大片空白,不着一墨,是为湖水。第4页张大千云山幽居图 张大千先生作此画时并不拘于特定山川为原形，而是画其其胸中河山之感受。他先用没骨法在纸上泼出一个混沌大致形
2、象，趁其未干时，在部分地方用石绿石青等矿物质颜料覆盖上去，使水、墨、彩自然融合在一起，产生奇妙改变。最终因势赋形地画出房屋、树木、近山、远峰。使之到达远观有势，近看有质效果。第5页张大千高山流水李可染万山红遍层林尽染李可染依据毛泽东诗词沁园春长沙所作。据“万山红遍，层林尽染”句意再造了一个艺术世界，在黑红对比中写南国深秋景色，带有理想化诗意色彩。第6页黄宾虹山水图第7页山水画山水画是中国画科之一，含有几千年悠久历史：简称“山水”。是以描写山川自然景色为主体绘画。第8页山水画发展 山水画在魏、晋时期逐步发展起来，但仍作为人物画背景出现；至隋、唐时期，已经有不少独立山水画创作；在五代、北宋时期而益
3、趋成熟，从此成为中国画中一大画科。第9页青绿金碧没骨浅绛水墨山水画分类第10页青绿山水 用矿物质石青、石绿作为主色山水画。第11页金碧山水 以泥金石青和石绿三种颜料作为主色比“青绿山水多泥金一色。泥金普通用于钩染山廓石纹坡脚彩霞以及宫室楼阁等建筑物。第12页没骨山水 指不用墨线勾勒，直接以大块面水墨或彩色描绘物景。用这种方法画出来山水画，称之为没骨山水。第13页浅绛山水 在水墨钩勒皴染基础上，敷设以赭石为主色淡彩山水画。浅绛山水画法特点是素雅青淡，明快透澈。第14页水墨山水 全部用墨色来画，以用笔，用墨技法为技巧，墨分五色，浓、淡、焦、干、湿。第15页连连看青绿山水金碧山水水墨山水没骨山水浅绛
4、山水第16页连连看青绿山水金碧山水水墨山水没骨山水浅绛山水第17页山水画中常见表现技法 一 山石法二 树木法三 云水法三 构图法 第18页山石法（1）勾。用墨勾出山石外形 和主要轮廓。（2）皴。用墨皴出山石脉络纹理。（3）染。用淡墨一次或屡次染出石形凹凸。（4）点。最终着色点苔。第19页 1、树法基本内容是树干、树枝、树叶三个方面。2、树干与树枝画法以线为主，树叶画法以点为主，往往先画树干然后画树枝，最终是点叶。3、树干以双线画出，然后依据不一样树种加以皴擦和描绘。树木画法第20页云水法 云水是山水画中不可或缺部分，普通以留白或者勾线两种表现方式为主。留白是在画面中留下空白，以虚写实；勾线法是以单线勾出云水形态。第21页构图法1 主体明确2 整体统一3 诗书画印合一第22页看一看 第23页第24页第25页学生作品第26页第27页学生作业 依据自己想象，采取以线为主方法，也能够用大块面墨色与点，线，面相结合手法来表现山水画。第28页山水画观赏第29页
浙ICP备2021020529号-1 | 浙B2-20240490 
