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专业调音台使用六大技巧、八大注意事项，你全部知道哪些？

调音台又称调音控制台，它将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工，是现代电台广播、舞台扩音、音响节目制作等系统中进行播送和录制节目标关键设备。调音台按信号出来方法可分为：模拟式调音台和数字式调音台。
提起调音台，会有很多个形容法，最贴切莫过于把调音台当成一个音响系统心脏了，这个心脏血液循环怎样，直接影响到整个系统稳定性。血为液体，水也是液体，这两种物质一样关键，中国古人曰：大道似水……意思是一切事物发展全部是有规律，要像水一样顺流而下，生生不息，永不干枯……在这里笔者也引用水这一特质来对调音台进行描述调音台就像一个大水处理池，笔者们把多个音源信号像流水一样输入进这个大水池，然后在水池内对流入多种水进行合理处理，最终再从多种不一样渠道流出去，整个过程就是这么简单。
六大调音技巧
1、调音台信号输入：
调音台输入信号大致上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种。每一路输入全部能够把它看成一条水管，也就是假如一个调音台有多路信号输入就仿佛是有多条水管水流到调音台里进行处理一样。笔者们能够把低阻和高阻区分看成是水压力或流水速度不一样。比如：高阻输入电平高，就仿佛水压很大，水流较急，直接输入到调音台这个水池里就适宜了，不用在中间加什么步骤来调整水压和水流速了;但低阻输入电平低，就仿佛水压很低，水流很慢，直接输入到调音台这个水池里就不适宜，笔者们就需要在大水池里加上一台抽水机，把低阻低水压给它加大，让水流速度加紧，所以调音台低阻输入通道里全部内置了专门电路放大器，把低电平放大到适宜电平。这么用水特点来形容低阻信号和高阻信号大家应该就很好了解了。
2、调音台通道增益调整：
要输入到调音台里音源，笔者们首先要分清它是低阻还是高阻，然后用标准信号线正确连接到调音台上。假如要让每一路音源全部达成完美音质，笔者们就需要仔细调整了。调音台每个输入通道增益是很关键很关键，但好多音响师仿佛只是把增益简单看成了是一个音量旋钮而已，这么就大错特错了。其实增益关键是用来控制输入信号动态范围，通常增益调到最大不失真时就是最大有效动态范围了，也是最好效果状态了。这么说比较难了解，还是用水形容吧：调音台输入通道和输入线路全部会有个基础本底噪声，这个本底噪声就仿佛是河底里泥沙，是不可消除。大家知道，当河水不深时候，流动水是泥沙俱底下，这么水质肯定不好。所以也就是说假如增益调整动态范围不足，音源信号就仿佛是泥沙俱底下流水了，本底噪声就会突现出来，这时音质肯定不好了;相反当河水比较深时候，流动水是比较清，水质肯定很好，也就是说增益调整动态范围较大，比较合理，这么音质肯定很好了;当然假如水势浩大，连河坝全部冲垮了，河底全部给掀翻了，这就是相当于电平信号大到失真了，这时候也谈不上什么音质了，还会对设备造成损害，所以也不是增益越大越好，要有个度，适宜才好。笔者想这么来形容增益作用，就算是音响初学者也应该能了解了吧。
3、调音台通道均衡组调整：
当增益调好后，通常接下来就要调整调音台通道均衡组了，调整次序应该是先从低音部分调起，再调中高音部分。因为只有确保了声音基础音，才能确保声音良好数次泛音。基础调整大家没问题，这里笔者只说几点技巧方面东西。
现在专业调音台均衡组通常全部带有选频调整，好多音响师不会灵活使用，要全部说具体极难，有些东西要靠个人悟性，笔者也只能简单说说：比如说在放士高音乐时，感觉低音力度不够，笔者们能够把士高音乐所在通道均衡组低音频率选在200Hz左右，然后用调整旋钮进行适度提升，这么低音力度就出来了;再比如一个女歌手齿音很显著很突出时，笔者们就能够把高频频率选在6000Hz左右，然后用调整旋钮进行适度衰减，这么就会合适降低齿音了。假如利用灵活了，还能够用均衡组选频功效来抑制声反馈，比如通常舞厅内300Hz左右全部会有个共振峰，往往这个频率轻易产生声反馈，笔者们能够把话筒输入通道频率选在300Hz左右，然后用调整旋钮进行适度衰减，这么就能够有效降低声反馈了。当然每个声场产生声反馈频率是不一样，但不管是什么频率声反馈，全部能够用这种方法简单控制下，当然这个需要依据经验来灵活控制。而且要完美调整声场和避免声反馈是需要用专业多段均衡器或反馈抑制器来调整，在以后周围系统文章里将有具体介绍。总而言之一台调音台，需要音响师常常动手调整就是调音台均衡组了。常常看到有音响师只知道推拉音量推子，懒得或不懂多动手去调整均衡旋钮，其实在使用当中，能够说是每时每刻笔者们全部需要对调音台进行调整，以一首歌曲为例：当歌手走向舞台介绍自己演出曲目时，笔者们需要把话筒低音关小，把混响调到适中或关掉，这么就能够确保了语言清楚度;当音乐响起歌手开始演唱时，笔者们就需要把话筒低音加大，不然声音就会显得单薄，同时把混响音量加大到适宜;另外演唱时为了避免音乐高音抢话筒高音，笔者们能够把音乐高音稍微衰减;但当歌曲间奏时，听众注意力就会从歌手身上转移到音乐方面了，所以此时笔者们就需要增加音乐高音，同时把音乐声音开大点，这么就会很好、很自然突出了音乐，不然没有改变就会显得太死板。而且此时笔者们还要把混响音量关小，这么即使歌手在间奏时忽然说话也不会有很杂混响声了;当歌曲一段间奏完了开始下一段演唱时，笔者们就要关小音乐、衰减音乐高音、推大话筒和混响音量。到最终演唱高潮时，笔者们还需要把话筒音量开大些，然后把音乐音量瞬间从小开到较大，制造一个完美、震撼、气势恢弘高潮效果来做结尾，当然不是全部歌曲全部适合这么操作，所以做音响师需要就是灵活。笔者认为真正要把调音台每个功效经过书面表示出来，可能要写一本厚厚书，而且效果还不一定显著，在这里笔者们篇幅有限，笔者只是抛砖引玉，说一下笔者多年来使用调音台心得而已，具体方面还要靠个人努力和学习.
4、调音台通道AUX调整：
调音台上多种调整旋钮通常是均衡组最多，接下来就是AUX旋纽了，术语叫做：辅助发送控制。因为是属于辅助性质，所以好多音响师对它不够重视，也没有完全了解它功效，记得97年在北京广电部学习时，相关这个AUX老师讲了两天，但好多同学还是一头雾水，最终笔者实在忍不住了，用了两分钟时间来解开了她们两天来迷惑，等明白以后好多同学全部在感叹原来这个AUX竟是这么简单!当然不能说笔者那时候水平高过老师，只是笔者用了一个形象比方：笔者说其实调音台每一个输入通道就像一条大自来水管，水流进来后又基础上分成了A、B两个总水管：一条A路总水管就是：调音台这个通道音量推子，经过编组等发送出去了，提起通道音量推子大家就全部知道;另外一条B路总水管就是：AUX组了，不一样是一个调音台里AUX部分能够分成多路，假如一个调音台有4路AUX，那就仿佛是把AUX组这条B路总水管又分成了4路小自来水管再流出去，它和下面推子原理一样，只不过是大多数AUX音量开关是用旋钮来控制，而和它一个通道通道音量开关是用推子控制而已，就仿佛一条大水管即使下面分成A、B两路总水管，而且它们下面又分了好多小水管，但流出来水质还是一样。所以笔者们不能只看事物表面差异，其实它们功效是大同小异。看到这里大部分音响初学者可能应该全部能够了解了，最关键是能了解AUX旋钮其实和调音台音量推子功效一样就能够了。接下来还要讲下AUX组具体使用方法：通常AUX是最多用来外接人声效果器，笔者们把需要经过处理声音用对应AUX开关发送到效果器里，经过处理后再流回到调台。这个是基础知识，大多数音响师全部应该会了;大型调音台AUX通常会有推子前/后转换，当设定在推子前时，这个通道下面总音量推子就没措施控制这路AUX音量了;相反则受到这个通道总音量控制。AUX另部分功效就是供监听或录音用了。另一个方便用途就是笔者们还能够用AUX控制一个音响系统低音音量，这么需要多部分低音通道就能够开大对应AUX，而不需要大低音音量声源，如话筒等，它们所在对应AUX就能够少开些音量，不然轻易产生低音声反馈。大致上懂了AUX原理就能够举一反三，笔者这里也不多说了。
5、调音台声像平衡调整：
调音台声像通常音响师全部了解了，但好多全部是死板了解，比如一个两通道立体声音乐信号输入到调音台，大部分音响师全部会把这两个通道声像旋钮往左和往右打到底，认为这么就是“立体声”，其实这么话这两个通道出来声音就会显得很飘，中间发虚、无力;假如把声像旋钮全部打到中间就会认为音乐声音全部顶到头上去了，极难受，而且声音宽度也不够;最好位置就是左边通道声像旋钮转到时钟9点位置，右边通道声像旋钮转到时钟15点位置，这么音乐既不会发飘动态范围又宽，力度和穿透力又好。大家能够仔细试下，原理笔者就不分析了，笔者只重视实践。声像其它方面应用笔者也不多说了，全部是基础知识。其实往往是认为最简单事物，细想起来是很复杂。
6、调音台主输出部分调整：
调音台关键输出部分是指编组音量和总音量。比如笔者们能够把乐队编到1-2编组;把话筒编到3-4编组;把低音经过5-6编组音量来控制，把辅助音箱经过7-8编组音量来控制等，总而言之有多个编组调音台比很好方便控制。另外编组能够选择单独输出信号或把编组信号切入到调音台主音量混合控制。其它如通道推子等就是很简单了，但要依据每一个输入通道情况灵活控制音量推子，这一部分调整即使简单不过很关键，关键是注意观察各路信号输入和输出电平信号，不能有严重失真。
八大注意事项
1、调音台信号输入部分需要注意问题：
在前面专业调音台使用操作六大技巧中已经介绍了输入信号大致分为低阻和高阻输入，但怎样界定某一路信号是属于低阻还是高阻就需要灵活。比如根据标准，电子琴、电吉她等属于高阻信号，要用6.35接插头输入到调音台才能够，但有些地方从舞台到调音台之间连接线太长，线阻大，再加上灯光等系统干扰，让这条信号线本底噪声已经很大了，即使不输入任何音源信号，在调音台上把这条线路所输入通道增益开大全部会有很大杂音，就仿佛上面形容：这条线就是一条河，现在这条河里泥沙已经太多了，也就是这条线路里杂音很多还是不可改变，而且线路那边乐器音量已经开到最大而无法再增加了，也就是河里只能给你放那么深水了，那怎么办呢？假如用高阻信号输入就等于河里水没有增加，水质不能够改变，音质当然没措施改变；假如用卡侬插头从低阻插口输入信号，河里一点浅水就会经过低阻放大器放大，这么水深了，水质好了，音质也好了。说起来仿佛不太真实，大家能够试下。笔者现在做好多工程，乐队全部是全部采取卡侬接口从低阻输入，即使表面看起来不规范，但实际上也是降低乐队噪声好措施。所以音响工作者需要灵活，需要实事求是，在实践中寻求最好工作方法
2、调音台AUX部分需要注意问题：
笔者知道AUX有推子前/后转换，标准上要求给舞台等监听信号要用推子前发送，但在演出当中通常还是用推子后发送好些。以AUX信号用作舞台监听为例：笔者们用AB两台CD机轮番播放音乐，当A台音乐播放完了笔者们就拉下这路推子音量就能够关掉声音了，然后再把路B音量推子推上去。但此时A台CD机还没来得及打出碟片，还在播放中，这时候假如是采取推子后发送AUX信号，舞台音箱里就不会有A台CD声音出去，但假如是采取推子前发送AUX信号，舞台音箱就会照样把A台CD声音发送出去，那样舞台音箱里就会同时有A、 B两台CD机声音，歌手就没措施听了，即使此时外面主音量并没有受到影响。所以即使是AUX辅助发送部分笔者们也要认真调整。
3、调音台编组分配问题 ：
编组方面需要注意问题比较简单，因为全部编组音量能够单独输出而不用切换进主音量，所以在编组当中需要笔者们细心点，比如：笔者们用5-6编组来控制低音音量，那调音台上大部分输入通道编组5-6就能够按下去，但假如是话筒通道就要慎重，不然按下话筒通道5-6编组就会产生低音声反馈；还有一点就是既然5-6编组笔者们已经从后面相对应输出口独立输出信号了，那就不用再经过调音台总音量输出了，也就是5-6编组到调音台总音量切换开关就不能再按下了。
4、调音台幻象电源：
大部分调音台内全部会有一个48伏幻象电源，它能够用来推进多个电容话筒，但因为它是从话筒线上传输电流，所以要常常检验话筒线，确保线路通畅，不然线路接触不好时就会发出很大电流冲击声。还有一个现象是：假如在一个调音台里你使用了带电池会议电容话筒时，就不要再打开幻象电源了，不然二者之间相互干扰，会发出下雨通常“沙沙”声。
5、调音台录音输入：
大部分调音台录音输入通道是经过简单控制然后直接经过调音台总音量输出，所以要仔细操作，不要产生误操作，忽然把录音通道声音从调音台主音量放出去。
6、调音台输出电平：
大家通常全部知道录音标准电平是0dB，但实际在演出中通常全部会超出很多，甚至达成+10个dB，所以不要一看亮红灯就大惊失色，其实在现实使用当中，信号电平稍微超标是合理，那时候出来声音效果也最好。还有一个需要注意就是：当峰值电平指示灯达成+4dB时，后面和它对应输出口音量电平才达成0dB0.775伏。
7、调音台其它部分功效按钮：
除了关键调整旋钮外，调音台上还有很多功效旋钮、按钮或开关，比如：正反相转换按钮、高切除或低切除按钮、推子前后转换按钮、静音按钮、监听按钮等等，部分常常见笔者们要熟练，不常常见在了解其基础功效基础下，就不要常常去调整它们，省得产生误操作。
8、调音台耳机和现场效果：
好多音响师总喜爱一直带着耳机调音，当然耳机是很关键，但耳机里声音毕竟和现场声音差异很大，所以还是要多去现场听一下。不要不切实际，一厢情愿把耳机作为衡量标准，要知道在录音时，耳机能够作为标准；而在现场演出时耳机只是一个工具，而标准是笔者们耳朵，要去现场听才能够。