新媒体环境下博物馆文物传播设计研究——以淮安市博物馆高庄战国墓刻纹铜器为例.pdf

鞋类工艺与设计SHOES TECHNOLOGY AND DESIGN2024 年 4 月第 4 卷 第 7 期Apr.2024Vol.4 No.7192新媒体环境下博物馆文物传播设计研究 以淮安市博物馆高庄战国墓刻纹铜器为例杨 荣，郭潇钰，徐子荣，顾 怡，张洪艳*（淮阴工学院设计艺术学院，江苏 淮安 223003）摘要：随着新媒体的迅猛发展和科学技术的不断更迭，博物馆不仅是历史文物的储藏室，还是精神文化传播的重要媒介。本文旨在探讨淮安市博物馆在文物传播设计方面的创新与实践，通过分析高庄战国墓的刻纹铜器纹样，提出具有针对性的科普设计策略新媒体传播。分析纹样的构成元素、构成形式和含义后，借助电脑辅助技术和专业知识，进行视觉动态展示设计。通过动画、交互等方式，让公众能够更加直观地感受到文物上纹样的美感和历史文化内涵。关键词：新媒体技术；科普传播；动态展示；刻纹铜器纹样中图分类号J524.3文献标识码A DOI:10.3969/j.issn.2096-3793.2024-07-063Research on the Dissemination Design of Museum Cultural Relics under the New Media Environment A Case Study of Carved Bronze Ware in Gaozhuang Warring States Tomb of Huaian City MuseumYANG Rong，GUO Xiaoyu，XU Zirong，GU Yi，ZHANG Hongyan*(College of Design and Art,Huaiyin Institute of Technology,Huaian 223003,China)Abstract:With the rapid development of new media and continuous change of science and technology,museums are not only storage room for historical relics,but important medium for the dissemination of spiritual culture.The purpose of this paper is to discuss innovation and practice of Huaian Museum in the field of popular science design of cultural relics communication,and to put forward a targeted popular science design strategy new media communication by analyzing the carved bronze patterns of the Gaozhuang Warring States Tomb.After analyzing the constituent elements,form and meaning of the pattern,with the help of computer-aided technology and professional knowledge,the visual dynamic interpretation design is carried out.Through animation,interaction and methods,the public can more intuitively feel the beauty and historical and cultural connotation of patterns on the cultural relics.Key words:new media technology;popular science communication;dynamic displays;engraved bronze patterns引 言博物馆是凸显地方历史文化特色和展现精神文明形象的一处重要窗口，淮安市博物馆也很好地展现了淮安的特色。在数字信息时代的浪潮下，文博资源与数字资源的良性互动与融合已成为全国各大博物馆发展的新方向。如何更好地让文物“活”起来，是当前文博领域的一个重要命题。美国朱莉 德克尔（Julee Decker，2017）认为：技术与数字化创举是博物馆的创新之道。目前关于淮阴高庄战国墓刻纹铜器的信息传播多为平面线稿图和文字介绍形式的考古研究成果的汇编，是书籍形式的静态基金项目：2023 年江苏省淮安市大学生创新创业训练计划项目淮安市博物馆文物科普设计研究（项目编号：202311049063Y）作者简介：杨荣（2003-），女，本科在读，研究方向：视觉传达设计，.通信作者：张洪艳（1977-），女，硕士，副教授，研究方向：文化遗产解读设计，.第 7 期设计论坛193杨荣，等 新媒体环境下博物馆文物传播设计研究以淮安市博物馆高庄战国墓刻纹铜器为例展示。通过技术与数字化创新的方式，开展视觉动态设计，让观众更好地解读文物纹样的构成元素，构成形式和含义等信息，呈现出具有丰富文化内涵的可视化解读，将文物科普变得通俗易懂，且具有传播性是值得研究的课题。1 新媒体技术在博物馆陈列展示的作用1.1 新媒体技术的特征新媒体技术，作为一种颠覆性的信息传播方式，主要依托于互联网和数字技术，通过计算机、手机等终端设备，实现信息的快速传播、交流与互动。在 1947 年，法国文化部长安德列 马尔罗就提出了“没有围墙的博物馆”理论，直至 20 世纪 90 年代末，随着新媒体的普及和应用，才真正开启了数字博物馆具有普遍意义的应用场景。新媒体技术在博物馆科普展览的未来前景广阔，博物馆要结合自身的特点及需求，适应社会发展的科学及客观的理念，与新媒体技术良性衔接，为博物馆事业发展带来新的契机1。1.2 新媒体技术在博物馆陈列展示的优势博物馆学杰出的专家福尔克（John Falk）提出：最好的博物馆体验就是具体化、沉浸式的、社会化的、好奇的、协助的、富有挑战性。新媒体技术通过叙事性故事，创造身临其境的沉浸式体验，极大地优化了博物馆观众的参观体验。麦克卢汉（Mclunhan）认为：“如果博物馆想在当今媒体饱和的世界向广大观众提供身临其境的沉浸式体验，那么就需要理解并接受 21 世纪的媒体技术。”表明新媒体技术适合当代博物馆的创新发展，可以提高观众的感官参与度，建立起对文物更深刻的认知2。新媒体技术还可以实现博物馆与其他机构、观众的互动，如在线评论、社交媒体分享等，使观众在参观过程中能够与他人交流心得，提升参观满意度。例如，哥本哈根博物馆的“古迹互动墙”，哥本哈根城市博物馆将文献、文物和古迹通过数字化存入“墙”中，观众可以随意点击观看、评论和下载想看的内容。新媒体技术打破了传统媒体的时间和空间限制，为人们提供了更加便捷、多元的信息获取和传播途径。2 以高庄战国墓刻纹铜器为例的科普展示设计实例淮安市博物馆已经建立了部分文物的数字化三维模型，但多数文物纹样刻画的纹样精细且复杂，且有不同程度的损伤，影响三维模型的建立。为解决以上问题，让新媒体技术可以更好地进行文化的科普传播，以淮安市博物馆高庄战国墓刻纹铜器为例，进行文物纹样动态化传播设计研究。通过动画、交互等方式，更好地展现文物纹样的文化内涵，让观众主动去探索文物纹样的奥秘。2.1 文物简介高庄战国墓出土的刻纹铜器非同寻常，这是一批极富特色的器物。从考古资料来看，这种器物虽在全国各地都有出土但数量不多，而高庄战国墓便出土了 18 件。从纹样内容上讲，高庄墓的刻纹内容不仅有过去已发现的楼宇建筑、人物宴饮、树木山林、飞禽走兽及车马狩猎等图像，更重要的还有过去从未出现过的神人怪兽3。2.2 纹样构成元素解析高庄墓出土的刻纹铜器纹样种类繁多，内容丰富。根据我们总结归纳，主要纹样有夔龙纹、龙纹、蛇纹、蟠螭纹、几何形纹、楼宇建筑、人物画像和神人怪兽等。根据纹样所表达的内容和纹样的基本形态，将常见纹样进行分类，可以归纳为动物纹样、人物纹样、几何纹样和神人怪兽纹样 4 种基本类别。2.2.1 动物纹样（1）夔龙纹：夔龙纹的特点是外形与青铜器装饰面的结构线相适合，具有古拙的美感。夔龙纹源于古代传说中的一种奇异动物夔。在青铜器上，表现为一只足的类似龙的形象，称之为夔或夔龙。夔龙纹的寓意至高无上、权威尊贵。（2）蛇纹：在战国时期，青铜器上的蛇纹通常被称为“蟠虺纹”。古时蛇被视为具有神秘力量的生物，因此蛇纹也被认为具有辟邪、保平安的寓意。根据小蛇身体的排列方式，蟠虺纹也可分为单体接连式和多体交缠式等不同形式，10 条小蛇首尾相缠，形成交缠式蛇纹。2.2.2 人物纹样高庄战国墓青铜器上的人物纹样采用了相对写实的手法，再现了战国时期的社会生活情景。人物纹样内容多种多样，包括御马、狩猎、战争、农耕等人物生活场景。这些人物纹样的细节非常具体，包括头饰、服饰、姿态甚至所持之物都被细腻地体现出来，为我们研究战国时期人们生活状况和社会风俗提供了宝贵的资料。2.2.3 几何纹样青铜器上的几何纹样也是非常重要的元素，主要起到分割和装饰的作用。高庄战国墓出土的刻纹铜器主要有陶索纹、车轮纹、三角纹等几何纹样。陶索纹由一组或多组连续的绳索状图案组成，三角纹分为等腰三角和直角三角。随着时间的推移，三角纹的边线开始向内弧弯变化，从单弧边发展到双弧边，再进一步发展为三弧边的弧边三角纹4。2.2.4 神人怪兽纹样第 4 卷设计论坛鞋 类 工 艺 与 设 计194高庄战国墓刻纹铜器出现了大量先前没有出现过的神人怪兽纹样，这些纹样被刻画得极为仔细精巧，充满了神秘和奇幻的色彩。神人形象被描绘为拥有超自然的力量和威严的存在，他们被刻画成拥有鸟首、兽身、人面等特征。例如，刻纹铜匜中出现的弯弓射箭的鸟头羽人、执弋擒蛇的鸟头羽人、耍蛇人等。反映了当时人们对于神灵的崇拜和敬畏，也体现了战国时期人们对于超自然力量的向往和想象。怪兽纹样则被描绘为形态各异、凶猛异常的存在。有的长着多个头颅或尾巴，有的身体扭曲奇特，有的则拥有锋利的爪子和牙齿。例如，人身鸟头怪兽、人头马身党的怪物、马形双身怪兽等。怪兽形象反映了当时人们对于自然界和未知世界的恐惧和敬畏。这些纹样千姿百态，奇妙莫测，是研究古代美术和神话的重要实物。2.3 动态纹样研究示例将纹样的通过技术手段完整地提取出来，可以让纹样更清晰地展示出来，同时便于整合梳理纹样的特点和含义。从提取到的纹样资料切入，开展纹样的视觉动态演绎设计。用不同的变化，将静态的纹样转变为动态的视觉体验。利用专业的动画制作软件和技术，结合声音、配乐和旁白等元素，最后以科普动画的形式展现，见图 1。科普动画通过多媒体播放并配有语音实时讲解纹样的内涵以及构成，避免了文字资料过度堆砌。例如扬州的中国大运河博物馆，馆中有大型的数字化展览，通过互动屏、360环幕讲述中国大运河千百年来的舟楫变迁，还生动地展现了运河人家的生活状态。这种视听结合的方式，可以最大化地吸引观众的注意力。图 1 动态纹样演示图在多媒体触摸屏幕上，参观者可以点击观众感兴趣或是不了解的纹样，被点击的纹样就会从文物上动起来，根据规定好的路径和特定的运动方式，“走”到参观者的面前，并开始介绍“自己”，实现文物与观众之间的“对话”。例如，2010 年上海世博会中，中国国家博物馆以清明上河图作为原型，利用新媒体技术以场景动画的方式再现了北宋汴京的繁荣景象，让画中的人物重新“活”了过来。观众通过和文物之间的交互，可以还原出文物的背景故事，从而了解文物信息，使观众获取知识的方式更加多元化，知识传播效率得以提高。3 结 语重视文物科普展示能够促进多元文化交流，有利于加深对文化传承的认识。通过合理有效的文物科普展示和传播，不仅有助于传承和保护文化遗产，更能够推动不同文化之间的交流与共融，促进文化的发展与进步。在借助软件等技术实现纹样动态解读中，我们将文物纹样提取出来，使用生动易懂的方式使文物中的纹样灵活地从文物中“走”出来。通过视觉动态展示的方式做数字化传播，可以将文物科普变得通俗易懂，用更简单的方式使文物知识走进大众视野，让历史知识在不知不觉中进入人们的生活。参考文献：1 齐玫.数字化新媒体与博物馆理念创新 C/中国博物馆协会博物馆学专业委员会.中国博物馆协会博物馆学专业委员会 2017年“经济环境变化与博物馆应对”学术研讨会论文集.中国书店,2017:8.2 王红,刘素仁.沉浸与叙事:新媒体影像技术下的博物馆文化沉浸式体验设计研究 J.艺术百家,2018,34(04):161-169.3 王厚宇,刘振永.论淮安出土的商周青铜器 J.淮阴师范学院学报(哲学社会科学版),2010,32(04):502-506+511.4 张奕.中国传统几何纹样在家居界面设计中的运用 J.鞋类工艺与设计,2022,2(20):173-175.