影视音乐对影视作品的意义研究—以87版红楼梦中《枉凝梅》为例--本科毕业设计论文(设计).doc

贵州工程应用技术学院本科毕业论文（设计）毕业论文题 目：影视音乐对影视作品的意义研究-以87版红楼梦中枉凝梅为例学 号： 姓 名： 教 学 院： 艺术学院专业班级： 指导教师： （讲师）完成时间： 2016年 4月 16日 教务处制贵州工程应用技术学院毕业论文（设计）任务书课题名称影视音乐对影视作品的意义研究以87版红楼梦中枉凝梅为例学生姓名学号教学院艺术学院专业/班级课题简介：（选题的目的、意义、价值、工作思路、研究方案、研究方法、技术路线、创新点）1.选题的目的、意义及价值：研究87版红楼梦中歌曲枉凝眉，可以丰富影视音乐对影视作品意义研究的理论成果。通过对歌曲枉凝眉的音乐分析，歌词分析来为演唱歌曲提供理论支撑。同时也是对经典音乐文化的传承。笔者结合演唱实践和学习心得，分析研究这首作品在红楼梦中，音乐所体现的内容、歌词所表达的情感。以便在今后演唱此作品时能够更加客观的进行情感抒发和演奏技巧的把握。2.工作思路：首先通过收集大量资料，经过分析、整理最后得出结论3.研究方案方法：文献研究法、总结归纳法4.技术路线、创新点：通过查阅相关的资料了解，目前对枉凝眉单独进行研究的论文少之又少。在本文中笔者站在前人的研究基础上，结合自身实际，对该作品的情感表达创作特征进行研究。以枉凝眉为研究起点，诠释其在影视作品红楼梦中的审美取向寓意表达以及其叙事的音乐意义结合歌词及剧中的人物形象，对作品的情感表达进行全面的梳理，并提出自己的见解。课题内容和任务：绪论 一、影视音乐的特征（一）影视音乐的概念（二）影视音乐的种类（三）影视音乐的属性 二、影视音乐红楼梦中枉凝眉简介 三、影视音乐枉凝眉对87版红楼梦的意义（一）提高审美（二）辅助表意（三）参与叙事。进度计划：2015年8月2015年9月，确定选题、收集相关资料。2015年11月2015年12月，撰写开题报告与开题 。2016年1月2016年2月，收集资料，开展研究，拟定写作提纲 。2016年2月2016年3月，深入研究，撰写论文初稿 。 2016年3月2016年4月，论文修改、定稿。发出日期课题计划完成日期指导教师签名教学院院长签章注：本表一式一份，用于装订完整文本。目 录摘要：iAbstract:ii引言1一、影视音乐的特征2（一）影视音乐的概念2（二）影视音乐的种类2（三）影视音乐的属性3二、对影视音乐中枉凝眉的简介3三、影视音乐枉凝眉对87版红楼梦的意义4（一）提高审美4（二）辅助表意5（三）参与叙事6（四）体现文化6 结语7 参考文献8 致谢9影视音乐对影视作品的意义研究以87版红楼梦中枉凝梅为例作者姓名： 专业班级：2012级音乐1班学号：30111201026 指导教师：摘要:影视音乐能够塑造人物形象，推动故事情绪、渲染故事背景、营造特定氛围等，对影视音乐作品具有重要的意义。枉凝眉是87版红楼梦中的主题曲，在剧中具有重要的作用，它提高了影视的审美价值、辅助进行表意，参与叙事并体现了一定的文化，与影视作品一起构建了完美的影视艺术，希望通过本文能够加深对枉凝眉这首作品的认识，并对影视音乐的意义能够有更深一步的挖掘。关键词:影视音乐；红楼梦；枉凝眉The significance of film and television music to film and television worksIn the 87 edition of a dream of Red Mansions freeze the plum as an exampleCandidate: WANG Xiao-hong Major:Musicology Student No.: 30111201026 Advisor: LV-PengAbstract:Film and television music can create characters, promote the story, the story of the background, and create a special atmosphere, and so on, the film and television music has important significance. Coagulation in vain eyebrow is 87 version of a dream of Red Mansions theme song, in the play has an important role, it improves the film aesthetic value, auxiliary ideographic, involved in the narrative and reflects the culture, and the film and television works together to build the perfect the art of film and television, hope through this can deepen the understanding of setting in vain eyebrow this is the first work, and to the film and television music significance to have a deeper step of mining.Key words: Film and television music; A dream of Red Mansions; frowningi 引言影视音乐是为影视作品而创作的音乐，更是与影视作品紧密联系在一起的。自影视诞生以来，音乐就是其中不可缺少的部分，音乐能够帮助塑造人物形象，推动故事情节、渲染故事背景、营造特定氛围等。有人曾经认为影视音乐是影视的附属品，它的存在是依赖于影视的，但由于影视艺术的不断发展，诞生了大批的影视音乐作曲家，提升了影视音乐的地位。其中著名的作曲家有美国的约翰威廉姆斯；日本的久石让；中国的赵季平、谭盾、王立平；意大利的.埃尼奥莫里康内等。影视音乐不仅不再是影视的附属品，更是形成为参与作品艺术表现的艺术形式。在中国影视发展的过程中，有一部作品被誉为“中国电视史上的绝妙篇章”和“不可逾越的经典”，那就是由中央电视台和中国电视剧制作中心于1987拍摄的红楼梦。这部作品不仅故事情节引人致胜，其创作的影视音乐也在当时影视界掀起了巨浪。全剧的音乐是由国家一级作曲家王立平编写的，这些音乐中包含了塑造人物的音乐，如枉凝眉、叹香菱、聪明累等，这些作品参与人文塑造，同时也推动故事的发展，成为影视中的重要组成部分，没有这些影视音乐，整个作品都会为之失色。笔者查阅了与影视音乐对影视作品意义研究的相关文献，发现大部分的文献是对影视音乐在影视作品中的作用研究，如邝嘉发表于2104年电影文学中的浅谈影视音乐在影视作品中的作用是从烘托作品背景氛围及刻画剧情人物的内心世界两个方面来谈音乐对于影视的重要性。关于红楼梦从影视音乐角度来分析的只有1篇，是张楠在2012年黄河之声发表的 一朝入梦,终生不醒从主题曲浅析音乐在影视作品中的价值，这篇文章分析了红楼梦中主题曲在影视中的作用，中间有涉及到枉凝眉，但是整个分析不够详细。而纵观所有的文献以枉凝眉作为影视音乐来分析的文章目前是没有的，因此本文具有一定的独创性。本文共分为五个部分。第一部分是引言；第二部分是影视音乐的特征，其中包括影视音乐的概念、种类和属性分析；第三部分是对影视音乐红楼梦中枉凝眉的简介；第四部分是分析影视音乐枉凝眉对87版红楼梦的意义，从提高审美、辅助表意、参与叙事、体现文化四个方面来进行分析。最后一部分是结语是对全文的总结。本文主要采用文献查阅法，希望通过本文能够加深对枉凝眉这首作品的认识，并对影视音乐的意义能够有更深一步的挖掘。 一、影视音乐的特征从20世纪30年代有声电影传入中国以后，影视音乐就成为不可缺少的一部分。我国最初的电影配乐是以聂耳为代表的一批音乐家创作的影视音乐而开始的，经过八十多年的迅速发展，到目前已经呈现出百花齐放的状态的。 (一)影视音乐的概念“影视音乐是专门为影视作品而创作的音乐，是根据影视作品人物、情感、剧情的需要而创作的以塑造人物性格、推动剧情发展、渲染剧情氛围为目的的音乐。”黄茜. 87版电视剧红楼梦影视歌曲演唱之探究D. 厦门: 厦门大学, 2014.在影视诞生的初期，有部分人将“影视音乐”等同于“影视配乐”，其实，这是对影视音乐的误解。在影视作品中，音乐起到非常重要的参与作用，它不是附属品，也不是可有而无的。近年来随着影视音乐水平的提高，音乐已经不再是以一种附加的地位而存在。著名的影视音乐作曲家王黎光先生曾说“音乐让电影飞翔”，而影视音乐大师赵季平也从“乐配影视”提升到了“影视配乐”的高度，音乐与影视剧情共同塑造影视作品。 （二）影视音乐的种类影视音乐在影视作品中的作用可以将其分为以下种类：1.“主题音乐，是影视的核心音乐部分，是揭示了整个作品的主题思想和主要的情感动态。比如在电视剧红楼梦中，枉凝眉作为对林黛玉和贾宝玉情感主线的描绘，成为了本部影视剧的主题音乐。”梁晨霞. “枉凝眉”之我见J. 忻州师范学院学报, 2008(03).2.背景音乐是属于在影视作品中作为背景烘托气氛的音乐，常常用在对白、剧情中，作为一种情感和氛围的渲染音乐，如久石让的很多影视动画创作的音乐都成为了广受欢迎的背景音乐。3.叙事性音乐主要是具有一定的叙事功能的音乐，在影视剧中以叙事为主。一般会作为影视剧中比较经典的故事情节为背景，从背景音乐中，听到的不仅仅是歌曲，更重要的是可以看到一个故事的画面。4.情绪性音乐是主要运用在影视作品中表现人物情绪的时候所使用的音乐。其主要作用是烘托剧情人物当时的内心情感，从而使人对剧情产生更为深刻的共鸣。5.节奏气氛性音乐一般都是比较欢快活跃的音乐，节奏性比较强，一般情况下会与影视人物的动作的节奏韵律一致。6.连接性音乐是在进行情绪连接和剧情连接的时候所采用的音乐，填补了剧情之间的空白。 （三）影视音乐的属性影视音乐与一般的音乐是不一样的，它是不独立存在的。影视音乐是与影视作品相结合的，是影视的一部分，它已经不是单纯的听觉艺术了，它与影视中的情节和画面感是结合在一起的。影视音乐的特性就是不连续性和非独立性。在影视音乐中，音乐是不连续的，是不能串在一起表现一个音乐思想的，它会随着剧情的发展而跌宕起伏，它是影视作品的一个元素，为影视作品、人物、情节等服务的。影视音乐不能过于突出，既不能和影视画面去争夺观众，又不能具有独立而显著的特性，而是应该以一种不引人注意的形式来参与对影视画面的支持。美国电影理论家林格伦就曾说过这样的名言“最好的电影音乐是听不见的”，也就是将音乐融入画面感，以音乐带动观众情感的同时又不显得突兀。好的影视音乐能够引起观众的情感共鸣，能够增强影视作品的艺术魅力。 二、对影视音乐中枉凝眉的简介枉凝眉是87版红楼梦的主题曲，歌词取自曹雪芹红楼梦第五回“游幻境指迷十二钗 饮仙穆曲演红楼梦”中的第二首枉凝眉。该歌曲是由著名的影视音乐作曲家王立平谱曲，是由陈力原唱的一首影视歌曲。其作曲家王立平运用了优美的旋律和民族化的乐器将唯美、凄婉而忠贞的爱情故事表现的淋漓尽致。该影视自诞生以后就深受人民的喜爱，其哀怨的情绪和唯美的意境，将作品中所蕴含的“无奈”和“空牵挂”表现的非常的深刻。由于这首作品的意境非凡，曾多次获奖，深受各界人士的喜欢，并被多位歌唱家所传唱，如陈力、郑绪岚、吴碧霞、黄华丽、宋祖英、李玉刚等。枉凝眉是以宝黛两人的爱情为主线的。就字面意思来说“枉凝眉”似暗指黛玉为宝玉所做一切皆徒然，此曲是写宝黛钗三人的爱情纠葛。“阆苑仙葩”暗指林黛玉，“美玉无暇”是指宝玉。乐曲似在描写宝玉黛钗对两人内心那种难以取舍、又难以突破的情绪。而曲终“怎经得秋到冬尽，春流到夏”这句看，黛玉终是以泪洗面徒伤悲，一切皆为虚无。此曲第二次出现时是在园林中宝黛共读西厢记时，西厢记本是禁书，但是宝玉却在桃林中与黛玉一同阅读，具有极强的审美情趣，展现了宝黛树下耳鬓厮磨的唯美意境。此处的演唱暗示了美好的开始，却有一个悲剧的结局。而在“宝黛钗初会荣庆堂”这一集中，当薛宝钗到来，三人初次见面时，又是该音乐的响起，打破了沉寂，以歌词道出整个故事的真谛。全曲简洁凝练、荡气回肠。枉凝眉在这个影视剧中是主题曲，但是在剧情中也参与情绪的变化和推动剧情、进行叙事等影视功能。 三、影视音乐枉凝眉对87版红楼梦的意义枉凝眉在红楼梦中出现了四次，其优美的旋律和凄美的爱情故事闻着让人感叹，让人产生情感共鸣。在87版红楼梦中扮演着重要的作用，起到提高审美、辅助表意、参与叙事、体现文化的意思。（一）提高审美枉凝眉具有高度的审美价值。首先它的旋律非常的优美，旋律线条上行起伏，节奏委婉，旋律的进行都是根据歌词的韵味而展开，表现出了高度的艺术性。如“偏又遇着他”的“遇”采用了一字多音的形式，表现的就是这种遇见是来之不易，是经过阻碍的，表现出“遇”的不容易。“为何心事终虚化”的“为何”两字表示的是控诉，所以运用切分，而“终虚化”则表现为空洞的无奈之情，故选择了每一个字都拉长了，运用了一字多音的形式。这种蜿蜒的旋律进行展现了音乐的美感。枉凝眉中包含了真挚的感情，流露的都是真情。表达了林黛玉对贾宝玉的牵挂，在情感上具有真情美，展现了悲剧性的爱情美感。并在作品中塑造了一个古代女子的形象美。在演唱中体现了林黛玉忧人忧己的、为爱牵挂空对月，又暗自神伤的女性形象，是古代具有文学气质女性的典型形象。通过枉凝眉将这个形象塑造的非常的深刻。 另外枉凝眉还体现了语言美，其中“阆苑仙葩”“美玉无瑕”“水中月”“镜中花”等都是体现出了诗一样的语言，是语言美的化身。由于枉凝眉具有旋律美、情感美、形象美、语言美等多种审美特质，因此在整个影视作品中起到提神审美价值的意义。（二）辅助表意影视音乐的表意是指构成音乐的元素在影视作品中具有一定的隐喻和情绪感染能力，通过音乐让观众能够产生情感共鸣。在枉凝眉的整个音乐过程中，其音乐语言都对整个影视作品具有一定的辅助表意的作用。枉凝眉为一首复二部曲式作品，其旋律悠长，抒情，以围绕中音区为中心上下迂回进行，旋律线呈波浪形，节奏舒缓，切分节奏和附点音符运用比较多，使得旋律显得不那么的呆板，更为流畅、婉转。在旋律中运用了倚音的手法，如前奏中就是属于装饰性的倚音，曲中还有多处的单倚音的运用，使得旋律更为流动。这种装饰和旋律的起伏表现了宝玉和黛玉之前的曲折和哀怨。在调式上，本曲是#c羽调式，以五声民族性调式为主，并运用了汉族调式的“综合调式”，加入了偏音（变宫）。羽调式主音与小调相同，是具有一定的忧郁风格，如此调式的选择就是整个作品情绪基调的把握。另外，在本曲中调式还做了特殊的安排，并不是一只运用一种调式，而是在中间运用了暂时的离调，比如在第一句出现了偏音7，按照五声调式来说，是不建议出现偏音在切分重音上的，此处其实相当于B为宫的2 3 2 。“今生偏又遇着他”其实也是上五度以B为宫。“为何心事终虚化”的头两小节是将变宫音放在重要的位置上，出现了调性的游离，以B宫为主，在句尾又转回到了#C调式。调性的变化和调性的游离是与歌曲需要表达的优柔惆怅相辉映，辅助表达了影视作品的情感基调。（三）参与叙事枉凝眉在87版电视剧红楼梦中出现了多次，第一次出现是在第二集“宝黛钗初会荣庆堂”的片尾，林黛玉、薛宝钗、贾宝玉三个见面的时候，该音乐响起打破了情绪的空白，在初见之时就奠定了情感主线。第十集中，宝玉黛玉在桃林中共读西厢记的时候，在这过程中，原本比较唯美的画面却配上这等哀怨的歌声，寓意着美好的开始，但是在第二段歌词中却又唱出了无尽的哀怨，预示着悲剧的收场，在此处就为剧情的叙事进行了铺垫。在第十三集中，“享福人福深还祷福”的片尾，在宝玉和黛玉吵架后，宝玉负气离开潇湘馆的时候又响起了这首作品。黛玉其实心系宝玉，但是别扭的性格使得宝玉又气又恼，在这里再次叙述了两个的悲剧结局。在第三十三集中，“惊噩耗黛玉魂归”中，黛玉回想起往事的时候，心中无限的哀伤，无比的怀念，但是又感叹世事无常，缘分已尽终是抵不过命运的作弄。从整个音乐出现的场景来看，枉凝眉都是在给予作品主人公的结局进行铺垫，是属于对整个影视作品的叙事，具有参与叙事的功能和意义。（四）体现文化枉凝眉的独特之处在于其歌词是非常唯美的，具有典型的悲剧美色彩，该歌曲从头到尾交代了一个凄美爱情故事的始终。歌词具有高度的凝练性，在修辞手法中运用了排比、隐喻等手法。句首“一个是阆苑仙葩”先声夺人,道出了感叹的情怀。接着是与其对应的“一个是美玉无瑕若说没奇缘，今生偏又遇着他”，在这一句的韵味中，“遇”字表现的就是这种遇见是来之不易，是经过阻碍的，表现出“遇”的不容易。“为何心事终虚化”的“为何”两字表示的是控诉，是对命运不公的感触，是对情谊落空的无尽感叹，而“终虚化”则表现为空洞的无奈之情。而结尾处的“啊”延长至三个小节，三次下行，给人一种一唱三叹之感，并将全曲的感情凝聚于此，使人为之动容。第二段的形象是相似的，在音乐与诗词的结合上也是相似的，“一个是镜中花”是以游离模糊的镜中之花来暗预这个爱情的结局。“想眼中能有多少泪珠儿”是整曲的高潮，冲击着听众的内心情感。“怎禁得春流到夏”则表现出情绪的波动更大。在整个作品中看似是儿女情长的叙说，但其实它更是当时的文化背景和历史背景下的悲剧产物。在歌曲中儿女情长在贾府内发生，而贾府的衰落和里面的封建思想等种种情愫导致原本情意相合的两人不能终成眷属。整个作品将故事的核心主题串联起来，从作品中就反应出了它的文化属性。可以说该首作品的出现提升了红楼梦的文化属性，使其文化特性更加的明显。 四、结语影视音乐与影视作品是相辅相成的，影视音乐参与影视作品的表现，并对影视作品的塑造起到关键的作品。好的影视音乐不仅能更好的突出影视本身所要表达内容，而且还能让观众对作品流连忘返。枉凝眉是红楼梦中经典的主题曲，其以最美的诗词和优美动人的旋律描绘了一段凄美爱情的始终，具有立意美。枉凝眉对87版红楼梦具有重要的意义，它提高了这部影视作品的审美意义，辅助了表意，并参与叙事，体现文化。正是它的这种特殊意义为这部剧增添了更多的艺术魅力。参考文献1邝嘉,金姚.浅析影视音乐在影视作品中的作用J.长春:电影文学.2014(17).2张楠.一朝入梦,终生不醒从红楼梦主题曲浅析音乐在影视作品中的价值J.黄河之声,2012(12).3张云峰.阆苑仙乐曲无瑕浅析电视剧红楼梦主题曲枉凝眉J.大舞台.2011 (08).4王洪兵.红楼梦不醒,仙乐旖旎无穷期浅析歌曲枉凝眉中中国古典文学与20世纪新音乐的完美结合J.才智.2011(14).5孙武峰.红楼梦中的枉凝眉唱的是谁从“语文”的角度看枉凝眉C.红楼文苑（2009.2）C.2009.6梁晨霞.“枉凝眉”之我见J.山西省:忻州师范学院学报.2008(03).7刘红霞.枉凝眉赏析J.山东省:时代文学(下半月).2012(04).8王小鹰.我眼中的这个林黛玉(上)J.上海:上海戏剧.2013(06).9袁锦贵.真假同构、一形二体:红楼梦中“宝玉”新论J.湖北:湖北第二师范学院学报,2008(09).10黄茜.87版电视剧红楼梦影视歌曲演唱之探究D.厦门:厦门大学,2014 .第 8 页 共 14 页致谢敲击键盘之即，转眼又是一年毕业季，想起三年前的我是那么的朝气与蓬勃，但时间的流逝与生活的磨砺让我变得沉淀、变得沉稳。在即将毕业的时间里，要面对的是就业的紧迫与焦虑，在这种情形之下写下的论文难免仓促，心里也为此而不安。时光荏苒，白驹过隙。即将离别校园，让我更加珍惜生活了四年的校园的泥土气息，不舍也再次充满于心中。不舍的同时，这里一切让我感动的人和事我都心存感激。首先，我要感谢的是让我接受到高等教育的学校和老师，感谢这里静美、舒适的学习环境和自由宽松的学习氛围，感谢所有老师们殷切的教诲和备至的关怀。四年的学习和生活中，我不仅收获了成长中最宝贵的经历，也获得了未来人生路上最宝贵的精神财富。在这里，我要特别感谢四位老师。一是我的论文指导老师，正是因为吕老师精心的指导和大力的鼓励我才得以完成此论文，吕老师严谨的教学态度、谦虚的的做人原则和乐观的做人风格都在无形中影响我；二是我的合唱指挥老师陈明，他的一句“我巴不得将我全部的东西都交给你们”让我记于现在，这句话不仅仅让我感受到陈老师迫切想让我们学到东西的心情，更提醒我要在今后的工作中要做到百分百认真负责的做事风格；三是我的即兴伴奏老师罗挺，在此，我不仅要感谢罗老师，更要向老师深深的说句对不起，在学习即兴伴奏的过程中我没有尽力，甚至可以说是得过且过，辜负了老师的期望。四是我的音乐史老师赵洪斌，在这大学四年中，我有数不清的问题向老师请教，老师也是不厌其烦的为我解读，让我的大学生活不是那么的苦恼。老师们让我学到的不仅是专业知识，更重要的是严于律己、宽以待人的宽广胸怀。也是老师们的教导和关怀让我在实践过程中不断地锻炼、不断地成长。其次，我要感谢陪伴了我四年的姐妹们。我们曾经一起哭、一起笑，一起畅想未来、一起拼搏，在我伤心难过的时给我帮组和安慰、在我任性时给我理解和包容、在我快乐时和我一起分享，感谢你们陪我一起走过最美好的时光。最后，衷心感谢在百忙中抽出时间评阅本论文的各位老师，本论文不足的地方，还请各位老师批评指正！