红与黑的美学：福州脱胎漆器主题展示空间色彩应用探究_梁青.pdf

22雕塑 SCULPTURE2023 年第 2 期（总 154 期）23文/梁青、潘吟之、高宇珊 byLiang Qing,Pan Yinzhi,Gao Yushan（福州大学厦门工艺美术学院）红与黑的美学：福州脱胎漆器主题展示空间色彩应用探究The Aesthetics of Red and Black:A Study on the Application of Color in the Fuzhou Bodiless Lacquerware Themed Display Space图1 红黑漆器图3 漆器红黑色彩的图底关系图2 漆器的红黑制作技艺内容摘要：在全球语境下，非遗文化传承逐渐受到重视，也逐渐成为了展览空间的主要选题之一，其鲜明的文化韵味，是中华民族时间长河中的凝结。福州脱胎漆器的红与黑色彩是中国古代工匠在文化熏陶下不断积累而固定下来的漆器文化符号，在福州脱胎漆器主题展览空间的整体设计中，根据对受众群体的文化背景的研究分析，对脱胎漆器的色彩进行分析与提取，对脱胎漆器的色彩信息进行提取，将其中富有文化传统与历史意义的色彩归结入一定的色彩谱系，结合展示空间的所属环境，传递背后工艺文化的深刻含义，从色彩的表达到文化的理解，以及现代人的功能审美取向，对提取色彩运用融合，探索现代空间设计的转译方法。关键词：红与黑、漆器主题、展览空间、色彩应用随着现代生活的物质精神文化追求逐步提升，传统展览馆逐渐无法满足人们审美的眼光，主题性展示空间逐渐成为主流，围绕着鲜明的主题展览文化，完善的设计逻辑由内而外地展现地方特色，丰富展示多样的陈列布置手法，清晰的脉络梳理，呈现独有的的文化内涵。在全球语境下，民间习俗文化已经从人类学家的研究对象演化为具有珍贵社会和政治价值的元素1。非遗文化传承逐渐受到重视，传统工艺美术也逐渐成为了展览空间的主要选题之一，其鲜明的文化韵味，是中华民族时间长河中的凝结，是古代生活最生动的无声阐述，其作为文化的特殊载体，是在不断探索中得出的特定体系，成为展示空间最完善的文化传承的载体，对于传统工艺美术要素的提取、融合、转译逐渐成为赋予展览空间文化语义的重要手法，文化特征蕴藏在展示空间的细节之处，凝练在浓厚的文化氛围中。一、福州脱胎漆器红黑色彩特征脱胎漆器作为福州最具代表性的传统工艺之一，是在传承几千年中国髹漆技艺的基础上确立的，凭借脱胎成型和表层髹漆的技艺特点，福州脱胎漆器自1898年以来先后在五届世界博览会上获奖，2006年，福州脱胎漆器髹饰技艺作为一项传统技艺，经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录2。脱胎漆器的悠久历史积淀下了许多其特有的文化特征，都在一件件精美绝伦的脱胎漆器展品上留下独特的标记，或许是冲突强烈又大气的红黑大漆色彩，或许是多元化的漆器样式中所折射出的色彩审美，或许是光洁如镜的面漆，还是巧夺天工的制作方法、装饰手法所带来的点缀色彩，几十道的复杂工序中凝结出一套完整脱胎漆器色彩体系，这些文化符号通过精美的展品述说脱胎漆器的文化内涵。1.漆器装饰色彩技艺脱胎漆器装饰技艺多样，主要包括犀皮漆器，雕漆，雕填，堆漆，款彩，螺钿，描漆，戗金，色漆，剃犀。多元化的装饰技艺为漆器带来了丰富的装饰色彩。在红黑漆地上，各式色彩通过精妙绝伦的技法呈现出独有的魅力，犀皮漆器填入赤、黄、黑三色，纹理似犀牛皮,自然而又多变；戗金，描漆将金色带入漆器的色彩体系，凸显其价值连城的同时，丰富了漆器画面的精致度；款彩与色漆更是不断扩充着漆器的色彩体系，生动多彩的画面跃然于器物之上；雕漆雕填通过漆层的厚度更改，赋予花纹厚度与立体感，光影照射，色彩层次更加多样。漆器的色彩层次在技艺的持续发展中不断丰富，在各式漆器工艺品展现着千年沉淀的色彩美学。2.红黑色彩制作特点漆器色彩与漆器制作技术有着密不可分的关系，在天然漆液中加入黑碳粉即可生成黑漆，黑碳粉由木材质高温燃烧后形成；红色主要提取自矿物质朱砂，将其融入漆调制，朱砂是中国最早使用的颜料之一，且在大漆中加入朱砂制成朱漆，髹饰器物后所形成的漆涂层坚固华丽，不易褪色且稳定3,黑漆与朱漆以其优良的品质吸引了古代工匠，逐渐发展成漆器的主要色彩。3.脱胎漆器红黑色彩的成因红黑色彩与脱胎漆器已然形成了不可分隔的紧密联系，红黑色彩奠定脱胎漆器的主要色彩体系，是漆器沉稳大气的外在表现，漆器也为红黑色彩大加宣传，成为其代表器物。回顾漆器发展历史，红黑色彩在漆器技艺中确认的特殊地位并非偶然，是文化发展与古代人审美积淀，以红黑为主的鲜明色彩来源于我国古代人民对原始色彩一种自觉性的审美色彩选择，至秦汉时期，漆器的色彩体系几乎固定，红黑色彩逐渐成为漆器文化的核心元素之一。红黑色彩制作技术简单，呈色稳定，黑色与红色强烈的艺术表现力也为其奠定在漆器中的重要地位。从秦汉的出土漆器中，可以发现古代工匠常常利用纹饰变化和线条多样搭配来创造出丰富的视觉效果，其中最具有特色的是“S”纹样的视觉体现，红黑色的“S”型纹样，当观赏者注视不同颜色色纹样时，底色会转变为另一色彩4，这种视觉关系可以被现代西方提出的格式塔心理学中的“图底关系”所解释，也反映了中国古代工匠较高的视觉审美追求，也体现了红黑色彩的魅力。而从色彩学的角度分析，红与黑在色彩上具有对比性，在视觉上也易达到和谐5，所以漆器红色与黑色作为经典的呈现颜色也在一定程度上符合色彩学的原理。深远的华夏文化也促进漆器红黑色彩体系的形成。周代时期盛传五方正色，即“青、赤、黄、白、黑”，以此代表“东、南、西、北中”五个方位，红色与黑色皆在其中，拥有着特殊的文化内涵。原始人类视红色为生命的象征，红色与血液的颜色是相同的，在他们的色彩意义中红色是一种神圣的色彩，在对旧石器时代山顶洞人的考古中，就有发现以赤铁矿染石珠做装饰物的手串6。而中国“尚红”情结的起源说法多样，大致可以总结为对“太阳”的崇拜，对“火”的崇拜以及上述生命的象征意义。红色被中华民族赋予了独特的文化意义，对红色的使用有着严格的要求。因此，红色在历史的推动下逐渐演变成中国的文化代表色。黑色是原始人类对世界最初的色彩感知，黑色广泛地运用于早期祈福活动中，原始人群常常在身上绘制黑色图案，作为特殊符号便可以起到祈福驱邪的作用，久而久之，便发展成古人的“尚黑”情节，上升为具有中国特色的艺术审美特质。黑色还常常被认为是天的颜色，在千字文的第一句便描写到“天地玄黄，宇宙洪荒”，其中“玄”即指黑色，体现了黑色在我国传统文化中的重要性。“红”与“黑”在早期人类社会发展中被赋予了独有的符号象征意义，而漆器是我国古代早期形成技艺，鲜少受到外来文化的影响，其内在用色的选择不仅仅是材料易得和艺术表现力强烈的表层原因，更取决于深层次的民族文化观念，反映了中国古人自原始起就对“红”“黑”两色的崇尚思维，是器物以形而下的方式表达形而上的文化内涵。泛雕塑 TRANS-SCULPTURE图4 朱艳华绮故宫博物院藏乾隆朝漆器展22雕塑 SCULPTURE2023 年第 2 期（总 154 期）23文/梁青、潘吟之、高宇珊 byLiang Qing,Pan Yinzhi,Gao Yushan（福州大学厦门工艺美术学院）红与黑的美学：福州脱胎漆器主题展示空间色彩应用探究The Aesthetics of Red and Black:A Study on the Application of Color in the Fuzhou Bodiless Lacquerware Themed Display Space图1 红黑漆器图3 漆器红黑色彩的图底关系图2 漆器的红黑制作技艺内容摘要：在全球语境下，非遗文化传承逐渐受到重视，也逐渐成为了展览空间的主要选题之一，其鲜明的文化韵味，是中华民族时间长河中的凝结。福州脱胎漆器的红与黑色彩是中国古代工匠在文化熏陶下不断积累而固定下来的漆器文化符号，在福州脱胎漆器主题展览空间的整体设计中，根据对受众群体的文化背景的研究分析，对脱胎漆器的色彩进行分析与提取，对脱胎漆器的色彩信息进行提取，将其中富有文化传统与历史意义的色彩归结入一定的色彩谱系，结合展示空间的所属环境，传递背后工艺文化的深刻含义，从色彩的表达到文化的理解，以及现代人的功能审美取向，对提取色彩运用融合，探索现代空间设计的转译方法。关键词：红与黑、漆器主题、展览空间、色彩应用随着现代生活的物质精神文化追求逐步提升，传统展览馆逐渐无法满足人们审美的眼光，主题性展示空间逐渐成为主流，围绕着鲜明的主题展览文化，完善的设计逻辑由内而外地展现地方特色，丰富展示多样的陈列布置手法，清晰的脉络梳理，呈现独有的的文化内涵。在全球语境下，民间习俗文化已经从人类学家的研究对象演化为具有珍贵社会和政治价值的元素1。非遗文化传承逐渐受到重视，传统工艺美术也逐渐成为了展览空间的主要选题之一，其鲜明的文化韵味，是中华民族时间长河中的凝结，是古代生活最生动的无声阐述，其作为文化的特殊载体，是在不断探索中得出的特定体系，成为展示空间最完善的文化传承的载体，对于传统工艺美术要素的提取、融合、转译逐渐成为赋予展览空间文化语义的重要手法，文化特征蕴藏在展示空间的细节之处，凝练在浓厚的文化氛围中。一、福州脱胎漆器红黑色彩特征脱胎漆器作为福州最具代表性的传统工艺之一，是在传承几千年中国髹漆技艺的基础上确立的，凭借脱胎成型和表层髹漆的技艺特点，福州脱胎漆器自1898年以来先后在五届世界博览会上获奖，2006年，福州脱胎漆器髹饰技艺作为一项传统技艺，经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录2。脱胎漆器的悠久历史积淀下了许多其特有的文化特征，都在一件件精美绝伦的脱胎漆器展品上留下独特的标记，或许是冲突强烈又大气的红黑大漆色彩，或许是多元化的漆器样式中所折射出的色彩审美，或许是光洁如镜的面漆，还是巧夺天工的制作方法、装饰手法所带来的点缀色彩，几十道的复杂工序中凝结出一套完整脱胎漆器色彩体系，这些文化符号通过精美的展品述说脱胎漆器的文化内涵。1.漆器装饰色彩技艺脱胎漆器装饰技艺多样，主要包括犀皮漆器，雕漆，雕填，堆漆，款彩，螺钿，描漆，戗金，色漆，剃犀。多元化的装饰技艺为漆器带来了丰富的装饰色彩。在红黑漆地上，各式色彩通过精妙绝伦的技法呈现出独有的魅力，犀皮漆器填入赤、黄、黑三色，纹理似犀牛皮,自然而又多变；戗金，描漆将金色带入漆器的色彩体系，凸显其价值连城的同时，丰富了漆器画面的精致度；款彩与色漆更是不断扩充着漆器的色彩体系，生动多彩的画面跃然于器物之上；雕漆雕填通过漆层的厚度更改，赋予花纹厚度与立体感，光影照射，色彩层次更加多样。漆器的色彩层次在技艺的持续发展中不断丰富，在各式漆器工艺品展现着千年沉淀的色彩美学。2.红黑色彩制作特点漆器色彩与漆器制作技术有着密不可分的关系，在天然漆液中加入黑碳粉即可生成黑漆，黑碳粉由木材质高温燃烧后形成；红色主要提取自矿物质朱砂，将其融入漆调制，朱砂是中国最早使用的颜料之一，且在大漆中加入朱砂制成朱漆，髹饰器物后所形成的漆涂层坚固华丽，不易褪色且稳定3,黑漆与朱漆以其优良的品质吸引了古代工匠，逐渐发展成漆器的主要色彩。3.脱胎漆器红黑色彩的成因红黑色彩与脱胎漆器已然形成了不可分隔的紧密联系，红黑色彩奠定脱胎漆器的主要色彩体系，是漆器沉稳大气的外在表现，漆器也为红黑色彩大加宣传，成为其代表器物。回顾漆器发展历史，红黑色彩在漆器技艺中确认的特殊地位并非偶然，是文化发展与古代人审美积淀，以红黑为主的鲜明色彩来源于我国古代人民对原始色彩一种自觉性的审美色彩选择，至秦汉时期，漆器的色彩体系几乎固定，红黑色彩逐渐成为漆器文化的核心元素之一。红黑色彩制作技术简单，呈色稳定，黑色与红色强烈的艺术表现力也为其奠定在漆器中的重要地位。从秦汉的出土漆器中，可以发现古代工匠常常利用纹饰变化和线条多样搭配来创造出丰富的视觉效果，其中最具有特色的是“S”纹样的视觉体现，红黑色的“S”型纹样，当观赏者注视不同颜色色纹样时，底色会转变为另一色彩4，这种视觉关系可以被现代西方提出的格式塔心理学中的“图底关系”所解释，也反映了中国古代工匠较高的视觉审美追求，也体现了红黑色彩的魅力。而从色彩学的角度分析，红与黑在色彩上具有对比性，在视觉上也易达到和谐5，所以漆器红色与黑色作为经典的呈现颜色也在一定程度上符合色彩学的原理。深远的华夏文化也促进漆器红黑色彩体系的形成。周代时期盛传五方正色，即“青、赤、黄、白、黑”，以此代表“东、南、西、北中”五个方位，红色与黑色皆在其中，拥有着特殊的文化内涵。原始人类视红色为生命的象征，红色与血液的颜色是相同的，在他们的色彩意义中红色是一种神圣的色彩，在对旧石器时代山顶洞人的考古中，就有发现以赤铁矿染石珠做装饰物的手串6。而中国“尚红”情结的起源说法多样，大致可以总结为对“太阳”的崇拜，对“火”的崇拜以及上述生命的象征意义。红色被中华民族赋予了独特的文化意义，对红色的使用有着严格的要求。因此，红色在历史的推动下逐渐演变成中国的文化代表色。黑色是原始人类对世界最初的色彩感知，黑色广泛地运用于早期祈福活动中，原始人群常常在身上绘制黑色图案，作为特殊符号便可以起到祈福驱邪的作用，久而久之，便发展成古人的“尚黑”情节，上升为具有中国特色的艺术审美特质。黑色还常常被认为是天的颜色，在千字文的第一句便描写到“天地玄黄，宇宙洪荒”，其中“玄”即指黑色，体现了黑色在我国传统文化中的重要性。“红”与“黑”在早期人类社会发展中被赋予了独有的符号象征意义，而漆器是我国古代早期形成技艺，鲜少受到外来文化的影响，其内在用色的选择不仅仅是材料易得和艺术表现力强烈的表层原因，更取决于深层次的民族文化观念，反映了中国古人自原始起就对“红”“黑”两色的崇尚思维，是器物以形而下的方式表达形而上的文化内涵。泛雕塑 TRANS-SCULPTURE图4 朱艳华绮故宫博物院藏乾隆朝漆器展泛雕塑 TRANS-SCULPTURETrans-Sculpture 泛雕塑24雕塑 SCULPTURE2023 年第 2 期（总 154 期）25现出富有节奏变化的漆器展示空间。1.宏观空间色彩的统一与和谐福州脱胎漆器的主题展示空间主要分为建筑空间的营造及室内展陈布置。项目由连接栈道串联三个独立的建筑物空间，外立面选用黑色墙漆与红色玻璃的色彩碰撞，向观者传递漆器的文化色彩特征。红色玻璃半透明材料的引入，以其特殊的物理性质，增加了空间的层次感与现代性，符合现代人的审美需求。室内展示空间设计上，运用红黑色彩进行空间的分隔暗示，使用红色与黑色划分空间体块，进行展示区域内容的分类，四个主要展厅的展陈方式不同，是对器器不同文化符号的展示。其中的红黑色彩标注出九个不同的区域，其中仅仅两个区域做了左右围合，形成半封闭的空间，其他皆为开放性的空间，仅仅以红黑色块的接壤作为空间的分界线，不同区域以色彩作为主要区分，形成了不同的区域特色，展现不同的漆器故事。使用色彩划分展示空间，利用漆器代表的红黑色彩的冲突性，来强化不同展示空间的边界，从而弱化空间的实体围合，同时使各个较为狭小的空间的视觉延伸感强烈，不会体验者感到压抑。此外，利用符合格式塔心理学“图底关系”的漆器纹样色彩转变的漆器装饰手法，来自然过渡各个展示空间。如第一个区域作为整个场景的入口处，以黑色的有角度的展板，介绍漆器的主要情况；而与红色区域相连接的墙体以红色作为背景，展示以黑色为主的漆器器物，凸显黑色漆器的沉稳大气；左右对立的红黑色墙体的对峙，在传递文化符号的同时，强化色彩的冲突。引导体验者注视某一空间色彩时，另一文化符号色彩就变成了主要的空间，成了整个展示空间中的印象主体。2.色彩应用与展陈的交互展示空间的设计不只是简单的漆器器物的陈列，是通过空间环境的设计向参观者讲述关于脱胎漆器的故事，如文字书写的故事一般，通过叙事结构的构建，生动的叙述方式，艺术化的语句描写，来领略故事背后所要传递的文化内涵。展览空间的设计逻辑也是通过物理空间的展陈布置，鲜明的艺术化设计手段，引导参观者层层深入脱胎漆器的故事，了解展品的制作手法，胎体材料，装饰手法，代表色彩，领略传统工艺的独特审美。二层整齐划一的漆器展示柜，红色为视觉主体，突出红色犀皮纹样的天然美感，斑驳夹杂而流动感丰富，黑色辅助展示面进一步烘托整体的氛围感。整齐划一的展示，给体验者视觉上强烈的秩序感，通过红色犀皮漆展柜的大面积展示，与展品互为衬托，文化符号的色彩表达成为空间感情表达的最佳方式。简单的红色突出漆器展品的特点，却又在空间中不失单调，不同层次的红色以及纹样的展陈，使得空间被自然地划分出区域功能。脱胎漆器的制作体验区采用灰白色为主，红黑色彩作为装饰点缀。以红色线型将两个有高度差的空间巧妙连接。黑色的制作体验桌子放置在红色造型体块上，纹样窗户将漆器纹样引到地面上，形成也是一个不同的光影效果，黑色的围合区域是为专业者的制作所提供的场合，让他们有更加私密的空间进行创作，增加黑色的面积，强调黑色于漆器的代表性。精细制作区依旧以红黑色彩为主，整体设计较为简单，红色色块在这一区域依旧做分隔空间使用，提高各个空间的开放性，使体验者在制作漆器的过程中体会展示空间设计的交互应用。3.辅助功能空间的色彩应用延伸在具备多样化功能的展示空间中，大多数人会将目光聚焦在展品陈列的主展示区域，这一空间强烈的色彩印象是展示设计中的浓墨笔触，但辅助功能空间的色彩设计却是主体空间不可缺少的调和。辅助空间在广义上可以将其定义为非展览空间区域，其功能设计都为了更好突出展览空间而服务的。处理好展览空间与辅助空间之间的色彩关系，是完善整体主题展示空间色彩应用的必要路径。辅助的行政空间设计中，漆器的红黑色彩如太大面积强烈会分散人的注意力，降低工作效率，所以选择灰白色作为空间的主要色彩，能使工作人员平稳有效率的进行工作，红黑色彩的运用则作为点缀出现在办公区域。休闲区域空间中的休闲吧台与入口漆器展示台连通，又以半圆弧形隔断分割，形成空间的贯穿感，主题色彩选取橘红色，并通过暖色灯带的氛围设计，调和成柔和的红色系，延伸整体空间的主题特色。三、结语文化是一个地区或民族在历史生活中积累沉淀的思想与思维方式，色彩成为凝结在其中最为直观的显性元素。有研究表明，人在观察某一空间时，最初的观察多停留在外观上，其中对色彩的关注度会远远高于对外形等其他方面的关注度，可见色彩在人的视觉印象中占据重要位置7。漆器的色彩选择是古代人民历史生活的积淀，强烈而富有渲染力的红黑色彩成为了漆器最具代表性的文化符号，是渲染福州脱胎漆器展览空间的文化氛围的最佳选择之一，展览空间借助色彩学、文化符号学相关理论来构建装饰色彩与文化符号之间的共通联系，以色彩为转译媒介引发观者对于文化符号的联想，用色彩谱系来转译文化意义，是一种抽象化的文化符号阐述方法。漆器展示空间红与黑色彩的应用，并不仅仅从个体器物的简单色彩提取，而是深入剖析传统技艺下深层文化和表象化器物色彩之间的关联，将特定色彩作为文化表达和传播的符号，结合空间塑造手法，对色彩符号进行转译，从而达到对漆器技艺的深层阐述及展示，两者之间的平衡也是当下我们需要探索的方向。注释：1 王桉.主题性展览空间的界面及陈设设计实践探析以武家嘴村史馆展陈设计为例J.建筑与文化,2019(6):101-103.2 宫旭红.当代福州脱胎漆器的保护和开发利用探究J.学术评论,2015(04):49-53.3 陈光龙.秦汉漆器“红、黑”色彩的形成与内涵J.艺术探索,2009,23(01):40+48+166.4 何苗.色彩特性在公共空间中的应用研究J.设计,2019,32(5):74-75.5 周光庆.论视觉与心理因素对商业展示及室内设计的影响J.现代装饰(理论),2012(09):139.6 孙盈方.初探色彩在建筑中的作用J.大舞台,2010(12):71.7 郭红雨.基于文化符号理念的城市色彩形象塑造研究J.流行色,2015(12):78-84.基金项目：2022福建省社科重点项目，闽西长汀革命老区红色文化基因遗址传承与保护研究课题资助，项目编号：FJ2022A015；国家社科基金艺术学项目，基于传统锡器技艺的创新设计及谱系研究课题资助(项目编号：21BG122)二、福州脱胎漆器主题展览空间中的色彩应用漆器的红与黑色彩是中国古代工匠在文化熏陶下不断积累而固定下来的漆文化符号，是漆器的代表色彩，在福州脱胎漆器主题展览空间的整体设计中，根据对受众群体的文化背景的研究分析，对脱胎漆器的色彩进行分析与提取，对现有传统文物脱胎漆器的色彩信息进行提取，将其中富有文化传统与历史意义的色彩归结入一定的色彩谱系，结合展示空间的所属环境，传递背后工艺文化的深刻含义，从色彩的表达到文化的理解，以及现代人的功能审美取向，对提取色彩运用融合，衍生等方式，探索现代空间设计的转译方法。福州脱胎漆器主题展示空间，通过此方法构建出以黑，红，金三色为主的色彩体系，三种色彩各自带着自己的个性。整体空间中大体量的面，如天花，地板，墙面等围合结构的装饰上都应用所构建体现脱胎漆器文化的色彩谱系，通过大面积的红黑色彩使用，烘托整体空间的氛围感，在视觉上加强观者对漆器的认知，运用以红黑色彩为主的色彩谱系有效引导空间色彩的构建，在根据空间需要，分层次的展示色彩与引导观者进行参观活动，在构筑既有明确主题的同时，又体图5 脱胎漆器展示空间色彩氛围图6 脱胎漆器展示空间色彩关系图7 脱胎漆器展陈辅助空间色彩泛雕塑 TRANS-SCULPTURETrans-Sculpture 泛雕塑24雕塑 SCULPTURE2023 年第 2 期（总 154 期）25现出富有节奏变化的漆器展示空间。1.宏观空间色彩的统一与和谐福州脱胎漆器的主题展示空间主要分为建筑空间的营造及室内展陈布置。项目由连接栈道串联三个独立的建筑物空间，外立面选用黑色墙漆与红色玻璃的色彩碰撞，向观者传递漆器的文化色彩特征。红色玻璃半透明材料的引入，以其特殊的物理性质，增加了空间的层次感与现代性，符合现代人的审美需求。室内展示空间设计上，运用红黑色彩进行空间的分隔暗示，使用红色与黑色划分空间体块，进行展示区域内容的分类，四个主要展厅的展陈方式不同，是对器器不同文化符号的展示。其中的红黑色彩标注出九个不同的区域，其中仅仅两个区域做了左右围合，形成半封闭的空间，其他皆为开放性的空间，仅仅以红黑色块的接壤作为空间的分界线，不同区域以色彩作为主要区分，形成了不同的区域特色，展现不同的漆器故事。使用色彩划分展示空间，利用漆器代表的红黑色彩的冲突性，来强化不同展示空间的边界，从而弱化空间的实体围合，同时使各个较为狭小的空间的视觉延伸感强烈，不会体验者感到压抑。此外，利用符合格式塔心理学“图底关系”的漆器纹样色彩转变的漆器装饰手法，来自然过渡各个展示空间。如第一个区域作为整个场景的入口处，以黑色的有角度的展板，介绍漆器的主要情况；而与红色区域相连接的墙体以红色作为背景，展示以黑色为主的漆器器物，凸显黑色漆器的沉稳大气；左右对立的红黑色墙体的对峙，在传递文化符号的同时，强化色彩的冲突。引导体验者注视某一空间色彩时，另一文化符号色彩就变成了主要的空间，成了整个展示空间中的印象主体。2.色彩应用与展陈的交互展示空间的设计不只是简单的漆器器物的陈列，是通过空间环境的设计向参观者讲述关于脱胎漆器的故事，如文字书写的故事一般，通过叙事结构的构建，生动的叙述方式，艺术化的语句描写，来领略故事背后所要传递的文化内涵。展览空间的设计逻辑也是通过物理空间的展陈布置，鲜明的艺术化设计手段，引导参观者层层深入脱胎漆器的故事，了解展品的制作手法，胎体材料，装饰手法，代表色彩，领略传统工艺的独特审美。二层整齐划一的漆器展示柜，红色为视觉主体，突出红色犀皮纹样的天然美感，斑驳夹杂而流动感丰富，黑色辅助展示面进一步烘托整体的氛围感。整齐划一的展示，给体验者视觉上强烈的秩序感，通过红色犀皮漆展柜的大面积展示，与展品互为衬托，文化符号的色彩表达成为空间感情表达的最佳方式。简单的红色突出漆器展品的特点，却又在空间中不失单调，不同层次的红色以及纹样的展陈，使得空间被自然地划分出区域功能。脱胎漆器的制作体验区采用灰白色为主，红黑色彩作为装饰点缀。以红色线型将两个有高度差的空间巧妙连接。黑色的制作体验桌子放置在红色造型体块上，纹样窗户将漆器纹样引到地面上，形成也是一个不同的光影效果，黑色的围合区域是为专业者的制作所提供的场合，让他们有更加私密的空间进行创作，增加黑色的面积，强调黑色于漆器的代表性。精细制作区依旧以红黑色彩为主，整体设计较为简单，红色色块在这一区域依旧做分隔空间使用，提高各个空间的开放性，使体验者在制作漆器的过程中体会展示空间设计的交互应用。3.辅助功能空间的色彩应用延伸在具备多样化功能的展示空间中，大多数人会将目光聚焦在展品陈列的主展示区域，这一空间强烈的色彩印象是展示设计中的浓墨笔触，但辅助功能空间的色彩设计却是主体空间不可缺少的调和。辅助空间在广义上可以将其定义为非展览空间区域，其功能设计都为了更好突出展览空间而服务的。处理好展览空间与辅助空间之间的色彩关系，是完善整体主题展示空间色彩应用的必要路径。辅助的行政空间设计中，漆器的红黑色彩如太大面积强烈会分散人的注意力，降低工作效率，所以选择灰白色作为空间的主要色彩，能使工作人员平稳有效率的进行工作，红黑色彩的运用则作为点缀出现在办公区域。休闲区域空间中的休闲吧台与入口漆器展示台连通，又以半圆弧形隔断分割，形成空间的贯穿感，主题色彩选取橘红色，并通过暖色灯带的氛围设计，调和成柔和的红色系，延伸整体空间的主题特色。三、结语文化是一个地区或民族在历史生活中积累沉淀的思想与思维方式，色彩成为凝结在其中最为直观的显性元素。有研究表明，人在观察某一空间时，最初的观察多停留在外观上，其中对色彩的关注度会远远高于对外形等其他方面的关注度，可见色彩在人的视觉印象中占据重要位置7。漆器的色彩选择是古代人民历史生活的积淀，强烈而富有渲染力的红黑色彩成为了漆器最具代表性的文化符号，是渲染福州脱胎漆器展览空间的文化氛围的最佳选择之一，展览空间借助色彩学、文化符号学相关理论来构建装饰色彩与文化符号之间的共通联系，以色彩为转译媒介引发观者对于文化符号的联想，用色彩谱系来转译文化意义，是一种抽象化的文化符号阐述方法。漆器展示空间红与黑色彩的应用，并不仅仅从个体器物的简单色彩提取，而是深入剖析传统技艺下深层文化和表象化器物色彩之间的关联，将特定色彩作为文化表达和传播的符号，结合空间塑造手法，对色彩符号进行转译，从而达到对漆器技艺的深层阐述及展示，两者之间的平衡也是当下我们需要探索的方向。注释：1 王桉.主题性展览空间的界面及陈设设计实践探析以武家嘴村史馆展陈设计为例J.建筑与文化,2019(6):101-103.2 宫旭红.当代福州脱胎漆器的保护和开发利用探究J.学术评论,2015(04):49-53.3 陈光龙.秦汉漆器“红、黑”色彩的形成与内涵J.艺术探索,2009,23(01):40+48+166.4 何苗.色彩特性在公共空间中的应用研究J.设计,2019,32(5):74-75.5 周光庆.论视觉与心理因素对商业展示及室内设计的影响J.现代装饰(理论),2012(09):139.6 孙盈方.初探色彩在建筑中的作用J.大舞台,2010(12):71.7 郭红雨.基于文化符号理念的城市色彩形象塑造研究J.流行色,2015(12):78-84.基金项目：2022福建省社科重点项目，闽西长汀革命老区红色文化基因遗址传承与保护研究课题资助，项目编号：FJ2022A015；国家社科基金艺术学项目，基于传统锡器技艺的创新设计及谱系研究课题资助(项目编号：21BG122)二、福州脱胎漆器主题展览空间中的色彩应用漆器的红与黑色彩是中国古代工匠在文化熏陶下不断积累而固定下来的漆文化符号，是漆器的代表色彩，在福州脱胎漆器主题展览空间的整体设计中，根据对受众群体的文化背景的研究分析，对脱胎漆器的色彩进行分析与提取，对现有传统文物脱胎漆器的色彩信息进行提取，将其中富有文化传统与历史意义的色彩归结入一定的色彩谱系，结合展示空间的所属环境，传递背后工艺文化的深刻含义，从色彩的表达到文化的理解，以及现代人的功能审美取向，对提取色彩运用融合，衍生等方式，探索现代空间设计的转译方法。福州脱胎漆器主题展示空间，通过此方法构建出以黑，红，金三色为主的色彩体系，三种色彩各自带着自己的个性。整体空间中大体量的面，如天花，地板，墙面等围合结构的装饰上都应用所构建体现脱胎漆器文化的色彩谱系，通过大面积的红黑色彩使用，烘托整体空间的氛围感，在视觉上加强观者对漆器的认知，运用以红黑色彩为主的色彩谱系有效引导空间色彩的构建，在根据空间需要，分层次的展示色彩与引导观者进行参观活动，在构筑既有明确主题的同时，又体图5 脱胎漆器展示空间色彩氛围图6 脱胎漆器展示空间色彩关系图7 脱胎漆器展陈辅助空间色彩