清代东阳木雕门窗腰板技艺与图案探微.pdf

鞋类工艺与设计SHOES TECHNOLOGY AND DESIGN2024 年 2 月第 4 卷 第 3 期Feb.2024Vol.4 No.3150清代东阳木雕门窗腰板技艺与图案探微邵雨妍，马 明，张伟孝（浙江广厦建设职业技术大学 艺术设计学院，浙江 东阳 322100）摘要：随着社会的高速发展，各地矗立起现代化高楼，我国古建筑逐渐走向式微，极具特色的古代木雕门窗腰板也慢慢被人们忽视和遗忘。因此本文基于清代东阳木雕门窗腰板的深入研究，从木雕技艺特征、图案样式、构图形式以及腰板整体画面的层次关系等方面剖析东阳木门窗腰板的特点和发展。并结合东阳木雕建筑的具体案例，总结并阐述清代东阳木雕门窗腰板精湛的工艺、丰富的表现形式和独特的文化价值。关键词：东阳木雕；腰板；艺术设计中图分类号TB482文献标识码A DOI:10.3969/j.issn.2096-3793.2024-03-050Qing Dynasty Dongyang Wood Carving Doors and Windows Waist Plate Technology and Pattern to Explore the Micro SHAO Yuyan，MA Ming，ZHANG Weixiao（Zhejiang Guangsha Construction Vocational and Technical University of Art and Design College,Dongyang 322100,China）Abstract:With the rapid development of society,modern high-rise buildings have been erected in various places,and Chinas ancient buildings are gradually declining,and the distinctive ancient wood carved doors and windows waist plates have been slowly ignored and forgotten by people.Therefore,based on the in-depth study of Dongyang wood carving doors and windows waist plate in the Qing Dynasty,this paper analyzes the characteristics and development of Dongyang wood door and window waist plate from the aspects of wood carving skill characteristics,pattern style,composition form and the hierarchical relationship of the overall picture of waist board.Combined with the specific case of Dongyang wood carving architecture,this paper summarizes and expounds the exquisite craftsmanship,rich expression and unique cultural value of Dongyang wood carving doors and windows waist board in the Qing Dynasty.Key words:dongyang woodcarving;waistboard;art design引 言浙江东阳地区是江南儒学与民艺兴盛之地，东阳木雕有浓厚的装饰风味，彰显人们追求美好生活的特质。东阳木雕可以追溯到唐代，明代建筑纹样装饰为主，清代中后期受宫廷、民居建筑的影响，纹饰多样、寓意丰富，清代东阳木雕门窗腰板技艺与图案都已发展成熟，形成完整的工艺体系。1 清代东阳木雕门窗腰板技艺与图案的特色东阳民居的槅扇门窗由上绦环板、槅芯、腰板（玉腰板）、裙板、下绦环板、外框组成，其间内容丰富有寓意，图案多样相统一。东阳木雕门窗腰板的技艺主要包括设计、雕刻和装饰。设计阶段，手艺人根据客户的需求，结合传统图案和装饰元素，创造出独特的图案设计。雕刻阶段，木匠师傅利用精湛的手艺和工具将图案雕刻在木板上，形成精美的浮雕效果。最后的装饰阶段，木匠会运用各种上光、上蜡、染色等技法为木雕腰板增添色彩和生命力。东阳木雕门窗腰板以平面浮雕为主，多层次浮雕、散点透视构图、保留平面的装饰，形成了较为鲜明的雕琢基金项目：1.2022 年浙江广厦建设职业技术大学大学生科研训练项目课题清代东阳木雕门窗腰板图案研究（项目编号：2022XSKYXJ25）；2.国家社科艺术基金一般项目明清江南木雕史（项目编号：20BG116）作者简介：邵雨妍（2002-），女，本科在读，研究方向：艺术设计，.第 3 期设计论坛151邵雨妍，等 清代东阳木雕门窗腰板技艺与图案探微艺术特色1。清代东阳木雕门窗腰板图案的样式丰富，清代的乾隆、嘉庆、道光年间实物遗存颇多，雕饰图案多与当地文化关联。清代中后期，雕刻与戏曲结合的形制盛行，以人物为构图主体，与戏剧融合，人物布局载以叙事，形体行头无不深入塑造。腰板图案依据独特的雕刻技艺和散点透视的构图方法，决定了表现题材上的广泛性与象征性。其表现手法运用象形、借代、会意、隐喻、谐音等形式，从楼台、动物、植物、历史广泛选取题材，见表 1。2 清代东阳木门窗腰板的发展阶段和特点2.1 清代东阳木门窗腰板风格发展阶段腰板的风格是不同时期呈现出的具有代表性的面貌，反映出时代、民族及匠人的思想、审美等的内在特性3。东阳木雕的发展随着手艺人技艺提升而进步，由明代大气到清代的细腻、由意象到具象的升华，大体可分为以下几个历史阶段：（1）“古老体”：明代以前，由“小木”制作。古老体从简单的花卉纹饰图案起步，逐步转向吉祥寓意类题材。图像简洁稚拙，板块式组合构图，层次单一。由最初的阴刻线条为主，逐步向浅浮雕、深浮雕方向发展。（2）“雕花体”：明代，“小木”细分为“细木”和“雕花”两个匠作，雕花成为专门的匠作以后，技艺进步发展迅猛，形成了传统的雕花体，清嘉庆、道光年间达到艺术高峰。构图上有了前后大层次的区分，注重疏密对比。雕刻题材丰富。浅浮雕、深浮雕、镂空雕、半圆雕、透空雕、贴片雕等技法都应用到建筑门窗腰板雕饰上。人物造型头大体肥而腿短，形象饱满厚实，是神韵皆备的“意象”木雕。（3）“画工体”：也称绘画体。清代后期，雕花体的精雕细刻之路遇到发展瓶颈，受吴友如画宝等的影响，艺人们试图从中国书画中寻找出路，出现了清末到民国时期的所谓“画工体”。画工体以画谱为范本，将中国书画的构图形式、透视关系处理乃至落款等技法糅合应用到东阳木雕之中，通过前后叠压、高远透视和逐层保留平面等技巧的层次分割，使得纵深更加通透旷远。人物雕刻由雕花体的稚拙意象向写实具象进化。雕花体、画工体都得到木雕手艺人使用，二者共存，对东阳木雕的发展转型意义重大。2.2 清代东阳木门窗腰板的特点木门窗在民居建筑中具有功能性与实用性，在雕刻技艺、对称平衡、构造方式和细节处理等方面都展现出独有的特征。清代东阳木门窗腰板具备地方特色装饰艺术形态。（1）东阳腰板雕刻技艺、细节的处理非常讲究，如角花、镶嵌等工艺都体现了匠心独运的精神，使门窗腰板更显精巧细致，以浅浮雕的细腻，表现花卉、鸟兽、人物、山水等丰富的题材，线条流畅、姿态生动。（2）从东阳现存古民居实地调查情况看，如卢宅肃雍堂、白坦务本堂、马上桥的一经堂和蔡宅古民居群等建筑的门窗都是建筑装饰的重要部位，有着浓厚的乡土气息。木门窗腰板多用雕饰，技法娴熟，有镂空雕、锯空雕、浅浮雕等，经常会多种技法运用于同一块木板。（3）木门窗腰板的工艺、图案与建筑融为一体，深入到社会生活的各个方面。传统门窗装饰艺术形态是一种文化的符号象征，是中式室内装饰的精华，古色古朴的特点也慢慢演变为一些中式空间室内装饰的一个重要组成部分。3 清代东阳木门窗腰板雕饰图案研究、发展比较及传承3.1 清代东阳木门窗腰板雕饰图案的研究清代东阳木门窗腰板雕饰图案收集、分类与研究，重视研究当地文化与雕刻融合的渊源；研究“东阳帮”木刻匠人雕作之工技；研究其艺，各类题材图示造像之美艺，表 1 图案题材分类与特色序号图案题材特 色代表作品1亭台楼阁景观亭、台、楼、阁、桥、榭等建筑物是山水纹样中常见的装饰主体。这些建筑物的雕刻凸显形体的美观精巧，结构表达简练，特别是采用一些富有东阳地方风貌的风景雕刻在建筑部件及门窗的绦环板上更具地方特色东阳景物图2动物题材常用的有龙、凤、鹿、鹤、鱼、蝙蝠、喜鹊等，东阳工匠们用蝙蝠、鹿、神兽、喜鹊组成了“福禄寿喜”；用鹤、鹿组成了“鹤鹿同春”，表达了人们向往国泰民安、吉祥如意的美好愿望绦环板格扇门浮雕荷花白鹭图3植物题材植物题材主要是梅、兰、竹、菊、松、荷花、牡丹、水仙花等。牡丹、水仙等，通常在锁腰板、绦环板、窗格心应用东阳卢宅赏荷图绦环板4历史典故题材包含戏剧人物、忠君爱国、文人学士、四大美人等等。东阳的一幅木雕就是一个故事，很多故事都是以戏曲的形式表现出来，很多典故所要表现的题材更是有感化人的意义太白回书第 4 卷设计论坛鞋 类 工 艺 与 设 计152研究其理，装饰雕刻历史教化观之伦理。通过“史源技艺理”五点内容对清代东阳木门窗腰板雕饰的形成、风格、功能、语言等作初步之解读。木门窗腰板雕饰艺术的研究，是在美术学视角下对腰板形态、图案、风格、立意的独立研究，并未结合社会学、民艺学等学科理论思想。研究离不开地方文化发展，不能脱离民间习俗背景，不能埋没木雕装饰在传统民居的重要性，不能否认木雕技艺是民艺的一部分3。3.2 明清两代东阳木门窗腰板雕饰图案的发展和比较从题材角度来看，明代东阳木雕装饰的题材相对简单，明代初期以花草植物纹图案为主，经过不断概括和提炼，纹样显得较为抽象，人物较为少见。明代中后期随着民众审美的改变，题材逐渐出现人物、飞禽、走兽、博古、几何图案，装饰性也比以往强上许多；而清代木雕的题材丰富多变，特别是清代中期的木雕作品中更是出现了大量的人物形象，喜闻乐见的历史故事、神话人物生活场景等都被广泛运用。从技艺角度来看，明代木雕雕刻技法较为单一，相对固定，缺乏一定的运用技巧，主要是浅浮雕、深浮雕、镂空雕、圆雕等雕刻方法，基本上不会采用多种技法综合运用的情况，实地考察看出，明代木雕建筑有的雕饰较少，稍显呆板。明代中后期，深浮雕与镂空雕相结合的技法是当时的典型雕刻技法之一；而清代在明代技法基础上不断更新，门窗装饰中，门楣多用穿花、镂空雕、镂空双面雕等手法。绦环板基本与人的视线齐平，多采用薄浮雕和浅浮雕。清代还在明代的基础上创新镂空贴花雕和彩木镶嵌雕两种技法。从风格角度来看，明代建筑用料大胆，雕饰风格趋向简约粗犷。明代在“白木雕”的基础上大多采用“基础体”与“纹饰体”两种，明早期多为“基础体”木雕，明代中晚期出现“纹饰体”，各种花草祥瑞题材纹饰由稚朴向写实写意方向发展；清代风格由简约粗犷向繁琐细腻转变，“雕花体”与“画工体”在清代盛行。“雕花体”在明中晚期逐渐形成，这个时期纹样饱满有力、层次丰富，强调装饰性细节，晚清时期出现的“画工体”是木雕艺人郭金局将中国画形式融于木雕艺术，雕刻刀锋多模仿绘画笔意和气韵，雕工技艺精湛，成为东阳木雕晚清与民国时期的主流风格之一。从部件装饰角度来看，明代门窗基本上采用直棂条、方格、斜方格等较为规范化样式，修饰较少，绦环板大多使用花草纹饰，厚重古朴，图案过于概括抽象；清代各个建筑部件都有了很大的改变，门窗的隔扇、格心一般都采用透空双面雕，而绦环板和窗裙板基本采用浮雕技法，图案线条清晰。清代雕刻技法日渐娴熟，雕刻整体趋势由简入繁。3.3 清代东阳木门窗腰板雕饰图案传承的深远影响清代东阳木门窗腰板雕饰图案的传承拓宽并深化了东阳木雕在建筑装饰中的发展道路，强调了东阳木雕在装饰腰板等建筑部件上的重要地位，规整了清代东阳木门窗腰板雕饰图案研究、传承和发展的意义。4 结 语清代东阳木雕门窗腰板技艺与图案展现出独特的地方特色，蕴含了中国人民的高度智慧和高超技艺，彰显了中国传统木工艺术的精髓。东阳木雕经过千余年的历史发展靠的是数以万计的东阳手艺人辛苦守护与传承，东阳木雕也紧随时代的发展，这是现代人对东阳木雕的尊敬和传承。参考文献：1 张伟孝.明清时期东阳木雕装饰艺术研究 M.上海：上海交通大学出版社,2017：27-39.2 张伟孝.东阳木雕技艺在现代建筑装饰中的延伸与拓展研究 J.设计,2015（8）：138-139.3 昝楠楠.皮革服装设计中传统美术吉祥图案元素的呈现 J.中国皮革,2022,51(12):136-139.