西方古典艺术的发源地.ppt

西方古典艺术的发源地西方古典艺术的发源地希腊、罗马美术希腊、罗马美术古代西方文明的发源地在哪里？古代西方文明的发源地在哪里？德国伟大的哲学家德国伟大的哲学家 黑格尔黑格尔 说过，在说过，在有教养的欧洲人心中，一提到希腊就有教养的欧洲人心中，一提到希腊就会涌起一种家园之感。这非常形象的会涌起一种家园之感。这非常形象的说明了，古代说明了，古代希腊希腊是西方文明的发源是西方文明的发源地。地。.古古 希希 腊腊 美美 术术在埃及走到黄金时期之后，也就是（公元在埃及走到黄金时期之后，也就是（公元前前10751075年年公元前公元前3030年）之后，相继被古年）之后，相继被古希腊和古罗马等异族征服，古埃及艺术就希腊和古罗马等异族征服，古埃及艺术就此走向了终结。此走向了终结。*这堂课我们就讲在古埃及艺术衰落后，这堂课我们就讲在古埃及艺术衰落后，古希腊和古罗马的艺术发展。古希腊和古罗马的艺术发展。.古希腊美术史的分期通常分为：荷马时期、古希腊美术史的分期通常分为：荷马时期、古风时期、古典时期、希腊化时期。古风时期、古典时期、希腊化时期。古希腊最著名的雕刻与建筑，就产生在古希腊最著名的雕刻与建筑，就产生在“古古典时期典时期”及其以后的及其以后的“希腊化时期希腊化时期”。古 希 腊 美 术.古希腊雕刻作品欣赏古希腊雕刻作品欣赏.(我们在欣赏雕像前先思考两个问题我们在欣赏雕像前先思考两个问题我们在欣赏雕像前先思考两个问题我们在欣赏雕像前先思考两个问题:）1.1.希腊神像为什么是裸体艺术？希腊神像为什么是裸体艺术？希腊神像为什么是裸体艺术？希腊神像为什么是裸体艺术？因为古希腊人对神灵的观念因为古希腊人对神灵的观念因为古希腊人对神灵的观念因为古希腊人对神灵的观念与众不同。与众不同。与众不同。与众不同。它是以人的它是以人的它是以人的它是以人的形象和思想感情塑造神，因此古希腊的神像雕刻从外形形象和思想感情塑造神，因此古希腊的神像雕刻从外形形象和思想感情塑造神，因此古希腊的神像雕刻从外形形象和思想感情塑造神，因此古希腊的神像雕刻从外形来看就是人像。他们认为人体是最美的，向神灵展示人来看就是人像。他们认为人体是最美的，向神灵展示人来看就是人像。他们认为人体是最美的，向神灵展示人来看就是人像。他们认为人体是最美的，向神灵展示人体，是对神灵最大的敬奉。所以不论是人像还是神像都体，是对神灵最大的敬奉。所以不论是人像还是神像都体，是对神灵最大的敬奉。所以不论是人像还是神像都体，是对神灵最大的敬奉。所以不论是人像还是神像都以裸体的形式来表现。以裸体的形式来表现。以裸体的形式来表现。以裸体的形式来表现。（同学们要以艺术的态度看待欧（同学们要以艺术的态度看待欧（同学们要以艺术的态度看待欧（同学们要以艺术的态度看待欧洲裸体艺术。）洲裸体艺术。）洲裸体艺术。）洲裸体艺术。）2.2.希腊雕刻特别发达，及流行人体雕刻的主要原因：希腊雕刻特别发达，及流行人体雕刻的主要原因：希腊雕刻特别发达，及流行人体雕刻的主要原因：希腊雕刻特别发达，及流行人体雕刻的主要原因：首先，古希腊是奴隶主首先，古希腊是奴隶主首先，古希腊是奴隶主首先，古希腊是奴隶主民主民主民主民主政治，人的创造力较少政治，人的创造力较少政治，人的创造力较少政治，人的创造力较少受到压制，艺术匠师的劳动较多地受到重视，也就提高受到压制，艺术匠师的劳动较多地受到重视，也就提高受到压制，艺术匠师的劳动较多地受到重视，也就提高受到压制，艺术匠师的劳动较多地受到重视，也就提高了他们的创作热情。了他们的创作热情。了他们的创作热情。了他们的创作热情。其次，古希腊男子在体育活动时是赤身裸体的。这其次，古希腊男子在体育活动时是赤身裸体的。这其次，古希腊男子在体育活动时是赤身裸体的。这其次，古希腊男子在体育活动时是赤身裸体的。这既有利于锻炼出健美有力的身体，又自然而然地培养出既有利于锻炼出健美有力的身体，又自然而然地培养出既有利于锻炼出健美有力的身体，又自然而然地培养出既有利于锻炼出健美有力的身体，又自然而然地培养出人们看待裸体形象的坦荡无邪的态度，和追求人体美的人们看待裸体形象的坦荡无邪的态度，和追求人体美的人们看待裸体形象的坦荡无邪的态度，和追求人体美的人们看待裸体形象的坦荡无邪的态度，和追求人体美的风气。风气。风气。风气。.n n艺术类型：雕塑艺术类型：雕塑n n材料：材料：大理石大理石n n规格：规格：高高213213厘米厘米n n创作时间：创作时间：公元前公元前350350年年前前330330年年n n地点：希腊地点：希腊n n奥林匹亚博物馆藏奥林匹亚博物馆藏作品：作品：赫尔墨斯与幼年的狄奥尼索斯赫尔墨斯与幼年的狄奥尼索斯作者：作者：普拉克西特列斯普拉克西特列斯.作者：米隆作者：米隆规格：高约规格：高约152 厘米厘米创作时间：公元前创作时间：公元前450 年年材料：大理石雕材料：大理石雕 复制品复制品原作：为青铜原作：为青铜地点：希腊地点：希腊罗马国立博物馆；梵蒂冈博物罗马国立博物馆；梵蒂冈博物馆；特尔梅博物馆均有收藏；馆；特尔梅博物馆均有收藏；古 典 时 期.作品表现了一个健美，富有力作品表现了一个健美，富有力感的运动员的形象。刻划的是感的运动员的形象。刻划的是凝聚力爆发前最精彩的瞬间。凝聚力爆发前最精彩的瞬间。运动员大幅度摆动双臂，双臂运动员大幅度摆动双臂，双臂就像一张拉满弦的弓，就像一张拉满弦的弓，在下一在下一瞬间运动员就要掷出铁饼。全瞬间运动员就要掷出铁饼。全身重心在右脚上，膝盖弯曲。身重心在右脚上，膝盖弯曲。体现了一种和谐的理想之美。体现了一种和谐的理想之美。作品 掷铁饼者.作品作品:萨莫德拉克的萨莫德拉克的胜利女神胜利女神材料：大理石材料：大理石规格：高规格：高328厘米厘米创作时间：公元前创作时间：公元前200年左右年左右地点：希腊地点：希腊巴黎卢浮宫藏巴黎卢浮宫藏.这是希腊化时期留存下来的这是希腊化时期留存下来的著名杰作的原作，被奉为稀世著名杰作的原作，被奉为稀世珍宝。作者已无从考证。又名珍宝。作者已无从考证。又名为为萨莫色雷斯尼凯像萨莫色雷斯尼凯像。现。现在保存在法国国家艺术宝库在保存在法国国家艺术宝库卢浮宫卢浮宫，是三件镇宫之宝之一。，是三件镇宫之宝之一。胜利女神是胜利的化身，是提胜利女神是胜利的化身，是提坦帕拉斯和斯堤克斯的女儿。坦帕拉斯和斯堤克斯的女儿。她的罗马名字叫她的罗马名字叫 维克托里亚维克托里亚（维多利亚）。她的形象是长（维多利亚）。她的形象是长着一对翅膀，身材健美，像从着一对翅膀，身材健美，像从天徜徉而下，衣袂飘然。她所天徜徉而下，衣袂飘然。她所到之处胜利也紧跟到来。到之处胜利也紧跟到来。她还她还是宙斯和雅典娜的从神。在提是宙斯和雅典娜的从神。在提坦战争中倒戈向奥林帕斯并助坦战争中倒戈向奥林帕斯并助其获胜。其获胜。.作品：作品：三女神三女神 帕特农神庙正面山墙上的浮雕帕特农神庙正面山墙上的浮雕材料：材料：大理石大理石；规格：规格：高高112厘米厘米作品时间：作品时间：公元前公元前449年年前前400年年现藏伦敦不列颠博物馆现藏伦敦不列颠博物馆。这是希腊古典时期著名的雕刻杰作之一。这是希腊古典时期著名的雕刻杰作之一。旧称旧称“命运三女神命运三女神”.为什么叫命运三女神为什么叫命运三女神命运三女神命运三女神是帕特农神庙的东面人字是帕特农神庙的东面人字形山墙上全部雕像中的一组雕像残片。菲形山墙上全部雕像中的一组雕像残片。菲狄亚斯主持制作，时间在公元前狄亚斯主持制作，时间在公元前447公元公元前前438年，现收于大英博物馆。三位女神是年，现收于大英博物馆。三位女神是克罗索、克拉西斯和阿特罗波斯。她们的克罗索、克拉西斯和阿特罗波斯。她们的任务是纺制人间的命运之线，同时按次序任务是纺制人间的命运之线，同时按次序剪断生命之线。剪断生命之线。.希 腊 化 时 期米洛斯的阿芙罗狄特（大理石 高202厘米 约公元前150年）维纳斯是古代罗马神话故事中维纳斯是古代罗马神话故事中维纳斯是古代罗马神话故事中维纳斯是古代罗马神话故事中的女神，相对应于希腊神话的的女神，相对应于希腊神话的的女神，相对应于希腊神话的的女神，相对应于希腊神话的阿芙罗狄忒小爱神丘比特就是阿芙罗狄忒小爱神丘比特就是阿芙罗狄忒小爱神丘比特就是阿芙罗狄忒小爱神丘比特就是她的儿子。维纳斯也出现在诸她的儿子。维纳斯也出现在诸她的儿子。维纳斯也出现在诸她的儿子。维纳斯也出现在诸多历代文学作品和西方油画里。多历代文学作品和西方油画里。多历代文学作品和西方油画里。多历代文学作品和西方油画里。影响力最大的艺术品是影响力最大的艺术品是影响力最大的艺术品是影响力最大的艺术品是18201820年年年年在爱琴海米洛斯岛的山洞中发在爱琴海米洛斯岛的山洞中发在爱琴海米洛斯岛的山洞中发在爱琴海米洛斯岛的山洞中发现的维纳斯雕像。现的维纳斯雕像。现的维纳斯雕像。现的维纳斯雕像。.作品：米洛斯的阿芙罗狄特作品：米洛斯的阿芙罗狄特作者：不祥作者：不祥材料：大理石材料：大理石规格：高规格：高202厘米厘米创作时间：约公元前创作时间：约公元前150年年现收藏在巴黎卢浮宫现收藏在巴黎卢浮宫它至今是人们心目中最完美的它至今是人们心目中最完美的雕像雕像.米洛斯的维纳米洛斯的维纳斯斯体形符合希腊体形符合希腊人关于美的理想人关于美的理想与规范，所追求与规范，所追求的人体美标准，的人体美标准，即头与身之比为即头与身之比为1 1 8 8。由于。由于8 8为为3 3加加5 5之和，这就可之和，这就可以分割成以分割成3 3 5 5，这就是这就是“黄金分黄金分割律割律”，这个比，这个比数成为后代艺术数成为后代艺术家创造人体美的家创造人体美的准则。准则。1 18.维纳斯姿态端庄而优美，维纳斯姿态端庄而优美，面部表面部表情情宁静而肃穆。雅典娜虽然裸露上身，宁静而肃穆。雅典娜虽然裸露上身，但不失端庄典雅，虽然残缺了双臂，但不失端庄典雅，虽然残缺了双臂，却亭亭玉立。整个身躯是采取却亭亭玉立。整个身躯是采取螺旋形螺旋形上升上升的动势，又有不同角度的倾斜，的动势，又有不同角度的倾斜，造成了曲线的丰富变化和均衡稳定。造成了曲线的丰富变化和均衡稳定。女神上半身袒露与下半身复杂的女神上半身袒露与下半身复杂的衣群，形成了单纯而复杂的对比和谐，衣群，形成了单纯而复杂的对比和谐，特别是裙褶的变化增添了整个人体的特别是裙褶的变化增添了整个人体的变化和含蓄的美感。变化和含蓄的美感。她的她的体形体形完全符完全符合希腊人关于美的理想与规范合希腊人关于美的理想与规范。整。整个形体充满个形体充满曲线曲线美和高尚的精神美，美和高尚的精神美，体现着青春健美和旺盛的生命力。体现着青春健美和旺盛的生命力。.作品：作品：拉奥孔拉奥孔作者：作者：罗得岛的哈格罗得岛的哈格桑德罗斯、阿提诺多桑德罗斯、阿提诺多罗斯和波利多罗斯罗斯和波利多罗斯创作时间：创作时间：约公元前约公元前 一世纪末一世纪末规格：规格：高高178厘米厘米材料：材料：大理石，大理石，地点：希腊地点：希腊梵蒂冈博物馆藏梵蒂冈博物馆藏于于1506年在罗马旧年在罗马旧皇宫遗址发现的皇宫遗址发现的.雕塑取材于希腊和特洛伊战争的神话传说：拉奥雕塑取材于希腊和特洛伊战争的神话传说：拉奥孔是特洛伊城的祭司。由雅典娜诸神庇护的希腊孔是特洛伊城的祭司。由雅典娜诸神庇护的希腊军与特洛伊人进行了十年的战争，但希腊人仍然军与特洛伊人进行了十年的战争，但希腊人仍然攻不下特洛伊城。最后想出了一个木马计：用一攻不下特洛伊城。最后想出了一个木马计：用一匹巨大的木马放城外，让奥德赛率领英雄们藏入匹巨大的木马放城外，让奥德赛率领英雄们藏入马肚，然后叫全体希腊将士假装撤退，乘船隐避马肚，然后叫全体希腊将士假装撤退，乘船隐避到附近的海湾里。特洛伊人以为希到附近的海湾里。特洛伊人以为希 腊人撤走了，腊人撤走了，就打开城门，见到一只巨大的木马，想把它拖进就打开城门，见到一只巨大的木马，想把它拖进城去。祭司拉奥孔出来警告特洛伊人，不要把城去。祭司拉奥孔出来警告特洛伊人，不要把 木木马拉进城，以免中计。这触怒了雅典娜和众神，马拉进城，以免中计。这触怒了雅典娜和众神，因为拉奥孔破坏了众神要毁灭特洛伊城的计划。因为拉奥孔破坏了众神要毁灭特洛伊城的计划。于是雅典娜从海中调来两条巨蟒把拉奥孔和他两于是雅典娜从海中调来两条巨蟒把拉奥孔和他两个儿子活活缠死。这是一个人与神冲突的悲剧。个儿子活活缠死。这是一个人与神冲突的悲剧。作为祭司要预示人们避免灾难，这是他的责任。作为祭司要预示人们避免灾难，这是他的责任。但他违背了神的意志，因而遭到惩罚。但他违背了神的意志，因而遭到惩罚。.希 腊 的 建 筑 艺 术以神庙建筑最为发达。对后世产生了巨大以神庙建筑最为发达。对后世产生了巨大的影响。的影响。它的建筑形式，经过几百年不断演进，达它的建筑形式，经过几百年不断演进，达到了完美的境地。基座、柱子等部分都具到了完美的境地。基座、柱子等部分都具有一定的格式，称作有一定的格式，称作“柱式柱式”.雅典卫城雅典卫城 公元前公元前448-448-前前406406年年雅典卫城原来包括山门、胜雅典卫城原来包括山门、胜利女神庙、帕特农神庙、伊利女神庙、帕特农神庙、伊瑞克提翁神庙和雅典娜铜像。瑞克提翁神庙和雅典娜铜像。是古希腊著名的建筑遗址。是古希腊著名的建筑遗址。.雅典卫城雅典卫城公元前公元前448前前406年年.雅典卫城雅典卫城.胜利女神庙胜利女神庙.帕特农神庙（公元前五世纪，希腊雅典）帕特农神庙（公元前五世纪，希腊雅典）.伊瑞克提翁神庙伊瑞克提翁神庙.爱奥尼式爱奥尼式 多立克式多立克式科林斯式科林斯式.古希腊的柱式：古希腊的柱式：多立克式：多立克式：特点：特点：柱身粗柱身粗壮壮，饰饰有凹槽有凹槽2020条条，上细下上细下粗，沒有柱粗，沒有柱基基。形式。形式极极为朴素为朴素，给人庄重的感觉，像给人庄重的感觉，像硬朗、朴实的男性；高度为硬朗、朴实的男性；高度为6-76-7个直径。个直径。.爱奥尼式：爱奥尼式：特点：特点：柱身柱身细长细长，有，有柱柱基基，柱身凹槽，柱身凹槽较多较多，柱柱头头有螺旋有螺旋状装饰状装饰花花纹纹雕刻。雕刻。给给人以人以优美优美典雅的感典雅的感觉觉，高度为高度为8 8个直径个直径。.科林斯式：科林斯式：特点：特点：柱身更加柱身更加细长细长，多以植物多以植物组组成雕刻成雕刻装饰装饰。给人以细长、华美的感给人以细长、华美的感觉觉，像像柔美柔美的少女身体的少女身体。高度为高度为9 9个直径个直径.古罗马的历史可以追溯到（公元前古罗马的历史可以追溯到（公元前8世纪世纪-公元前公元前6世纪）的世纪）的“伊达拉里亚时期伊达拉里亚时期”。以。以后经历了后经历了“共和时期共和时期”、“帝国时期帝国时期”，以以“帝国时期帝国时期”最为强盛。最为强盛。古罗马的雕刻、建筑名作多产生于古罗马的雕刻、建筑名作多产生于“帝国帝国时期时期”。公元前公元前146146年，古希腊被罗马所灭亡年，古希腊被罗马所灭亡.古 罗 马 美 术古罗马艺术成就集中体现在建筑和雕刻上。古罗马艺术成就集中体现在建筑和雕刻上。雕刻方面：既写实又雕刻方面：既写实又重视刻画人物个性重视刻画人物个性。建筑方面：古罗马人最早发明了由天然的建筑方面：古罗马人最早发明了由天然的火山灰、砂石和石灰构成的火山灰、砂石和石灰构成的混凝土。混凝土。拱券拱券技术方面取得了很大的成就。创造了技术方面取得了很大的成就。创造了 拱拱券式券式 建筑风格。使罗马的建筑显得更为建筑风格。使罗马的建筑显得更为华丽。华丽。.加尔桥加尔桥 ：在今法国尼姆，公元在今法国尼姆，公元1414年，长年，长268.83268.83米，高米，高4848米是供应城市米是供应城市用水的高架输水道。原长约用水的高架输水道。原长约4040公里，先仅存一段。采用拱卷结构，是实用公里，先仅存一段。采用拱卷结构，是实用与美的完美结合，被誉为与美的完美结合，被誉为“世界上最漂亮的水管。世界上最漂亮的水管。.图拉真纪念柱图拉真纪念柱（公元（公元106113106113年年 高高3030米米 罗马）罗马）.提图斯凯旋门提图斯凯旋门.君士坦丁凯旋门君士坦丁凯旋门.罗马大角斗场罗马大角斗场.古罗马万神庙古罗马万神庙.马可马可 奥莱略骑马像奥莱略骑马像（青铜 高4.24米 约公元2世纪 罗马）.是古罗马历史上嗜血是古罗马历史上嗜血成性的暴君之一。紧成性的暴君之一。紧紧地抓住了紧地抓住了“眼睛是眼睛是心灵的窗户心灵的窗户”这个环这个环节，着重刻画了那紧节，着重刻画了那紧蹙的横眉之下的那双蹙的横眉之下的那双多疑而又凶残的眼睛。多疑而又凶残的眼睛。那过于卷曲的头发和那过于卷曲的头发和满脸的胡须，更进一满脸的胡须，更进一步强化了他的凶残性步强化了他的凶残性格。格。卡拉卡拉像卡拉卡拉像 （大理石，头高（大理石，头高27.527.5厘米，公元厘米，公元3 3世纪初）世纪初）.奥古斯都像奥古斯都像名称：奥古斯都像名称：奥古斯都像材质：大理石雕像材质：大理石雕像规格：高规格：高204 厘米厘米时间：约创作于公元前时间：约创作于公元前19公元前公元前13年年现收藏地：罗马梵蒂冈现收藏地：罗马梵蒂冈博物馆。博物馆。.希腊、罗马美术对后世的影响.