辛弃疾《青玉案》现代演唱版本比较研究.pdf

第 卷第 期中国韵文学刊.年 月 .辛弃疾青玉案现代演唱版本比较研究张海鸥肖 茜(广州软件学院 广东 广州)摘 要 辛弃疾青玉案元夕词用元宵节庆的热闹衬托自己怀才不遇的幽独 现代演唱此词至少有二十多种版本 其中李砚作曲、曲丹演唱版和陈彼得作曲并演唱版传唱度最高 二者比较李版是艺术歌曲陈版是摇滚歌曲各有表现力和感染力 从曲谱、演唱、乐队、舞台场景等方面综合比较李版力求幽静深远沉思引领人观察思考那个时代那个人陈版现场参与感强仿佛酒兴方浓的辛弃疾恍然穿越到元宵灯节的现场在繁华热闹中狂放宣泄反衬心中的苦闷孤独 音乐与文学的适宜度是关键问题适宜度越高演绎越成功关键词 辛弃疾青玉案现代演唱中图分类号:.文献标识码:文章编号:()辛弃疾青玉案词邓广铭稼轩词编年笺注“疑作于首次官临安时”()辛弃疾“官临安”共两次一次是 岁()“在临安任 司 农 主 簿”一 年 左 右 一 次 是 岁()在临安任仓部郎官一年左右 两次可能都在临安经历过“元夕”(正月十五)夏承焘唐宋词欣赏说:这首词编在四卷本稼轩词的甲集里甲集编于淳熙十五年()可知这词必作于淳熙十五年之前 淳熙十五年作者四十九岁他被迫退居于江西上饶已经六七年了这词里所谓“灯火阑珊处”可能也就是作者那时在政治上被排斥的境地的写照 梁启超说这词“自怜幽独伤心人别有怀抱”这是很可信的评语()夏承焘说“四十九岁之前”邓广铭说“官临安时”邓广铭是根据词意判断的合理 词中所写元宵节庆的情景更符合都城临安的景象而辛弃疾居住的上饶铅山是不可能有词中描述的繁华景象的王国维人间词话云:“古今之成大事业、大学问者罔不经过三种之境界众里寻他千百度蓦然回 首 那 人 却 在、灯 火 阑 珊 处 此 第 三 境 界也”()王国维这是从原词联想引申出来的比喻之义 辛词本义只是写一位孤独者在元宵节灯会的热闹中寻觅知己终究仍是自伤幽独 青玉案元夕:东风夜放花千树 更吹落、星如雨 宝马雕车香满路 凤箫声动玉壶光转一夜鱼龙舞 蛾儿雪柳黄金缕 笑语盈盈暗香去 众里寻他千百度 蓦然回首那人却在灯火阑珊处虽然大半篇幅是写元宵灯会的场景但却是用来衬托寻觅者的孤独 这是用热闹写孤独的反衬手法“那人”是谁呢?按表面的逻辑当然是自己苦苦寻觅的对方 但“灯火阑珊处”孤独伫望的人又何尝不是作者自己呢?总之是孤独者寻找孤独的知己寻找者和被寻找者都有一颗同样孤独的渴望知收稿日期 基金项目教育部项目“唐宋词在现代的弦歌演绎研究及文献汇编”()作者简介张海鸥()男河北围场人曾任中山大学教授(荣休)现任广州软件学院教授研究方向为中国古代文学、诗词学肖 茜()女湖南常德人讲师研究方向为音乐学、器乐教育己的心孤独什么呢?或者说作者为何孤独呢?联系南宋朝廷压抑主战派的背景和辛弃疾的处境、心境读者通常认为他的孤独是英雄失路、怀才不遇的孤独是抗金复国的愿望难以达成的苦闷 因此这首词是“别有寄托”然而当历史淡化了时间和空间的具体内涵之后词中的人物和故事便具有了普世的意味这种孤独的寻觅也可以如王国维所说是隐喻“古今成大事业大学问者”苦苦追寻之后忽有所得也可以隐喻爱情追求者的过程和结果 甚至可以隐喻更多类似的“故事”因此就可能在漫长的孤独和苦苦寻觅之后有了“终于找到”的感觉那么这样的故事和心情如何用音乐来讲述呢?现代音乐人有可能从这首词中找到什么又如何用音乐来表现呢?北宋时许多人写过这个词牌最著名的是贺铸青玉案:“试问闲愁都几许”北宋时词是可以歌唱的每个词牌都有稳定的乐谱 到南宋辛弃疾时代应该还是有乐谱可歌的 但元代以后乐谱失传了 现代人演唱古诗词通常需重新制作乐谱或许有明清时期的古谱可参如魏氏乐谱等 但现代歌坛演唱辛弃疾青玉案词多为新创 笔者收集并收听了一些演唱:陈彼得作曲并演唱青玉案见于中央电视台大型诗词音乐节目经典咏流传第一季第六期曲丹演唱青玉案李砚作曲见于中央电视台音乐频道郁可唯演唱青玉案吉鹏作曲见于中央电视台综艺 春节特别节目古韵新春简弘亦演唱青玉案向亮编曲 见酷狗音乐简弘亦诗词歌赋专辑 诗赵景旭编曲并演唱青玉案以冬演唱青玉案叶天星作曲早已经不写诗了演唱青玉案音谋论演唱青玉案冯少棠、音谋论作曲 阿弗娄作曲并演唱青玉案中国潮音专辑第 期后声力量唱片公司 年 月 日发行哈辉演唱青玉案林海作曲收入关雎专辑王冠宇作曲并演唱青玉案金然作曲并演唱青玉案樊冲作曲并演唱青玉案收入凯叔诗词来了第三辑李胜素演唱青玉案(京剧青衣名家李胜素国家京剧院一团团长、国家一级演员 梅派风格中正平和、含蓄典雅)黄璐演唱青玉案敖昌群作曲收入专辑中国艺术歌曲百年 燕语于文华演唱青玉案吉颖颖演唱青玉案收入中国古典诗词歌曲专辑唱片公司独立发行发行时间为 年 月 日王璁作曲并用粤语演唱青玉案刘涛演唱青玉案黄天信作曲以上十九种是笔者搜集所见应该还不是现代演唱辛弃疾青玉案的全部版本 曲谱和演唱者众多可知此词深受歌坛喜爱 各种曲谱和演唱各有千秋表现出作曲家和演唱家对辛词内涵的不同理解 其中李砚作曲、曲丹演唱版和陈彼得作曲并演唱版传唱度最高 本文试对二者进行对比分析一 李砚版李砚男汉族 年生于湖北潜江毕业于武汉音乐学院毕业后到北京进修了作曲理论编著心乐理创立了“心乐理 原创音乐工作室”多年来致力于艺术歌曲新编与编曲工作大量的作品被各大音乐学院收入教材 年出版古诗词作品集收录凤求凰白头吟蝶恋花青玉案元夕春晓等古诗词歌曲 其中青玉案元夕是其代表作深受演唱者和听众喜爱艺术歌曲与民歌、流行歌曲有别 陈鹏年歌曲写作技法研究第四讲艺术歌曲写作技法说:艺术歌曲()起源于欧洲的德国与奥地利 是 世纪末、世纪初浪漫主义的产物也是声乐作品中的一种专门体裁和品种 它与歌剧齐名同样是衡量一个国家专业音乐水平的重要标志之一 艺术歌曲这一称谓当时是与民歌()相对而言的专指作曲家用精湛的技巧、精心写成的声乐与钢琴伴奏二重奏性质的歌曲 奥地利作曲家弗朗茨舒伯特()被称为“艺术歌曲之 父”代 表 作 家 还 有 德 国 的 舒 曼()、门 德 尔 松()、法 国 的 古 诺()、匈 牙 利 的 李 斯 特()等()中国乐坛目前也有一些走“艺术歌曲”路数的音乐人尤其在高校音乐学院将中国古代诗歌经典与音乐结合追求高贵典雅的风格 李砚就是其中颇有成就者 他为古诗词编曲将古典与现代、传统与流行、艺术性与技巧性相融合形成阳春白雪的高雅艺术风格 以古诗词为歌词以独唱为主用钢琴伴奏李砚版青玉案调式为 小调/拍共 小节属于再现单二部曲式速度为“柔板()行板()慢板()”速度变化清晰对比强烈感情逐渐升华 小节是前奏特点是运用复倚音和声由属七和弦到主和弦用钢琴模仿出古筝的音色从而显示出中国民族音乐的风格图 李砚版青玉案开头两句 乐段为 小节共 小节对歌词上阕的描写是 小节展现元宵灯会优雅繁华的场景图 李砚版青玉案中间两句上阕四句都用二八节奏弱起进入前两句紧接着附点四分音符拉长重音“东风夜”“更吹落”强调元宵节美景 紧接着收紧节奏但还是用了切分音附点四分音符放在“香”字上然后六个八分音符继续收紧最后再用两个附点二分音符把一夜鱼龙舞从容推出张弛有度地展现出节日气氛 小节表现歌词下阕 前两句仍用弱起二八节奏和附点四分音符展开 但第三句“蓦然回首”开始音附点四分音符不够用就加一个连线多连起一个四分音符浓浓的无奈之情扑面而来图 李砚版青玉案后半部分接下来 小节密集的十六音符间奏逐渐拉高情绪速度也从柔板渐渐进入行板直至 乐段到来 乐段 小节分三句:第一句 小节再现第一乐段第一句歌词“东风夜放”的旋律 小节为第二乐句长达 节的衬词“啊”的使用不断推进情绪达到顶峰 小节为第三乐句与第一乐段的第二句几乎一样只是放慢速度将结尾句重复一次强调落寞情绪作曲家、演唱家、演奏家比较准确地理解了辛词用元宵节热闹的氛围衬托内心孤独感的意图也读懂了辛弃疾高贵典雅的文学气质和风格是阳春白雪而不是下里巴人是大英雄的苦闷清高而不是市井百姓的寻欢取乐的俗闹因而乐曲旋律和演唱力求幽深、幽静、幽怨、幽远、幽长文学意境与音乐情绪吻合对比上述二十余种乐曲和演唱此版演唱最贴近歌词表现的那个时代和那个孤独的人二 陈彼得版陈彼得男本名陈晓因 年 月出生于四川成都 岁随父母到台湾 读书时期自学吉他后去歌厅驻唱成为台湾最早的流行歌手之一在台湾乐团有音乐才子之称 年迁居北京费玉清唱的一剪梅、姜育恒唱的昨日梦已远、杨钰莹唱的等你一万年、陈明唱的灯火阑珊处等脍炙人口的歌曲都出自他手 他是集作词、作曲、演唱于一身的天才音乐人 他的作品显示出深厚的文学功底表现出对中国古诗词的偏爱他的作品还展现出中西音乐文化融合的特征 年 月他在中央电视台经典咏流传第六期节目中演唱了青玉案元夕 当他怀抱吉他登台随着鼓点响起现场所有人都为之点亮爱心 这样一首古诗词与摇滚乐融合的歌曲现场反响热烈陈彼得版青玉案元夕是 小调二部曲式/拍主伴奏乐器为吉他现代乐队辅助整体速度为中速 段共 小节旋律表现整首词 小节描写歌词上阕前两句正拍进入但是又用八分休止符表现出明确的断句跨小节的重音提醒和大跳别具特色用速度和力量增强对感观的冲击力 然后运用各种大跳自由拉开旋律特殊的语气重音把元宵节繁华热闹的景象凸显出来 小节为下阕内容的描写在歌词每句的中间进行大跳与我们习惯的断句方式截然不同曲风新颖别致图 陈彼得版青玉案元夕主体部分 段全曲为衬词演唱歌词只是一个“啦”字使用附点音符拉开节奏然后用反复切分音不断提升音乐情绪达到情绪高潮图 陈彼得版青玉案元夕尾声部分三 两版对比分析李版和陈版乐谱和演唱风格大异都在努力表达歌词的意蕴和意境但适宜度如何呢?以下略陈浅见.乐谱与词意之适配度分析歌词前五韵描述的是元宵节浓厚的节日氛围两位曲作者是如何在音乐中展现呢?李版仿佛是一位旁观者站在热闹的场景之外久久地沉思着 弱起小节娓娓道来附点音符的使用更是突出了时间、场景、状态 前两句采用相同节奏乐句用附点四分音符强调夜晚烟花盛放散落如雨旁观人对此繁华自然有惊喜赞叹但也隐约有冷眼旁观之意 之后附点四分音符凸显“香”字“凤箫声动玉壶光转一夜鱼龙舞”几句加入(变徵)很有民族调式的风味 几个韵脚字“树、雨、路、舞”都使用附点二分音符延长情绪强调时间之长繁华彻夜延续旁观人彻夜幽独 二八节奏与附点音符穿插使用音乐松弛度舒适合理有利于演唱者在充分的时空中展示演唱技巧听者也能从这一密一疏中感受盛世繁华陈版不是旁观而是介入 演唱者仿佛酒兴已浓的辛弃疾亲身融入了元宵之夜的景色之中 同样是运用长音突出节日景象但未采用规整结构其重音落点似乎更符合朗诵有亦唱亦念的摇滚风格“东风夜放花千树”诵读时重音落在“花”字用跨小节方式把“花”字放在一个强拍上用一个四分音符呈现“更吹落”“星如雨”也是把“吹”字“星”字放在强拍和次强拍中“宝马雕车香满路凤箫声动玉壶光转一夜鱼龙舞”重音突出“香”“动”“光”字也与念读相似 上阕旋律反复使用狭音程与广音程搭配二度、三度之后马上接一个八度或七度的大跳情绪起起伏伏收放自如豪迈大气颇有节日狂欢、酒后宣泄的放纵感相比之下李版注重歌词作者的内心沉思引领听众从现实穿越到辛弃疾的时代、环境、心情 陈版则仿佛借酒消愁的辛弃疾穿越到演出现场乐曲、演唱者、舞台场景和乐队合力渲染节庆繁华纵情宣泄.乐器与词意之适配度分析李版作为艺术歌曲钢琴伴奏地位重要上海音乐学院戴鹏海教授从体裁的嬗变消长看 世纪上半叶中国歌曲创作的发展一文指出:艺术歌曲是诗歌与音乐的有机结合和人声与钢琴的二重奏是“可以倾注自己灵魂的完美容器”重在表现个人情感体验、为指定声部写作、供独唱用、取诗词为歌词、以钢琴为伴奏乐器是艺术歌曲最显著的特征”()可知钢琴伴奏是艺术歌曲的重要标志 李版引子部分用钢琴模仿古筝连接部密集的十六分音符八度进行这些都是钢琴伴奏的音乐特性陈版乐器使用除了吉他主奏之外还有弦乐团(小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴)队(电子钢琴、电吉他、架子鼓、贝斯)还额外加入小号和萨克斯如此丰富的乐器组给人声提供声势强大的支撑特别是在间奏和 乐段的衬词演唱中人声与乐器交汇使乐曲大气磅礴节日狂欢气氛尤其强烈两版相比李版是古典风钢琴为主清静悠远优雅深长引人深思回味陈版是摇滚风乐队动感强烈激情四溢狂欢热闹.演唱与词意之适配度分析李版由女高音歌唱家曲丹演唱 曲丹毕业于中国音乐学院是中国人民解放军空军政治文工团歌唱演员长期致力于民歌演唱和研究演唱风格清新、大气声音灵动歌声宛如一盏清茶沁人心脾 此曲中音域跨度较大最低音小字一组的最高音小字二组 因为曲子 段为柔板整体速度比较慢对气息控制有较高的要求但又不能过于饱满更加突出叙述感 她用声音将元宵节场景和情境描述得比较唯美优雅多于热闹 乐段速度逐渐加快咬字吐字清晰明了情绪转向急切苦苦寻觅直至情绪爆发紧接着衬词“啊”将旋律大幅度延伸展开大气磅礴 结尾逐渐放慢速度惆怅幽独的情绪涌出 曲丹恰到好处的情绪处理让这首青玉案成为民族艺术歌曲的演唱模板陈彼得演唱与民族风大异沧桑的嗓音别有一番意味具有很强的震撼力 摇滚乐前奏引起 段宏大的节日场面展现火树银花的视觉笑语盈盈的听觉甚至香满路的嗅觉仿佛都在这热闹场景中扑面而来 他似乎是刻意用热闹反衬孤独用表面的狂欢掩饰内心深处的忧伤和沧桑 喜欢古典诗词的陈彼得一定懂得南宋王朝懂得当时主战派备受压抑的苦闷孤寂和失落 衬词“啦”的 段没有添加别的歌词刻意表现人物内心悠长幽深的幽怨 但强烈的摇滚氛围更有可能将听众带进节庆欢乐因而掩盖了歌词中深隐的幽独对比之下曲丹的演唱好像更容易引领听众进入历史沉思走近词人的内心陈彼得的演唱更加凸显热血激情、节日狂欢结语辛弃疾青玉案元夕是经典名作现代演唱者众多 每位作曲家、歌唱家都努力展现不同的音乐风格 但音乐与文学是否适宜呢?见仁见智一千个读者就有一千个哈姆莱特 有的作曲家、演唱家是努力演绎经典诗词有些人可能对原词携带的时代信息、历史意蕴、人文精神缺乏足够的理解只是在音乐平台上唱歌而已尽管努力地展示自己的演唱水平和风格但若把歌词换成另一首意思完全不同的青玉案其对乐曲意蕴和演唱风格需要变幻这一点可能浑然不觉演唱依旧看来乐曲和演唱与经典诗词的适宜度问题是古诗词演唱的关键问题毕竟古诗词离现代人有较大的时空距离参考文献:邓广铭.稼轩词编年笺注(增订本).上海:上海古籍出版社.夏承焘.唐宋词欣赏.天津:百花文艺出版社.况周颐王国维.蕙风词话 人间词话.北京:人民文学出版社.陈彼得.经典咏流传 纯享版青玉案元夕演唱:陈彼得/.().:/./.祯果丹皮.曲丹演唱青玉案元夕视频合集/.().:/./.郁可唯.古韵新春歌曲青玉案元夕演唱:郁可唯/.().:/./.简弘亦.青玉案 元夕/.:/./.诗赵景旭.青玉案元夕/.().:/./.以冬汐音社.青玉案元夕/.:/./.早已经不写诗了.青玉案元夕/.:/./.音谋论.青玉案元夕/.:/./.阿弗娄.青玉案元夕()/.().:/./.哈辉.青玉案/.().:/./?.王冠宇.青玉案元夕/.:/./?.金然.青玉案元夕(伴奏)/.().:/./.樊冲.青玉案元夕/.:/./.龙源音乐.京剧名家李胜素以梅派神韵呈名家名伶青玉案元夕/.().:/./.中国艺术歌曲黄璐.众里寻他千百度青玉案元夕演唱:黄璐 钢琴:张焕/.().:/./.唯戀花.青玉案元夕演唱:于文华/.().:/./吉颖颖.青玉案元夕/.().:/./.王璁.青玉案元夕/.:/./.刘涛.青玉案元夕/.().:/./.陈鹏年.歌曲写作技法研究.南京:南京师范大学出版社.戴鹏海.从体裁的嬗变消长看 世纪上半叶中国歌曲创作的发展.艺术探索().责任编辑 徐 炼(上接 页)龙榆生.龙榆生词学论文集.上海:上海古籍出版社.赵景深.中国文学小史.武汉:华中科技大学出版社.龙榆生.中国韵文史/孙克强和希林.民国词学史著集成:第十五卷.天津:南开大学出版社.况周颐.蕙风词话/唐圭璋.词话丛编.北京:中华书局.梁乙真.中国妇女文学史纲.上海:上海书店出版社.范铠.芝润山房词稿序/冯乾.清词序跋汇编.南京:凤凰出版社.陈子展.中国文学史讲话/复旦中文先哲丛书陈子展文存.上海:上海古籍出版社.胡云翼 宋词研究/孙克强和希林.民国词学史著集成:第二卷.天津:南开大学出版社.郑振铎.文学大纲.南昌:江西教育出版社.责任编辑 徐 炼