建筑工程风格调研分析报告.doc

建筑风格调研报告 班级： 姓名： 学号： 辅导教师：一 选取风格：后当代主义建筑特点：1强调老式和历史主义。可以说对老式不同理解，导致了后当代主义建筑师不同风格，这里所说老式，不但仅是指老式建筑基本特性，还涉及通过抽象和个人化老式建筑符号。而某些日本建筑师则将老式理解为民族文化中具备特质东西，倾向于从老式文化精神上把握它。在理论上，后当代主义有逐渐导入历史主义倾向。2尊重既有环境。这重要体当前对建筑地方特色和“文脉”（Context）注重上。可以看到，后当代主义对既有环境尊重是建立在对当代主义建筑反思基本上。当代主义强调单体建筑重要性与体现欲，后当代主义则尽量消减它在环境中突出地位，力图与环境相融合，创造出丰富街貌乃至都市景观。但这又绝不是完全把自己埋没掉，而是要达到更深层吸引人并体现自己目。3装饰性与隐喻性。后当代主义对装饰和隐喻性偏爱可以说完全走向了背向当代主义另一种极端。后当代主义建筑师对符号学和色彩学往往均有着精深独到研究。在后当代主义建筑师那里，装饰和隐喻不再是强调功能途径，而是体现个人风格手段。装饰性和隐喻性是后当代主义建筑最外在特性，随着它国际化趋势，这几乎也被强调为它唯一特性。4激进折衷主义。由于后当代主义建筑要同步满足各方面需求，而又不想在其中失去时代风格与作者个性，因此作品往往体现出各种风格拼凑现象。在这里，后当代主义体现出较为突出折衷性，而这种折衷性重要是相对于当代主义那激动人心伟大实践而言。后当代主义追求名流/大众双重理解，历史风格/当代风格兼顾，所形成折衷主义风格是激进，具备不拟定性。但它最深层隐喻只有名流或设计者可以理解和说清晰，后当代主义建筑在这里体现出较大随意性和任意性，也就是自由度。但是又必要看到这一切是建立在对大众、环境和历史尊重上，因而，后当代主义建筑最后体现出来，并不是它深奥隐喻，而是从它外观体现出来愉悦性和通俗性。5精美愉悦美学追求。后当代主义作品是当代主义变形，并且增添了老式符号和愉人色彩，它使人们生存环境更舒服、优美和富有人情味。后当代建筑风格是喜气洋洋，在这方面，它完全迎合了当代资本主义社会社会需要，因而在具备商业开发性质住宅建筑、宾馆建筑和商业建筑中广为流行。进入80年代中期，后当代主义先锋性为时髦特性所取代，几乎所有后当代主义风格建筑都是精美美丽、令人愉悦，甚至是奢华，并且不再具备当代主义那种动人和令人震惊严肃力量。出于标新立异需要，不少后当代主义作品还体现出玩世不恭和颓废倾向。二 社会背景：一种建筑风格形成和发展，必然有其深刻历史和社会根源。后当代主义产生和发展也是与一定社会经济水平、思想文化发展状况相呼应。 后当代主义浮现于西方经济急速发展繁华期，但经济发展、物质极大丰富并没有给西方人带来她们所追求幸福感。消费社会纸醉金迷，贫富差距悬殊、自然环境破坏、战争残酷将人们一步步地带出“诗意栖居之所”。人们在极度地痛苦、空虚和无聊中走向了非理性主义、虚无主义。她们反对异化、反对形而上学、反对理性，并以感觉代替分析，以多元代替一元，以不拟定性代替拟定性，以大众文化世俗游戏代替精英文化等手段来反映和控诉这畸形社会现实。后当代建筑师们敏锐地捕获到了这种社会文化思想变化。她们在对当代主义建筑进行审慎和苏醒地考察后，对其进行了“重写”。她们以反讽及戏拟手法，在历史碎片和寻常生活中获取自己理论和实践资源，进行任意拼帖；在反抗形而上学、权力话语和构造束缚同步，力图形成自己多元和折衷思想；在一味标举“解放欲望”、“反对理性”、“去除中心”、追求“非建筑”，大玩形式游戏同步，又试图让观者明白自己有着更高层次上理解。她们反对当代主义建筑那不顾历史，忽视文脉，超然于一切之上“精英主义”式清高，她们在关照人性归属感同步，试图运用隐喻等手段创造出故意味形式。后当代主义建筑拓展了当代建筑中未曾包括文化内涵，在当代建筑基本上对当代主义建筑形式、风格及体现手法进行了修正和超越，从而使建筑发展迈入了一种新阶段。三 发展过程：文丘里在建筑矛盾和复杂性中一方面必定了当代主义是对人类文明进程伟大贡献，同步她又提出当代主义已经完毕了它在特定期期历史使命，国际主义丑陋、平庸、千篇一律风格已经限制了设计师才干发挥并导致了欣赏趣味单调乏味。她相信，当代主义已通过时了，当代主义大师们所创造辉煌变革已成为新桎梏，文丘里虽然没有清晰地提出后当代主义设计法则，但她对风格混乱、含义模糊、具备隐喻和象征意义建筑体现出来浓厚兴趣，引导了后当代设计发展方向。1972年，文丘里出版另一本著作向拉斯维加斯学习（Learning from Las Vegas）对含混风格体现出更为明晰偏好。可以说，文丘里提出老式和混乱审美趣味是后当代主义设计风格形成雏形。文丘里之后，英国建筑师和理论家查尔斯。詹克斯为确立建筑设计后当代主义理论做出了重要贡献。她把1972年7月15日下午3点32分美国圣露易市炸毁由知名日本当代4主义建筑设计师山崎实设计典型当代主义住宅区，作为当代主义建筑设计死亡时刻。她也是最早在建筑和设计上提出后当代主义概念人物，她出版了一系列后当代主义建筑理论著作，如后当代主义、今日建筑、后当代主义建筑语言等。詹克斯详尽地列举和分析了一切建筑新潮，并把它们归于后当代主义范畴，使后当代主义一词开始广为流传。60年代发端于建筑设计反当代主义设计思想，在70年代建筑实践中突出地体现了出来。1977年，文丘里和她夫人丹尼斯。斯科特。布朗（Denise Scott Brown）为美国以冒险著称最佳产品公司设计了公路边商店：在夸张低矮直线条门檐上面，是一堵装饰着巨大鲜艳花饰墙面，其触目视觉效果是对60年代POP风格直接引用。查尔斯。穆尔（Charles Moore 1925-）设计新奥尔良意大利广场是后当代主义建筑设计思想典型体现。于1975年-1980年建成此广场体现出设计师对罗马-地中海历史风格偏爱。这一设计也是穆尔与精通本地文化建筑师密切合伙成果。此广场在设计中既考虑到了本地居民审美趣味和生活方式，又考虑了与周边环境协调。广场在设计中吸取了附近一幢摩天大楼黑白线条，将之变化为一圈由大而小同心圆。穆尔还直接把意大利地图搬到了广场设计中，从圆心喷泉中涌出水，从象征着阿尔卑斯山脉高处瀑布般地流淌下来，两旁则是五种典型古典柱式。穆尔这一把古典风格和神奇想象集于一体设计，成为后当代主义设计典型作品。到了70年代末和80年代初，后当代主义建筑已开始慢慢被消费者所接受，并赢得了某些知名委托人信任。1980年，美国被称为最具备创新精神建筑师迈克尔。格雷夫斯（Michael Graves 1934年-）两次击败纯当代主义建筑师，接受了俄勒冈州公益服务大厦（Public Services Building）设计项目。1980年-1982年完毕这座大厦，象是孩子用积木搭成建筑，立方体造型体现出古典单纯，格子状小窗与建筑物庞大规模形成了强烈对比，并使建筑富有一种夸张膨胀感。中间竖条和横条大窗又把建筑物分开，一对巨大褐红色壁柱与两边小窗白色墙面形成对照，为感觉虚幻建筑物起到了强有力支撑作用视觉效果。这一在古典模式下变形和自由创作杰作，成为一幢囊括人类过去尊严与当前活力真正意义上公共建筑。1978年-1983年在纽约美国电报电话公司纽约总部大厦，是后当代主义建筑中规模最大、最负盛名代表作。此建筑由二十世纪享有盛名建筑大师菲利普。约翰逊（Philip Johnson 19-）和伯奇（Burgee）设计，是使用了混合建筑语言折中主义作品。这一摩天大楼整体造型类似一高脚柜，楼体由高高楼脚支撑起来，并采用了古典建筑语言拱，借用了15世纪意大利文艺复兴教堂形式。这样，约翰逊把古典风格搬进了当代高层建筑，把巴罗克时代堂皇与当代商业化POP风格融为一体，是使用前人作品不朽性和象征意义巧妙之作。这一系列后当代主义建筑矗立使后当代主义理论得到了极好阐释。