艺术概论题库选择题.doc

1、西方雕塑艺术到了20世纪，明显从写实发展到（）
A.抽象
B.虚幻
C.写虚
D.具体

2、中国的建筑比较追求（)空间
A.立体
B.平面
C.曲折
D.水平性

3、中国的绘画不以（）为唯一目的
A.浪漫
B.现实
C.写实
D.抽象

4、（）说：“天地有大美而不言。”
A.荀子
B.韩非
C.苏轼
D.庄子

5、四羊盘龙方尊是（）青铜器
A.夏代
B.商代
C.东周
D.西周

6、托尔斯泰在《艺术论》中主张艺术必须以（）为基础
A.思想
B.善
C.才能
D.道德

7、雕塑有”圆雕“和（）之分。
A.方雕
B.内雕
C.蚀雕
D.浮雕

8、（）创立了“立体派”绘画。
A.达芬奇
B.毕加索
C.达利
D.梵高

9、中国传统音乐一部分与戏剧结合，成为（）
A.唱词
B.京腔
C.戏曲音乐
D.曲艺

10、“拈花微笑”的关于（）的故事
A.孔子
B.孟子
C.阿弥陀佛
D.迦叶

11、视觉性艺术也被称为（）美术
A.视觉
B.造像
C.形式
D.造型

12、“三吏三别”是（）的作品
A.杜甫
B.杜牧
C.杜荀鹤
D.苏洵

13、（）的地位往往高于绘画，是中国美术中最重要的一环
A.雕塑
B.篆刻
C.书法
D.建筑

14、20世纪，由于（）的革命，舞蹈从古典芭蕾转变为现代舞。
A.林肯
B.包朗宁
C.邓肯
D.柴可夫斯基

15、“为艺术而艺术”是（）提出的。
A.巴金
B.雨果
C.巴尔扎克
D.卢梭

16、（）正面八根柱子，构成完美的比例与和谐，是西方建筑的典范。
A.胡夫金字塔
B.雅典卫城
C.帕特农神庙
D.古罗马圆形竞技场

18、狂草《自叙帖》是（）的作品
A.一行
B.贾岛
C.孟郊
D.怀素

19、文艺复兴时期，很重视在二维空间的平面把三维空间处理得很逼真，发展出了（）
A.透明法
B.透视法
C.立体法
D.三维法

20、“尽善尽美”是（）提出来的。
A.老子
B.孟子
C.孔子
D.荀子

1、中国传统戏曲台词和唱腔相结合，基本上是（）的格律
A.诗
B.辞
C.曲
D.赋

4、《掷铁饼者》是（）雕塑的代表作
A.古希腊
B.罗马
C.拜占庭
D.文艺复兴

5、“艺”这个字在汉语的起源中与（）有关
A.农业
B.狩猎
C.畜牧
D.手工业

7、唐代的（）是中国“文人画”的鼻祖
A.王勃
B.王维
C.孟浩然
D.韦应物

9、礼乐射御书数被称为（）
A.六经
B.六艺
C.六表
D.六能

12、从西方的文字起源来看，ART这个词与用手制作的（）有关
A.手段
B.方法
C.技能
D.思维

13、除了“技艺”之外，必须要有（）的创造，要有思想和情操的表现，“工匠”与艺术家才开始分道。
A.想法
B.行为
C.知识
D.观念

15、在（）的感受上，文学与艺术有同等的作用
A.美
B.崇高
C.典雅
D.道德

16、中国传统戏剧的形式很多动作都已（）为主
A.比喻
B.比拟
C.象征
D.暗示

20、“莺啼如有泪，为湿最高花”是（）的诗。
A.李白
B.李贺
C.李商隐
D.杜甫

3、把属于不同时间或不同空间的图画以剪接的剪接的技法重叠，被称为（）
A.蒙太古
B.裁剪
C.拼接
D.蒙太奇

16、（）以西方的音乐形式结合中国的戏曲传统成绩斐然
A.天仙配
B.刘三姐
C.二泉映月
D.梁祝小提琴协奏曲

17、中国传统把音乐分为
A.八音
B.六律
C.七音
D.六音

19、“天子呼来不上船，自称臣是酒中仙”是（）的诗
A.王维
B.李白
C.杜甫
D.李贺

20、西方音乐在巴赫之后人才辈出的阶段，也就是俗称的（）
A.古典时期
B.浪漫派
C.古典音乐
D.近代音乐

8、古代希腊把艺术分为“通俗艺术”和（）
A.高雅艺术
B.精细艺术
C.自由艺术
D.严肃艺术

11、“江流天地外，山色有无中”是（）的诗句
A.李白
B.高适
C.张九龄
D.王维

18、孔子说：“志于道，据于德，依于仁，（）。”
A.游于艺
B.游于术
C.游于器
D.游于海

20、电影诞生于（)
A.1898年
B.1900年
C.1905年
D.1895年

1、我们在贝多芬的《合唱交响曲》感到巨大的声音的（）在沮丧与激昂之间大幅度滑动
A.合奏
B.落差
C.协奏
D.谐振

2、“形式”事实上在（)中，很难被抽离出来独立思考
A.构思
B.创作
C.创造
D.想象

3、德拉克瓦罗的名作（）创作的造型影响了全世界
A.自由女神引导民众
B.马拉之死
C.记忆的永恒
D.格尔尼卡

5、《哀悼基督》以（）来置放圣母对放在膝上的耶稣尸体的悲恸
A.长方形
B.圆形
C.菱形
D.三角形

6、美术界有种看法，人们米开朗基罗是（）主义的代表
A.浪漫
B.写实
C.矫正
D.矫饰

7、文艺复兴时代，达芬奇倾向于（）
A.浪漫
B.古典
C.抽象

8、西方的艺术，反映（）的作品构成了主线
A.政治
B.宗教
C.人生
D.神话

9、《拾穗》是（）的作品
A.库尔贝
B.高更
C.米勒
D.杜米埃

10、艺术创作的真正意义，其实几乎就是（）的意义。
A.物质创造
B.精神创造
C.生命感悟
D.生命活着

11、《眼》的作者是（）
A.杜尚
B.毕卡比亚
C.卢梭
D.西尔韦斯特

12、一种好的艺术形式，一定以（）的方式发展出来
A.适合情感
B.适合表达
C.适合内容
D.适合节奏

13、《打石工人》是（）的作品
A.高更
B.库尔贝
C.梵高
D.达利

14、19世纪40年代是欧洲（）主义的盛行时期
A.写实
B.写虚
C.浪漫
D.宗教

15、摩西婆婆是（）艺术的典范
A.立体派
B.抽象派
C.后现代
D.稚拙派

16、达利是（）的重要画家
A.现实主义
B.浪漫主义
C.超现实主义
D.立体派

17、稚拙派艺术指（）
A.绘画技艺稚嫩笨拙
B.绘画内容幼稚拙劣
C.专业人士故意模仿稚嫩朴拙的艺术形式
D.在没有经过专业训练人身上发现的创造力

18、（）是《最后的晚餐》视觉的焦点
A.耶稣
B.犹大
C.窗户
D.天花板

19、米开朗基罗后期的作品倾向于
A.古典
B.浪漫
C.现实
D.立体

20、中国古人讲：“文穷而后工。”“穷”除了物质的穷困，还有一种意义，也许意指（）
A.生活的绝境
B.精神的绝望
C.生命的完美、华丽
D.生命的困顿、摸索，在穷绝的途中孤独至死的寻找

3、中国古代绘画理论说：“外师造化，（)。”
A.内师中心
B.内师魂魄
C.中心得源
D.中得心源

4、人在艺术中流露的美学常常是（）的品质
A.人生观
B.世界观
C.自己内在生命
D.外在际遇

8、《最后的晚餐》是达芬奇（）的极致
A.感性思考
B.理性思考
C.主管感受
D.宗教情感

11、《维纳斯的诞生》是（）的作品
A.达芬奇
B.梵高
C.雅克大卫
D.波提切利

12、“穷途而哭”的中国诗人是（）
A.阮籍
B.嵇康
C.屈原
D.李商隐

15、“所谓伊人，在水一方”出自《诗经》（）
A.《硕鼠》
B.《无衣》
C.木瓜
D.蒹葭

17、五代以后，（）占压倒性的地位
A.人物画
B.佛教画
C.生活画
D.山水画

19、蒋勋认为，人类与动物最大的不同，在于他发展出了一种
A.精神生产
B.物质创造
C.使用制造工具
D.精神性的“生殖”

20、唐代以前的绘画，多是描写（)的作品
A.宗教生活
B.生活内容
C.政治生活
D.情感生活

2、唐代绘画常常出现（），贵妇也常以此为头饰
A.菊花
B.牡丹
C.兰花
D.桃花

7、《黄昏，在林中扎营》是（）的作品
A.修拉
B.摩西婆婆
C.卢梭
D.林渊

12、中国艺术的精神，一直以（）为最高准则
A.道德
B.灵魂
C.情操
D.自然

18、“情动于中，则形于言”出自（）
A.《诗经》大序
B.《诗经》小序
C.《离骚》
D.楚辞

19、元代的王冕是画（）的名家
A.菊花
B.荷花
C.桃花
D.梅花

3、达芬奇在一幅有名的素描中以（）代表宇宙
A.长与宽
B.方与圆
C.红与黑
D.人体

18、《春莺啭》是（）雅乐
A.汉代
B.唐代
C.宋代
D.清代

1、《复活》的男主人公是（）
A.涅赫柳朵夫
B.安东洛夫
C.叶普盖尼奥涅金
D.唐璜

2、“此去必不归”的下句是（）
A.长揖别上官
B.还闻劝加餐
C.努力事戎行
D.烽火被冈峦

3、好的艺术批评，常常需要比较宏观的（）做基础
A.历史观
B.人生观
C.艺术史训练
D.艺术创作训练

4、托尔斯泰关心的是（），而不是思维的严密周到。
A.作品的批判力量
B.艺术的美观
C.宗教的虔诚
D.人的行为的善

5、在《人间词话》中，作者认为，“词”的境界，也就是()的境界
A.艺术
B.人文
C.人性
D.人生

6、“大痴”是（）画画的名号
A.范宽
B.黄公望
C.郭熙
D.王冕

7、六十一岁，托尔斯泰发表了他有名的（）
A.《土地不可私有》
B.《艺术论》
C.《忏悔录》
D.《唐璜》

8、《红楼梦》原名（)
A.顽石记
B.红楼梦忆
C.石头记
D.宝黛情

9、“潦倒不通世务”的下句是（）
A.有时似傻如狂
B.腹内原来草莽
C.古今不肖无双
D.愚顽怕读文章

10、《恶之花》是（）的作品
A.艾略特
B.品生特
C.济慈
D.波特莱尔

11、《艺术论》与（）是托尔斯泰晚年同一观念下产生的两本重要著作。
A.《战争与和平》
B.《复活》
C.《安娜卡列宁娜》
D.《村中七日》

12、好的艺术批评提供欣赏者更多的可能、更多元化的角度去感受（）
A.作者创作的过程
B.创作者思考的过程
C.创作者写作的过程
D.创作者组织材料的过程

13、“苏三起解”的戏曲（)中的故事
A.衩头凤
B.桃花扇
C.西厢记
D.玉堂春

14、《人间词话》是（）的作品
A.王国强
B.王国维
C.林语堂
D.陈寅恪

15、再好的理论或批评，也永远无法替代（）
A.艺术创作
B.技能学习
C.艺术训练
D.艺术本身

14、除了史料之外，艺术史的第二个要素（）
A.人生观的培养
B.艺术技能的训练
C.史观的训练
D.艺术观的训练

10、“人生有离合，岂择衰盛端？”是（）中的诗句。
A.新安吏
B.石壕吏
C.新婚别
D.垂老别

multiple choice

1、芭蕾舞的代表作有
A.图兰朵公主
B.蝴蝶夫人
C.天鹅湖
D.胡桃夹子

2、卓别林的作品有（）（）（）
A.小孩
B.城市之光
C.摩登时代
D.野草莓

3、六艺包括礼、乐、射、（）（）数
A.御
B.驾
C.书
D.画

4、中国传统音乐的八音是金、石、（）、竹、匏、（）、（）、木
A.陶
B.丝
C.土
D.革

5、属于王维诗歌的是（）（）
A.江流天地外，山色有无中
B.行道水穷处，坐看云起时
C.莺啼如有泪，为湿最高花
D.况属高风晚，山山黄叶飞

2、下面是古希腊艺术品的是（）（）
A.妇女像
B.图塔卡蒙黄金面具
C.掷铁饼者
D.维纳斯像

1、在巴赫的音乐中，我们可以听到音符的节制（）（)
A.均衡
B.协调
C.平稳
D.急促

2、一个人在成长中接触过艺术创作的人在色彩、（）、形状、（）、（）等方面培养起的敏感，正相当于储存的生命潜能被开掘出来。
A.声音
B.质感
C.音韵
D.节奏

3、楚辞的比较（）的，试图以不稳定的“三”和大量（）来夸张，激发情感的骚动
A.现实
B.浪漫
C.形容词
D.感叹词

4、达利的代表作有（）
A.格尔尼卡
B.记忆的永恒
C.燃烧的长颈鹿
D.苏格拉底之死

5、不是西尔韦斯特的作品有（）
A.喷泉
B.美尔滋图
C.眼
D.蛇女

3、中国绘画用（),承载以（)沾墨的（）
A.布
B.纸
C.水
D.毛笔

5、（）是形式思考的开始
A.对称
B.平衡
C.匀称
D.工整

3、范宽的作品有（）
A.谿山行旅图
B.雪景寒林图
C.溪山清远图卷
D.踏歌图轴

1、凡高的作品有（）
A.阿尔风景
B.星夜
C.拾穗
D.三等车厢

3、修拉的代表作有（）
A.大碗岛星期天的下午
B.在阿尼埃游泳
C.蛇女
D.石雕

4、《诗经》是比较古典的，它平稳、（）工整，对感情的处理的是（）、收敛的、含蓄的。
A.散乱
B.对仗
C.放纵
D.节制

4、艺术的材料，基础是（），目的是（）
A.物质
B.精神
C.道德
D.美学

1、托尔斯泰说：”“艺术因为上流阶级的无信仰而使内容越趋贫乏，艺术越来越奇特，（）（）越来越耍噱头。
A.越来越粗俗
B.越来越复杂
C.越来越不易明白
D.越来越浅白

2、中国传统讨论诗的（），讨论画的（），讨论书法的（），几乎都是以非常文学化的形式出现的。
A.诗品
B.画品
C.书品
D.文赋

3、艺术批评的本质应该是（）
A.生命的启发
B.善的宣告
C.美的宣告
D.对自然宇宙的敬重与宽容

4、《艺术论》完成于（）（）两部作品之间
A.《忏悔录》
B.《复活》
C.《白痴》
D.《猎人笔记》

5、《人间词话》的三境界是（）
A.昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路
B.衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴
C.乘长风破万里浪
D.众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处

3、艺术史大约可以分三部分：（）
A.史料
B.史观
C.美学
D.心理学

3、顾恺之的作品有
A.女史箴图
B.洛神赋图卷
C.踏歌图轴
D.神女赋

Judge a problem

1、四羊盘龙方尊是周代青铜器。
√
×

2、“透视法”可以在平面营造一个真实的三维空间。
√
×

3、18世纪巴赫之后，西方音乐人才辈出，俗称“古典音乐”。
√
×

4、好的艺术家，通常就是一个好的思想家。
√
×

5、电影可以用非常独断的方式让我们接受一系列选择过的画面。
√
×

6、敦煌大多是在砂岩上雕塑巨大佛像。
√
×

7、《蝴蝶夫人》和《图兰朵公主》采取东方式灵感，音乐旋律、人声的气势等都是标准东方音乐的力量。
√
×

8、文艺复兴时期艺术家重视人体比例的正确和解剖知识来源自古罗马的传统。
√
×

9、中国在石碑或者山壁刻的字，不能被归在书法类。
√
×

10、戏剧是高度单纯的艺术。
√
×

11、“为艺术而艺术”是法国现实主义作家雨果提出的。
√
×

12、中国绘画以写实为唯一目的。
√
×

13、中国传统戏剧许多动作以象征为主。
√
×

14、在中国，绘画的艺术高于书法。
√
×

15、孔子说：“天地有大美而不言。”
√
×

16、秦始皇墓出土的泥塑人像，是中国比较早以写实为风格的人物雕塑作品。
√
×

17、古希腊雕塑常以青年男女为雕塑的主题。
√
×

18、礼乐射御书数成为“六义”
√
×

19、费里尼的电影以法兰西民族充满幻想、热情又忧伤的方式留下许多人士的感喟。
√
×

20、中国古代的文人艺术只提升了书法和绘画，例如雕塑就停留在“工匠”的层次。
√
×

4、南北朝的菩萨雕像是中国雕塑艺术的巅峰。
√
×

7、在“美”的感受性上，文学与艺术有不同的作用。
√
×

8、中国传统戏剧台词与唱腔结合，基本上是“诗”的格律。
√
×

10、西方雕塑到了19世纪明显从写实传统发展到抽象。
√
×

12、商周青铜器充满了各种动物野兽的造型变化。
√
×

13、一件好的书法，也可能同时是好的文学。
√
×

15、早期中国的雕刻艺术也多以“人体”作为主题。
√
×

18、古希腊把艺术分为“通俗艺术”和“自由艺术”两种。
√
×

19、宋代以后，画家常常兼备书法、篆刻、文学各方面的能力。
√
×

20、《梁祝小提琴协奏曲》以西方的音乐形式结合东方的戏曲传统。
√
×

4、西方的雕塑一开始就发展为非常写实的美术。
√
×

5、舞蹈以自己的身体做工具来表现的艺术形式。
√
×

14、“拈花微笑”的主人公是达摩。
√
×

15、由于邓肯的革命，舞蹈从古典芭蕾转变为现代舞。
√
×

17、文学中的“诗”特别与音乐有关。
√
×

20、王维享有“诗中有画，画中有诗”的称誉。
√
×

4、唐代的王维是中国“文人画”的鼻祖。
√
×

18、建筑一般被认为是空间艺术。
√
×

1、超现实主义画家达利经常创作荒凉或令人焦虑不安的图画。
√
×

2、庄子说：“人法地，地法天，天法道，道法自然。”
√
×

3、《诗经》倾向于以双音节的字，重复为以四为单位的基本句型。
√
×

4、一个在成长中接触过艺术创作的人将来从事其他专业，他的生命敏锐度都会比较活跃。
√
×

5、社会大众中流行着“学音乐的孩子不会变坏”的观点。
√
×

6、米开朗基罗前期的作品倾向于浪漫。
√
×

7、南宋山水画多选择空灵幽静的溪山一角来做心境的比喻。
√
×

8、艺术的物质材料，在选择上是服从于美学上的最终目的。
√
×

9、19世纪80年代，欧洲兴起了“后印象派”，代表是凡高和高更。
√
×

10、凡高的画很过细部有颜色和笔触纠缠成一片火焰的颤动，这不再是客观的形式思考，已经是他内在主观形式的再现了。
√
×

11、文艺复兴时代的艺术家试图恢复古罗马的传统。
√
×

12、张旭、怀素的“狂草”恰好是叛逆对称、叛逆平衡、叛逆工整的另一种形式美的追求。
√
×

13、对艺术创作的重视，就是对艺术本身的重视。
√
×

14、20世纪以后的艺术越来越倾向于打破专业与业余的界限。
√
×

15、《楚辞》大量使用有音节无意思的感叹词或连词，在很多拉长的议论中强调内心的情感。
√
×

16、元代画家的自然风景比前代亮丽多彩。
√
×

17、笔墨纸砚被称为“文房四宝”。
√
×

18、艺术创作对每个人的最终一意义，应该是去体验生命力释放的快乐。
√
×

19、王冕的《南枝春早图》不单纯是一种自然的描绘。
√
×

20、19世纪之后，西方的艺术更明显地以人生为主要内容。
√
×

1、《大卫像》是达芬奇的作品。
√
×

2、3世纪左右，基督教兴起，在本质上是反对希腊艺术的。
√
×

11、19世纪40年的，是欧洲浪漫主义盛行的时期。
√
×

12、范宽的《谿山行旅图》是北宋初期绘画大山耸立气势的代表。
√
×

15、艺术创作的真正艺术几乎就是生命活着的意义。
√
×

17、中国人常说：“文穷而后工。”
√
×

6、米开朗基罗的雕塑《哀悼基督》采取的是比较古典的形式。
√
×

9、现实主义画家德拉克瓦罗创作的《自由女神领导民众》表达了他对街头争取自由民主的民众的支持。
√
×

10、艺术创作是艺术家的专业。
√
×

20、凡高的《星夜》是作者一生的苦闷中片段暂时的心灵自由。
√
×

15、宋元以后，中国画十之八九都是山水画。
√
×

1、艺术批评的本质应该是生命的气氛，是美的宣告，是对宇宙自然的敬重与宽容。
√
×

2、艺术史的第二个要素是史观的训练。
√
×

3、艺术史最后一个要素是美学的品味。
√
×

4、托尔斯泰间接将宗教的道德的箴言移作文学。
√
×

5、“醉”和“痴”都是逃开现实的暗示。
√
×

6、艺术创作者的创作是一种痴，艺术欣赏着在作品中陶醉痴迷也是一种痴。
√
×

7、好的艺术理论和批评，可以替代艺术本身。
√
×

8、“痴”是在艺术创作的领域，创作者完全忘记现实的理知，一心专注于别人无法了解的领域的一种执着和沉迷。
√
×

9、艺术欣赏的态度，其实是一种专注。
√
×

10、托尔斯泰晚年极其鄙薄艺术为少数人特殊服饰的现象。
√
×

11、好的艺术批评，绝不会引导欣赏者走入非“好”即“坏”的两极化情绪中去，二三提供欣赏者更多的可能、更多元化的角度感受创作者思考的过程。
√
×

12、越伟大的文学，越伟大的艺术，越有能力使人对现实进行持续不断的思考和反省。
√
×

13、历史上赞美顾恺之“画绝、才绝、痴绝。”
√
×

14、文学艺术的阅读，就是阅读作品本身。
√
×

15、“大痴”是元代画家赵孟頫画画的名号。
√
×

1、艺术品是艺术史讨论最基本的要素。
√
×

8、艺术的欣赏也正是一种对生命宽容的学习。
√
×

11、“落花无言，人淡如菊，书之岁华，其曰可读”是司空图《文赋》的内容。
√
×

12、孙过庭的《书谱》是讨论图书的一篇文章。
√
×

5、好的艺术批评，往往需要较微观的艺术史训练做基础。
√
×

5、顾恺之的《洛神赋画卷》取材于三国曹丕的《洛神赋》。
√
×