如何进行玉石评价.doc

玉石的价值评价A、质量评价古人辨玉就讲究玉质，说文解字中就有“首德两次符”之说，即先质而后色。现在讲的玉质有两种意思，一是指玉的种类，一是指同种玉的质量差异。玉以质地细腻、晶莹剔透、色彩浓淡均匀、洁净无瑕为好。一般来说，质地越细腻，其透明度也越高，或称水头足，雕出的玉件显得水灵而有生气，而质地粗糙疏松者，则水头差，其雕件显得凝滞死闷。下面将从玉料的品种、质地、颜色、光泽、透明度、净度方面谈一谈如何评价玉器的玉料质量。 质地的评价无论何种玉石制作的玉器，其质地都以细腻均匀为优，质地越细腻越好。由于绝大多数玉石是多晶质矿物集合体，也就是说都以很多矿物小晶体颗粒或纤维构成，那么晶体颗粒大小就决定了玉质的粗糙或细腻程度，越小越细则玉石越细腻。 颜色的评价评价一件玉器的好坏，其颜色是一个重要的因素。首先要求玉器颜色是正、阳、浓、匀、特。正，即玉器材料的颜色纯正；浓，指颜色的饱和度，在保证透明度的前提下，要求玉料的颜色越浓越好；阳，指颜色的明亮度，要求材料特别是成品的颜色越鲜明越好；匀，指颜色均匀程度，要求玉石材料或成品的颜色越均匀越好；特，即要求材料或成品有奇特的光学效应，如星子砚石金黄色的星点，玛瑙的晕彩，孔雀石的丝绢光泽等。再者，玉石的颜色要和玉器作品的内容一致，什么样颜色的玉石表现什么样风格的作品，适用于哪方面的题材内容，有一般的基本规律。 光泽和透明度的评价光泽是玉石对光的反射能力。每一种玉石所能表现的光泽是一定的，由于各种玉石的质地不同，硬度不同，以及对光的吸收、反射程度不同，所以表现的光泽也不同。玉器作品有光泽显得晶莹可爱，才能反映玉石的质地、颜色、透明度，它可以烘托玉石的内在美。光泽也受抛光质量的影响。玉石的透明度，就是玉石透过光线强弱的表现。玉器行中将透明度看成是检验玉质的重要指标之一。透明度好，可以把材料的质细、色美烘托得更好，反之就减弱质细、色美的光彩。 净度的评价净度是相对玉石上不好看的黑点、斑点、脏色、脏斑以及裂纹等杂质而言。评价一件玉器的净度，就是看玉器是否干净，如果没有影响观感的杂质和裂纹存在，那么这件玉器就是纯净的，其价值相对较高。玉质中布满黑点、脏斑，则会极大地影响玉器的完美感，因而降低其价值B、工艺评价 玉器琢磨质量的评价琢磨，就是具体制作玉器，必须真切、全面，甚至创造性地发挥创作设计意图。玉器加工制作中的琢磨，主要通过减法出造型，因此，减法的准确对保证作品质量关系很大。做工不细，造型含混不清，就表现不出玉器的美。根据玉器琢磨工艺的要求，好的琢磨工艺应该做到规矩，有力度，轮廓要清晰，而细节突出。规矩就是要体现出玉器的造型美来；有力度则是指玉器在线条上要表现得棱角分明；轮廓清晰、细节突出，是要求玉器在整体造型的基础上，鲜明地突出玉雕的细节，以求达到玉器整体的完美。 玉器抛光质量的评价抛光，就是把磨制后的玉器表面磨细至镜面状态，使光照射其表面有尽可能多的规律性反射，达到光滑明亮的程度。玉器经抛光处理后会呈晶莹美丽的玉质光泽，这是玉器艺术的主要特点之一。因此，玉器抛光处理的优劣，将直接影响到作品艺术效果的好坏。评价玉器的抛光，要看其是否明亮，圆润、清晰。明亮是指对光照有能产生充分的规律反射；圆润，是指亮度要透明，即水头要足；清晰，是指经过抛光后不影响玉器本身各细节的表现程度。玉器整体装潢质量的评价玉器的整体包括玉器主体器物和以外的附件，如玉器的座、匣等包装装潢，它是多种物质材料和工艺的结合。玉器装潢整体上要求做到协调，座、匣等要配衬出主体，更好地表现作品的美。特定玉料所做的玉器，应该配什么颜色、什么纹样。什么质料的座和匣，是有讲究的。C、形式评价玉器形成的评价是指对其造型和纹饰设计得评价。 玉器造型及纹饰得多样与统一多样统一或称变化统一，是一切艺术形式美得一般规律和基本原理。它是对立统一这一辨证法的根本规律在美学中的表现。玉器造型及纹饰是由相互关联的各部分组成的，各部分之间都有内在的和形式上的相互联系，通过一定的方式，组成一个完整的造型及纹饰样式。就造型及纹饰各部分之间的联系和整体性而言，是玉器造型及纹饰的统一。玉器造型及纹饰在形式处理上应该既多样变化，又有整体的统一。多样变化是为了达到丰富耐看的效果，整体统一是为了获得和谐、含蓄的目的。玉器造型及纹饰如果没有变化，使人感觉杂乱无章。只有在变化与统一取得完美结合的玉器才能称得上时佳品。 玉器造型及纹饰的对称与平衡玉器作为特种立体工艺品，无论从正面观、侧面观或者顶面观，不是呈对称状，便是呈平衡状。所以，对称和平衡这两种形式美法则的恰当运用，对于玉器的多样化及统一和谐的装饰效果将起到重要的作用。 对称与平衡再同一件玉器造型及纹饰重往往同时应用。但在应用中，两者应该有所调剂，有所节制。有时以对称为主，使局部处于平衡；有时以平衡为主，但必须加强对称性的因素。一件好的玉器，其造型及纹饰应该在视觉上合理调整对称与平衡两者的关系，给人以美的享受。 玉器造型及纹饰的稳妥与比例玉器在设计制作时，必须注意稳妥及比例。因此，我们在评价玉器时，应周密慎重地审视稳妥和比例这一法则在玉器造型及纹饰中地运用和表现。 稳妥，即在玉器造型上体现处安定与力的均衡。一般平放的立体物都有其一定面积的平底，这样才能保持器物整体的重心。通常来说，平底面积越大就越稳，越小就越不稳。正立者稳定但又单调笨拙，倒立者又显得恍惚不安。稳妥的原则就是中和两个极端。玉器造型及纹饰的比例，一是指器物本身各部分的比例关系；二是指器物与器物之间的比例关系。玉器工艺各部分之间的比例应构成美的感觉，如同一个人、头、身、四肢和躯干各部分，都有一定的比例，玉器摆设品也同样要求各部分的比例要适度配合，如此才能产生美感，相反，比例失调，会给玉器产品带来严重缺陷。 玉器造型及纹饰的反复与节奏 反复是图案的一种有条例装饰形式。所谓的反复，就是以一个纹样为基本单元，反复排列连接。反复的条理性，构成了图案的节奏与韵律，从而获得图案造型的装饰美。节奏是指一种节律整齐的流动。在图案造型中，一个基本单元纹样或某一局部的反复和连续展现，是图案产生节奏效果的主要原因。一个造型要想取得统一的效果，节奏变化的处理是重要的手段之一。玉器造型及纹饰设计，应通过运用重复的手法，使造型及纹饰的节奏表现在作品外型轮廓的高低起伏，体积空间的分布，线条的直曲、动静等方面。 玉器造型及纹饰的对比与调和在玉器造型及纹饰的各种因素（如线型、体量、空间、质地、色彩等）中，把同一因素有差别的部分组织在一起，产生对照和比较，称其为对比；而调和则是通过一定的处理方法，把对比的各部分有机地结合在一起，使造型有完整一致地效果。适当地运用对比、调和，能使玉器造型及纹饰更加富于变化，使得造型及纹饰图案以一个为主，在视觉上比较突出，起到对比的作用。 玉器造型及纹饰的空间与层次空间分布在玉器中起很大的作用。玉器大多是以圆雕为主的工艺品，它具有高、宽、深的三度空间，在制作中，无论是独立性的或组合性的造型，都必须对玉器各组成部分的体积、线条的空间分布，它们的方向、动势、节奏，做出合理的安排。比如对仕女头部、胸、腹各体块的动向，衣纹飘动的动势，花头的方向，雀鸟头部的动向，花叶的正、侧、背面等，都必须在空间分布中做出恰当的合乎情理的安排。D、题材评价玉器产品的题材很多，主要有人物、器具、兽类、鸟类、花卉、山子等，对不同题材的玉器评价是有所不同的。 人物题材玉器的评价人物要具有时代特征，人体各部分的结构、比例要安排适当，合乎解剖要求（成人一般以头部大小为准，按立七、坐五、盘三半的比例为宜），动作要自然，呼应传神。头脸的刻画，要合乎男女老少的特征。要根据不同人物的身份性格和动态情节进行创作。五官安排合情合理，比如一般仕女的面目，要求秀丽灵动，传统佛人的面目要鼻正、口方、垂帘倾视、两耳垂肩。手型结构准确。比如仕女手型要纤细自然，手持的器物和花草要适当。服饰衣纹要随身合体，有厚薄软硬的质感。比如仕女的衣带，线条要交待清楚，翻转折叠要利落，动态要自然而飘洒。陪衬物要真实，富有生活气息。要和人物主体相协调，使主题内容更加充实而突出，避免喧宾夺主的现象。 器具题材玉器的评价器具造型周正、规矩、对称、美观、大方、稳重、比例得当。仿古产品古雅、端庄，尽可能按原样仿制。器具的膛肚要串匀串够，子母口要严紧、不认口。身盖艳色要一致。环链基本规矩、协调、大小均匀、活动自如。纹饰自然整齐，边线规矩，地子平展，深浅一致。透空纹饰，眼地匀称、干净利落；浮雕纹饰，深浅浮雕地层次要清楚，合乎透视关系。 兽类题材玉器的评价造型生动传神，肌肉丰满健壮，骨骼清楚，各部分地比例合乎基本要求，五官形象和立、卧、行、奔、跃、抓、挠、蹬地各种姿态，要富有生活气息。“对兽”产品要规矩、对称，颜色基本一致，成套产品地造型，应根据要求配套琢制。变形产品的造型，要敢于夸张，又要具有动态的合理性。鬃毛勾彻要求深浅一致，不断不乱，根根到底，大面平顺，小地利落。 鸟类题材玉器的评价造型准确，特征明显，形态动作要生动活泼，呼应传神。一般要做到张嘴、悬舌、透爪。羽毛勾彻挤轧均匀，大面平顺，小地利落。“对鸟”产品，高低大小和颜色基本相同。盒子类产品，子母口严紧，对口不旷。陪衬物适当，要以鸟为主，主次分明。 花卉题材玉器的评价花卉的整体构图要丰满、美观、生动、真实、新颖，要反映出生机盎然的艺术效果，主体和陪衬要协调自然。花要丰满，枝叶茂盛，布局得当。花头花叶翻卷折叠自然，草本藤木，老嫩技要区分清楚，符合生长规律。傍依的瓶身或静物要美观、别致、大方、颜色要协调一致。其他陪衬物要真实自然，产品的整体和细部力求玲珑剔透。 山子题材玉器的评价用料以块度大为显著特征，以保留整玉天然浑朴的外形原貌为特点。取材多为人文景观和历史场景，人物、山水、花鸟虫鱼、珍禽异兽、亭台楼阁、应有尽有。布局讲究层次有序。要求气势壮观意境深远。E、艺术评价玉器艺术风格是通过作品表现出来的相对稳定、内容深刻，从而更为本质地反映出时代、民族或玉雕艺人个体的思想观念、审美理想、精神气质等内在特性的外部印记。不同时代的玉器艺术风格是玉器作品在整体上呈现出的具有代表性的独特时代面貌。如新石器时代玉器表现的神秘风格，商代玉器表现的礼制化风格，汉代玉器表现的雄浑豪放与迷信化风格，辽、金、元代时期玉器表现的民族化与地域化风格，明清玉器所表现的生活化与精品化风格。对于现代中国玉器来说，俗与雅是衡量玉器作品艺术风格的一个很重要的标准。一件玉器作品如果只是应和市俗的一般嗜好，或是以奇巧炫人耳目，仅仅满足于某种官能刺激，思想浅薄，这样的玉器作品就会被批评为低俗；如果玉器作品在思想内容和形式风格上不但为人们所乐于接受，并且能有益于人们的身心健康，使人的感情得到净化，思想得到提高，这样的玉器作品就会被誉为风格高雅纯正。玉器艺术韵味反映在一件玉器作品的设计、构思乃至主题的确立，都显示出独特的个性，表现为一件玉器作品是否具有充满灵气、内涵丰富、给人留下无限的想像空间。在评价一件玉器作品艺术韵味时，时常会有人讲这件作品有艺术的神韵，而那件玉器作品呆板。那些设计巧妙，做工精细，整件作品有艺术神韵的玉器作品往往具有教高的艺术价值。而那些玉雕艺人盲目求工、求巧，却不肯在构思、立意上下大工夫，如果使作品流于平庸、呆板，使作品缺乏艺术表现力。比如在制作玉器人物产品时，传统的常规人物多作单人像，题材不外乎佛像、仕女、老人、童子等，艺术刻画手段也比较局限，因此作品颇显单调、平庸、呆板、了无生气，而一些玉器设计大师们在人物题材方面，往往在确立作品的主题性时将人物与情节、环境相联系，因此，使用人物题材表现丰富多样，如神话传说、历史故事、佛门法事、名人雅客、诗词文学、戏剧舞蹈均可利用，因此，这些玉器人物作品不仅具有情趣，且更具文化韵味，从而大大地提高了玉器人物作品的艺术感染力。例如绿松石五子闹钟馗，作品取材于我国传说中的一个善于打鬼的神话人物故事。作者通过圆雕的手法加以集中概括，把这一题材充分表现出来，钟馗和几个小孩的形象、神态，被刻画得那么生动自然、活泼有趣，使整个构图的轻快调子得到充分反映，人物的形象、神态与结构比例，以及陪衬的道具，件件安排得如此紧凑恰当，雕琢得那么精致细腻，使整个作品活灵活现，极富神韵。玉雕艺术是一门传统工艺美术，玉雕艺术要继承传统，更要创新以求发展，玉器创新表现在对新材料、新工艺、新题材的创新。玉雕作品要突破传统玉雕主要表现神话传说、宗教典故的取材范围，要更多地关注现实生活、反映重大历史题材，揭示人性、自然之美，以表达人类对幸福、自由的渴望与追求，以及对罪恶渊源的揭露与批判。如玉雕大师施禀谋先生的作品九九归一、迎九七等，通过细致的刻画，体现了作者的强烈的爱国主义精神和历史责任感，这些作品无不凝结了艺术家那质朴的、纯真的诚挚感情，这些玉器作品在历史上是没有过，属于玉器题材的推陈出新的创举，在评价时应充分加以考虑。F、市场评价玉器作为一种商品，在评价时也需要考虑其市场因素，这主要指其成本、市场竞争及市场的需求等方面。首先，要考虑玉器的成本因素。成本一是指玉器生产的制作成本，包括原料费用、设计费用、加工费用、税收、工人工资、管理费用等；二是指玉器的市场成本，它已包含了生产者的合理利润和经营者的经营成本及其利润。利用成本对现代玉器进行评价是最直接和容易的。首先要确定玉料的质量好坏，估计原料的重量和价值，计算出玉器的设计成本、加工成本、装潢成本，以及与之有关的其他成本，然后将几项累需加上经营成本、税收和一般销售同类玉器大多数情况下能适合评论现代玉器的。当然这种方法的不足之处是没有考虑到玉器的其他附加值，例如大师设计制作的会比一般雕刻工人设计制作的价值更高些。当然，我们在准确知道一件玉器的出处后，考虑到设计师的贡献，就可以比较准确地确定其价值。但利用成本因素很难对古代玉器进行评价，因为古代玉器的历史价值、文物价值是难以估量的。其次，要考虑玉器的市场竞争因素。一方面要对玉石资源的勘探、开发，玉石的质量、产量以及市场供求情况和今后可能的变化趋势有一定的了解；同时也一定要考虑销售季节、销售环节。销售市场区域状况及销售市场的类型，这些因素对玉器的评价有一定的影响作用。再者，要考虑玉器的市场需求因素，这之中主要与消费者的购买能力大小及消费者购买心态有着密切关系。随着社会的进步，经济发展呈良好态势，人们收入的增加，消费者的购买能力提高，同时人们对玉器的偏好，对玉器心理理解价值预期的增长，极大地刺激了市场的需求，从而也导致了人们对玉器评价的预期增高。在评价玉器作品时，一方面要多分析构成玉器作品的艺术因素，了解这些因素在整件作品中的艺术分量和对价值的贡献，另一方面要考虑成本、竞争、需求等因素，最终做出一个较为适当的价值判断。 3、通过活动，使学生养成博览群书的好习惯。B比率分析法和比较分析法不能测算出各因素的影响程度。C采用约当产量比例法，分配原材料费用与分配加工费用所用的完工率都是一致的。C采用直接分配法分配辅助生产费用时，应考虑各辅助生产车间之间相互提供产品或劳务的情况。错 C产品的实际生产成本包括废品损失和停工损失。C成本报表是对外报告的会计报表。C成本分析的首要程序是发现问题、分析原因。C成本会计的对象是指成本核算。C成本计算的辅助方法一般应与基本方法结合使用而不单独使用。C成本计算方法中的最基本的方法是分步法。XD当车间生产多种产品时，“废品损失”、“停工损失”的借方余额，月末均直接记入该产品的产品成本 中。D定额法是为了简化成本计算而采用的一种成本计算方法。F“废品损失”账户月末没有余额。F废品损失是指在生产过程中发现和入库后发现的不可修复废品的生产成本和可修复废品的修复费用。F分步法的一个重要特点是各步骤之间要进行成本结转。()G各月末在产品数量变化不大的产品，可不计算月末在产品成本。错G工资费用就是成本项目。()G归集在基本生产车间的制造费用最后均应分配计入产品成本中。对J计算计时工资费用，应以考勤记录中的工作时间记录为依据。()J简化的分批法就是不计算在产品成本的分批法。()J简化分批法是不分批计算在产品成本的方法。对 J加班加点工资既可能是直接计人费用，又可能是间接计人费用。J接生产工艺过程的特点，工业企业的生产可分为大量生产、成批生产和单件生产三种，XK可修复废品是指技术上可以修复使用的废品。错K可修复废品是指经过修理可以使用，而不管修复费用在经济上是否合算的废品。P品种法只适用于大量大批的单步骤生产的企业。Q企业的制造费用一定要通过“制造费用”科目核算。Q企业职工的医药费、医务部门、职工浴室等部门职工的工资，均应通过“应付工资”科目核算。 S生产车间耗用的材料，全部计入“直接材料”成本项目。 S适应生产特点和管理要求，采用适当的成本计算方法，是成本核算的基础工作。()W完工产品费用等于月初在产品费用加本月生产费用减月末在产品费用。对Y“预提费用”可能出现借方余额，其性质属于资产，实际上是待摊费用。对 Y引起资产和负债同时减少的支出是费用性支出。XY以应付票据去偿付购买材料的费用，是成本性支出。XY原材料分工序一次投入与原材料在每道工序陆续投入，其完工率的计算方法是完全一致的。Y运用连环替代法进行分析，即使随意改变各构成因素的替换顺序，各因素的影响结果加总后仍等于指标的总差异，因此更换各因索替换顺序，不会影响分析的结果。()Z在产品品种规格繁多的情况下，应该采用分类法计算产品成本。对Z直接生产费用就是直接计人费用。XZ逐步结转分步法也称为计列半成品分步法。A按年度计划分配率分配制造费用，“制造费用”账户月末(可能有月末余额/可能有借方余额/可能有贷方余额/可能无月末余额)。A按年度计划分配率分配制造费用的方法适用于(季节性生产企业)9