基于形状文法的蓝印花布纹样再设计研究.pdf

视觉设计A R TE D U C A T I O NR E S E A R C H蓝印花布纹路精妙，色彩朴拙清雅，纹饰特征鲜明 1，其蓝白冰纹印染技艺享有盛名，蕴含质朴含蓄之美，是具有丰厚民间文化底蕴的艺术瑰宝。由于传统蓝印花布纹样的经验性设计模式不够多样化，难以满足高度个性化的市场需求，因此，笔者结合产品设计领域中的设计工具形状文法，对蓝印花布纹样进行形态推演和衍生转化，将传统纹样结合现代设计理念 2，使非遗文化元素通过创新设计焕发生机，以形成推广驱动力，促进中华民族文化的传承、创新与发展 3，坚定文化自信 4。一、形状文法形状文法是一种以运算规律为主、适用于纹样形状衍化的设计推演方法，通过运算法则将形状集合进行不同的排列组合，在保留原图案特性的同时，使现有形状衍生出系列设计方案 5。该理念最初由美国建筑学教授乔治和詹姆斯提出，自此，产品设计的焦点从分析和创造思维转移到形状文法推演，产品设计的创新有了新的发展平台与更多的可能性。根据创始者的定义，形状文法可表示为一组特定函数：S G 。其中，S 为根据形状文法推理后的元素集合；L 集合所包含的元素是符号；R 表示两类符号置换的集合；I 表示推演的初始元素，I ；S、L、R 皆为有限集合；S 经过有序推演后为一组形状集合S G 6，形状集合中所有有限的元素，皆为初始元素根据形状文法演变而得 7。形状文法的推演方式有两类，即生成型规则R 1 与衍生型规则R 2。R 1可以置换图案元素，R 2 能在R 1的基础上进行更多步骤的规则变化，将纹样几何变换，把原坐标映射入对应图像的新坐标，从而生成更为复杂的图案，如复制、旋转、平移、镜像和缩放比例等单次或多次变换的组合 8。在不同运算规则下会产生不同的图形，最终以特定位置排列的图案数量作为优化变量并进行方案遴选。二、设计方法应用流程笔者参考图案设计的纹样、色彩和构图要素 9，根据形状文法执行规律，结合具有约规性的符号表达语义 1 0，提出蓝印花布纹样推演的设计方法应用流程，分为三部分。1.纹样分析运用层次分析法筛选纹样，结合计算机辅助软件提取具有代表性的初始设计因子 1 1。通过文献、互联网等获取大量蓝印花布资源样本，从意象、色彩、形态三方面剖析其吉祥寓意、主次元素、构成规律等，最终确定被提取的纹样。2.形状演变将符号按照确定的规则进行推演后，换回初始形状，经过生成型和衍生型推演结合得出新型图案。输入形态特征，列入绘制图表，限定约束条件，根据形状特点选择生成型推演或衍生型推演。由于复杂纹样在计算机上的推演运算量巨大，可使用替代符号代替纹样进行演变运算，生成运算符号后，再换回初始形状，得出演变后的纹样，要求其最终形态符合现代设计的审美理念，从能否引发国人文化认同的角度筛选方案，确定最终的推理规则 1 2。摘要：为促进蓝印花布这一民族艺术与现代审美的结合，提升蓝印花布的文化影响力，该文探究运用形状文法对蓝印花布纹样进行再设计，从蓝印花布纹样的种类入手，从意象、色彩、形态三方面解析蓝印花布装饰纹样的艺术特征，结合符号学理论提取具有代表性的核心符号元素；运用形状文法和计算机辅助软件进行推演设计，输出蕴含传统文化元素且符合现代理念的纹样；以文创产品为载体进行设计验证。运用形状文法推演构成蓝印花布纹样的基元图库，结合现代设计理念，可升华蓝印花布纹的表现形式与文化内涵。关键词：形状文法 纹样设计 蓝印花布 文创产品基于形状文法的蓝印花布纹样再设计研究王亦婷缪玲1 0 33.方案评估形状文法的执行规律可比较不同推理策略下的适用性和局限性，使图案更具有代表性。在确定目标节点后，设计师可根据约束条件和自身经验进行筛选。在蓝印花布纹样生成后，进行进一步融合与深化，观察生成的多种纹样方案，选取合适的有效图案并搭配颜色进行排列组合，有机组成分布规律的方案 1 3。该阶段需要将蓝印花布的衍生纹样进行形状文法推演，设计出富有创新性的纹样并投入文创产品设计。三、蓝印花布纹样艺术特征分析符号语义组成的装饰形态可以传达文化艺术思想 1 4。在装饰艺术中，纹样的形成与发展不仅表达着艺术审美理念，而且可反映当时的政治、经济、宗教、风俗民情等文化因素。蓝印花布集民间美术与民间工艺属性于一身，与视觉艺术特征联结紧密 1 5，其纹样质朴优雅、韵味绵长，简约且具有序列美感的工艺特点与现代审美有异曲同工之妙，装饰题材品类众多，组合图案富含吉祥寓意，是重要的传统艺术。1.蓝印花布纹样的意象特征纹样寓意叠加的表达方式丰富了纹样的精神特征 1 6。复合型纹样作为蓝印花布纹样的主要表现形式，常以多元素组合的形式出现，表现对于祥瑞、长寿、财富等的追求。如，“麒麟送子”由具象的麒麟和童子共同构成主体画面，周围辅以抽象的梅花、枝叶等规律图形衬托。麒麟作为代表祥瑞、仁和的神兽，常被用于民间赞语和祝词，如，以“麟子凤雏”比喻聪慧的年轻人。“麒麟送子”纹样表达了人们对孩子聪慧善良的美好期许。2.蓝印花布纹样的色彩特征蓝印花布色彩朴拙淡雅，主体图案常以经典的蓝、白二色相互衬托。通过设计思维整合分析呈现出的设计因子颜色协调，纹饰和谐，结构分明，画面统一。蓝白相间呈现的图案不仅表达了人们对和谐美的推崇，而且展现了中国传统手工艺丰富且深厚的文化意蕴。3.蓝印花布纹样的形态特征蓝印花布纹饰样以动植物图案纹样和几何形图样为主，常常采用具象形式和抽象形式相结合的表现方式 1 7。具象纹样形体感强，抽象纹样装饰味浓，将两类形式有机结合可产生美轮美奂的艺术效果。兼具两类形式的纹样较为常见。第一类主体纹样为具象图形，周边规律排列抽象纹样，如唐代广为流传的花鸟纹类装饰纹样“凤戏牡丹”1 8，其图形呈轴对称状，中心主体为以点线面构成的牡丹花叶形，两侧各有一只尾翼纤长的凤凰，以散花型和点状圈为衬托，整体画面富有层次、节奏和韵律美。第二类以具象纹样为主，以抽象纹样为辅，上下图形对称，整体效果协调、高雅，如“松鹤延年”，中心纹样为经过高度提炼的抽象文字符号，辅助纹样为仙鹤、松柏，二者结合相得益彰。四、蓝印花布纹样推演设计1.选取推演对象通过考察蓝印花布相关文物、查阅文献，搜寻一批具有流行性、典型性的，且十分稳定的蓝印花布纹饰图案，从形状因子库中选择单元设计后作为推演对象，运用聚类分析法分析蓝印花布的样本，并根据用户需求、产品定位进行筛选，最终确定六个代表性较强的蓝印花布纹样，建立纹样收集图库，以备后续的筛选和运算处理 1 9。整理选择的推演对象，导入P h o t o s h o p、I l l u s t r a t o r 等软件，将推演对象数字化、数据化，分析处理保证其保留蓝印花布纹样的形象特征，再运用蓝印花布特有的蓝、白两色绘制成新纹样，使新纹样具备推演对象的特色。通过此设计方案的演变计算，不但可以保留蓝印花布纹样本身鲜明的传统特色，而且可增添时尚元素，使非物质文化遗产以更多形式结合当今审美得到新的传承和发展。2.初始形状选取运用设计形态分析法分析蓝印花布纹样的显性形态特征，将形态因素进行排列组合，建立相应的形态设计数据库，即为形状文法中的输入形状I 集合，再从中选择最佳方案，通过构思方案分析形状要素，组合形状并选择最优结果。基于形状文法提供的框架分析识别图片的组成规则，具体操作是用P h o t o s h o p 绘制图案，先将确定推演的蓝印花布纹样图片导入P h o t o s h o p，选取白色部分的选区，选取相似选区，用选区工具调整蚁行线，确保选区的精准性、确定性；将选区转换为路径，选择路径描边，根据需要调整路径的各项数值。此法相较于钢笔工具描选选区更加准确、便捷，把勾勒完成的曲线图片分别导出并整理入库，以备后续选取初始形状、推演过程计算。3.蓝印花布纹样形态推演设计蓝印花布纹样虽形式繁多，但基本结构规律性强，常采用框架式结构。单独纹样往往以均衡、对称形式出现；角隅纹样为节奏明确、强烈的二方连续式。蓝印花布纹样通过重复、有序排列的方式构成完整画面，整体协调统一，具有秩序美。设计师在推演时可参考其纹样组织结构，使版面设计富有规律性、协调性。（1）生成型规则演算从蓝印花布初始形状库中随机提取一组形状，进行形状文法的逻辑演绎，包括处理演绎、修正演绎、重构演绎，即增删、置换、缩放、旋转、镜像、贝塞尔曲线等。在演绎中，对原有图纹进行一定规则的取舍和加工，并重新改编与组合，以产生规律清晰的图案，作为蓝印花布纹样再设计的主要基本单元。在生成规则过程的应用中，可以选定形态进行一次或者多次的各类演绎操作。演绎过程需要结合实际情况先对纹样元素进行改变与取舍，再进行加工设计。演绎的阶段过程为纹样创新的重要突破点，能够使新的纹样与原纹样在形态上产生差异。因此，在实际推演设计中，既要考虑到对蓝印花布纹样基本要素的保留，又要融合现代审美加以合理创新。（2）衍生型规则演算衍生型推演运算是在第一种生成型推演运算基础上的进一步推演，可产生具有规律美感的复杂新图形。衍生型规则包含多种运算规则，如置换、缩放、镜像等，这些规则可以相互结合并反复推演。在运算中，先使用贝塞尔曲线变换法，确定一段曲线上的四个节点，通过调节四个节点的坐标位置和线条的弧度，变换出两个新的线条形态，使其保持对称、规整的同时再使用增删置换，针对内部繁杂的线条进行取舍 2 0；使用镜像与复制规则，复制出两个和初始图形相对的新图形。由于纹样是对蓝印花布抽象几何纹样的描摹、提取与衍生，新的图形在具备较强可识别性的同时，以新的艺术形式展现了现代审美理念。4.方案生成形状文法需要选取合适的基本图形，规则演算运算量较大，可通过用符号代替初始纹样的方式预先演算，减少计算机工作量，得出最终的纹样分布规律后再替换回初始纹样。图像不仅需要具备视觉传达效果，而且应揭示时代特性。在留存蓝印花布纹意象、颜色、形状三个基本特征的前提下，运用形状文法，结合计算机辅助软件对各种生成方案进行细化和设计推演，通过设计流程排列出多样化的新图形。选取蓝白配色，以底色和图案色的方式展现蓝印花布纹样的韵味，并以徽章、帆布包、文化衫和靠枕为实例，检验设计成果。结语探索基于非遗视域的文创开发对非遗传承有着重要的意义，蓝印花布作为以历史文化为核心的非遗载体，与文创产业的结合为其在当今的延续、发展提供了新的设计思路和可行方向。通过形状文法对蓝印花布纹样进行再设计研究，将传统文化与现代设计相结合。运用数字化技术保护传统非遗是一种重要的实践方式。运用计算机辅助软件批量制图，并选取合适的图样大量生产，不仅可以赋予传统纹样时代活力，而且能够促进传统纹样在装饰设计领域的创新发展。基金项目：江苏省社科应用研究精品工程课题（2 2 S Y C-0 8 1）。参考文献：1 鲁雯，欧达，雅柔.基于体感技术的凤凰蓝印花布互动游戏设计 J .包装工程，2 0 2 2，4 3（4）：1 8 2-1 8 8.2 杨晓燕，马晨雅.唐代梳栉纹样在软装布艺中的创新应用研究 J .家具与室内装饰，2 0 2 1（1 0）：7 6-8 0.3 章莉莉，朱艺芸.国潮背景下的非遗传承与创新设计 J .装饰，2 0 2 1（1 0）：3 0-3 5.4 温鑫淼，刘宗明，李麟.基于非遗文创的品牌构建与探究以湘西地区土家织锦为例 J .家具与室内装饰，2 0 2 1（9）：5 5-5 9.5 刘畅.骆越陶器纹样在软装陈设品设计中的创新应用研究 J .家具与室内装饰，2 0 2 0（4）：7 4-7 6.6 虞杰，吕健，潘伟杰.基于分层形状文法的蜡染花朵纹创新设计研究 J .包装工程，2 0 2 0，4 1（1 0）：2 5 5-2 6 1，2 7 3.7 张琬怡，宋魁彦.鱼皮画图案内涵及其在家具设计中的应用研究 J .家具与室内装饰，2 0 2 1（3）：1 0 3-1 0 5.8 刘靓.基于形状文法的羌绣纹样再生设计应用研究 J .包装工程，2 0 2 0，4 1（2 4）：2 9 4-3 0 0.9 周丹华，王玮，马伯尧.蓝印在现代设计中的应用 J .戏剧之家，2 0 1 8（2 7）：1 3 2-1 3 5.1 0 王婧旸，王文强，杨超翔，等.符号学视角下新中式茶家具无意识设计研究 J .家具与室内装饰，2 0 2 2，2 9（1）：3 0-3 5.1 1 詹秦川，朱佩玉，赵洋.唐代古塔设计因子在家具装饰图案中的应用研究 J .家具与室内装饰，2 0 2 1（1 1）：2 7-3 1.1 2 廖宏勇，刘平云.印象与范畴：论品牌视觉符号的国潮趣味 J .装饰，2 0 2 1（1 0）：2 4-2 9.1 3 雷宜灵，祁忆青.唐草纹样的再设计及其在家具装饰中的研究 J .设计，2 0 2 1，3 4（1 6）：2 8-3 1.1 4 贾祺悦，李毓菲，卞梦晨，等.符号学视角下的闽东民居装饰艺术研究 J .家具与室内装饰，2 0 2 2，2 9（1）：1 1 1-1 1 5.1 5 胡珊，贾琦，王雨晴，等.基于眼动实验和可拓语义的传统文化符号再设计研究 J .装饰，2 0 2 1（8）：8 8-9 1.1 6 王悦，马誉珂.崇明色织土布经典芦菲花纹样变迁探究 J .装饰，2 0 2 1（3）：1 1 6-1 1 9.1 7 李倍雷.中国传统造物图案纹样类型与含义研究 J .艺术百家，2 0 1 7，3 3（1）：1 3 9-1 4 9，1 9 2.1 8 崔荣荣，宋春会.唐代织绣品中的花鸟纹样考析 J .美术，2 0 1 8（7）：1 4 6-1 4 7.1 9 孙琳，吕健，谢庆生.基于符号演化的木制民居装饰构件设计方法研究 J .包装工程，2 0 1 8，3 9（6）：2 1 2-2 1 8.2 0 罗茜，余鲁.形状文法视角下汉代漆器云纹纹饰的应用研究 J .包装工程，2 0 2 1，4 2（4）：2 9 2-2 9 8.（作者单位：南京林业大学）编辑缪健1 0 4视觉设计A R TE D U C A T I O NR E S E A R C H3.方案评估形状文法的执行规律可比较不同推理策略下的适用性和局限性，使图案更具有代表性。在确定目标节点后，设计师可根据约束条件和自身经验进行筛选。在蓝印花布纹样生成后，进行进一步融合与深化，观察生成的多种纹样方案，选取合适的有效图案并搭配颜色进行排列组合，有机组成分布规律的方案 1 3。该阶段需要将蓝印花布的衍生纹样进行形状文法推演，设计出富有创新性的纹样并投入文创产品设计。三、蓝印花布纹样艺术特征分析符号语义组成的装饰形态可以传达文化艺术思想 1 4。在装饰艺术中，纹样的形成与发展不仅表达着艺术审美理念，而且可反映当时的政治、经济、宗教、风俗民情等文化因素。蓝印花布集民间美术与民间工艺属性于一身，与视觉艺术特征联结紧密 1 5，其纹样质朴优雅、韵味绵长，简约且具有序列美感的工艺特点与现代审美有异曲同工之妙，装饰题材品类众多，组合图案富含吉祥寓意，是重要的传统艺术。1.蓝印花布纹样的意象特征纹样寓意叠加的表达方式丰富了纹样的精神特征 1 6。复合型纹样作为蓝印花布纹样的主要表现形式，常以多元素组合的形式出现，表现对于祥瑞、长寿、财富等的追求。如，“麒麟送子”由具象的麒麟和童子共同构成主体画面，周围辅以抽象的梅花、枝叶等规律图形衬托。麒麟作为代表祥瑞、仁和的神兽，常被用于民间赞语和祝词，如，以“麟子凤雏”比喻聪慧的年轻人。“麒麟送子”纹样表达了人们对孩子聪慧善良的美好期许。2.蓝印花布纹样的色彩特征蓝印花布色彩朴拙淡雅，主体图案常以经典的蓝、白二色相互衬托。通过设计思维整合分析呈现出的设计因子颜色协调，纹饰和谐，结构分明，画面统一。蓝白相间呈现的图案不仅表达了人们对和谐美的推崇，而且展现了中国传统手工艺丰富且深厚的文化意蕴。3.蓝印花布纹样的形态特征蓝印花布纹饰样以动植物图案纹样和几何形图样为主，常常采用具象形式和抽象形式相结合的表现方式 1 7。具象纹样形体感强，抽象纹样装饰味浓，将两类形式有机结合可产生美轮美奂的艺术效果。兼具两类形式的纹样较为常见。第一类主体纹样为具象图形，周边规律排列抽象纹样，如唐代广为流传的花鸟纹类装饰纹样“凤戏牡丹”1 8，其图形呈轴对称状，中心主体为以点线面构成的牡丹花叶形，两侧各有一只尾翼纤长的凤凰，以散花型和点状圈为衬托，整体画面富有层次、节奏和韵律美。第二类以具象纹样为主，以抽象纹样为辅，上下图形对称，整体效果协调、高雅，如“松鹤延年”，中心纹样为经过高度提炼的抽象文字符号，辅助纹样为仙鹤、松柏，二者结合相得益彰。四、蓝印花布纹样推演设计1.选取推演对象通过考察蓝印花布相关文物、查阅文献，搜寻一批具有流行性、典型性的，且十分稳定的蓝印花布纹饰图案，从形状因子库中选择单元设计后作为推演对象，运用聚类分析法分析蓝印花布的样本，并根据用户需求、产品定位进行筛选，最终确定六个代表性较强的蓝印花布纹样，建立纹样收集图库，以备后续的筛选和运算处理 1 9。整理选择的推演对象，导入P h o t o s h o p、I l l u s t r a t o r 等软件，将推演对象数字化、数据化，分析处理保证其保留蓝印花布纹样的形象特征，再运用蓝印花布特有的蓝、白两色绘制成新纹样，使新纹样具备推演对象的特色。通过此设计方案的演变计算，不但可以保留蓝印花布纹样本身鲜明的传统特色，而且可增添时尚元素，使非物质文化遗产以更多形式结合当今审美得到新的传承和发展。2.初始形状选取运用设计形态分析法分析蓝印花布纹样的显性形态特征，将形态因素进行排列组合，建立相应的形态设计数据库，即为形状文法中的输入形状I 集合，再从中选择最佳方案，通过构思方案分析形状要素，组合形状并选择最优结果。基于形状文法提供的框架分析识别图片的组成规则，具体操作是用P h o t o s h o p 绘制图案，先将确定推演的蓝印花布纹样图片导入P h o t o s h o p，选取白色部分的选区，选取相似选区，用选区工具调整蚁行线，确保选区的精准性、确定性；将选区转换为路径，选择路径描边，根据需要调整路径的各项数值。此法相较于钢笔工具描选选区更加准确、便捷，把勾勒完成的曲线图片分别导出并整理入库，以备后续选取初始形状、推演过程计算。3.蓝印花布纹样形态推演设计蓝印花布纹样虽形式繁多，但基本结构规律性强，常采用框架式结构。单独纹样往往以均衡、对称形式出现；角隅纹样为节奏明确、强烈的二方连续式。蓝印花布纹样通过重复、有序排列的方式构成完整画面，整体协调统一，具有秩序美。设计师在推演时可参考其纹样组织结构，使版面设计富有规律性、协调性。（1）生成型规则演算从蓝印花布初始形状库中随机提取一组形状，进行形状文法的逻辑演绎，包括处理演绎、修正演绎、重构演绎，即增删、置换、缩放、旋转、镜像、贝塞尔曲线等。在演绎中，对原有图纹进行一定规则的取舍和加工，并重新改编与组合，以产生规律清晰的图案，作为蓝印花布纹样再设计的主要基本单元。在生成规则过程的应用中，可以选定形态进行一次或者多次的各类演绎操作。演绎过程需要结合实际情况先对纹样元素进行改变与取舍，再进行加工设计。演绎的阶段过程为纹样创新的重要突破点，能够使新的纹样与原纹样在形态上产生差异。因此，在实际推演设计中，既要考虑到对蓝印花布纹样基本要素的保留，又要融合现代审美加以合理创新。（2）衍生型规则演算衍生型推演运算是在第一种生成型推演运算基础上的进一步推演，可产生具有规律美感的复杂新图形。衍生型规则包含多种运算规则，如置换、缩放、镜像等，这些规则可以相互结合并反复推演。在运算中，先使用贝塞尔曲线变换法，确定一段曲线上的四个节点，通过调节四个节点的坐标位置和线条的弧度，变换出两个新的线条形态，使其保持对称、规整的同时再使用增删置换，针对内部繁杂的线条进行取舍 2 0；使用镜像与复制规则，复制出两个和初始图形相对的新图形。由于纹样是对蓝印花布抽象几何纹样的描摹、提取与衍生，新的图形在具备较强可识别性的同时，以新的艺术形式展现了现代审美理念。4.方案生成形状文法需要选取合适的基本图形，规则演算运算量较大，可通过用符号代替初始纹样的方式预先演算，减少计算机工作量，得出最终的纹样分布规律后再替换回初始纹样。图像不仅需要具备视觉传达效果，而且应揭示时代特性。在留存蓝印花布纹意象、颜色、形状三个基本特征的前提下，运用形状文法，结合计算机辅助软件对各种生成方案进行细化和设计推演，通过设计流程排列出多样化的新图形。选取蓝白配色，以底色和图案色的方式展现蓝印花布纹样的韵味，并以徽章、帆布包、文化衫和靠枕为实例，检验设计成果。结语探索基于非遗视域的文创开发对非遗传承有着重要的意义，蓝印花布作为以历史文化为核心的非遗载体，与文创产业的结合为其在当今的延续、发展提供了新的设计思路和可行方向。通过形状文法对蓝印花布纹样进行再设计研究，将传统文化与现代设计相结合。运用数字化技术保护传统非遗是一种重要的实践方式。运用计算机辅助软件批量制图，并选取合适的图样大量生产，不仅可以赋予传统纹样时代活力，而且能够促进传统纹样在装饰设计领域的创新发展。基金项目：江苏省社科应用研究精品工程课题（2 2 S Y C-0 8 1）。参考文献：1 鲁雯，欧达，雅柔.基于体感技术的凤凰蓝印花布互动游戏设计 J .包装工程，2 0 2 2，4 3（4）：1 8 2-1 8 8.2 杨晓燕，马晨雅.唐代梳栉纹样在软装布艺中的创新应用研究 J .家具与室内装饰，2 0 2 1（1 0）：7 6-8 0.3 章莉莉，朱艺芸.国潮背景下的非遗传承与创新设计 J .装饰，2 0 2 1（1 0）：3 0-3 5.4 温鑫淼，刘宗明，李麟.基于非遗文创的品牌构建与探究以湘西地区土家织锦为例 J .家具与室内装饰，2 0 2 1（9）：5 5-5 9.5 刘畅.骆越陶器纹样在软装陈设品设计中的创新应用研究 J .家具与室内装饰，2 0 2 0（4）：7 4-7 6.6 虞杰，吕健，潘伟杰.基于分层形状文法的蜡染花朵纹创新设计研究 J .包装工程，2 0 2 0，4 1（1 0）：2 5 5-2 6 1，2 7 3.7 张琬怡，宋魁彦.鱼皮画图案内涵及其在家具设计中的应用研究 J .家具与室内装饰，2 0 2 1（3）：1 0 3-1 0 5.8 刘靓.基于形状文法的羌绣纹样再生设计应用研究 J .包装工程，2 0 2 0，4 1（2 4）：2 9 4-3 0 0.9 周丹华，王玮，马伯尧.蓝印在现代设计中的应用 J .戏剧之家，2 0 1 8（2 7）：1 3 2-1 3 5.1 0 王婧旸，王文强，杨超翔，等.符号学视角下新中式茶家具无意识设计研究 J .家具与室内装饰，2 0 2 2，2 9（1）：3 0-3 5.1 1 詹秦川，朱佩玉，赵洋.唐代古塔设计因子在家具装饰图案中的应用研究 J .家具与室内装饰，2 0 2 1（1 1）：2 7-3 1.1 2 廖宏勇，刘平云.印象与范畴：论品牌视觉符号的国潮趣味 J .装饰，2 0 2 1（1 0）：2 4-2 9.1 3 雷宜灵，祁忆青.唐草纹样的再设计及其在家具装饰中的研究 J .设计，2 0 2 1，3 4（1 6）：2 8-3 1.1 4 贾祺悦，李毓菲，卞梦晨，等.符号学视角下的闽东民居装饰艺术研究 J .家具与室内装饰，2 0 2 2，2 9（1）：1 1 1-1 1 5.1 5 胡珊，贾琦，王雨晴，等.基于眼动实验和可拓语义的传统文化符号再设计研究 J .装饰，2 0 2 1（8）：8 8-9 1.1 6 王悦，马誉珂.崇明色织土布经典芦菲花纹样变迁探究 J .装饰，2 0 2 1（3）：1 1 6-1 1 9.1 7 李倍雷.中国传统造物图案纹样类型与含义研究 J .艺术百家，2 0 1 7，3 3（1）：1 3 9-1 4 9，1 9 2.1 8 崔荣荣，宋春会.唐代织绣品中的花鸟纹样考析 J .美术，2 0 1 8（7）：1 4 6-1 4 7.1 9 孙琳，吕健，谢庆生.基于符号演化的木制民居装饰构件设计方法研究 J .包装工程，2 0 1 8，3 9（6）：2 1 2-2 1 8.2 0 罗茜，余鲁.形状文法视角下汉代漆器云纹纹饰的应用研究 J .包装工程，2 0 2 1，4 2（4）：2 9 2-2 9 8.（作者单位：南京林业大学）编辑缪健1 0 5