世界著名歌唱家.doc

。1.伊丽莎白施瓦尔茨科普芙（Elizabeth Schwarzkopf）伊丽莎白施瓦尔茨科普芙 （Elizabeth Schwarzkopf，1915-），德国女高音歌唱家。她的嗓音婉转、灵活、纯净，演唱表现风格细致深刻而又丰富多彩，不仅探究作品的风格和内容，而且有卓越的句法处理。她擅长演唱莫扎特、理查.施特劳斯的歌剧和德奥艺术歌曲。音乐评论家们认为，她在艺术歌曲方面所树立的丰碑，没有第二个女歌唱家能与之匹敌。与意大利不同，德国并不以盛产女高音、男高音而闻名，除了那些著名的瓦格纳男女高音外，就少有成就卓著的歌唱家，特别是第二次世界大战结束之后这种情况尤其明显。然而，在这种凋零局面下却有一位杰出的女高音歌唱家脱颖而出，她就是施瓦茨科普夫,被卡拉扬誉为“最伟大的独唱家”的女高音。 2.比尔吉特尼尔森（Birgit Nillsson）梅尔塔比尔吉特尼尔森(Märta Birgit Nilsson 1918年5月17日2005年12月25日) 是一位瑞典歌剧女高音。生于瑞典南部省份斯康纳，她是二战后（从50年代末到她80年代中引退）瓦格纳女高音的代表人物。 3.丽娜塔苔巴尔迪（Renata Tebaldi）丽娜塔苔巴尔迪（Renata Tebaldi,1922-），意大利女高音歌唱家。她的演唱风格、感情的表达恰如其分，嗓音极其柔润流畅，加之优雅的仪态和无懈可击的音准，使其成为当代最卓越的女高音歌唱家之一。 4.玛丽亚卡拉斯（Maria Callas）玛丽亚卡拉斯（Maria Callas，19231977）著名的美籍希腊女高音歌唱家，真名为茜茜莉亚索菲亚安娜玛丽亚卡罗盖洛波乌罗斯。玛莉亚卡拉斯一生演出歌剧百部以上，音量幅度极宽，从轻巧的花腔女高音到最壮实的戏剧性 声部都能胜任，有机地把富有强烈戏剧性和有俏丽灵活特点的花腔唱法结合在一起。擅于形体表演，具有崇高、隽永的雕塑美。是世界公认的全能女高音歌唱家。她对“复活”十九世纪早期意大利歌剧、对歌剧表演艺术的发展、创新起了巨大的推进作用。卡拉斯是二十世纪最伟大的女高音，以其充满生命力的歌声风靡于世，几达无人可及之境界。曾经有人问卡拉斯是什么样的意志力使她能够成为歌剧女王的，卡拉斯回答：“不是意志力，是爱。”5.琼萨瑟兰（Joan Sutherland）澳大利亚歌剧女高音歌唱家，以其花腔角色闻名国际。被誉为美声女王。她的嗓音清亮剔透、华美淳厚，继承和发展了意大利唱法传统。她总是将非凡的技巧同丰富的感情、深刻的思想内容融为一体，即使是最缺乏个性、最器乐化的句子，也要赋以活生生的感情内容，而绝不炫耀卖弄技巧。今天，人们公认她是花腔艺术的典范。 6.蕾昂泰茵普莱斯（Leontyne Price）蕾昂泰茵普莱斯 （Leontyne price,1927-），美国女高音歌唱家。蕾昂泰茵普莱斯以音域宽广、音色温暖、技术精湛著称。凭借阿依达、游吟诗人中的利奥诺拉、蝴蝶夫人中的巧巧桑等角色，奠定了自己的名家地位。 7.贝克佛蕾西尔斯（Beverly Sills）贝克佛蕾西尔斯美国女高音歌唱家，真名：贝尔西尔佛曼。她是典型的花腔女高音，虽音量不大，却能巧妙地发挥美声唱法的长处。风格独特，曲目广泛，是当代演唱“曼依”最好的演员，不但声情俱佳，而且法语准确。任纽约市歌剧院总指导，世界十大女高音之一。还被美国时代周刊评为“美国歌剧皇后”。 8.蒙茨克拉特卡巴耶（Montserrat Caballe）蒙茨克拉特卡巴耶（Montscrrat Caballe,1933-），西班牙女高音歌唱家。她被认为是意大利美声唱法的代表人物，高度流畅、纯净的嗓音和卓越的轻声技巧，在每个国家都得到热烈的赞扬和肯定。 她擅于演唱莫扎特、贝利尼、罗西尼、威尔第、普契尼等人的歌剧名作，理查施特劳斯笔下的莎乐美是她最喜爱的角色，对德国和西班牙歌曲亦有深入的理解。9.雷娜塔斯科托（Renata Scotto）1934年生于意大利。斯科托是有“卡拉斯第二”著称的、当代艺术成就最高的意大利女高音歌唱家之一。她的嗓音具有音质美、音量幅度大、音域范围宽的特点。在高音区，她能始终保持光辉明亮和轻松自如的特质。她既能演唱抒情女高音，也能担任花腔女高音的角色。难能可贵的是，她不但能在尊重原作的基础上真实、生动、丰富地表达作品的思想感情，而且还善于对某些华彩乐句或唱腔作进一步的发挥或必要的更改。跟卡拉斯一样，斯科托对发掘久被湮没或绝响的歌剧作品有着很大的兴趣，她除了发扬光大由卡拉斯恢复上演的一系列古典剧目外，也在这方面积极搜索、探寻，如普契尼生前遭到失败的埃德加一剧，就是由于她的努力而重新搬上舞台并灌制唱片的。10.维多利亚德洛斯安琪莱斯（Victoria de Los Angeles）西班牙女高音歌唱家，1923年生于巴塞罗那。安琪莱斯是一位具有非常宽广音域的抒情女高音。她的嗓音流畅、丰满而又灵活、优美，高音区鲜明而有光彩，中音区热情而富于魅力。当艺术表现需要她拿出嗓音的“厚度”时，她也完全不缺少女中音式的粗犷和奔放。安琪莱斯歌唱表现上的特点是：忠实于原作，善于揭示作品内在的蕴涵，并能赋予歌声以亲切感和崇高的诗意。安琪莱斯是一位出色的音乐会演唱家，她所演唱的西班牙歌曲（有时自己用吉他伴奏）成为这一领域内的最高成就。此外，她还擅长表演西班牙的民族歌舞。873年2月25日，卡鲁索生于意大利拿波里。父亲是工人，母亲是农妇，生育7个孩子，卡鲁索排老三，家境贫困。18岁曾求教于声乐导师威尔。1895年3月15日，22岁的卡鲁索在家乡首次参演莫列利的歌剧友人弗朗切科。 卡鲁索的歌唱成就是有史以来的最高水平，古往今来，无与伦比。他的声音包括了男高音领域中所有各种类型的男高音。他科学地继续、发展了BelCanto，他的高音无不显示出他那音质的美与力，卡鲁索卡鲁索卡鲁索（EnricoCarm，18731921）意大 利男高音歌唱家。曾从师于威尔琴和隆巴地。1895 年在家乡那不勒斯初次以男中音登台演唱浮 士德1898年以扮演费杜拉一剧中的罗列斯 始唱男高音角色。后旅行热那亚、圣彼得堡等地 演唱，深受欢迎。1904年赴英国修道院花园歌剧 院演出，一举成名。毕生刻苦磨练，演出歌剧五 十余部，在纽约的十年内即演唱过六百余场，随 时能演出的曲目有五百多首，嗓音既刚劲宏亮又柔润甜美，呼吸控 制及分句法十分完美，再长的乐句也能唱得从容自如。被誉为有 史以来最伟大的男高音。 1909年嗓子动过手术后，于1913年重 返歌坛，虽仍受到热烈欢迎，但已不如当年。1921年逝世于那不勒 斯。是第一个录有唱片的歌唱家，拍过电影，又长于雕塑和漫画。 著有歌唱法一书传世。 夏里亚宾（Fedor lvanovlch ChaliAPIN，1873 1938）俄国男低音歌唱家。生于喀山贫苦农 民家庭。少时当过鞋匠艺徒及商店抄写员，又在 外省流动歌剧团充当配角。1892年在梯弗里斯 随乌萨托夫学习声乐。翌年始登歌剧舞台。1894 年为彼得堡马利亚剧院歌剧团录用。1896年在莫 斯科马蒙托夫歌剧院演出了一系列俄罗斯歌剧和 意、法歌剧，得到高度赞扬。1901及1904年在米 兰斯卡拉歌剧院演出。此后不断演唱于欧美各大城市，获得很高的国 际声誉。十月革命后，任马利亚剧院艺术指导。1922年获准出国巡 回演出，后侨居国外，在巴黎逝世。以唱、做俱佳，表达乐曲人木三 分，刻划人物栩栩如生著称，是俄罗斯声光史上最杰出的代表人物。 擅唱伏尔加船夫曲、波斯恋歌、两个掷弹兵等歌曲；擅 演苏萨宁、鲍里斯、磨坊主人、巴西里奥、梅菲斯托菲利斯等角色。 斯基帕（Tito SchIPA，18891965）意大利男高音歌唱家。生 于雷基渥。从小具有优异的童声嗓音，青年时从师于业余歌唱家杰 伦达和米兰著名声乐教师匹科里。1911年在维尔切里首次登台，饰 茶花女中的阿尔弗莱德，后经常演出于米兰、芝加哥、纽约等地著 名歌剧院。晚年定居美国。擅演茶花女、塞维尔的理发师、迷娘、 曼依等歌剧中的抒情角色。嗓音柔涧甜美，感情诚挚热忱，处理细 致，趣味高雅，给人以难忘的印象，被公认为本世纪最优秀的男高音 之一，咏唱那坡里歌曲的高手。 吉里（Beniamino Gigli，工8901957），意大 利男高音歌唱家。生于雷坎纳蒂。少时曾充教堂 歌童，后入罗马圣西西莉亚音乐学院从罗萨蒂学 习声乐。1914年获帕尔玛国际歌唱比赛头奖。同 年在咸尼斯附近的罗维戈首次登台，扮演歌女 中的恩佐。后去都灵、罗马等地演出。1918年在 斯卡拉歌剧院演唱， 1920年起在纽约大都会歌剧 院连续演唱了十二个演出季，受到热烈欢迎。在此期间还赴欧美各 国演出。晚年返意大利，于工955年在罗马举行告别音乐会。是二十 世纪音色最美的男高音歌唱家之一。演唱时嗓音柔美、洒脱，感情热 烈、真挚，能打*与观众间的隔阂。擅演威尔第、普契尼等歌剧中的 抒情一戏剧型或抒情型角色。 罗伯逊（Paul Robeson， 18981976）美国 男低音歌唱家、演员、社会活动家。生于普林斯顿奴 隶出身的黑人牧师家庭。在穆维尔高级学校求学 时就参加过莎士比亚戏剧的演出。大学学习期间 当过足球教练和运动员。 1923年毕业于哥伦比亚 大学法律系。此后，从事演剧和拍摄电影等工作。 1925年于纽约哈伦剧院举行第一次黑人灵歌独 唱会，以优异的声乐天赋和艺术才能为社会各界 所瞩目。三十至四十年代，曾亲临西班牙内战前线，并去苏联访问演 出。通晓多国语言，能用英、法、汉、俄等二十余种语言歌唱。我国抗 日战争爆发后，曾用汉语演唱义勇军进行曲，以示同情和支援。晚 年疯瘫，卧病在家、因脑溢血逝世于费城。所著我站在这儿一书， 表达了他对科学社会主义的坚定信仰论文黑人民族的歌曲等，阐 述了民歌与民族特性、民族风俗的密切联系。 库勒o苏姆（Om Kulghum,18981975）埃及女中音歌唱家。 生于曼苏腊省贫苦农民家庭。自幼爱好歌唱，十六岁起在开罗学习声 乐，同时博览群书，求教于文学、诗歌专家。她用通俗的语言为阿拉伯 人民演唱，以音色优美浑厚、感情与听众融成一片、持续演唱两三小 时毫不减色而见称。人们赞佩她的声音后面还有一个声音，声音中 含有她的个性，个性中蕴藏着她的精神，精神中有一股巨大的意志 力量。从事演唱五十年，曲目达七百余首。曾获阿拉伯各国授予的 国家荣誉奖、头等艺术奖等最高奖赏。1975年逝世时，整个阿拉伯 世界都深表惋惜，埃及政府宣布为她举行国葬。下葬那天，开罗百万 人倾城出动，国家领导人走在送葬队伍最前列。 毕约林（Jussi Bjorling，19111960）瑞典 男高音歌唱家。生于斯托拉杜纳。六岁即随父兄 在欧美各国演出四重唱。曾先后受学于皇家音乐 学院及斯德哥尔摩皇家歌剧学校。1930年首诈 登台。 1935年在维也纳国家歌剧院演出阿伊达 大获成功后，为欧美各大歌剧院及唱片厂争相聘 请。1938年在大都会歌剧院扮演艺术家的生涯中的鲁道尔夫。翌 年又在伦敦修道院花园歌剧院扮演游吟诗人中的曼里科。之后返 回瑞典，直到第二次世界大战结束后，才在大都会歌剧院复出，并往 返演出于欧美各国歌剧舞台。音色漂亮，感情真挚，趣味高雅，既富 于冷静的思考，又具有奔放的热情。被公认为本世纪除卡鲁索、吉里 外最负盛誉的歌唱家。 戈比（Tito Gobbi，1915）意大利男中音歌唱家。生于威 尼斯。早年在帕图亚大学攻读法律，后在米兰和罗马从克里米学习 歌唱。1938年以茶花女中的亚芒一角，在罗马开始登台演唱。 1942年登上斯卡拉歌剧院的舞台。后唱遍欧美各大歌剧院。1952年 在米兰演出贝尔格的沃采克。1965年首次在纽约大都会歌剧院 扮演托斯卡中的斯卡皮亚。擅演威尔第、普契尼的歌剧，以唱做并 佳著称于世。 梅里尔（Roberto Morill， 1917）美国男中音歌唱家。生于 纽约。曾从其母亲及玛尔戈利斯学习声乐，起初专唱轻音乐。1945 年获大都会歌剧院广播演唱比赛奖。同年在该院首次扮演茶花女 中的亚芒，后饰演过斗牛士、瓦伦丁、费加罗、弄臣、雅果、斯卡皮亚等 角色，并演唱意、法歌曲，是该院受欢迎的主要演员。托斯卡尼尼在 美国进行最后一次广播演出时，他被邀任茶花女和假面舞会中 的男中音主角。后在英国、阿根廷作过成功的演出，以嗓音畅达晾 亮、感情真挚生动见称。 赫里斯托夫（Boris Christoff， 1918）保加利亚男低音歌唱 家。生于索非亚。曾在罗马从斯特拉齐阿里学习声乐，并去萨尔茨 堡深造。1946年在罗马首次登台，随后于米兰斯卡拉歌剧院和伦敦 修道院花园歌剧院演出。 1956年在美国旧金山歌剧院上演鲍里 斯。戈壮诺夫时，曾被誉为夏里亚宾再世。此后常在欧美各大歌剧 院及著名音乐节演出，音域宽广，音量宏大，兼有粗犷和细致两种不 同素质的美。擅演俄罗斯歌剧和抒情独唱曲，及威尔第、瓦格纳歌剧 中的男低音角色。对鲍里斯、伊戈尔王、苏萨宁等角色富于独创性的 处理，为歌剧界所首肯。 达鲁哈诺娃（Zara Doluhanova， 1918）真名：扎鲁依。阿 加西叶芙挪达鲁哈诺娃。苏联女中音歌唱家。生于莫斯科：193； 年毕业于格涅辛音乐师范学校。1939年任亚美尼亚埃里温歌剧一舞 剧院独唱演员。1944年在全苏广播电视艺术团供职。1959年成为 莫斯科爱乐协会交响乐团女中音独唱家。五十年代中期曾获亚美尼 亚、俄罗斯联邦加盟共和国人民艺术家称号。具有异常宽阔的音域 和热情而内在的表现能力，对快速经过句和灵活的音阶进行等演唱 技巧尤为娴熟。主要从事广播和音乐会演唱。曲目极广，俄罗斯经 典作品、西方古典声乐曲等均所擅长。 科莱里（F4ranco Corelli， 1921）意大利男高音歌唱家。生 于安科纳，父亲是教堂合唱指挥。从小具有非凡的童声嗓音，后当过 制图工人。三十岁时参加佛罗伦萨五月音乐节声乐比赛获奖， 1952 年在斯波莱托首次登台公演。以后在斯卡拉歌剧院和伦敦修道院花 园歌剧院演出，1960年起成为纽约大都会歌剧院台柱。嗓音通畅、宽 厚、宏亮，音域广阔，激情充沛，风度潇洒，名列当代男高音前茅。胜 任抒情一戏剧型和戏剧型男高音角色，又擅唱那不勒斯歌曲，并灌有 唱片。 迪.斯岱法诺（Giuseppe di Stefano， 1921）大利男高音 歌唱家。生于西西里岛卡塔尼亚近郊的莫尔塔。从小喜爱歌唱。在 米兰上中学时，正式从路易蒙蒂桑托学习声乐。第二次世界大战中 被征入伍，当部队奉命调往德国布防时逃往瑞士，并在瑞士作过几场 起步式的演出。战后回到米兰继续声乐学业。此后，不断演出亏 斯卡拉、大都会等世界著名歌剧院。他那温暖、抒情而富于魅力的 音色和发自深心的炽热、恳切而动人的感情，使他在五十年代和六十 年代前半期与莫纳科齐名。除歌剧外，还擅唱那不勒斯歌曲。 苔巴尔迪（Renata Tebaldi，1922-）意大利女高音歌唱家。 生于帕尔马的兰希拉诺。从小在当歌唱演员的母亲身边长大，十三岁 开始学钢琴，十七岁由佩沙罗音乐学院转入帕尔马音乐学院从梅里 斯学习声乐。1944年以梅菲斯托菲利斯中的叶莲娜一角开始其舞 台生涯。1946年经卡拉扬推荐参加斯卡拉歌剧院的演出活动，从此 声名日盛，足迹遍及欧洲备著名歌剧院。1955年在纽约大都会歌剧 院演唱奥赛罗后，成为该剧院台柱。风格、感情的表达恰如其分， 嗓音极其柔润流畅，加之优雅的仪态和无懈可击的音准，使其成为当 代最卓越的女高音歌唱家之一。 卡拉斯（Maria CaIlas， 19231977）真名：葫茜莉亚索菲亚安 娜玛丽亚卡罗盖洛波乌罗斯。美籍希腊女高曾 歌唱家。生于纽约。八岁开始学习钢琴，十岁开 始唱卡门中的咏叹调，十三岁入希腊雅典音乐 学院从希达尔戈学习声乐，十五岁以乡村骑士 中的桑土查一角绽露锋芒。 1947年应邀去意大 利维罗那露天圆形剧场演出歌剧歌女，激起听 众狂热的反响、此后不断演出于世界各地，以对 角色深刻的理*和细致而富于创造性的处理，使 听众进一步领略到歌剧的音乐美和戏剧美，并对十九世纪早期美声 风格的歌剧如梦游女等有新的认识。一生演出歌剧百部以上，音 量幅度极宽，从轻巧的花腔女高音到最壮实的戏剧性声部都能胜任， 有机地把富有强烈戏剧性和有俏丽灵活特点的花腔唱法结合在一 起。擅于形体表演，具有崇高、隽永的雕塑美。是世界公认的全能女 高音歌唱家。 贝尔贡济（Carlo Bergonzi， 1924）意大利男高音歌唱家。 生于威尔第故乡帕尔玛。曾当过乳酪工人、卡车司机和面包师。从 小是个歌剧迷，年事稍长，充当一段时间临时演员后，毅然进入帕尔 玛波伊托音乐学院专攻声乐。1948年毕业后首次扮演塞维尔的理 发师中的费加罗（男中音）。1950年意外发现自己可以唱到高音 C，于是用三个月时间调整嗓音，从此改唱男高音。媒音宏壮、嘹 亮，阅历广泛，知识渊博，出色掌握了美声唱法的技巧。奥赛罗、 命运之力、阿伊达、茶花女等是他的代表性剧目。被认为是威 尔第歌剧的权威诠释者。 菲舍尔一迪斯考（Dietrich FischIer-Dieskau,1925）德国男 中音歌唱家。生于柏林。幼时从母亲学钢琴，年轻时从巴赫歌曲演唱 专家沃尔特研习声乐，并在柏林高等音乐学校受学于威森波伦。1947 年在弗赖堡首次登台，演唱勃拉姆斯的安魂曲。他是现今德国首 屈一指的男中音歌唱家，以演唱贝多芬、舒柏特、门德尔松、勃拉姆 斯、沃尔夫、理查施特劳斯等人的艺术歌曲著称，亦擅于演唱歌剧。 嗓音清畅、浑厚而又富于生气。音色变化丰富，表情深刻，艺术上一丝 不苟。是巴赫和马勒用管弦乐队伴奏的独唱歌曲的*释者，又是颇 有才华的指挥家。 盖达（Nicolai Gedda,1925）瑞典男高音歌唱家。生于斯德 哥尔摩。父亲是俄国人，曾在著名的顿河哥萨克男声合唱团中唱男 低音；母亲是瑞典人，是一个具有相当声乐造诣的银行职员。1952年 首次登台演出亚当的三幕喜歌剧朗朱穆的驿骑。翌年，卡尔奥尔 夫的歌剧爱神的胜利在米兰首演时，他任男主角。后在巴黎和伦敦 登台。1957年参加萨尔茨堡音乐节。同年，初露锋芒于美国大都会歌 剧院。具有清醇甘美的嗓音和精深、全面的艺术素养，演唱风格纯正、 乐感敏锐。通晓俄、德、意、法等六国语言，格鲁克、海顿、莫扎特、瓦 格纳、威尔第、普契尼等人的歌剧，均所胜任。 金（James King,1925）美国男高音歌唱家。生于堪萨斯 州的道奇。原是餐厅、酒吧歌手。三十二岁才从师改唱男高音。1961 年迁居欧洲。翌年在柏林举行首次公演，并在萨尔茨堡音乐节上演 出伊菲姬尼在奥利德。19621965年是西德柏林歌剧院主要演 员。先后在维也纳音乐节、拜雷特歌剧节、维也纳国家歌剧院、美国 大都会歌剧院和伦敦修道院花园歌剧院登台演出：是名噪欧洲的美 国歌唱家。，演出剧目以瓦格纳、贝多芬等的德国歌剧为主。技巧稳 固坚实，表情真挚感人。 萨瑟兰（Joan Sutherland,1926、）澳大利亚女高音歌唱 家。生于悉尼。年轻时就学于悉尼音乐学院。1947年以音乐会形式 演出歌剧狄东与伊尼阿斯开始其艺术生涯。1949和1950年两度 获澳大利亚声乐比赛奖。1951年赴英国皇家音乐学院进修,翌年在 修道院花园歌剧院登台。1954年与著名指挥家波宁吉结成伉俪，并 在其指导下改唱花腔女高音，如米卡埃拉、帕米娜等行情花腔角 色。先后在欧洲各地著名歌剧院和音乐节演出。工邵今年衣米兰斯 卡拉歌剧院演拉美莫尔的露契亚时引起轰动，谢幕达三十次之 多，被公认为花腔艺术的典范。嗓音清亮剔透、华美淳厚，继承和发 展了意大利美声唱法传统。她总是将非凡的技巧问丰富的感情、深 刻的思想内容融为一体，即使是最缺乏个性、最器乐化的句子，也要 赋以活生生的感情内窖，而绝不炫耀卖弄技巧。 普莱斯（Leontyneben Price，1927）美国女高音歌唱家。生 于密西西比州的劳勒尔。父母都是黑人。原想当教师，后接受罗伯 逊建议，转入纽约朱利亚特音乐学院从基肖尔姆夫人学习声乐。1952 年扮演法尔斯塔夫中的福特夫人一角，为音乐界所瞩目。毕业后 演过波吉与贝丝中的女主角贝丝。1955年被美国广播公司电视 中心选为演播歌剧托斯卡的主要演员。1957年普朗克卡尔美教 派修女的对话在旧金山公演对，经作者推荐任主角。1958年首次 在伦敦修道院花园歌剧院代替契尔凯蒂出台演唱阿伊达，获得空 前成功。从此阿伊达成为她最拿手的角色。1961年第一次在纽约 大都会歌剧院登台扮演游吟诗人中的莱奥诺拉。嗓音圆润、浓密 而色彩丰富。不论高、中、低音，都有黄金般的特质。真实、深刻 的感情表现和女性角色的内向与温柔，使她被公认为当代晕杰出的 阿伊达。 卡普契尔里（pero Cappuccilli,1929）意大利男中音歌唱 家。生于托里埃斯特。少时就学于那波里圣西西莉亚音乐学院。 1957年首次登台于米兰新剧院，扮演丑角中的佟尼奥。1964年在 斯卡拉歌剧院上演拉美莫尔的露契亚中的安里科一角，被歌剧界 所重视。嗓音优美嘹亮，加之音域宽广、表情生动，使其成为当今意 大利男中音的出色代表。擅长演唱威尔第的歌剧，西蒙波卡涅拉、 马克白斯、亚戈等是他拿手的角色。 西尔斯（Bcverly Sills，1929）真名，贝尔西尔佛曼。美 国女高音歌唱家。生于纽约州的布鲁克林。十二岁开始从里勃林学 习声乐，十七岁在费城首次登上歌剧舞台。1955年以扮演编蝠中 的罗萨琳达名震纽约市歌剧院舞台，成为该院专属歌唱家，演唱了二 十多年。1966年扮演朱理斯凯撒中的克里奥佩特拉获得巨大名 声，从此登上欧美著名歌剧院舞台。她是典型的花腔女高音，虽音量 不大，却能巧妙地发挥美声唱法的长处。风格独特，曲目广泛，是当 代演唱曼依最好的演员，不但声情俱佳，而且法语准确。现任纽约 市歌剧院总指导。 贝克（Janet Baker， 1933）英国女、中音歌唱家。生于英格 兰约克郡。曾从伊赛普、圣克勒和洛蒂，雷曼学习声乐。1959年获 皇家音乐学院皇后奖。1965年成功地扮演了狄东与伊尼阿斯中 的狄东，正式开始其歌唱生涯。后往返演出于英美各地及其他国家。 是艺术歌曲和清唱剧演唱家，也曾在一些歌剧中任主角。演唱时高 度重视词意曲情的诠释表达，嗓音优美，表情细致，吐字清晰。1977 年英国女王授予英国皇家妇女大绶勋章。 卡伐那（MOntscrat Chballe， 1933-）西班牙女高音歌唱 家。生于巴塞罗那。九岁入当地音乐学院，最早的音乐会演出是在 贝多芬第九交响曲中任女高音领唱。1957年在瑞士巴塞尔歌剧 院演唱艺术家的生涯中的咪咪一角后广泛演出于欧美各地，其中 1965年在纽约以音乐会形式演出的唐尼采蒂的露克里齐亚鲍吉 亚、曾引起巨大轰动。被认为是意大利美声唱法的代表人物，高度 流畅、纯净的嗓音和卓越的轻声技巧，在每个国家都得到热烈的赞扬 和肯定。擅于演唱莫扎特、贝利尼、罗西尼、威尔第、普契尼等人的歌 剧名作，理查施特劳斯笔下的莎乐美是她最喜爱的角色，对德国和 西班牙歌曲亦有深入的理*。 莫福（Anna MoffO， 1934）意大利女高音歌唱家。生千美 国。早年在美国科蒂斯音乐学院从格莱戈里学习声乐，后又师从里 契及法伐莱托等。因在意大利斯波莱托剧院和电视节目中演出蝴蝶 夫人获得成功而相继登上皮阿琴察和斯卡拉歌剧院的舞台。并去萨 尔茨堡、伦敦、巴黎等地巡回演出。1957年在美国芝加哥抒情歌剧 院以艺术家的生涯中的咪咪一角引起轰动。两年后又在纽约大都 会歌剧院成功地演唱了蝴蝶夫人、茶花女等剧目。为国际歌剧 界所赞赏。音质纯净清脆，线条明晰匀称，音量不大，却充盈着极强 的艺术感染力。 斯科托（Renata Scotto，1934）意大利女高音歌唱家。生 于萨伏那。师承罗帕尔特。1953年在米兰新剧院举行的比赛中获 奖后，以茶花女中的薇奥莱塔一角首次登上歌剧舞台。1954年参 加斯卡拉歌剧院所演出的瓦莱一剧。1957年随该院前往伦敦、先 后演唱了咪咪、阿狄娜等角色，并在爱丁堡音乐节上代替卡拉斯演唱 梦游女中的阿米娜获得成功。后在芝加哥、伦敦、莫斯科、纽约、东 京等地著名剧院巡回演出，有卡拉斯第二之称。能用音质优美、音 域宽广的嗓音演唱从花腔到戏剧性较强的声部。除了尊重原作，致力 于表达伤口的思想感情外，她还能根据内容需要，对某些华彩乐句等 作进一步的发挥。 锦雷妮（Mirella Freni， 1935）意大利女高音歌唱家。生于 莫岱纳。受教于著名声乐教师康波加里阿尼。1955年在家乡初演歌剧 卡门中的米卡埃拉，后在意大利各地方歌剧院演出。1960年以扮 演歌剧唐磺中的采琳娜，在格林德伯恩歌剧节上博得好评。1963 年在米兰斯卡拉歌剧院成功地塑造了艺术家的生涯中咪咪的形 象，奠定了在歌剧界的地位。1965年登上纽约大部会歌剧院的舞台。 嗓音请沏，表情动人，给人以深挚、细腻、亲切之感。擅演意、法歌剧中 的抒情角色，也能胜任奥赛罗中苔丝德蒙娜等抒情戏剧型角色。 帕瓦洛蒂（Luciano Pavarotti, 1935）意大利男高音歌唱 家。生于莫岱纳附近的卡尔比。早年是小学教师。1961年在雷基握 埃米利亚国际比赛中获奖。同年，在当地市立歌剧院扮演艺术家 的生涯中的鲁道尔夫，从此开始歌唱生涯。 1964年首次在米兰斯 卡拉歌剧院登台。翌年，应萨瑟兰邀请去澳大利亚演出及录制唱片。 1967年被卡拉扬挑选为威尔第安魂曲的男高音独唱者。从此，声 名节节上升，成为活跃于当前国际歌剧舞台上的最佳男高青之一。具 有十分漂亮的音色，在两个八度以上的整个音域里，所有声音均能迸 射出明亮、晶莹的光辉。被一般男高音视为畏途的高音c也能唱 得清畅、圆润而富于穿透力，因而被誉为高音c之王。 多明戈（Plaoido Domil1go， 1941）西班 牙男高音歌唱家。生于马德里。父母均是西班牙 民族歌剧演员。九岁时全家迁居墨西哥。青年时 期热衷于斗牛和唱歌。于席德音乐学院毕业后入 墨西哥国家歌剧院唱男中音。二十岁那年，以演 唱茶花女中的阿尔弗莱德跨入男高音的行列。 同年与著名女高音歌唱家萨瑟兰在美国同台演出 歌剧拉美莫尔的露契亚。 19621965年在以 色列工作。1965年起在马赛、维也纳、汉堡、柏林、纽约、伦敦等地著 名歌剧院演出。嗓音丰满华丽，坚强有力，胜任从抒情到戏剧型的各 类男高音角色。塑造的奥赛罗、拉达美斯等形象，气概不凡，富于强 烈的戏剧性和悲剧色彩。还演唱过不少脍炙人口的小歌，又是位颇 得好评的钢琴家和指挥家。 卡雷拉斯（Jose Carreras， 1946)西班牙男高音歌唱家。十 岁在法雅的木偶剧彼德罗先生中饰报幂少年。二十二岁始登歌剧 舞台。在意大利威尔第国际声乐比赛中获奖后，曾到意、西法等国 巡回演出，并先后在纽约市立歌剧院和伦敦修道院花园歌剧院登台 演出茶花女、唐卡洛斯等剧目。七十年代中期被卡拉扬挑选为 威尔第安魂曲的男高音独唱者。嗓音流畅抒情、清峻柔美，气息均 匀、线条清晰，仕河时候都不放纵声音。是目前西主最负盛誉的男高 音新秀。THANKS !致力为企业和个人提供合同协议，策划案计划书，学习课件等等打造全网一站式需求欢迎您的下载，资料仅供参考-可编辑修改-