当代焦作绞胎瓷艺术.docx

集团文件发布号：（9816-UATWW-MWUB-WUNN-INNUL-DQQTY-19882）当代焦作绞胎瓷艺术当代焦作绞胎瓷艺术杨峡中国以瓷影响世界而得名CHINA，在城市名称中，除了景德镇市因瓷文化而得名外，再就是焦作市了焦作的名称因焦家的陶瓷作坊而得名，可见陶瓷文化在这一地域的影响之深。修 武县不仅有悠久的制陶历史，在中国陶瓷史中也占有重要的位置，位于河南焦作修武县的当阳峪窑是一座民窑，是唐宋时期负有盛名的陶瓷古窑遗址之一，现遗存有 “德应侯百灵翁之庙记碑”。当阳峪窑以绞胎、绞釉、刻剔花着称，尤其是绞胎绞釉，在众多古窑口中独树一帜，留下了许多传世珍宝，国内外博物馆都有珍藏。世 界着名古陶瓷专家小山富士夫称：“从不同角度看，焦作修武窑比定窑、汝窑更有魅力，但是从古到今却完全不被世人所知，真是不可思议。今后修武窑的重要性一 定会被世人所认可，并且能够得到全世界的关注。”当代焦作绞胎瓷绞 胎瓷亦称“绞泥”、“搅胎瓷”、“透花瓷”。绞胎是唐代陶瓷业中的一个新工艺。所谓绞胎就是把二种以上不同颜色的胎泥揉和在一起，然后相绞拉坯制作成形， 或打片、摺压、不同色泥的组合，施以透明釉烧制而成。由于泥坯绞揉方式不同，纹理变化亦无穷，能绞出木纹、鸟羽纹、云纹、流水纹，有的如老树缠绕盘根错 节，有的如层山叠嶂起伏不定，构思奇巧，变化万千。根 据考古资料，绞胎装饰起源于唐代的巩义窑，该窑口最具影响力的是三彩器，我们现在称为唐三彩。当阳峪的绞胎瓷也出现在唐代，那时的绞胎技术尚不成熟，多数 绞胎的纹理则以乱纹、回纹为主，在瓷或陶的表面进行绞胎。所施的釉色多以低温黄鼬、绿釉为多见。到了北宋时期，当阳峪的绞胎技术已十分成熟了，瓷胎的白度 有了很大提高，纹路也更加完美，而且表里如一。绞胎瓷的烧制成功，是人们冲脱了隋、唐以前单调青白两色瓷的束缚，是深入到胎骨的“釉下彩绘”；是人们对美 好事物的一种追求。北宋靖康之变后，绞胎瓷的烧制戛然终止，当阳峪瓷器生产中断，绞胎瓷技艺从此失传。如今，北宋的绞胎瓷器存世仅六十余件，多收藏于日 本、英国博物馆。绞 胎瓷制作工艺极为复杂，工艺流程多，每道工序要求严格，制作中对空气温度、湿度要求相当严格，烧制中的温度火候要求极高，每件作品都有不同的纹理特色，只 有相似没有相同，花纹表现多种多样，表里如一、内外相通，每一件都是绝品，不可复制。焦作金谷轩窑创作的绞釉作品多是与绞胎技法结合，称为绞胎绞釉艺术 瓷。绞胎作局部装饰，主题是绞釉技法创作。绞釉是釉饰中最丰富多彩的，和绞胎结合体现绞胎绞釉独特的艺术魅力。特别是绞釉的“流变、釉变、窑变”，运用多 种色釉的合理搭配，严格控制色釉流动范围，色釉明朗，层次分明，主题突出，静中有动，自然天成，作品富有丰富的文化内涵与艺术表现力。绞釉所表现出的釉色肌理，在作品中起到了调节空间、强化气氛、纯化感悟及幻化心理的作用。绞釉作品多以山水入画，多色彩的釉饰及釉彩的流动性、色彩的多变性、纹理变化的幻化，绞釉山水作品的整体气势让人耳目一新，具有不可复制性，赢得了收藏家的厚爱。绞胎瓷的装饰绞 胎瓷利用胎内的纹饰变化来装饰，收藏价值体现在纹饰装饰的美学效果上，所以绞胎瓷有“纹饰如金”的美誉。绞胎纹饰是创作绞胎瓷的基本技法，绞胎的纹饰丰富 多彩，富于变化，再加上多种装饰手段灵活的组合运用，决定了绞胎瓷的绚丽华美、高贵典雅，具有很高的美学价值和收藏价值。经 过多年的研究，金谷轩归纳出十六种基本纹饰：自然纹、方格纹、V字形纹、风车形纹、圆柱纹、十字形纹、羽毛纹、三角柱纹、点状纹、大理石纹、编织纹、条形 纹、菊花纹、绕条纹、卷状纹、扭转摺叠纹。运用这十六种基本纹饰图样，通过组合、增减、拼图等多种技法，创造无限的纹饰装饰图例。通过对绞胎纹饰的观照、体验和领悟，透过这些绚烂多彩的形式现象，我们发现了陶瓷绞胎纹饰图案的艺术审美规律。总体而言，可以归纳为如下几个精神特征：第一，精神气韵：即神采生动、自然流畅的美感。“神似”大于“形似”的审美观念就是其体现。第二，理想浪漫：画面注重含蓄自然，若有若无、若虚若实，给人留下广阔的想象空间，大大扩展了艺术的自由空间，突破了自然的束缚。理想浪漫是绞胎纹饰的最完美体现。第三，委婉含蓄：中国陶瓷绞胎纹饰的美尽在不言中或者说不言而喻，这充分反映了中国人偏爱含蓄、不喜直露的习惯。在绞胎纹饰图案中，谐音、象征、隐喻是常用的手法。绞 胎瓷的纹饰装饰来源于中国传统文化，绞胎瓷是手工回归的典范，不被流水生产线所操控，是追求品位的体现。古往今来，世上最奢侈的瓷器莫过于绞胎瓷，手工艺 的复兴使绞胎瓷走出神秘，真正感受绞胎瓷背后深厚的文化底蕴。悠久的绞胎工艺，扎实的技术功底，无数经验丰富的陶艺家，使得高品质的绞胎瓷成为很多博物馆 及陶瓷爱好者的收藏品。绞胎瓷的当代创新如何以造型设计、纹饰装饰、釉饰处理，并综合雕刻、绘画等技法来大胆创新，把绞胎瓷做为创作的载体，张扬艺术家的主观意识，寻找切入当代文化的可能性，是当代绞胎瓷创作的主要命题。现 代绞胎陶艺家重新审视博大精深的陶瓷艺术，大胆地尝试新的形式，所以才有了绞胎陶艺、绞胎美术瓷、绞胎雕塑瓷、绞胎瓷雕、绞胎剔花瓷、绞胎绞釉瓷、绞胎瓷 韵画、绞胎壶艺八大类作品问世。他们利用传统的材料和技法去重新阐释历史和传统，表现出自己的哲学理念留下陶瓷手工编花的印记，形成焦作地域文化风格，造 就了当代焦作陶艺的风格。当代绞胎瓷简练朴素、静穆大方，在造型装饰上充分体现出简练、淳朴、厚拙、凝重、雄伟、圆浑、沉穆等特点。虽然装饰比较多一些，但是绝无做作之嫌，真正使绞釉装饰上升到了艺术的层面。当今的绞胎绞釉艺术瓷创作就是以现代人的审美情趣，丰富绞技法的陶瓷语言。现 代陶艺理所当然在设计上反映当代人的文化特色、生活习俗和审美观念，用最敏锐的眼光捕捉社会流行的时尚文化元素，准确地将当代人的所思和对世界的感悟，主 动揉合到形体的设计中去。绞胎瓷釉饰的多种方法，仍然传承了北宋当阳峪窑博采众长的遗风，八大类作品有较强的包容性，以开放的姿态，全面提升了绞胎艺术瓷 的文化语言和艺术表现力。唐宋的绞胎技法走过千年，在今天仍有序传承，绞胎纹理重自然天成，富于变幻，绞胎工艺的包容性，重艺重料的工艺思想，多元化的创 作方向，都为绞胎瓷在当代的发展提供了广阔的天地。焦作的绞胎陶瓷丰富多彩，以全新的面貌和风格受到世人的赞誉，原中国古陶瓷协会会长汪庆生参观了焦作绞 胎瓷博物馆，题写了“汲古创新”给予鼓励。追 求艺术创作的主题。在绞胎瓷的发展上，焦作金谷轩定位在艺术创作，因为绞胎瓷是真正的纯手工创作，没有办法用规模、数量来满足大众市场，这就决定了只能在 艺术创作上下功夫，围绕绞胎瓷的文化内涵如翠似玉、表里如一、自然天成，从造型语言、纹饰语境、釉饰装饰入手，创作出传世的经典作品。追求现代的审美情趣。在创作实践中，造型、纹饰、釉饰讲究自然多变，在工艺流程中，运用好彩泥、纹饰，巧妙利用高温，提升胎内透色的层次变化，将玉的质感推到极致。高 昂的制作成本，也只有在经济繁荣的盛世和收藏热的推动下，绞胎瓷才有生存发展的社会环境。绞胎艺术瓷多种釉饰技法的综合运用，是陶瓷艺术创作的突破。金谷 轩窑绞胎瓷继承了北宋当阳峪窑的遗风，不断创新，在造型设计、纹饰语境、釉饰装饰方面，赋予绞胎瓷以很高的艺术性，丰富和发展了我国的陶瓷艺术。绞胎瓷的文化内涵绞 胎瓷是众多陶瓷品种中比较独特的瓷种，它以胎内纹饰装饰见长，各种纹饰由胎而生，内外相通，与各陶瓷产区釉上、釉中、釉下装饰的陶瓷品种只作表面装饰相比 有很大的区别，绞胎瓷胎中带有花纹，釉色透明，花色斑驳。绞胎瓷除了用两种色泥相间揉合之外，同样可以用多彩的色泥互相揉合，而呈现出各种图腾、景象、自 然生物、天然无琢。其妙趣旨在天真，意境深远，深得中国传统书画之妙。绞胎瓷可以说是迁想妙得、师法自然的产物，这种黑与白、红与蓝等多彩融合，加之土与 火的有机结合，溶炼冶化至纯青之境，而后化生为山川、河流、人物、鸟兽，这便是绞胎艺术的魅力所在。自然性是绞胎瓷最基本的个性，也是形成其它个性特征的基础。自然万物都具有异于其它物类的特征，是谓个性。绞胎瓷的个性表达在纹饰装饰，每件作品的纹饰表里如一，一胎一面，不可复制。制作的胎内纹饰经过火的洗礼，手工编花自然形成，带有鲜明的自然特征，可称为自然性。珍稀性是绞胎瓷自然性的一个体现，形成了具有观赏性的美器，包含了在创作过程中的偶然性与必然性的因素，而对于一些偶然天成的作品更是可遇而不可求，被人们称为窑宝。唯一性是绞胎瓷自然性的另一体现，自然的伟大在于其造化无穷，这也反映在千变万化的绞胎纹饰装饰中，我们难以发现两件相像的绞胎纹饰作品，任何一件作品都是唯一的。绞 胎瓷追求自然天成之美，自然天成是指没有经过人为加工过的事物，就是没有经过刻意人为的因素而形成的，完美自然，毫无斧凿痕迹。自然天成的美要比人工雕琢 的美有更多的想象力。绞胎瓷通过材质的自然纹理与色泽，充分释放媒体材料的属性如泥性、釉性等，从而达到逼真传神、本色自然的艺术效果，引发诸多的审美联 想，从而满足现代人的审美需要。绞胎艺术瓷的艺术价值随 着社会的发展，人们生活水平的提高，审美意识的变化，国际间的经济文化交流，中国的艺术陶瓷步入一个新的发展时代。陶瓷装饰技法多元化，技法水平和创作队 伍超越历史任何时期，全国各地陶瓷产区形成了各自的装饰技法特色，如江西景德镇的釉上、釉下彩绘；湖南醴陵的釉中彩绘；河南焦作绞胎瓷、禹州的窑变釉钧瓷 等。中国艺术陶瓷的区域特色其实质就是装饰技法特色。当 代的陶瓷艺术家的创作热情之高，超过了历史上任何时期，学院派的参与程度空前，高学历的博士、硕士参加到陶艺创作队伍，一改历史上窑工文化程度偏低的状 况。当代焦作陶瓷创作队伍文化素质有较大提高，大批艺术院校毕业的专业人才投身到职业化的陶艺创作中，这是历史上任何时期都没有的社会现象。当代陶艺创作 具有以下几个特点：创作地域性的强化，技法装饰的个性化追求，回归自然天成的泥与火的探索，陶瓷手工技法的重视。绞胎瓷创作是一种艺术创作活动，与历史上作为商品生产的陶瓷产品有本质区别。绞胎瓷特别适宜搞创作，因属于胎内装饰，人为的可控性差，火的艺术体现得最充分，对创作来说却是优势，特别是纹饰变化效果差异性很大，偶有所得的作品得到不易，因此绞胎瓷精品难求。陶 艺家在有限的创作岁月中，首先需要团队的支撑体系，既品牌的力量。固然陶瓷工艺的复杂性和泥料的配制特色，工艺的特殊性，团体的整体创作水平，陶艺家的创 作生态环境都是非常重要的，但品牌的市场影响力也不可低估，它的营销模式、创作理念和作品风格、市场认可度和美誉度，都对陶艺家具有重要的影响。其 次，名人不一定是名作，名作也不一定是名人，这就要破除迷信，以作品为重，名人也要选其代表作才是最好的，名气不大如是偶然天成而风格独特、有文化内涵的 作品也不要放过，这是可遇而不可求的事情。当然，有投资能力就直接选名家名作，投资能力较低就选中青年的潜力股，除了要选青年陶艺家所处的创作团队，本人 的文化素质和毕业院校外，还要了解陶艺家的作品风格和独创性，技法上的特殊性，市场的影响力，更重要的要有艺术理论的突破。艺术陶瓷收藏会随着岁月的流逝，陶艺家的人生变化，作品也会不断地升值，这也是岁月如金的魅力吧！绞胎瓷的价值评估对作品的收藏价值、经济价值、艺术价值评估，我认为可以从以下几方面考虑： 作品与原创。在陶瓷艺术价值评估中，最困难的是判断是否原创作品，原创作品首先是手工创作，其次是作品数量的稀少。一般的陶瓷创作可以无限量的生产，它的 价值就只能是以生产成本加合理的利润来判断，如果一件陶瓷作品经济价值不高，它的收藏价值和艺术价值都要受到直接的影响。而绞胎瓷中的几个艺术种类是必须 体现原创的，如绞胎美术瓷、绞胎瓷雕、绞胎瓷韵画、绞胎纹饰陶艺、绞胎纹釉瓷、绞胎刻剔花，因此价值就会高很多，而绞胎雕塑如果没有限量创作的话，作品价 值就会低很多。在绞胎瓷作品中正确判断原创作品，是作品价值评估的前提，手绘美术瓷价值较高，原因就在于每件作品就一件，从构图的随意性到填彩的变化都会 反映在作品中，创作时的心情对作品有较大影响。 名家与大家。评估绞胎瓷作品的价值，了解作者很重要。每位陶艺家的学识、生活经历、技巧、艺术修养都有很大差异，特别是对创作的态度和追求在自己的作品中 有明显的反映。名家不仅要有成名作品面世，在社会上还应有较高的知名度，有一技之长，才能称为名家。现在绞胎瓷缺乏大师级人物，名家现在还太少，与目前全 国创作队伍较小有关，属于小众陶瓷品种。要成为绞胎瓷大家，必须要有理论上的建树，也就是要在绞胎陶瓷工艺和创作上进行研究，在陶瓷史上有地位，要创作出 经典作品。名作主要体现在成名作或代表性作品，但名作贵在经典，能否成为经典作品、传世作品，需要时间的检验，历史的认可，并非易事。 偶有所得的创作效果。陶瓷是火的艺术，作品的最终效果在入窑前是不可预测的，正因如此，烧窑的过程也是期盼的过程，作品偶有所得的艺术效果是绞胎瓷的最高 追求。偶有所得的绞胎作品，是非常少见的，每年难得遇上几件，可遇不可求，说明我们对陶瓷的认识和烧窑工艺的把握还不够。作为艺术品投资就是要追求偶有所 得的作品，经济价值、艺术价值、收藏价值必然无法估量。今天的艺术品就是明天的文物，偶有所得的绞胎作品，收藏价值不可低估。 技法与特才。陶瓷的装饰技法很多，彩绘类的就有釉下青花、釉里红、釉下五彩、釉中彩、釉上粉彩、古彩、新彩、珍珠釉彩、墨彩描金等，雕刻类就有浮雕、透 雕、捏雕等，焦作的绞胎、绞釉、剔花技法最具有地方性陶瓷文化特色，窑火烧过千年而不被世人所识，说明作品创作的不易。所有的陶瓷装饰技法都有领军人物， 绞胎瓷创作也不例外，陶艺家群体正在艺术创作实践中逐步成长。综上所述，绞胎瓷的鉴赏、评估主要体现在以上几个方面，只要能正确分辨出是否原创性的作品，是否出自名家名作，如果采用了特殊的技法，又是偶有所得绞胎陶瓷作品，那么这类作品就值得珍藏，艺术价值、收藏价值、经济价值不可低估，会随着岁月的流逝而更显珍贵。更多在公众微信：壶语福器