高中语文-第一单元-2《诗两首》《雨巷》-新人教版必修1.ppt

同学们，让我们静静倾听：同学们，让我们静静倾听：“撑着油纸撑着油纸伞，独自彷徨在悠长悠长又寂寥的雨巷，伞，独自彷徨在悠长悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样的结着愁怨的姑我希望逢着一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。娘。”这婉约优美的诗句选自戴望舒的诗这婉约优美的诗句选自戴望舒的诗歌雨巷。歌雨巷。雨巷最初发表在雨巷最初发表在1928年的小说月报年的小说月报上，引起了很大反响。从此，人们再也上，引起了很大反响。从此，人们再也走不出他的走不出他的“雨巷雨巷”。这首诗为什么具有如。这首诗为什么具有如此魅力？今天我们来学习感受它独特的美。此魅力？今天我们来学习感受它独特的美。学习目标学习目标1感受诗歌的音乐美。感受诗歌的音乐美。2感受感受“雨巷雨巷”的意境美。的意境美。3感受感受“丁香姑娘丁香姑娘”的意象美。的意象美。4感受诗歌的情感美。感受诗歌的情感美。雨雨 巷巷戴望舒戴望舒作者简介作者简介 雨巷最初发表在雨巷最初发表在19281928年小说月报年小说月报上，引起很大反响，叶圣陶称雨巷上，引起很大反响，叶圣陶称雨巷“替新替新诗的音节开了一个新纪元诗的音节开了一个新纪元”，戴望舒也因此诗，戴望舒也因此诗获得获得“雨巷诗人雨巷诗人”的称号。的称号。戴望舒：（戴望舒：（19051950），浙江杭州人。现代派），浙江杭州人。现代派象征主义诗人。象征主义诗人。1924年考入上年考入上海大学文学系，海大学文学系，1925年转入复年转入复旦大学法文班，旦大学法文班，1928年发表成年发表成名作雨巷，名作雨巷，1932年参加施年参加施蛰存主编现代杂志的创作，蛰存主编现代杂志的创作，并成为并成为30年代年代“现代派现代派”诗人群诗人群体的领袖。体的领袖。诗集有我底记忆望舒草望诗集有我底记忆望舒草望舒诗稿和灾难的岁月。舒诗稿和灾难的岁月。早期诗歌多写个人的孤寂心境，感伤早期诗歌多写个人的孤寂心境，感伤气息较重，因受西方象征派的影响，意象气息较重，因受西方象征派的影响，意象朦胧、含蓄。后期诗歌表现了热爱祖国、朦胧、含蓄。后期诗歌表现了热爱祖国、憎恨侵略者的强烈感情和对美好未来的热憎恨侵略者的强烈感情和对美好未来的热烈向往，诗风显的明朗、沉挚。烈向往，诗风显的明朗、沉挚。这首诗创作于这首诗创作于1927年夏，时值年夏，时值蒋介石发动蒋介石发动“四一二四一二”政变之后，诗政变之后，诗人隐居江苏松江，感受到了人隐居江苏松江，感受到了“在这个在这个时代做中国人的苦恼时代做中国人的苦恼”。雨巷这。雨巷这首诗便反映了这种郁结在诗人心头首诗便反映了这种郁结在诗人心头的大革命失败后的彷徨苦闷的时代的大革命失败后的彷徨苦闷的时代情绪。情绪。背景介绍背景介绍诗歌描绘了一幅梅雨时节江南小诗歌描绘了一幅梅雨时节江南小巷的阴沉图景，借此构成了一个富有巷的阴沉图景，借此构成了一个富有浓重象征色彩的抒情意境。在这里，浓重象征色彩的抒情意境。在这里，诗人把当时黑暗阴沉的社会现实暗喻诗人把当时黑暗阴沉的社会现实暗喻为悠长狭窄而寂寥的为悠长狭窄而寂寥的雨巷雨巷，没有阳，没有阳光，也没有生机和活气。而抒情主人光，也没有生机和活气。而抒情主人公公我我就是在这样的雨巷中孤独的就是在这样的雨巷中孤独的亍着的彷徨者。亍着的彷徨者。我我在孤寂中仍怀着在孤寂中仍怀着对美好理想和希望的憧憬与追求。对美好理想和希望的憧憬与追求。诗中诗中丁香一样的姑娘丁香一样的姑娘就是这就是这种美好理想的象征。但是，这种美种美好理想的象征。但是，这种美好的理想又是渺茫的、难以实现的。好的理想又是渺茫的、难以实现的。这种心态，正是大革命失败后一部这种心态，正是大革命失败后一部分有所追求的青年知识分子在政治分有所追求的青年知识分子在政治低压下因找不到出路而陷于惶惑迷低压下因找不到出路而陷于惶惑迷惘心境的真实反映。惘心境的真实反映。现在就让我们来听听这首现在就让我们来听听这首诗的配乐朗诵，再次体会诗的配乐朗诵，再次体会诗歌的美诗歌的美思考：听完朗诵后，自己再静静思考：听完朗诵后，自己再静静地读一遍诗歌，试着回答下面的地读一遍诗歌，试着回答下面的问题。问题。作者为了能营造成这种朦胧作者为了能营造成这种朦胧的意境采用了哪些意象（或者说的意境采用了哪些意象（或者说是景物）？是景物）？有何作用？有何作用？明确：有明确：有6 6个个 背景道具背景道具人物形象人物形象雨巷雨巷 油纸伞油纸伞 丁香丁香 篱墙篱墙我我 姑娘姑娘1.雨巷雨巷 小巷本来就让人小巷本来就让人感到幽深，寂静，再感到幽深，寂静，再加上蒙蒙细雨，意境加上蒙蒙细雨，意境充满了朦胧美。充满了朦胧美。2.篱笆墙篱笆墙 这个篱笆墙是颓这个篱笆墙是颓圯的，就是让人有种圯的，就是让人有种哀怨，凄凉的氛围。哀怨，凄凉的氛围。3.油纸伞油纸伞 未做具体的描写，给未做具体的描写，给读者以想像空间。油纸伞读者以想像空间。油纸伞本身就有复古，怀旧，神本身就有复古，怀旧，神秘，迷蒙的特点。而且和秘，迷蒙的特点。而且和雨巷很好地接合起来了。雨巷很好地接合起来了。时间是暮春，在寂寥地下时间是暮春，在寂寥地下着小雨，凭添了一份冷漠，着小雨，凭添了一份冷漠，凄清的氛围，撑着一伞，凄清的氛围，撑着一伞，风雨独立销魂的形象，把风雨独立销魂的形象，把它放于独特的环境中能产它放于独特的环境中能产生独特的意象。生独特的意象。4.丁香丁香 整首诗说不清整首诗说不清道不明的迷蒙意境道不明的迷蒙意境都源于都源于“丁香丁香”二字。二字。丁香形状像结，开丁香形状像结，开在暮春时节，在暮春时节，易凋易凋谢。谢。开花为白色或开花为白色或紫色。紫色。丁香花开花在暮春时节，诗人丁香花开花在暮春时节，诗人们对着丁香往往伤春，说丁香是愁们对着丁香往往伤春，说丁香是愁品。丁香花白色或紫色，颜色都不品。丁香花白色或紫色，颜色都不轻佻。常常赢得洁身自好的诗人的轻佻。常常赢得洁身自好的诗人的青睐。总之，丁香是美丽、高洁、青睐。总之，丁香是美丽、高洁、愁怨三位一体的象征。雨中的丁香愁怨三位一体的象征。雨中的丁香更是增添了许多的愁怨和凄美。而更是增添了许多的愁怨和凄美。而且丁香花虽美，但容易凋谢。所以，且丁香花虽美，但容易凋谢。所以，以丁香为象征的姑娘也是容易消失以丁香为象征的姑娘也是容易消失离去的。离去的。代代赠赠李商隐李商隐楼上黄昏欲望休楼上黄昏欲望休,玉梯横绝月如钩玉梯横绝月如钩.芭蕉不展丁香结芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁同向春风各自愁.丁香花丁香花许邦才许邦才苏小西陵踏月归苏小西陵踏月归,香车白马引郎来香车白马引郎来.当年曾绾同心结当年曾绾同心结,此日春风为剪开此日春风为剪开.手卷真珠上玉钩，手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼依前春恨锁重楼.风里落花谁是主，风里落花谁是主，思悠悠思悠悠.青鸟不传云外信，青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁丁香空结雨中愁.回首碧波三峡望，回首碧波三峡望，接天流接天流.摊摊破破浣浣溪溪沙沙李李璟璟 丁香花丁香花你说你最爱丁香花你说你最爱丁香花因为你的名字就是它因为你的名字就是它多么忧郁的花多么忧郁的花多愁善感的人啊多愁善感的人啊花儿枯萎的时候花儿枯萎的时候画面定格的时候画面定格的时候多么娇嫩的花多么娇嫩的花却躲不过风吹雨打却躲不过风吹雨打飘啊摇啊的一生飘啊摇啊的一生多少美丽变成的梦啊多少美丽变成的梦啊 诗中的诗中的“我我”在寂寞的雨巷中在寂寞的雨巷中“彷徨彷徨”。希。希望逢着一个丁香一样的颜色丁香一样的芬望逢着一个丁香一样的颜色丁香一样的芬芳又带着淡淡忧愁的姑娘，这个姑娘仿佛芳又带着淡淡忧愁的姑娘，这个姑娘仿佛是是“我我”的影子。作者希望她能找到出路，的影子。作者希望她能找到出路，同时又希望自已也能找到出路，但是连这同时又希望自已也能找到出路，但是连这最后一点希望也消失了。最后一点希望也消失了。“消散了她消散了她眼眼光光”，而，而“我我”仍旧彷徨在这雨巷，仍旧希望仍旧彷徨在这雨巷，仍旧希望飘过一个丁香一般的结着愁怨的姑娘飘过一个丁香一般的结着愁怨的姑娘”。5.诗中的诗中的“我我”诗人将丁香般的姑娘写得那般清雅，诗人将丁香般的姑娘写得那般清雅，凄美、飘渺、哀怨，使这个雨巷包含了凄美、飘渺、哀怨，使这个雨巷包含了丰富的内容，丰富的内容，象征着诗人对理想，人生象征着诗人对理想，人生和美好事物的信念和追求，也表现了空和美好事物的信念和追求，也表现了空虚、幻灭和感慨的心境。虚、幻灭和感慨的心境。雨巷是诗雨巷是诗人寂寞心灵的痛苦歌唱，诗人把人寂寞心灵的痛苦歌唱，诗人把美好生美好生活活虚拟成了丁香般的姑娘。诗人明明看虚拟成了丁香般的姑娘。诗人明明看到了她，却又无法走近她，象梦一样来，到了她，却又无法走近她，象梦一样来，又象梦一样地飘逝。又象梦一样地飘逝。6.姑娘姑娘在诗中在诗中丁香一样的姑娘丁香一样的姑娘是重要的是重要的一个意象，一个意象，雨巷、油纸伞、丁香雨巷、油纸伞、丁香等意等意象都是为了表现女子的形象而服务的。象都是为了表现女子的形象而服务的。那么诗中的那么诗中的“丁香一样的姑娘丁香一样的姑娘”象征着象征着什么？什么？美丽高洁；美丽高洁；愁怨，愁怨，忧愁，哀怨，彷徨；忧愁，哀怨，彷徨；冷漠冷漠,凄清，又惆凄清，又惆怅；叹息，凄婉迷怅；叹息，凄婉迷茫；静默，消散茫；静默，消散丁香丁香姑娘姑娘时间时间:地点地点:情景情景:道具道具:故事故事:人物人物:丁香姑娘丁香姑娘美丽美丽忧郁忧郁哀怨哀怨凄婉凄婉丁香先生丁香先生我喜欢你彷徨中的美丽我喜欢你彷徨中的美丽,我铭记你遗憾时的忧伤我铭记你遗憾时的忧伤暮春暮春凄婉凄婉伤感伤感小巷小巷悠长悠长幽深幽深寂静寂静颓圮颓圮细雨细雨空蒙空蒙迷离迷离油纸伞油纸伞复古复古怀旧怀旧神秘神秘我在雨巷想逢着一个丁香姑娘我在雨巷想逢着一个丁香姑娘小小结结雨巷是诗人伤感寂寞心灵的痛苦歌唱雨巷是诗人伤感寂寞心灵的痛苦歌唱主主题题诗诗人人借借“丁丁香香一一样样的的姑姑娘娘”表表达达一一种种追追求求美美好好理理想想的的愿愿望望，以以及及理理想想幻幻灭灭后后的的空空虚虚和和伤伤感感，从从而而反反映映了了诗诗人人对对现现实实的的不不满满和和失失望望，也也是是当当时时不不满满现现实实又又找找不不到到出出路路的的知知识识分分子子共共同同的的复复杂杂内内心心世世界的表露。界的表露。合作探究合作探究 作者用雨巷、丁香、丁香姑娘等典作者用雨巷、丁香、丁香姑娘等典型的意象，准确的传达出了型的意象，准确的传达出了“忧伤忧伤”这这种典型情绪。那为什么戴望舒这么忧伤种典型情绪。那为什么戴望舒这么忧伤呢？呢？忧伤忧伤？1.失恋的痛苦失恋的痛苦：在爱情上，在爱情上，戴望舒第一次的戴望舒第一次的恋爱在恋爱在19271927年，年，他爱恋着同学施他爱恋着同学施蜇存的妹妹，后蜇存的妹妹，后来恋爱失败了，来恋爱失败了，戴望舒十分痛苦。戴望舒十分痛苦。2.现实的黑暗现实的黑暗雨巷产生的雨巷产生的1927年夏天，是中国历史年夏天，是中国历史上一个最黑暗的时代。反动派对革命者的血腥上一个最黑暗的时代。反动派对革命者的血腥屠杀，造成了笼罩全国的白色恐怖。原来热烈屠杀，造成了笼罩全国的白色恐怖。原来热烈响应了革命的青年，一下子从火的高潮堕入了响应了革命的青年，一下子从火的高潮堕入了夜的深渊。他们中的一部分人，找不到革命的夜的深渊。他们中的一部分人，找不到革命的前途。他们在痛苦中陷于彷徨迷惘，他们在失前途。他们在痛苦中陷于彷徨迷惘，他们在失望中渴求着新的希望的出现，在阴霾中盼望飘望中渴求着新的希望的出现，在阴霾中盼望飘起绚丽的彩虹。起绚丽的彩虹。“四，一二四，一二”政变后，他隐居江政变后，他隐居江苏松江，在孤寂中嚼味着苏松江，在孤寂中嚼味着“在这个时代做中国在这个时代做中国人的苦恼人的苦恼”。他这时候所写的雨巷等诗中。他这时候所写的雨巷等诗中便自然贮满了彷徨失望和感伤痛苦的情绪。便自然贮满了彷徨失望和感伤痛苦的情绪。艺术特色艺术特色 1.1.变幻文法结构，经过巧妙组合，实现由散文到变幻文法结构，经过巧妙组合，实现由散文到诗的转化。诗的转化。令人叹为观止的是作者绝妙地切割令人叹为观止的是作者绝妙地切割散文式长句而又浑然天成组成了现代诗散文式长句而又浑然天成组成了现代诗的神形兼备的能力。以第一节为例：撑的神形兼备的能力。以第一节为例：撑着油纸伞，独自彷徨在悠长悠长又寂寞着油纸伞，独自彷徨在悠长悠长又寂寞的雨巷，我希望逢着一个丁香一样地结的雨巷，我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘，如此排列即成了散文。着愁怨的姑娘，如此排列即成了散文。诗人写诗手段是打破散文的文法诗人写诗手段是打破散文的文法结构，诗歌可以自由切割，原本相结构，诗歌可以自由切割，原本相对完整的语意组合，以某种诗艺标对完整的语意组合，以某种诗艺标准做原则。此诗中诗人遵循的原则准做原则。此诗中诗人遵循的原则是语音，强调语音的节奏和音调，是语音，强调语音的节奏和音调，节奏有长短停顿，诗歌更注重语音节奏有长短停顿，诗歌更注重语音的结构。的结构。2 2可以说雨巷在音韵，节奏方面可以说雨巷在音韵，节奏方面所达到的神奇效果是这首诗最为突出的成就。所达到的神奇效果是这首诗最为突出的成就。总体节奏：舒缓悠扬总体节奏：舒缓悠扬。（1 1）诗行的顿数基本为三顿诗行的顿数基本为三顿。（2）单字顿都设置在诗行的的行首。）单字顿都设置在诗行的的行首。（3）复沓句式的妙用。）复沓句式的妙用。（4）词的重叠运用，行成了舒缓悠扬的节）词的重叠运用，行成了舒缓悠扬的节奏。奏。3.诗歌的押韵诗歌的押韵 雨巷共雨巷共7 7节，每节节，每节6 6行，每行押行，每行押“angang”2 2到到3 3次，如雨巷，悠长，彷徨，姑次，如雨巷，悠长，彷徨，姑娘，芬芳等在诗行中反复出现形成了一娘，芬芳等在诗行中反复出现形成了一种悠长的旋律，这样的音质就同诗人追种悠长的旋律，这样的音质就同诗人追求的幽深空蒙的意境，凄婉徘徊情调很求的幽深空蒙的意境，凄婉徘徊情调很好地融合起来。这也是音节要舒缓悠扬好地融合起来。这也是音节要舒缓悠扬的原因所在。诗歌的外在形式是要为诗的原因所在。诗歌的外在形式是要为诗歌所要表达的意境和内容而服务的。歌所要表达的意境和内容而服务的。4.诗歌的修辞诗歌的修辞 在修辞上也使用了排比的手法来增添在修辞上也使用了排比的手法来增添幽深空蒙的意境。幽深空蒙的意境。“丁香一样的颜色丁香一样的颜色/丁香一样的芬芳丁香一样的芬芳/丁丁香一样的忧愁香一样的忧愁”这句是排比。这几句字数这句是排比。这几句字数相同，结构相似，用排比手法把丁香姑相同，结构相似，用排比手法把丁香姑娘刻画得非常妩媚，但却带着淡淡的忧娘刻画得非常妩媚，但却带着淡淡的忧愁，表现诗人对美好理想的追求，但理愁，表现诗人对美好理想的追求，但理想又难以实现的惆怅。同时反复吟咏也想又难以实现的惆怅。同时反复吟咏也增强了诗歌的音乐美，营造了一种幽深增强了诗歌的音乐美，营造了一种幽深空蒙的意境。空蒙的意境。5.诗歌的用词诗歌的用词 雨巷在用词上也别具特色，雨巷在用词上也别具特色，用了大量很浓的带有情绪色彩的双用了大量很浓的带有情绪色彩的双音词，如寂寥、愁怨、冷清、太息、音词，如寂寥、愁怨、冷清、太息、凄婉、颓圮，忧愁等借以表达诗人凄婉、颓圮，忧愁等借以表达诗人朦胧而又感伤的诗情。朦胧而又感伤的诗情。彷徨、芬芳、惆怅这些双声叠韵彷徨、芬芳、惆怅这些双声叠韵词本身就代表着音韵和节奏，把它词本身就代表着音韵和节奏，把它们巧妙地放在诗行中，形成了精巧们巧妙地放在诗行中，形成了精巧优美，舒缓涌动而又迷蒙空灵的意优美，舒缓涌动而又迷蒙空灵的意境。境。