核舟记课堂实录.doc

核舟记 课堂实录教学目的： 1、 解决本单元教学要求段篇质疑中提出的几个问题。 2、 通过对说明文的学习探讨作者如何选材组材为中心服务的特点。 教学重点：围绕学生课前质疑的问题展开讨论，以便深入理解课文。 1、作者为何先写船舱再写船头？引用苏轼赤壁赋语句的目的何在？ 2、人物形态的描写有什么作用？ 3、最后一段似乎跟主题无关，可否去掉？ 教学难点：作者文章中蕴涵的深层思想。 教学方法：讨论、引导、评述。 教学步骤： 一、课前3分钟“介绍”。学生介绍小王子及作者，点评。 二、复习前一节课相关文言常识。（出示幻灯片） 1、字音： 罔不 贻 八分有奇 衣褶 矫首昂视 不属 锥髻 虞山 篆章 2、 解释加点字的含义： 明有奇巧人 特别手巧 罔不因势象形 无不 模拟（如 象形字） 石青糁之 涂 其两膝相比者 靠近 （如“海内存知己，天涯若比邻”） 珠可历历数也 清清楚楚（如“历历在目”） 其船背稍夷 平 （“化险为夷” 的“夷”为“平安”） 钩画了了 清清楚楚（今有“清晰明了”） 盖简桃核修狭者为之 挑选 3、 比较多义词的用法： 为宫室/ 中轩敞者为舱/ 为人五 （刻是刻有） 能以径寸之木/ 以至鸟兽、木石 （木头树木，如“草木皆兵”） 明有奇巧人曰王叔远/ 长约八分有奇 （特别零数） 东坡右手执卷端/ 其人视端容寂 （边正，如“端正”） 高可二黍许/ 珠可历历数也 （大约可以） 能以径寸之木/ 闭之/ 石青糁之/ 左臂挂念珠倚之 （的窗涂左膝） 4、 找出句中通假字。 长约八分有奇 “有”同“又” 左手倚一衡木 “衡”同“横” 诎右臂支船 “诎”同“屈” 三、新授： 前边我们扫除了字面障碍，简单明确了本文总分总结构及主体部分以空间方位（船舱船头船尾船背）为顺序的说明顺序，也向同学们简单介绍了苏轼及其赤壁赋，今天我们来讨论同学们段篇质疑中提到的几个问题：（幻灯片显示） 1、作者为何先写船舱再写船头？引用苏轼赤壁赋语句的目的何在？ 2、人物形态的描写有什么作用？ 3、最后一段似乎跟主题无关，可否去掉？ 4、本文似乎是一篇简单的说明文，好像没表达什么更深的感情，是这样的吗？ 老师：首先请同学们来看问题1作者为何先写船舱后写船头？（同桌讨论） 学生：思考，但一时没有答案。 老师：齐读一下课文第一自然段和第六自然段，总结一下作者笔下的核舟特点： 学生甲：小巧 老师：学会从文本中找有代表性的词语来表达 学生：奇巧、灵怪 老师：为什么说它奇巧、灵怪？ 学生：那么小一个核舟，刻了那么多人和物。 老师：请同学们边看核舟的图示（幻灯片显示），边思考核舟的大小（长八分有奇，八分，不足3厘米，高两黍许，即两个黄米粒高。这么小的一个空间内王叔远刻了什么？ 学生：为人五，为窗八，为箬蓬；为楫，为炉，为壶，为手卷，为念珠各一；对联、题名并篆文三十有四。 老师：是不是刻画东西多，刀法精细就可以称为“灵怪、奇巧”？ 学生：摇头，但不能说出所以然。 老师：雕刻出来的材料多但不能说明精，充其量只能说明他技术高超而不能说明他艺术性强。如果作品缺乏主题也就缺了灵魂。大家看核舟的主题是什么？ 学生：苏轼泛舟赤壁 老师：王叔远赠送核舟时明明确确告诉作者雕刻主题了吗？ 学生：没有 老师：那他是怎么知道的？ 学生：猜测出来的，他用了一个“盖” 老师：根据呢？ 学生：船舱部分对联的描写“山高月小，水落石出”和“清风徐来，水波不兴”的句子是赤壁赋中的句子。 老师：那么这两个句子的作用是什么呢？ 学生甲：是苏轼两次游览赤壁的环境描写，秋季和夏季 学生乙：它交代了苏轼仕途不得意时泛舟看到的美好景色，在这样的美好景色里他才能忘却忧愁。 学生丙：很像柳宗元的小石潭记和钴姆潭西小丘记里的环境和感情吧？ 老师：很好，能联想到刚刚学过的柳宗元，柳和苏相似的经历，相似的环境。赤壁赋中“耳得之为声，目遇之成色”的环境与钴姆潭西小丘记多么相似。请同学们回忆“清泠之状与目谋，瀴瀴之声与耳谋，悠然而虚者与神谋，渊然而静者与心谋”（齐声背诵） 老师：好，眼前有多少恬淡与美好，心中有多少块垒之气不能宣泄呢！那么现在可以总结出两副对联的作用和作者先写船舱的用意了吧？ 学生甲：交代环境，利于突出主题 学生乙：打破时空局限，移来江上风月 老师：很好很好，有了这样的背景，兴趣相投而又神态各异的人物出场就合情合理了。 老师查过一些资料，桃核舟是雕刻的禁区，因为纹路比较粗，而且多有小孔通内部，能用的材料万中选一，明清只有极少的人敢向桃核下手。王叔远也只雕出了两三枚核舟。又因为传说桃木能辟邪，一如我们学过的王安石元日中的描写“千门万户瞳瞳日，总把新桃换旧符”一样，所以桃核雕一般存于宫廷，贵于金银。你觉得王叔远把这么珍贵的核舟送给作者的原因是什么？ 学生：他们关系好吧。 老师 ：除了这一点，还有吗？ 学生：王叔远觉得作者能读懂他，能理解他的苦心吧。 老师：很好。知己。下面看作者怎么样读懂王叔远的。请同学们思考第2个问题人物刻画有什么作用？ 学生沉思。 老师：音乐家通过音乐说话，舞蹈家通过形体说话，文学家通过语言说话，那么雕刻家通过什么来说话呢？ 出示幻灯片课文第三自然段。老师范读，请学生上台表演三个主要人物的动作神态。注意人物的细微差别。 学生三人上台，分别模拟苏轼、鲁直和佛印。其余同学互相提醒学生突出“执卷端，抚鲁直背，如有所语，佛印“袒胸露乳，矫首昂视，卧右膝，诎又臂”等动作。 老师：能分析三人的动作神态有什么特点吗？ 学生甲：三人都比较放松，自然。好象心情也都比较好。 老师：对，宽松的气氛里能看出他们豁达的胸怀。但我们看过赤壁赋。里边交代过苏轼与谁游赤壁吗？ 学生：只说过“客”，但没说谁。 老师：那么我们可以看出来，王叔远有意识地把仕途不得意、有退隐思想的苏轼与好友鲁直和皈依佛门的佛印请到了一起，可见他真是读透了赤壁赋读透了苏轼。这样的三个人物面对如画的江月，很自然能产生“浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙”的思想。同学们再来看，三位主人公神态一样吗？ 学生：不同。苏轼和鲁直更为谨慎一点，而佛印是目中无人了。 老师：为什么会如此呢？ 学生：苏轼和鲁直毕竟还在做官，而佛印已经出家。 老师：对。前两位并未退出官场，也未脱出红尘，从他们“共阅一手卷”的如痴如醉可以看得出，而佛印已看破红尘，所以能放浪形骸。 主人公如此，两个舟子又何尝不是如此呢？下面再请两个同学来模拟两“舟子”的神态。 学生两人上场，根据理解和老师的朗读来做动作。学生互相提醒“锥髻仰面，攀右趾，若啸呼状；视端容寂，若听茶声然”的神态刻画。 老师：两个舟子是随从人物，写他们两个是否多余？ 学生：不是，应该也是一种衬托。船浆闲置不用，水手没有在岗位上，一个仰天吹哨，一个平静如水。可见真是“泛舟”，可见主人给他们的环境也是很轻松的。 老师：对，水手如斯，可见主人更是如斯。这样愉悦的环境，这样优美的景色，人本是自然的一部分，能与自然溶为一体，物我合一，该是多么美好的事情。我想两个舟子也是王叔远向主人公送去的会心的微笑吧。下面请大家再来看文章最后一段，思考最后一个问题最后一段与核舟关系不大，能去掉吗？ 学生：不能，是在总结。 老师：好。老师现在也来总结一下 有苏轼泛舟赤壁，方有了赤壁赋，有了赤壁赋，方有了核舟，有了核舟，方有了核舟记。一根红线穿了几粒明珠，这在中国文学史上实属罕见。魏学洢看似在一板一眼地介绍核舟，但全文却充实而又光辉。作为雕刻艺人，王叔远捕捉并刻画了瞬间的人物形象，让人物的组合在默然无声中说话，他读懂了苏东坡。而魏学洢又读懂了王叔远，他在审视核舟时聆听了这种奇妙的“说话”，借助了一系列的动词来为人物添色。我认为他在构思本文时，胸中有赤壁的如画江山，有苏轼为之神往的人生佳境，有审视和赞赏“灵技”的灵感，有把这一切混沌起来加以升华、融如自我的创造力。（幻灯片）他在文章结尾处连用了九个“为”字，我们可以设想，他是怎样掰着手指头，如数家珍第一一点算。这里边有有朋如此的自豪，有对这一微雕精品的真诚而又热烈的赞叹。同学们，魏学洢呈现在我们面前的不仅仅是一枚小小的核舟，他还教会了我们如何阅读：不仅用眼睛看，还要用心来思考。