浮雕的图案构成与工艺制作要领.doc

个人收集整理 勿做商业用途浮雕的图案构成与工艺制作要领 浮雕是玉石器皿上进行装饰最常用的一种方法,种类较多,一般以雕刻的程度分浅浮雕、中浮雕、深浮雕、镂空浮雕、锦地浮雕、阴线刻等六种装饰形式. 浅浮雕：琢刻较浅,深度一般不超过2毫米.层次交叉少，场以线面结合的方法增强画面立体感。 中浮雕:剔地稍深，地子深度在25毫米之间，层次因深度的增加而比浅浮雕更富有变化。 深浮雕：即半圆雕，部分已于圆雕无疑，常凸出在器身之外，层次交叉较多，立体感极强。 镂空浮雕：又叫“透空花”，是带孔眼的浮雕纹饰，由于孔壁厚度的限制，镂空浮雕的层次不多.镂空浮雕有玲珑剔透、花纹突出的特点. 锦地浮雕：在浮雕的“地底”勾刻花纹，为锦地浮雕，此类浮雕有利有弊，处理的好给人以富丽堂皇之感，处理不好会显得杂乱无章，主次不分. 阴线刻：阴线刻又称阴勾花，严格来区分并不能算是浮雕，其只勾线并不剔地,可单独在器皿上装饰，因其表现力有浮雕之感，故归为浮雕的一种装饰方法.锦地浮雕的“地底勾纹”就属于阴线刻。 浮雕的图案从表现形式上大致可以分为两大类，一类是抽象艺术表现，一类是具象写实表现。抽象表现形式多以纹线为主，如雷纹、勾连纹、饕餮纹、夔纹等。写实类的主要以花卉、山水、人物、瑞兽等为主。 浮雕图案因表现形式的不同也产生出多种构图方式有抽象艺术表现常用的连续式，有写实图案常用的对称式，还有呼应式、旋转式、角隅等多种构图形式。 一、连续式 有二方连续、四方连续。其特点是可将一个或几个图案纹样为单元,向两边或上下左右延续，二方连续在器皿上应用较多,单元图纹的延续或套连或并连，或随意穿插添加，变化多端,节奏感极强。 二、对称式 根据传统图案的主要构成方法，在器皿上应用最多,主要有上下对称和左右对称。 三、呼应式 呼应式为传统构图方法，往往以两种或两种以上的东西,以对角或主次相互呼应的构图达到平衡的目的.此种构图常出现在器皿的圆雕或深浮雕中。 四、旋转式 旋转式纹样带有方向性旋转感,骨架似纺轮，民间称之为“喜相逢，此类图案多施加在图形边框中，动感十足。如“卍”字，太极，团凤，鸳鸯等. 五、角隅 器皿边角的图纹结构，纹样轮廓随边角形状变化。按照浮雕在器皿装饰的六大类，浮雕工艺制作也有六种，即浅、中、深浮雕制作工艺，镂空浮雕、锦地浮雕制作工艺以及阴线刻。 浅浮雕与中浮雕制作工艺极为相近,其区别只在于剔地深浅以及层次多少两个方面.浅、中浮雕的制作，都需要先将图案画好，为了保证对称图案、连续图案的同一性，一般只画图案的一般，然后拓出另一半。画图案时要保证墨线的均匀。图案画好之后进行依图勾线,勾线时要注意把握地底与浮雕图案的深度。浮雕轮廓线的深度根据层次而定，但是决不能超过地子的深度。这就要求勾线时，作者心中有明确的层次划分和深度把握。 另外，浮雕落地有整体落地和斜面落地之分，一般有边框的浮雕采用整体落地，而不带边框或极薄的浮雕采用斜面落地的方法体现浮雕效果. 深浮雕的制作工艺主要分三层，第一层属半圆雕,立体感最强；第二层与第三层的厚度近于中浮雕和浅浮雕.深浮雕的制作先出地子然后分块面琢制。一般块面琢制的顺序是先第一层，然后一次是第二层、第三层。整体造型完成以后,则进行细部处理，细部处理的顺序由下而上，与块面琢制相反，从第三层开始,上层的细节最后完成。 镂空浮雕的工艺制作作主要的特点就是镂空，一般镂空采用点色透孔的方法。在花纹画好以后,一般现在需要镂空的地方涂上颜色（为醒目,多用红色）,然后涂以定画液或漆片酒精液，使颜色不会脱落，在用小钻石粉棒透孔。透孔磨除镂空处的余料，再用擦条蘸细金刚砂擦平轮廓。这样镂空处的余料基本剔除，然后才会开始浮雕制作。 锦地浮雕因为地底工艺,所以一般在整体浮雕画图时不绘出锦地纹线,待浮雕完成以后再勾纹琢刻。其琢纹实际操作与阴线刻手法相同。 阴线刻的勾线琢纹大致有两种,一种是与浮雕勾线相同的垂直勾线；一种是用于镶嵌金、银丝的勾线。此种勾线特点是阴线沟槽上窄下宽，实际操作时极难掌握。坯工工艺的五条工艺原则 一、见面留棱,以方代圆 见面留棱,以方代圆是坯工工艺使由粗坯到具象造型过程中使用的一种塑型手段.面,是代表形体体积块的主要面；棱,是面与面相交形成的棱线。见面留棱，以方代圆的塑型方法可以举一例说明:在制作球体时，若是直接对玉料做曲线加工，很容易使球体变成椭圆体或者不符合要求尺寸.经验丰富的制作者往往先将玉料截成正方体，然后磨去8角，得到14面体，再磨去8条边棱，得到26面体，如此循序渐进，得到的多面体面及棱线会越来越多，也越来越接近球形，只要最后将棱线裹圆,就可以得到一个非常圆的球体了.这就是见面留棱，以方代圆。 二、打虚留实 玉雕形象的展示有虚有实，虚处是形象的某些部位因为动作的原故而没有呈现明显的结构，如衣裙蔽体从正面掩盖了后撤的腿部结构。实处是形象的某些部位因为动作的原故而呈现出明显的结构，如人向前伸跨的腿，虽有一无遮挡，但隔着衣服任然能够观察到明显的结构. 在雕刻中，“实处往往处于最高点和最外点。呈现“实处”的技巧就是，重点雕刻“虚处”,不动或少动“实处”，这就是“打虚留实”。 三、留料备漏 留料备漏的目的是为了防止因可能发生的意外导致雕件雕坏。在玉料切块定位的时候，往往要在设想的完成品的构型上留有余料，而不能抱着一步到位的想法直接扣地搜边，一旦如此，当发现设计上有遗漏或者出现裂纹、崩碴等意外时则无法补救了。 四、先浅后深 先浅后深，指在派活时,先浅层勾勒立体形象的大致轮廓。在完成勾勒确定表现无误以后，才能推落成立体形象。 五、“颈短肩高 “颈短肩高”说的并不是具体形象的雕刻效果，而是指一种有预见性的留料方法。这种需要有预见性的留料问题，体现在雕刻的各个细节部位，其中肩颈部位就极具代表性。 在雕刻过程中,由于修脸型和削肩的缘故，所以脖子是越做越长的部位，而肩则会越修越低。所以为了保证细节修整结束时人物的脖子和肩都不失比例、恰到好处，在切块分面的环节中就要有预见性的把脖子做短，把肩留高。这种方法就称作“颈短肩高”。类似的情况还有很多,如人物眼睛越做越大，鼻子越做越小；头部越雕越小，手指越修越纤细等等。传统玉雕题材的寓意：组合寓意篇1、福至心灵：雕有蝙蝠、桃、灵芝。桃代表长寿，形状似心；蝙蝠借“蝠之谐音“福；灵芝则 表示“灵”，三者组合代表幸福的到来，心有灵犀一点通. 2、六合同春：雕有鹤、鹿、松。鹿指“禄”、“六”；鹤谐音“合”;鹿、鹤合指六合，即天地与 四方.松树意指长寿,象征永远沐浴于春天之中，幸福吉祥。 3、二龙戏珠：两条神龙和一颗宝珠，宝珠可以避水火。二龙戏珠代表逢凶化吉，吉祥如意。 流云百福：雕有蝙蝠和层层云纹.前者指“福”,后者层层云纹连绵不断.寓意百福不断之意。 4、鱼龙变化：图案为天上飞龙，水中鲤鱼龙首鱼身，越于龙门之上。采自古代鲤鱼跃龙门的典故， 寓意青云得志，飞黄腾达，步步高升之意. 5、松鹤延年：图案一松一鹤,二者皆有长寿之意，故“松鹤延年”有延年益寿、志节高尚之意。 6、喜上眉梢:两只喜鹊站在梅花枝头上，两只喜鹊寓意双喜；梅花指“眉”，借双鹊踏梅枝表示“ 喜上眉梢、“双喜临门。 7、报喜图：豹子和喜鹊. 8、喜从天降：网上一蜘蛛织网，民间蜘蛛为喜蛛.故有此意。 9、马上封侯：马背上有一只蜜蜂和一只猴子。取三种动物的谐音表示“马上封(蜂)侯（猴）”。 10、辈辈封侯:大小两只猴子，小猴子站在大猴子的背上。 11、封侯挂印：一枚印章、猴子和蜜蜂或枫树。谐音“封侯挂印”。 12、福禄寿喜：蝙蝠、仙鹿、桃和喜字。取其“福”、“禄、“寿”、“喜的寓意，表示幸福、 富有、长寿和喜庆。 13、长命富贵：一株盛开的牡丹旁边雄鸡啼鸣。而牡丹换成禾穗则表示长命百岁. 14、福寿双全：蝙蝠、桃子和两枚古钱。分别指“福”、“寿”、“双全”。表示幸福和长寿之意。 15、福寿三多：蝙蝠、桃子、莲子或石榴。其中莲子或石榴因内有许多籽代表“多子，整体寓意“ 多寿”、“多子”、“多福。 16、三星高照：图为司祸福的福星、司富贵的禄星以及司寿数的寿星。象征幸福、富有、长寿。 17、多福多寿：数只蝙蝠和一枚寿桃,寓意福气不断，健康长寿。 18、岁岁平安:图案雕有穗(岁）、瓶（平)、鹌鹑(安)。表示岁岁平安吉祥的美好祝愿。 19、福在眼前：图案雕有蝙蝠与一枚古钱。古钱外圆内方，借中间方孔为“眼”，“钱”为“前”， 故合成福（蝠）在眼前。 20、福如东海，寿比南山：图案雕有山水松树或者青山海水的图案。 21、年年有余：图案为两条鲇鱼并列，“鲇”谐音“年”，鱼为“余”,合成“年年有余”;如果两 条鲇鱼首尾相连，或童子持着莲花、莲叶抱着鲇鱼，则称“连年有余，同上都有生活富裕，年年有节余 的寓意。 22、一路平安:图案分别为鹭鸶、宝瓶、鹌鹑。合为“一路（鹭）平(瓶)安（鹌）”。表示祝愿旅 途安顺之意。 23、福从天降:图案为一个娃娃作伸手状，手上方有一只腾飞的蝙蝠。有“福从天降”、“福自天来 ”、“天赐洪福”之意。 24、事事如意:借柿子和如意之图来表达人们的美好祝愿。 25、诸事顺心：图案为几个柿子和一个桃子，几个柿子表示“诸事”，桃子形似心，合为“诸事顺心 ”.表示事事顺心如意。 26、必定如意:图案为毛笔、银锭和如意,借其谐音表示必定如意的良好祝愿。 27、平生三级：一只宝瓶中插有三支短戟。“瓶谐音“平”，“戟”谐音“级”,以此来表示“平 生三级”表达步步高升、官运亨通的美好意愿. 28、官上加官：图案为雄鸡和鸡冠花.雄鸡和鸡冠花上都有“冠”谐音“官”，表达官上加官、平步 青云的意思.此外,两只雄鸡亦有此意。 29、五世同堂：五个柿子表示“五世”，一直海棠花谐音“堂，表示希望五代团聚的美好愿望。 30、终生有福：雕有钟和蝙蝠，代表福伴终生。 31、人生如意：以雕有人参和如意的图案来表达。 32、生意兴隆：图案有花生和龙。 33、鹊报平安：雕有喜鹊和花瓶. 34、麒麟送子:一个童子乘麒麟驾云而行.代表早生贵子，人才辈出。 35、太平有象：花瓶、香炉的左右耳环上雕有象眼、象鼻，表示天下太平,吉祥如意。 36、五福捧寿：五只蝙蝠均匀围在寿字或寿字纹周围。“五福”具体指：命不夭折且福寿绵长、钱财 富足且地位尊贵、身体健康且心灵安宁、生性仁善且宽厚宁静、预知死期且安详离世。 37、金玉满堂:由多条金鱼组成的图案。“金鱼”谐音“金玉”，代表生意兴隆，财源广进. 38、三多九如：图案有蝙蝠、寿桃、石榴、如意等。蝙蝠、寿桃和石榴表示多福、多寿、多子.一柄 如意代表“九如”.“九如”取自诗经小雅鹿鸣之什天保。具体指“如山、如阜、如陵、如岗、 如川之方至、如月之恒、如日之升，如松柏之荫、如南山之寿”，原为颂赞人君之语，逐渐变为祝寿之词 。 除以上组合寓意之外，雕件中还有许多寓意明显的直观造型,如嫦娥奔月、八骏图、天女散花、踏雪 寻梅、昭君出塞、苏武牧羊等，在此不作详细介绍。个人收集整理，勿做商业用途传统玉雕题材的寓意:五灵类题材篇五灵题材题材即是指蠃、鳞、毛、羽、昆五类。具体为水族、走兽、飞禽和昆虫。 禽类: 1、灵凤：锦鸡头、鹦鹉嘴、大鹏翅、仙鹤腿、鸳鸯身、孔雀尾。居百鸟之首，象征美好与和平。是祥瑞的象征。与太阳梧桐一起寓意丹凤朝阳.被作为皇室最高女性的代表，与龙相配，是吉祥喜庆的象征，寓意龙凤呈祥。 2、仙鹤：寓意延年益寿，古代补服以鹤为文官一品的标志，故又寓意一品当朝或高升一品。 3、喜鹊：古书禽经说：“仰鸣则阴，俯鸣则雨，人闻其声则喜。据说喜鹊可以预报天气阴晴，灵能报喜，所以人见人爱，是吉祥喜庆的象征.在有喜鹊出现的雕件中，喜鹊面前有古钱寓意“喜在眼前”；喜鹊和三个桂圆表示“喜报三元;天上喜鹊，地下獾即是“欢天喜地”；两只喜鹊寓意双喜临门;和豹子在一起寓意报喜;喜鹊和莲在一起寓意喜得连科。 4、蝙蝠：因为“蝠与“福谐音，故而蝙蝠寓意福到和福气.五个福和寿字或寿桃，寓意五福献寿。和铜钱在一起寓意福在眼前.与日出或海浪一起寓意福如东海。与天官一起寓意天官赐福。 5、鹦鹉：是鸟类中寿命最长的长寿鸟。寓意英明神武。 6、鹭鸶：寓意一路平安,与莲在一起寓意一路连科. 7、鹌鹑：“鹌”与“安”谐音。和菊花、落叶一起寓意安居乐业。宝瓶与鹌鹑、如意一起代表平安如意。 8、鸳鸯：羽色绚丽，雌雄偶居不离，古称“匹鸟”，象征夫妻恩爱，永不分离。 兽类： 1、大象：寓意吉祥或喜象.与瓶一起寓意太平有象. 2、熊：一般与鹰一起出现，寓意英（鹰）雄（熊）斗志或英雄斗智。 3、獾：谐音“欢”. 4、蜥蜴:寓意今非昔比. 5、壁虎：寓意必得幸福. 6、蟾蜍:“蟾”与“钱”谐音，常见的蟾蜍雕刻造型为口衔金钱，寓意富贵有钱.在刘海戏金蟾的传说中就有一种说法认为三足金蟾为东海龙王的三公主所化,为旺财瑞兽。 7、狮子:又称勇狮，表示勇敢。除一般印纽狮以单一数量出现外，玉雕件通常是两只狮子成对出现,寓意事事如意。如果是一大一小两只狮子，则为太师和少师，象征位高权重。 8、仙鹿:代表长寿的灵兽，常伴随寿星守护灵芝仙草.一般在玉雕件中很少单独出现。其长与官人、仙鹤及蝙蝠等其中的一种或者几种题材共同出现，以表达不同的寓意。如鹿与官人寓意加官进禄。 9、麒麟:传说中的仁兽，龙头、鹿角、狮眼、虎背、熊腰、蛇鳞、马蹄、牛尾，是吉祥的象征。 10、貔貅：与龙、凤、龟、麒麟并称五大瑞兽。据史记记载，貔貅曾助炎黄二帝征战四方，为图腾，赐封“天禄”，天禄兽为招财神兽、聚财神兽。 貔貅据说有二十六种造型其典型造型为龙头、马身、麟脚，形状似狮子。貔貅有雄雌和独角、双角之分。貔为雄，貅为雌；独角称“天禄”,两角为“辟邪”。民间有“一摸貔貅运程旺盛，再摸貔貅财运滚滚，三摸貔貅平步青云”的说法。 昆虫类： 1、蝉:又名知了.寓意知道了。又因其叫声明亮，故而寓意一鸣惊人，佩带蝉饰物，能够给佩带人旺名气学问。 2、蜘蛛：民间把蜘蛛当做财富和喜气的象征，故有“喜蛛”之称.又有“喜蛛蛛，报喜财,有喜报喜，有财报财.”因“蜘蛛”与“知足谐音又寓意知足常乐。 3、蝴蝶：破蛹而出，诞生崭新的生命，寓意不朽。 4、甲虫:寓意富甲天下. 5、五毒：指蛇、蜈蚣、蟾蜍、蟑螂、蝎子，可以辟邪. 鳞甲类： 1、鱼：雕件题材中，不同品种的鱼寓意各不相同。如鲶鱼，寓意年年有余；金鱼表示富贵，富裕,吉庆和幸运。寓意金玉满堂；鲤鱼跳龙门,比喻中举、升官等飞黄腾达之事.后来又用作比喻逆流前进；奋发向上。龙头鱼寓意高升。 2、虾：因为下弯腰弓背，故有弯弯顺的吉祥寓意。弯弯顺即“万万顺”，有万事顺心的意思，在民间，传统的新年包饺子亦有弯弯顺的说法,寓意为一路顺畅、一路顺风,一年顺心如意. 3、螃蟹：寓意富甲天下或者横行天下。 4、鳌：是传说大海中的龙头大龟，仙鹤站在鳌身上，寓独占鳌头，表示科举成功。 5、龟：龟有万年龟之称，代表长寿安康。雕件中多平安龟、长寿龟(带角的龟）。 龙之九子：关于龙的传说中，有“龙生九子,各有所好”又“龙生九子，九子各不同”。在雕刻中龙之九子都有所现。因九龙子司职不同故而玉雕件中所见不多，也不全，这里亦作简要介绍。以明李东阳怀麓堂集上讲，他们分别是： 赑屃：又称龟趺，力大无比，善负碑； 螭吻：乐于险处东张西望,善吞火，故用来镇宅辟火; 蒲牢：似龙而形小，其声洪亮，惧鲸喜鸣。一般常见与铸钟之上； 狴犴：又名宪章，似虎，喜诉讼之事。古代监狱大门上常见； 饕餮：形似狼，贪婪好食。在商周青铜器上有图案化的兽面纹，其中就有饕餮纹.其头部装饰或饕餮纹常见于钟鼎、食盒等食物器皿上; 蚣蝮：性善好水，又称避水兽、吸水兽.多见于桥梁河畔; 睚眦:古文本意为“怒目而视”,其相似豺，有“一饭之德必偿，睚眦之怨必报”之说,因其好腥杀，故常见于刀剑的吞口处; 狻猊：形如狮子，喜烟火，好坐。故常见与香炉之上。 椒图:形如螺蚌，好闭口。一般门上的兽面衔环即为椒图兽面. 四灵圣兽：即东方青龙（又名苍龙）、北方玄武、西方白虎、南方朱雀。文档为个人收集整理，来源于网络和田玉的地质表现及资源概况和田玉分布在特定的地域,形成的矿床特殊,据新疆维吾尔自治区1999年制定的和田玉标准（DB65-0351999），和田玉是指：产于新疆境内， 昆仑山至阿尔金山一带的成因特殊的以透闪石为主的玉石。具体分布在塔里木板块公格尔中央隆起带、桑株塔格中央隆起带、柳什塔格中央隆起带、阿尔金断隆带。和田玉矿床一般位于海拔3300米至4600米，分布有“两头一中间”之说，即西头以莎车、叶城为代表，东头以且末、若羌为代表,中间以和田、于田为代表，中间最为有名，成因类型为接触交代型. 和田玉基本地质表现特征：1.和田玉几乎全部由细晶和微隐晶质、隐晶质结构的透闪石组成（优质和田玉透闪石晶体在0.01毫米以下），一般占9699%，杂质主要有：磁铁矿、磷灰石、黄铁矿、透辉石、镁橄榄石、粗晶状透闪石、白云石、石墨，其中隐晶质结构质地，含杂质极少者尤佳。2。和田玉形成于2。5亿年前的华力西期,特别是华力西中晚期,围岩主要为中元古界长城系（距今亿-亿年）和蓟县系（距今亿年）中的镁质大理岩.一般来说，围岩越纯越白，容易形成白玉并且质量也越好;围岩中含铁多容易成青玉;含炭多产生墨玉；围岩含锰、钛多色灰暗；含镍、铬色翠绿。3. 对和田玉形成有利的侵入岩是花岗岩、闪长岩的过渡岩类，一般来说,花岗岩、花岗闪长岩、石英闪长岩易形成白玉和青白玉，闪长岩易形成青玉.靠近岩体和田玉颜色越深，远离岩体颜色越浅.4。 和田玉多在断裂构造带上或附近，特别是在构造带的上部。5.和田玉形成时的温度为300450，压力为0.21千巴。 各区段和田玉特征及资源量概况：1.西部：从塔什库尔干县大同玉矿经密尔岱到叶城县西河休，矿化带断续出露长约70公里.单个和田玉矿床矿化带一般宽3-5米，矿脉厚0。10。6米，矿化带最长约100多米，单矿脉长1。41.8米.玉石以青玉、青白玉为主，少量白玉。叶城县西河休，主要以糖青白为主，玉石工艺性较好。按东西向每隔2公里就有一个和田玉矿点推算，在70公里长度范围内有35个和田玉矿点,每个和田玉矿点平均按1000吨计算，则该区和田玉资源约为3.5万吨。 2.中部和田地区:从皮山县的赛图拉至于田县的叶黑浪沟，和田玉山料矿化带断续出露长约450公里，和田玉山料主要分布在于田县、和田县，皮山县和策勒县也有分布。如于田县的阿拉玛斯、赛底库拉木、哈尼拉克、其汗可、叶黑浪沟等，和田县普什至黑山一带、奥米峡等地。和田玉矿脉一般长1050米,厚0。30。8米，玉石主要以白玉和青白玉为主；皮山县主要分布在新藏公路219国道以北赛图拉至康西瓦一带，矿化带带长20200米，宽0。31.5米,多为青玉和青白玉,结构较粗大；策勒县也有分布,主要在乌鲁克萨依大队以东的阿克白乃克山，以青白玉为主，质量总体较差。仔料主要分布在洛浦县、和田县的玉龙喀什河及其古老河床阶地上，有羊脂白玉产出；墨玉县也有分布,主要在喀拉喀什河出山口普基至秃斯阿克其的阶地上；山流水主要分布在玉龙喀什河上游汗也依拉克及木孜塔格冰山以北的河道中或冰积物中；戈壁玉主要分布在策勒县。和田地区山料资源量估算情况，按东西向每隔2公里就有一个和田玉矿点推算,在450公里长度范围内有225个和田玉矿点，每个和田玉矿点平均按500吨计算，则该区和田玉资源量约为11。25万吨。子料资源量按每立方米砂砾石含和田玉20克计算，在长度50公里，宽度约3公里的玉龙喀什河主要出玉地段，开采深度平均5米，估算约15万吨,减去已开采量13万吨,估计还有2万吨。戈壁玉按策勒县主要出产地长30公里，宽30公里即900平方公里计算，含量也按每立方米含和田玉20克计算，采深按3米计算，估算有5.4万吨。山流水的和田玉资源量没有任何相关调查,资源量暂不估算。3。东部且末县至若羌县：和田玉矿化带断续出露长220千米，估计和田玉矿点110个，每个矿点和田玉资源量按500吨计算，则该区资源量约为5。5万吨.且末县主要分布在哈达里克河、塔特里克苏、塔什赛音等地，若羌县主要分布于库如克萨依至里山一带.矿床矿脉一般长10米40米,矿脉厚0.12。6米，且末县多以青白玉及糖玉为主，若羌县外山以糖包白为代表，里山以黄玉为代表.