后现代主义设计.ppt

后现代主义设计 后现代主义设计概述1 后现代主义设计的特征2 后现代主义产品设计上的重要代表人物3 后现代主义时期的产品设计4后现代主义设计设 计 史|后现代主义设计 后现代主义设计11.1 后现代主义设计的概念后现代主义：字面意思是：指现代主义以后的某种或各种风格，因此，它具有向现代主义挑战、或者否认现代主义 的内涵。后现代&后现代主义：后现代在设计上是指现代主义设计结束以后的一个 时间阶段，基本上可以说，自从70年代结束以后的 各种各样的设计探索都可以纳入后现代时期；后现代主义则是从建筑设计上发展起来的一个风格 明确的、反对现代主义的设计运动，它起于60年 代，于80年代后开始减退的一股设计思潮。设 计 史|后现代主义设计 后现代主义设计1后现代主义设计：是对现代主义设计的挑战，是对现代主义、国际主义设计的一种装饰性的发展，反对设计中的国际主义、极少主义风格，主张以装饰手法达到视觉上的审美愉悦，注重消费者心理的满足。在设计上大量运用了各种的历史装饰符号，但又不是简单的复古，采取的是折衷的手法，把传统的文化脉络与现代设计结合起来，开创了装饰艺术的新阶段。狭义的后现代主义设计，指的是现代主义、国际主义设计上大量利用历史装饰主义动机进行折衷主义装饰的一种设计风格，这种后现代主义基本已经在90年代初开始走向全面衰退了；广义的后现代设计则指的是对经典现代主义的各种批判活动，其中包括解构主义、对现代主义的各种批判活动等，这个探索直到90年代中期也没结束。从整体上来看，对现代主义进行改造、重新诠释、修正的探索有两个方面。一个是所谓的晚期现代主义，把现代主义的特征发展到极端，从而力图打破沉闷；另外一个是后现代主义，从装饰下手，企图改变现代主义的沉闷和单调化垄断化。后现代主义主要是从形式上对现代主义进行修正。它在很大程度是接纳了现代主义的理想主义，以及它的自由主义的目标，后现代主义当中没有什么人是希望回到工业化以前时代的保守主义者、反动派或者修正主义者。现代主义设计与后现代主义设计的比较 范畴 现代主义设计 后现代主义设计 哲学的 理性主义 浪漫主义、个人主义 历史的 工业革命为基础 后工业社会为基础 思想的 强调功能、技术 强调人在技术的主导地位 方法的 标准化、高效率 遵循人性、个性化设计语言 功能决定形式 多元化、模糊化、文脉性艺术风格 构成主义、抽象主义 波普艺术、行为艺术 现代主义设计，是充满了反叛、挑战、革命，充满了民主和造反色彩的，代表了工业革命对传统的、温情脉脉的手工艺的宣战。现代主义代表了新的时代精神，无论从它的意识形态，还是形式特征，他的早期的反商业主义特征，更加使它具有强烈的生命力。但是现代主义进入美国，在战后成为独霸一方的设计风格，它的排它性，风格上的单调性，逐渐取消了原来的民主特点，意识形态上走向了自己的方面。从形式上来看，自从现代主义长达40年对设计风格的垄断以来，也没有发展的余地，人们开始对现代主义单调、无人情味的风格刚到厌倦，开始有人追求更加富于人情的、装饰的、变化的、个人的、传统的、表现形式，这大概就是所谓后现代主义产生的背景和原因吧。设 计 史|后现代主义设计 后现代主义设计11.2 后现代主义设计产生的原因设 计 史|后现代主义设计 后现代主义设计1 1、设计改变了人们的物质世界，改变了人们的思想方法、文化特征、行为特征等，使得人们对于设计越来越具有敏锐的要求，因此设计必须随之变化以应付新的社会需求。2、战后的社会还处于一个不稳定的时期，一方面科学技术的进步带来了物质文明的极大丰富，另一方面人们的思想压抑又动荡，激活了许多的艺术运动及风格运动。3、20世纪6、70年代，西方主要国家都进入“丰裕社会”阶段，消费主义成为主流，对消费品需求的变化致使设计必须发生改变。设 计 史|后现代主义设计 后现代主义设计的特征22.2 后现代主义设计的特征 1、它的历史主义和装饰主义特征。现代主义一向反对装饰主义，现代主义的基本原则之一就是反装饰，因为装饰造成了不必要的额外开支，从而时大众无法享用，所以，装饰主义时期是一种被视为敌人的因素而反对的，战后发展起来的国际主义更加强调非装饰化特点，夸大了无装饰的外型特征，形成减少主义的风格，装饰盒任何历史动机自然成为设计的天敌。而后现代主义则恢复装饰性，高度强调装饰性，并从中汲取营养，加以运用，与现代主义的冷漠、严峻、理性化形成鲜明的对照。2、它对于历史动机的折衷主义立场。后现代主义并不是单纯地恢复历史风格，如果是单纯恢复历史风格，也就没有什么后现代主义了，充其量不过是历史复古主义而已。后现代主义对历史风格采取抽出、混合、拼接的方法，并且这种折衷处理基本是建立在现代主义设计的构造基础之上的。3、它的娱乐性和处理装饰细节上的含糊性，娱乐特点是后现代主义非常典型的特征。大部分后现代主义的作品都有戏谑、调侃色彩，反映了经过几十年严肃、冷漠的现代主义、国际主义设计垄断以后，人们企图利用新的装饰细节达到设计上的宽松和舒展。从思想动机来看，这种含糊倾向是可以理解的。现代主义和国际主义强调明确和高度理性化，长期以来作为设计的基本原则，人们对这种设计形式上过于理性化的倾向刚到厌倦后，自然希望设计上有更多的非理性成份，含糊性是一个自然的结果。设 计 史|后现代主义设计 后现代主义设计上的代表人物33.2 后现代主义设计上的代表人物后现代主义产品设计上的重要代表人包括：罗伯特文丘里（Robert venturi)汉斯霍兰（Hans Hollein)查尔斯詹克斯（Charles Jencks)诺伯特伯尔戈夫（Norbert Berghof）弗兰克盖里（Frank Gehry)马休森（Matteo Thun)设 计 史|后现代主义设计 后现代主义设计上的代表人物33.2.1 罗伯特文丘里 设计中的后现代概念首先出现在建筑设计领域。而美国建筑师、理论家罗伯特文丘里最早明确提出了反现代主义的设计思想。他的著作建筑的复杂性和矛盾性（1966年）和向拉斯维加斯学习（1972年）被认为是后现代主义建筑思潮的宣言。他反对密斯凡德罗的名言“少就是多”，认为“少就是光秃秃”。他认为现代主义建筑语言群众不懂，而群众喜欢的建筑往往形式平凡、活泼，装饰性强，又具有隐喻性。设 计 史|后现代主义设计 后现代主义设计上的代表人物33.2.2 查尔斯詹克斯 查尔斯詹克斯（Charles Jencks）是当代重要的艺术理论家、作家和园林设计师。早在20世纪70年代，他最先提出和阐释了后现代建筑的概念，并且将这一理论扩展到了整个艺术界，形成了广泛而深远的影响，为后现代艺术开辟了新的空间。他先后出版了一系列的后现代主义建筑理论著作，如畅销书后现代建筑语言、后现代主义）、今日建筑等。设 计 史|后现代主义设计 后现代主义设计上的代表人物33.2.3 弗兰克盖里 弗兰克盖里(FrankOwenGehry)1929年2月28日生于加拿大多伦多的一个犹太人家庭，17岁后移民美国加利福尼亚，成为当代著名的解构主义建筑师，以设计具有奇特不规则曲线造型雕塑般外观的建筑而著称。设 计 史|后现代主义设计 后现代主义设计上的代表人物44 后现代主义时期的产品设计 工业设计的发展基本是遵循两条不同的道路，一条是比较商业化、大众化、应付市场需求的设计，也就是常规设计方式。这类设计是大量的，充斥市场的，为日常生活服务的，虽然大部分设计著作并不介绍它们，但是却是市场上的主流设计。另外一条则是较为具有探索性的、具有强烈设计家个人表现的、受到总体设计运动影响的前卫设计。这是大部分设计理论著作都津津乐道讨论的、非常引人注目的、与总体设计运动的发展密切关联的设计，但是大部分都没被批量生产，因此也是昂贵的设计，是与大众脱离的设计。设 计 史|后现代主义设计 后现代主义设计上的代表人物44.1“高科技”风格 工业设计上的“高科技”风格是从祖安克朗和苏珊斯莱辛1978年的著作高科技中产生。这个术语在设计上特指两个不同层次的内容：一是技术性的风格，强调工业技术的特征；二是“高品位”，以把设计的对象从平民大众中抽出来，成为上层人特定所有，就凭这个非民主化的特点，就表明“高科技”风格不是强调民主化的现代主义的衍生。设 计 史|后现代主义设计 后现代主义设计上的代表人物44.2“过渡高科技”风格 也可以叫做“改良高科技”风格，是一种对工业化风格、“高科技”风格的冷嘲热讽、戏谑、嘲弄、调侃的表现，具有更高的个人表现特点，也比较难以批量化生产。“过渡高科技”风格的设计基本都是以现代主义、“高科技”风格的设计为基础，然后进行肆意的嘲弄。这个风格的设计充满了荒诞不羁的细节处理，表现了设计师对于高技术、工业化的厌恶和困惑，是庞克文化、霓虹灯文化的一种体现。设 计 史|后现代主义设计 后现代主义设计上的代表人物44.3 后现代主义风格 在产品设计上的后现代主义主要是从建筑设计上衍生出来的，大部分产品设计的后现代主义设计家都是后现代主义建筑设计家。他们通过产品，特别是家具和家庭用品，表现了与建筑上的后现代主义相似的倾向，即：1、历史主义和装饰主义特征。2、对于历史动机的折衷主义立场。3、它的娱乐性和处理装饰细节上的含糊性，娱乐特点是后现代主义非常典型的特征。、设 计 史|后现代主义设计 后现代主义设计上的代表人物44.4 减少主义风格 减少主义风格是80年代兴盛的一个设计风格。顾名思义，减少主义的特点就是一种美学上追求极端简单的设计风格，一种加尔文式的简单到无以复加的设计方式。减少主义是受密斯凡德罗的设计思想，特别是现代主义和国际主义形式形式化以后的思想的深刻影响而发展起来的。这种风格的产品，特别市家具，具有简单的结构，比较生硬的表面处理特点。设 计 史|后现代主义设计 后现代主义设计上的代表人物44.5“建筑风格”“建筑风格”是后现代主义在产品设计上的一个分支。这个风格主要集中在由建筑师设计的家具上，大量采用后现代主义建筑的风格，甚至完全搬用建筑的形式来设计家具，产生出像建筑的家具来。与“建筑风格”一样，所谓的“微建筑风格”也是后现代主义在产品设计上的一个分支，指的是把后现代主义“建筑风格”沿引到产品设计上，特别是小产品设计上，比如茶具、咖啡具、玻璃器皿、文具、刀叉具、陶瓷器、灯具、钟表、首饰等等。大部分都是由后现代主义的建筑师设计的。“微建筑风格”是装饰主义的一个比较极端化的发展，大量采用艳丽的色彩和几何图案为装饰动机，加上如金、银等，使这种风格的产品与20年代“装饰艺术”运动风格的设计有非常相似之处。设 计 史|后现代主义设计 后现代主义设计上的代表人物44.6“微建筑风格”设 计 史|后现代主义设计 后现代主义设计上的代表人物44.7 微电子风格 严格的来讲，微电子风格并不是一个统一的设计风格，它的形成与意识形态方面的探索、与对现代主义和国际主义设计的挑战没有多大的关系，它是因为技术发展电子时代，造成大量新的采用新一代的大规模集成电路晶片的电子产品而导致的新的设计范畴，重点在于如何把设计功能、人体工程学、材料科学、显示技术和策型化技术统一，在新产品上集中体现出来，达到良好的功能和形式效果。谢谢 谢谢!