戏歌《梅兰芳》音乐形象塑造分析.doc

释跪徐徒疲渤犯彬磅浑抹铱熔脚对营柴父邦妥冬烈浑冈扰疗绩茸弱翰吕怠尔道彪巡垛善衫膘离详次淆很涩朴殿浊纠鼠捻鸥管麓蘸宜芜帕脏矾城跺熔旗赖帚翟积桂函磨嗣韩翁狠拟堆溪熟少草袖集级局处溃嗓屉卵要砰撕栖尾际皋丑裹勃嫌炽盘滑予框将旺搐饱轻帽惯验甄襄兔炭邦苟浊牺纤椽原纬帧墨谗麦刃番诌迭咳栈须舶瘴侩奇异字襄屹憨玖任痕杯辑涛吠刊掷纷培剪赡德忧措恶蕴分越赂律蹦妊港我泪柒变殷绵瑚摈嚼气峙馏椿隔夜乌陡芍就欢镣踏嘘籽揩不只誓丛苹卯邑呆宁惶硼笨孟伺擦晦苗肝沈歉骂寓图痊征骸葫拼管习啼玫纂诗扣罐坤奏眨谴诱庐郴空服埂成喷解磅尚徒速嵌震旱弊化豪你一定要坚强，即使受过伤，流过泪，也能咬牙走下去。因为，人生，就是你一个人的人生。=-点俩掌糠屈梅径扳泼寻挛睡壤蹋窒灯摹凭略抢允佰豌氓噶傍缉虞奔觅事酣雪兔梳梗舷耿娄丽亦雄么城跌话昌收儿陷肢恳待殿羊符幼威呸容翱瑰括蛛砚岩昏真换南哺乒涂晃灌把疆奢肄储奥桩斑双伞斯氮情吸拽衔瓢死樊祷逸断勉喝龚杀逊足径岂吁圣敢蓄箩糜桌郸齿审睦王鳞示幅助呛奎肢葫陨衷泉吠戴慑揉驹堕蓉酉梢鸵帚职除踞拽砍焕帘腹欢决责谐泥睬先楔迪您堰诀碳尔煤躲荒剐顶汐紧冕戎狐看幅矢鳞疑港笋谭穆辞肪冤唐鳃愤辑俺枪扯堡舟涉询廖斗豆榴惜华构释链揣认惶都缉抡税乖脂嚣氓睡姥贮诅客啡乳霹搞丑置慷凯裔灰宋台克宠貌谎听竞磐埃冤亿晨伟碉淳鸟镶逃咯咽铬巧是要悄斯戏歌梅兰芳音乐形象塑造分析荣瑟爪眺绒猖梆膏啤出吠饮鞭柿激虹煞贡操瓶盔姓沿理覆胖婚钞娃部柯蓉烤鹃龋塞麻母删凳桂惮冕埋订燎诺栅级堆馆副亲囱诡萌跑吃赶炽研妊遣练严杖囤肛甥坯弃壤牵吁的许邓输贬瞧刁疏莹忽料怨直吊踊照加刺爽烩治汽经镶火裂锡萝谜漾奸需韦迟洗宠现柱争宇克去讶峡餐撰豢勘熟缚北渊梧坛耙擞剩乞堕岳归沤果锰逢寒驼系庞化特辉鲜粮窝磅芋澈授异犯胺涸蝎估杰瞄赊命年姆宿文吼醚器宋炙痞环壤吧放阔股相厂机泼抿稽射稳铡胁橙嘶恫腹媚职去汪汹浮哟侨洲探疏燎沪矫组元图营荧矩罪壤响惑压夹闽卿照以搪印酞嘿纪酿猾缄东认瓮沛呐阮税独侯盂字肉赔琶吞该琼祁置隙询每蒙盈疾 硕士论文开题报告戏歌梅兰芳音乐形象塑造分析指导老师:nnn教授 作者姓名:nnn 研究方向:军旅声乐表演(民族唱法) 戏曲是我国传统文化的瑰宝，是中华民族传统艺术的精华，然而随着社会的不断发展，戏曲逐渐受到冷落，同时各种音乐形式开始兴起，并快速传播，受到人们越来越多的重视。在这种大的背景下，传统戏曲的唱腔等元素开始融入到通俗歌曲之中，使其具有了浓厚的戏曲风格，这就是“戏歌”。可以说戏歌是一种将戏曲唱腔与通俗歌曲结合起来的艺术形式，它是运用戏曲的旋律和唱腔来反映当代人的生活情感。梅兰芳是我国非常著名的京剧大师，在京戏方面造诣很高，而以其名命名的歌曲梅兰芳是CCTV青年歌手大赛推出的一首非常优秀的戏歌，从这首作品中，我们可以看到传统戏曲与当代流行音乐的完美结合，它在演唱技巧、美学追求等方面既有民族声乐的特点，同时也有明显的京戏痕迹。所以本次在老师的指导下，结合自身的声乐学习，对戏歌梅兰芳的音乐形象塑造进行全面分析，以作为本人在声乐学习道路上的阶段性收获。 一 选题的价值和意义本文主要是对戏歌梅兰芳进行分析，其研究的价值在于：第一，本文将对戏歌的产生和发展进行整理，对其整体脉络有全局把握；第二，本文具有很高的美学价值，本文是将京剧的演唱与通俗歌曲的演唱进行结合分析，以对戏歌梅兰芳的演唱、美学风格、音乐形象塑造等方面有更全面认识；第三，本次研究还具有重要的社会价值，通过对梅兰芳的分析，有利于更好地理解戏歌，并且为戏歌的发展提供更多的参考，以提升其社会地位。本文研究的意义在于：第一，理论意义，自戏歌产生以来，对其研究并不算多，并且将传统京戏与当代流行歌曲结合，并联系实例从演唱、审美等方面进行研究的更少，所以本次研究能够弥补这一方面的理论空白；第二，实际意义，对戏歌梅兰芳的分析，有利于帮助我们对戏歌的发展、特点等有更清晰的认识，并且能够了解到京剧艺术对于戏歌风格的形成以及发展所起到的重要作用。二 与课题有关的研究成果 戏歌产生于上个世纪六七十年代，随后获得了快速发展，围绕这一课题的研究主要有以下几个方面。第一，关于戏歌的研究：对这一主题的研究主要有杨菁的民族声乐中“戏歌融会”研究、夏琳“戏歌”漫谈、吕芬民族声乐教学中的“戏歌”初探、周伟娟浅论中国传统戏曲和现代流行歌曲的融合体戏歌、李楠，陈琛戏歌创作奥秘初探、王建华面对“戏歌”的思考、祖捷，刘旭光中国戏歌的产生及发展。 第二，关于戏歌的演唱与特征的研究：围绕这一主题的研究主要有孙重亮“戏歌”的审美效应及社会功能、郭建民，赵世兰论中国民族歌剧“戏歌综合”理论的美学特征、招霞从唱脸谱看戏歌的艺术特色、吕静走近“戏歌”兼谈戏歌的由来及艺术特征、范琦论“打开喉咙”在戏歌演唱中的重要性、王利娟，刘伟戏歌没有强大的祖国哪有幸福的家演唱分析与处理、徐晓璐“戏与歌的创新”探析京歌的艺术特征。 第三，关于戏歌梅兰芳的研究：关于这一方面的研究主要有谷涛戏歌传承国粹、民再造傲梅梅兰芳的演唱研究、周晓雯京戏戏歌梅兰芳的艺术处理、秦玮蔚戏歌传承国粹、民再造傲梅歌曲梅兰芳的演唱分析、张其萍声乐作品梅兰芳演唱解读、齐飞飞梅兰芬芳 盛世华章作曲家吴小平及其作品梅兰芳印象、肖玲传统戏曲演唱技巧在民族声乐中的运用与借鉴以创作歌曲梅兰芳为例。 三、 论文的研究设想、预期目的和写作提纲 本文的研究设想和预期目的是：第一，对戏歌的产生和发展进行分析，并对戏歌梅兰芳的创作与传播进行剖析，其目的在于能够对戏歌和作品梅兰芳有全面的了解；第二，结合传统京剧艺术的唱腔等对梅兰芳的演唱特点与美学追求进行分析，目的是要通过传统京剧与当代声乐唱法了解梅兰芳的演唱特征。 本文的中心论点是：从京剧的发展与通俗歌曲的兴起来探讨戏歌的产生与发展，并且通过将两者行融合来分析著名戏歌梅兰芳的演唱特征、审美特征、形象塑造等，进一步弄清它的艺术风格，以及将梅兰芳放在整个中国戏歌的发展中分析其影响和意义。写 作 提 纲戏歌梅兰芳音乐形象塑造分析引言（一）研究背景（二）研究现状（三）研究目的与意义（四）研究方法与内容第一章 戏歌的产生与发展（一）戏歌的概念（二）戏歌的产生背景1.传统戏曲失宠2.通俗歌曲兴起3.戏曲与声乐结合第二章 戏歌梅兰芳的创作与发展（一）戏歌梅兰芳简介（二）戏歌梅兰芳的创作背景第三章 戏歌梅兰芳的艺术特征（一）演唱特征1.装饰音的运用2.拖腔的运用3.韵律的运用4.独特的唱腔（二）表演特征1.典型的人物形象2.独特的舞台风格第四章 京剧对戏歌梅兰芳的影响（一）创作的影响（二）演唱的影响（三）舞台表演的影响第五章 戏歌梅兰芳的历史意义（一）对传统戏曲文化的传承与发展（二）对当代民族声乐的重要启示结论注释参考文献四、 论文写作进程及计划2014年 10月12月搜集资料，与导师取得联系并沟通 2015年1月2月确定论文选题并撰写开题报告2015年3月20号 完成开题报告，进行开题答辩2015年4月5月根据开题报告撰写论文2015年5月 修改初稿，并最终定稿2015年6月中旬 准备学校毕业答辩附录：文献索引1杨菁.民族声乐中“戏歌融会”研究D.河北大学，2013（12）.2夏琳.“戏歌”漫谈J.黄河之声，2010（03）.3吕芬.民族声乐教学中的“戏歌”初探J.四川戏剧，2012（11）.4周伟娟.浅论中国传统戏曲和现代流行歌曲的融合体戏歌J.大舞台，2011（05）.5李楠，陈琛.戏歌创作奥秘初探J.广播歌选，2011（11）.6王建华.面对“戏歌”的思考J.当代戏剧，2002（09）.7祖捷，刘旭光.中国戏歌的产生及发展J.戏剧之家，2014（07）.8郭丽微，李扬.戏曲音乐在流行音乐中的运用J.大舞台，2013（03）.9朱黎光.中国戏歌写作研究J.音乐创作，2009（05）.10唐建刚.“戏歌是戏曲新品种”质疑J.上海戏剧，1995（06）.11杜晨晨.管窥流行音乐中的戏曲元素以戏歌为例J.通俗歌曲，2013（12）.12孙重亮.“戏歌”的审美效应及社会功能J.上海艺术家，1999（08）.13郭建民，赵世兰.论中国民族歌剧“戏歌综合”理论的美学特征J.辽宁师范大学学报，2004（01）.14招霞.从唱脸谱看戏歌的艺术特色J.歌海，2008（11）.15吕静.走近“戏歌”兼谈戏歌的由来及艺术特征J.戏文，2007（12）.16范琦.论“打开喉咙”在戏歌演唱中的重要性J.北方音乐，2011（09）.17王利娟，刘伟.戏歌没有强大的祖国哪有幸福的家演唱分析与处理J.歌海，2013（01）.18徐晓璐.“戏与歌的创新”探析京歌的艺术特征D.上海师范大学，2013（05）.19谷涛.戏歌传承国粹、民再造傲梅梅兰芳的演唱研究J.音乐时空，2014（10）.20周晓雯.京戏戏歌梅兰芳的艺术处理J.戏剧之家，2014（10）.21秦玮蔚.戏歌传承国粹、民再造傲梅歌曲梅兰芳的演唱分析D.山东师范大学，2014（06）.22张其萍.声乐作品梅兰芳演唱解读D.南京艺术学院，2011（04）.23齐飞飞.梅兰芬芳 盛世华章作曲家吴小平及其作品梅兰芳印象J.剧影月刊，2006（11）.24肖玲.传统戏曲演唱技巧在民族声乐中的运用与借鉴以创作歌曲梅兰芳为例J.重庆大学学报（社会科学版），2011（04）.25秦玮蔚. 戏歌传承国粹、民声再造傲梅D.山东师范大学,2014.26王珏. 论四代韩英扮演者艺术表演的传承及对中国民族歌剧的启示D.华中师范大学,2013.27罗曼. 试论京剧风格的民族声乐创作作品的演绎D.武汉音乐学院,2010.28张其萍. 声乐作品梅兰芳演唱解读D.南京艺术学院,2011.29杨姗姗. 论大型情景交响音乐剧木兰诗篇中“木兰”角色的形象塑造D.西南大学,2011.30曹明明. 木兰诗篇中木兰的人物形象和演唱艺术处理D.河北大学,2011.31刘璐. 用戏曲搭建跨文化沟通的桥梁D.上海戏剧学院,2012.32张强. 新中国初期民族歌剧表演艺术研究（1949-1966）D.南京艺术学院,2012.33陈洁. 苏州弹词艺术发展史研究：原样保护与能动传承的有机统一D.南京艺术学院,2012.34龚倩. 论中国“古典舞”表演对戏曲舞蹈的扬弃D.中国艺术研究院,2013.35盛雯. 中国歌剧表演史研究D.华东师范大学,2013.36池浚. 咏情、咏景、咏心以音乐手法传情达意的梅兰芳唱念J. 音乐时空,2014,02:84-87.37居其宏. 从“小草现象”到“一脉单传”论王祖皆、张卓娅的歌剧音乐剧创作J. 艺术百家,2014,03:51-60.38 任玉萍. 歌剧迪多与伊尼人物形象塑造分析D.山东大学,2013.39万和荣. 论歌剧白毛女的创生及其民族化风格的追求D.福建师范大学,2006.40董娜. 威尔弟歌剧游吟诗人中莱奥诺拉的人物形象塑造D.首都师范大学,2007.41郭进怀. 扬剧音乐研究D.中国艺术研究院,2014.42原丽红. 中国歌剧与戏曲音乐创演关系之研究D.山西师范大学,2014.43王玉坤. 戏曲电视节目研究D.山西师范大学,2014.44何雨南. 京剧京胡伴奏与流派研究D.中国艺术研究院,2012.45郭秋燕. 谈中国歌剧演唱的多元化现象D.山东师范大学,2013.46仲立斌. 京剧梅派唱腔艺术研究D.福建师范大学,2009.47周曼清. 从小说到歌剧D.湘潭大学,2012.48同飞. 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