现代设计史第五章.ppt

本章内容本章内容第一节 现代主义艺术设计的背景第二节 现代主义的先驱和思想基础第三节 德国工业同盟、荷兰风格派第四节 俄国构成主义设计运动 第一节第一节 现代主义艺术设计的背景现代主义艺术设计的背景19世纪中叶到20世纪初的工艺美术运动、新艺术运动、装饰艺术运动为现代主义设计的萌芽和发展提供了先决条件。现代主义的先驱们在探索现代主义设计在服务群体、技术与艺术之间的关系、新材料的使用等一系列问题上进行了大量的探索，为现代主义艺术设计的发展打下了思想基础。德国工业同盟、荷兰风格派、俄国构成主义又构成现代主义艺术设计的主要内容，推动了现代艺术设计的发展。一、现代主义艺术设计诞生一、现代主义艺术设计诞生（一）现代设计体系方面，工业产品、现代建筑、城市规划、视觉传达等方面出现的问题要求设计师形成新的策略、新的体系。形成了现代主义思想体系形成了现代主义思想体系（二）现代主义设计思想方面，针对以往设计运动只强调为社会权贵服务的问题，现在要把它转化为如何使设计为广大的人民大众服务，改变了设计的对象问题，需要形成新的设计理论和思想。形成了现代主义设计思想形成了现代主义设计思想二、现代主义艺术设计的定义和风格特征二、现代主义艺术设计的定义和风格特征现代艺术设计简史现代艺术设计简史 （一）定义（一）定义 现代主义艺术设计从建筑设计开始，影响了城市规划、环境、家具、工业产品、视觉传达等设计领域，成为一场声势浩大的设计运动。现代主义设计提出设计应为广大人民服务，具有明显的理想主义。现代主义艺术在设计体系方面强调新技术，新材料；在设计理论上，提倡新的建筑美学原则，包括表现手法和建造手段的统一；建筑形体和内部功能的配合；建筑形象的逻辑性；灵活均衡的非对称构图；简洁的处理手法等等。（二）风格特征（二）风格特征1、功能主义特征2、形式上提倡非装饰的简单几何造型3、强调中性色的使用4、在具体设计上考虑空间设计5、重视设计对象的费用和开支现代主义艺术设计运动开始于德国，其次是俄国、荷兰。运动的起始组织是德国工业同盟，而包豪斯的成立和发展成为此次运动 的高潮。俄国构成主义旗帜鲜明的提出现代主义艺术设计为无产阶级服务；荷兰的风格派是探索新的美学原则的运动；美国形成了设计的职业化。三、现代主义艺术设计的历史三、现代主义艺术设计的历史意义及影响意义及影响 现代主义艺术造型的表现具有革命性的，是激进的，它反对设计只为精英服务，提倡设计应属于人民大众，是一种理想状态的民主。现代主义艺术运动在当时的历史条件下有着进步的意义，它在建筑、工业产品等领域取得的成功是20世纪所创造的最主要的文明之一。第二节第二节 现代主义的先驱和思想基础现代主义的先驱和思想基础现代主义设计涉及的范围非常广泛，思想非常庞杂，既有理想主义的内容，也有乌托邦主义的成分。现代主义艺术思想的代表人物有：德国的沃尔特.格罗皮乌斯;德国人密斯.凡德罗；瑞士人勒.柯布西耶；芬兰人阿尔瓦.阿尔托；美国人弗兰克.赖特等。他们在现代主义艺术设计运动中起着领头羊作用，并奠定了现代主义艺术设计思想的基础。一、沃尔特一、沃尔特.格罗皮乌斯（格罗皮乌斯（德国）德国）德国人，沃尔特.格罗皮乌斯，也译成（瓦尔特.格罗皮乌斯，格罗培斯，格罗佩斯），是20世纪最重要的现代建筑设计大师，是设计理论和设计教育的奠基人。他的设计理念体现在几个方面：（一）艺术应该为大众服务，反对精英艺术。他在艺术工作苏维埃宣传中指出：“艺术和人必须达成一致，艺术不能再仅仅为少数人提供快乐，而是为所有人的生活带来快乐。”（二）主张艺术和工业融合在一起，主张采用钢筋混凝土、玻璃等现代新材料。提倡大规模的工业生产。（三）主张设计与教育的结合，主张创办一所与工业紧密相关的学习，通过新设计教育体系，从大批量的生产过程中，探索表现形式。格罗皮乌斯设计主张和思想，最终导致了世界上第一所完全为发展设计教育格罗皮乌斯设计主张和思想，最终导致了世界上第一所完全为发展设计教育而建立的学院而建立的学院包豪斯的诞生。包豪斯的诞生。二、密斯二、密斯.凡德罗（德国）凡德罗（德国）密斯.凡德罗是20世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一，是一位伟大的教育家，也是钢铁和玻璃建筑结构之父。密斯的思想基础主要体现在两个方面：密斯的思想基础主要体现在两个方面：（一）在建筑设计上提出“少就是多”、“魔力在细节”等名言，由此可见他的严谨态度与理想的设计理念。（二）在包豪斯以及美国伊利诺伊理工学院担任建筑系系主任的教学理念。密斯密斯.凡德罗的设计理念凡德罗的设计理念（一）追求单纯建筑，他的作品有高度的功能化与理想化，设计形式单纯，反对装饰，在作品的设计上注重精简。（二）强调简单明快的功能，主张运用新材料钢、混凝土、玻璃等塑造建筑形象，注重发挥钢框架结构和玻璃这两种材料在建筑艺术造型中的特征和表现力。（三）注重空间的流动性。其作品特点是有整洁和骨架显露的外观、灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。他设计的空间环境趋于实用，而室外环境则是流动的，更趋向观赏性。巴塞罗那德国馆巴塞罗那德国馆密斯密斯.凡德罗凡德罗密斯在此次设计项目中，体现了现代主义建筑的基本特征：简单、功能主义、理性主义和减少主义的形式都运用上了。德国馆大片的透明玻璃墙、轻盈的钢构体系、深远出挑的薄屋馆，使得它独具特色。巴塞罗那椅巴塞罗那椅密斯密斯.凡德罗凡德罗巴塞罗那展览馆中的样子，是密斯精心设计的作品，靠背与座位交叉相反的曲线，不仅造型 简洁漂亮，而且坐起来舒适。范斯沃斯住宅范斯沃斯住宅密斯密斯.凡德罗凡德罗范思沃斯住宅的外观是由8根外部钢柱支撑着的一个透明的玻璃盒子，用整个玻璃包围着一个完整的大房间，内部用一些隔墙来进行划分。湖滨公寓湖滨公寓密斯密斯.凡德罗凡德罗伊利诺工学院建筑及设计系馆伊利诺工学院建筑及设计系馆密斯密斯.凡德罗凡德罗纽约西格拉姆大厦纽约西格拉姆大厦密斯密斯.凡德罗凡德罗三、勒三、勒.柯布西耶（瑞士）柯布西耶（瑞士）勒.柯布西耶在西方世界被称为“建筑天才”，是现代主义建筑流派的创始人之一。勒.柯布西耶的设计主张：（一）勒.柯布西耶强调机械的美，高度赞扬新科技产品，注重功能，讲究经济效益。他认为：“住宅是供人居住的机器，书是供人们阅读的机器”，在当代社会中，一件新设计出来为现代人服务的产品从某种意义上来说都是机器。（二）勒.柯布西耶主张全新的城市规划，认为现代技术在保持人口高密度的同时，可以创造安静、卫生的城市环境。勒勒.柯布西耶的建筑思想可以分为两个阶段：柯布西耶的建筑思想可以分为两个阶段：（一）1950年以前是合理主义、功能主义。代表作品是1929年的萨伏伊别墅和1945年的马赛公寓。萨伏伊别墅勒.柯布西耶萨伏伊别墅是一个完美的功能主义作品，体现了勒.柯布西耶提出的建筑设计的基本要素：底层的独立支柱屋顶花园自由平面自由立面横向长窗。这座建筑体现了现代主义的建筑精神：简单的外部装饰、功能主义。马赛公寓勒.柯布西耶现代艺术设计简史现代艺术设计简史马赛公寓体现了柯布西耶“建筑五要素”，建筑被四条巨大的粗面混凝土支撑，外观是大量重叠的阳台，阳台的侧面墙上涂了红、绿、黄等鲜艳的颜色。地面层的架空支柱上粗下细，混凝土表面不做粉刷，留有木模板的木纹和接缝，显得粗狂有力。（二）（二）1950年以后，柯布西耶的建筑风格有了明显的变化，其特征表年以后，柯布西耶的建筑风格有了明显的变化，其特征表现在对自由的有机形式的探索和对材料的表现，尤其喜欢表现脱模后现在对自由的有机形式的探索和对材料的表现，尤其喜欢表现脱模后不加装修的清水钢筋混凝土，这种风格被命名为粗野主义。不加装修的清水钢筋混凝土，这种风格被命名为粗野主义。代表作品有朗香教堂、昌迪加尔高等法院。代表作品有朗香教堂、昌迪加尔高等法院。朗香教堂造型奇特，墙体望去，每一个上不都是向上拔起的“塔”，伸出于屋顶之外，每个立面的差别也很大。在创作思想上，柯布西耶认为“教堂是上帝与人进行对话的地方”，因此，他把重点放在教堂的建筑造型以及建筑形体给人的感受上，使“上帝能听到教徒的祈祷”。朗香教堂勒.柯布西耶昌迪加尔高等法院的外形轮廓简洁，建筑物的重要部分是一个长达100多米的巨大的顶棚，法院入口有三个直通到底的高达柱墩，柱墩分别涂以红、黄、绿三种颜色。昌迪加尔高等法院怪异的体型、超乎寻常的尺度、粗糙的混凝土表面和不协调的色块，给建筑带来了怪诞粗野的情调。昌迪加尔高等法院勒.柯布西耶四、弗兰克四、弗兰克.赖特（赖特（美国现代主美国现代主义先驱）义先驱）在现代主义建筑设计上，弗拉克.赖特提倡有机建筑理论，强调建筑应该融入其周围的环境。赖特的主要贡献有两点：一是他设计了众多的“草原风”、“美国风”，在他的作品中，传达了“自然是万物之神”的思想。而是他的有机建筑理论以及对材料的认识和尊重等。弗兰克.赖特的建筑设计作品的特点：注重建筑与环境协调；强调保持材料本色；充分实现建筑的功能，优化建筑内外部空间关系，简化平面关；大胆采取特殊表现形式等。弗兰克.赖特的代表作品有罗比别墅、流水别墅。罗比住宅罗比住宅弗兰克弗兰克.赖特赖特这个建筑采用的是大草原建筑风格，这种风格的特点是在整个建筑中使用低的、横的线条和其周围的风景相协调。建筑的内部采用宽敞、开放的空间间隔，从而模糊了室内空间和室外环境之间的区别。在外形上，罗比别墅的水平型的宽阔屋顶个性十分强烈，它的起居和餐饮室实际上是一个连续的空间。流水别墅是赖特的经典作品。整个建筑由一系列阳台和露台组成，悬在瀑布纸上，石墙上的条纹和树皮上的褶皱相互辉映。整个建筑与周围自然环境的紧密而完美的结合，被人誉为“绝顶人造静物与优雅天然景色完美平衡”、“20世纪无与伦比的世界最著名的现代建筑”。流水别墅弗兰克.赖特五、阿尔瓦五、阿尔瓦.阿尔托（阿尔托（芬兰现代设计芬兰现代设计的奠基人）的奠基人）阿尔瓦.阿尔托是芬兰重要的建筑大师、工业设计师和艺术家，是世界现代建筑和设计的奠基人。他抛弃传统风格的一切装饰使现代主义建筑首次出现在芬兰，推动了芬兰现代建筑的发展。阿尔瓦.阿尔托的创作思想：他认为工业化和标准化必须为人是生活服务，适应人的精神要求。主张抛弃传统风格的一切装饰，使现代主义建筑在芬兰发展。他的现代主义方式，特别强调有机形式，采用自然的材料木材和红砖等。他设计的建筑尽量利用自然地形，融合优美景色。阿尔瓦.阿尔托创作成就主要体现在：主要包括城市规划、建筑设计、室内设计、家具设计等领域。阿尔瓦阿尔瓦.阿尔托创作历程有三个阿尔托创作历程有三个阶段：阶段：第一个阶段：也叫第一白色时期，时间是1923-1944年，作品多为融合芬兰特色的现代主义建筑。特点是外形简洁，多呈白色，有时在阳台栏板上涂有强烈色彩；建筑外部采用当地特产的木材饰面，内部结构形式自由。外表作品维堡图书馆、帕伊米奥结核病疗养院。维堡图书馆维堡图书馆 阿尔瓦阿尔瓦.阿尔托阿尔托维堡图书馆从外形上来看，由两个靠在一起的长方体组成，主要入口朝北。它的内部组合是根据各种房间的功能用途和相互关系，把他们恰当、紧凑地组合在建筑体内。帕伊米奥结核病疗养院建在城郊一个环境幽美、树木成林的小乡村里，它按照功能要求结合地形特征设计而成，考虑到疗养人员的需要，每个病室都有良好的光线、通风、视野和安静的休息气氛。建筑的外形简洁、清新，给人以亲切、明快、乐观的感觉。帕伊米奥结核病疗养院 阿尔瓦.阿尔托n第二个阶段第二个阶段也称为红色时期，时间是1945-1953年，这时期的建筑外部多用红砖砌筑，造型变化多端。室内设计强调光影效果，形成抽象的视感。代表作有美国麻省理工学院的学生宿舍贝克大楼。贝克大楼整个建筑外形呈动感十足的波浪型，大楼的外部全部用红砖砌筑，背面粗犷的折线轮廓与正面流利的曲线形成强烈对比。贝克大楼 阿尔瓦.阿尔托n第三个阶段称为第二白色时期，时间是1952-1976年，这时期的建筑再次回到白色的纯洁境界。作品空间变化丰富，发展了连续空间的概念，代表作是伏克赛涅斯卡教堂、甘蓝叶花瓶、帕米欧弯木椅子。此教堂的空间处理非常复杂，从平面、外形到内部空间，所形成的各种曲线和折线的轮廓，使人感到神秘又稳重，入口处的高耸钟塔，在构图上打破了水平线条的单调，起着强烈的对比作用，而且它象征着接近天国。伏克赛涅斯卡教堂 阿尔瓦.阿尔托甘蓝叶花瓶 阿尔瓦.阿尔托甘蓝叶花瓶 的设计趣味来自随意而有机的波浪曲线轮廓，完全打破了传统的对称玻璃器皿的设计标准。帕米欧弯木椅子的外形体现出有机主义的特点，它采用有机形态（如弯曲线）和原始材料（如木材）制作而成。第五章第五章 现代主义艺术设计的发展现代主义艺术设计的发展第一节 现代主义艺术设计的背景第二节 现代主义的先驱和思想基础第三节第三节 德国工业同盟、荷兰风格派德国工业同盟、荷兰风格派第四节第四节 俄国构成主义设计运动俄国构成主义设计运动课前思考课前思考1、德国工业同盟的时代背景是什么？2、德国工业同盟的代表人物及其思想是什么？3、德国工业同盟的设计主张是什么？4、德国工业同盟的历史意义和主要成就是什么？5、什么是荷兰风格派？荷兰风格派的历史背景是什么？6、风格派的特征是什么？它的重要人物及其思想是什么？7、荷兰风格派的的历史价值和现实意义是什么？8、什么是俄国构成主义？构成主义的背景、风格特点、风格来源、设计主张是什么？9、构成主义设计艺术分为哪些流派？构成主义的主要代表人物有哪些？10、俄国构成主义的意义是什么？现代主义艺术设计运动开始于德国，其次是俄国、荷兰。运动的起始组织是德国工业同盟，而包豪斯的成立和发展成为此次运动 的高潮。俄国构成主义旗帜鲜明的提出现代主义艺术设计为无产阶级服务；荷兰的风格派是探索新的美学原则的运动；美国形成了设计的职业化。第三节第三节 德国工业同盟、荷兰风格派德国工业同盟、荷兰风格派 一、德国工业同盟一、德国工业同盟 （一）德国工业设计的兴起（一）德国工业设计的兴起 德国工业现状和设计的落后，引起德国政府的重视，并进行改革。至19世纪80年代，德国在工业和技术上已超过了英国，但工业的快速发展，导致了设计存在外观设计丑陋的问题。（二）德国工业同盟的创建背景（二）德国工业同盟的创建背景 穆特修斯是德国工业同盟组织的开创者，他通过对英国设计发展状况的考察，发现工艺美术运动存在对工业化否定的局限性。认为机械化与新技术是提高德国设计的前提，宣传功能主义设计原则，并提出对传统的美术教育进行彻底改革。（三）德国工业同盟的设计主张（三）德国工业同盟的设计主张 1、明确提出艺术、工业、手工业相结合；2、主张通过教育、宣传提高德国设计艺术的水平，完善艺术、工业设计和手工艺；3、强调联盟走非官方路线，保持联盟作为艺术界行业组织的性质，避免政治对设计的干扰；4、要求在德国设计艺术界大力宣传和主张功能主义，承认并接受现代工业；5、在设计中，反对任何形式的装饰；6、主张标准化下的批量化，以此作为设计艺术的基本要求。（四）德国工业同盟重要人物（四）德国工业同盟重要人物德国工业同盟的代表人物有彼得.贝伦斯，凡.德.维尔德。彼得.贝伦斯是德国工业同盟最著名的建筑师、工业产品设计师，被誉为“第一位现代艺术设计师”。他设计的作品有1908年在柏林设计的德国通用电气公司透平机车间，这个作品被称为第一座真正的“现代建筑”。凡.德.维尔德的贡献主要在设计理论上，他认为设计必须是新颖的，不能因袭历史，要合乎理性的运用材料，合理的应用装饰以表明物品的特色与目的。德国通用电气公司透平机车间彼得.贝伦斯（五）德国工业同盟的历史意（五）德国工业同盟的历史意义义德国工业同盟的成立，对德国乃至世界的现代设计产生了巨大的影响。德国工业同盟的主要成就主要成就：1、由工业同盟向其成员灌输的现代设计思想，影响了众多的设计师2、工业同盟通过年会、年鉴、讲座、展览等众多形式，向世人展示联盟成员的设计作品，引起了人们的广泛关注，因为其设计思想、观念有一定的社会和民众基础，为这种设计的存在与发展 提供了空间。二、荷兰风格派二、荷兰风格派风格派形成的历史背景风格派形成的历史背景风格派的出现由风格杂志而得名，杜斯伯格创办刊物目的是为了表达部分艺术家和设计师的观念，试图搭建艺术与设计的桥梁。荷兰风格派的概念：荷兰风格派的概念：荷兰风格派是1917年至1931年兴起于荷兰的艺术流派，它与未来主义、表现主义、构成主义并列，对现代主义设计产生过重要的推动作用。风格派的主要思想：风格派的主要思想：强调统一性和普遍性，包括个体与整体的提议，代表人物有凡.杜埃斯堡，蒙德里安等。他们对荷兰的文化、设计、审美观念进行了研究和分析，企图通过建筑、家具、产品、室内和艺术，来创造一个新的秩序和新的世界。（一）荷兰风格派的特征（一）荷兰风格派的特征（1）风格派追求艺术的“抽象和简化”，纯粹抽象，艺术完全消除与任何自然物体的联系。艺术家们共同关心的问题是：简化物象直至本身的艺术元素；（2）研究基本元素的组合，达到形式美的变化与统一；（3）艺术家对非对称性设计进行深入的研究和运用；（4）造型上，反复运用几何结构；色彩上，重视基本原色和中性色（黑、白、灰）。（二）荷兰风格派的主要人物（二）荷兰风格派的主要人物及其思想及其思想n风格派的代表人物有凡.杜埃斯堡、蒙德里安、里特维尔德。n1.1.凡凡.杜埃斯堡杜埃斯堡n凡.杜埃斯堡是风格派的核心人物，他的设计思想对荷兰的现代设计艺术产生了深刻影响。凡.杜埃斯堡的艺术主张艺术主张：n 把传统的建筑、家具和产品设计、绘画、雕塑的固有特征完全抛弃，变成最简单的几何单体、或者称为“元素”；n 用几何单体或元素，形成简单的结构组合；n 注重对称性的研究和应用；n 丰富运用几何结构、原色和中性色。构图凡.杜埃斯堡在构图这幅作品中，正方形被跳转45角而成为菱形构图，以追求一种更有动态的表现形式；粗重的黑边框限制了活跃的色彩；中间部分用黑色的垂线和水平线分割出了块面，颜色仍是红、黄、蓝色。2.蒙德里安蒙德里安蒙德里安是风格派最核心的人物。他认为，只有遵从比例关系的构图，才能把隐藏在自然物象背后的“纯粹实在”即绝对规律抽离表达出来，达到宇宙和谐的终极境界。红、黄、蓝的构成运用了绘画的基本元素：水平和垂直线、三原色（红、黄、蓝）和三个非色（白、灰、黑），它们之间巧妙的分割和组合，使平面抽象成为一个有节奏、有动感的画面。红、黄、蓝的构成蒙德里安百老汇爵士乐蒙德里安百老汇爵士乐使用的是活泼跳动的彩色界限。红、黄、蓝色块变化莫测的运用，营造出画面的节奏变换和频率振动，它明显的反映出现代都市的新气息，它既是充满节奏感的爵士乐，又是丰富多彩的繁华街道。3.里特维尔德里特维尔德里特维尔德的作品大多是家具和建筑。他将风格派艺术由平面推广到了三维立体空间，通过使用简洁的基本形式和三原色创造出集优美与功能于一体的建筑与家具，以一种实用的方式体现了风格派的艺术原则。这把椅子以其完美和简洁的物质形态反应了风格派运动的哲学，并向人们表明，抽象的原理可以产生出满意的作品。在“红蓝椅”中将传统座椅简化成最基本的框架，并运用了原色的理念。红蓝椅里特维尔德施罗德住宅里特维尔德施罗德住宅整个建筑是由各种尺寸的点、线、面有机构成，如同一座三维的风格派绘画。（三）荷兰风格派的历史价值（三）荷兰风格派的历史价值和现实意义和现实意义从20世纪20年的起，风格派成为欧洲前卫艺术先锋，其美学思想渗入各国的绘画、雕塑、建筑、工艺、设计等诸多领域，尤其对现代建筑和设计 产生了深远的影响。第四节第四节 俄国构成主义设计运动俄国构成主义设计运动1、俄国构成主义又称结构主义、俄国构成主义又称结构主义，1913-1917年构成主义在俄国形成。2、构成主义风格特点、构成主义风格特点：采用圆、矩形和直线作为设计元素，它最早出现在雕塑业，后来发展到建筑设计、工业产品、传觉传达、室内设计等领域。3、构成主义风格来源、构成主义风格来源：分解与重构立体主义：是西方现代艺术的一个流派。代表人物是毕加索。立体主义艺术的中心是如何使用二维的平面展现三维的形态。对构成主义的影响：雕塑领域，艺术的重点是空间里的动感，而不是量感；对材料的重新组合。速度之美的展现未来主义：号召扫荡一切传统艺术、创建能与机器时代的生活节奏相合拍的全新艺术形式。对构成主义的影响：抽象的、动感的表现形式 至上派马列维奇，用正方形、三角形、十字形之类简单的形式作画。4、构成主义的设计主张、构成主义的设计主张用长方形、圆形、直线等构成半抽象或抽象型的画面或雕塑，注重形态与空间之间的影响。5、构成主义分为两大流派、构成主义分为两大流派：一是以主张艺术走实用的道路，设计倾向于实用功利主义，并为政治服务。代表人物是塔特林和罗德钦科。而是以强调艺术的独立与自由，追求艺术形式的纯粹性，不愿为政治目的服务。代表人物是嘉博和佩夫斯纳。6、构成主义出现的背景、构成主义出现的背景19世纪末20世纪初，西方一些新的艺术流派像野兽派、立体派、未来派等诸多流派的出现，促使俄国前卫艺术的产生。1917年俄罗十月革命的胜利，一方面：社会主义的俄国遭到西方列强的经济封锁，人民生活异常艰苦；另一方面，俄国大批青年艺术家在革命成果的鼓舞下，探索一种能代表无产阶级新政权的艺术形式，提出了艺术服务于社会，服务于大众。一、构成主义设计艺术主要代表人物一、构成主义设计艺术主要代表人物 俄国构成主义的主要代表人物有弗拉基米尔.塔特林、马列维奇、瓦西里.康定斯基、阿尔.李西茨基。（一）弗拉基米尔（一）弗拉基米尔.塔特林塔特林塔特林是构成主义运动的主要发起者和中坚人物。第三国际纪念碑弗拉基米尔.塔特林第三国际纪念碑的方案及模型对构成主义具有开创性的意义。依照设计，这座纪念碑由钢铁和玻璃制成，是帝国大厦的两倍高，是由一个钢铁螺旋型结构来制成一个玻璃圆柱体、一个玻璃圆锥体和一个玻璃立体组成 的主体。里面包括国际会议中心、无线电台、通讯中心等。绘画与浮雕绘画与浮雕弗拉基米尔弗拉基米尔.塔特林塔特林（二）马列维奇（二）马列维奇马列维奇是俄国至上主义的倡导者、几何抽象派画家。他的设计风格设计风格：采用完全的抽象形式，并利用最少的色彩黑和白，将抽象的几何体置于单色背景上，造成视觉冲击力。白底上的黑色方块马列维奇白底上的白方块马列维奇（三）瓦西里（三）瓦西里.康定斯基康定斯基康定斯基是现代抽象艺术在理论和实践上的奠基人。他的艺术实践直接导致了抽象绘画的产生和发展，并建立了抽象画的艺术原则和美学精神。康定斯基认为艺术创作的目的在于捕捉其内在精神，而不是捕捉对象的外形。他提出抽象表现主义的重点是在色彩与线条所表露出的象征性和画家内在精神世界的意识流泻，而不是表现形式。即兴即兴康定斯基康定斯基康定斯基的即兴，蕴含了丰富的情感表现。他对色彩和声音律动的共同性高度敏感，能在赤、橙、青、绿、黄、紫、蓝之中，看见音乐的节奏与旋律。构成第七号构成第七号康定斯基康定斯基这幅作品称作是音乐狂想曲。画面中有一团团大大小小的色斑和扭曲、激荡的线条，都有着无数的重叠和变化的布置，每个形体都按照自己的法则在整件作品中发挥着强大的冲击力，使画面本身充满着韵律感，如同一部伟大的交响乐。（四）阿尔（四）阿尔.李西茨基李西茨基李西茨基设计的构成主义作品种类繁多，主要有平面、舞台美术、展示、室内、建筑等多个领域，其中最有成就的是他的平面设计作品。1919年，他创作的革命海报用红色楔子打击白军是构成主义平面设计总最为典型的作品。这件作品以抽象的形式开始设计创作，采取了象征主义的手法，以红色象征革命，以白色象征白军，表达出“红色打击白色”的强烈政治色彩。用红色楔子打击白军李西茨基构成构成99李西茨基李西茨基在画面上，一个立方体悬浮在一篇网状透视线上方。在画面中央，一道宽宽的长方状深色块垂直于画中央。色块顶端和底部各有一个半圆形，一黑一白上下呼应。一条弧线跃过立方块，将两个半圆形链接。二、俄国构成主义的意义二、俄国构成主义的意义俄国构成主义是20世纪西方现代设计史上的重要一环，它对西方乃至世界的现代主义设计的影响是非常深远的，成为20世纪世界现代设计的开端之一。俄国构成主义在20世纪二三十年代的建筑、平面特别是海报设计、工业产品造型和纺织品设计上，均表现出独特的艺术特征。俄国构成主义艺术家抛弃了传统的写实性表现手法，将视觉元素（如点、线、面、体、色彩等）依据一定的结构组成造型，产生了“新现实”的新艺术形式。思考题：思考题：1、掌握现代主义设计的定义和艺术特征，分析现代主义设计的实质和内容。2、了解德国工业同盟成立的时代背景和历史意义，以及德国工业同盟的代表人物。3、掌握荷兰风格派的定义，荷兰风格派的代表人物及历史意义。4、掌握俄国构成主义的定义，构成主义的主要代表人物及历史意义。