好莱坞魔幻电影的异质空间特征探讨.pdf

在 1967 年发表的 叶关于异质空间曳 的演讲中袁福柯首次提出了野异质空间冶这一概念遥 这一概念对传统的空间观念进行了反拨袁 为文艺研究中的空间视角提供了独特思路遥 在福柯的阐释下袁 异质空间是存在于社会文化领域的具有差异性尧异质性尧颠覆性的空间遥 在异质空间理论视角的关照下袁 研究者面前所呈现的往往是非主流的尧另类的尧被有意无意忽视的空间和社会关系遥一尧福柯的异质空间与好莱坞魔幻电影福柯提出袁异质空间呈现若干特征1院第一袁任何文化都参与异质空间的构建袁 但异质空间没有统一的形式遥 第二袁每个异质空间具有精确而特定的功能和价值袁并随文化的改变而变化遥第三袁异质空间具有矛盾性遥 第四袁进入异质空间有时必须经由特定的文化仪式或具备群体的共识遥 第五袁异质空间相对于其它空间有两个极端院幻觉性的和补偿性的遥 对于已经进入工业化的当代中国袁 这种福柯的异质空间的适用语境已经生成遥 而且袁我们发现好莱坞魔幻电影的现实性与虚幻性相结合的特殊空间形态与实践中能够找到以上症候袁 在它们的影像空间里面能找到非常多的异质空间书写遥根据福柯的异质空间理论袁我们可以将好莱坞魔幻电影中的异质空间表现形态分为两种院第一种是野异托邦冶空间袁福柯认为袁野异托邦冶是一个在真实场所中被有效实现了的乌托邦袁属于社会中真实存在的一种异质空间袁 它需要借助想象来理解遥 好莱坞魔幻电影构建的异域世界具有野异托邦冶空间特征袁一方面袁它营造的世界是一个想象性世界袁另一方面袁这个想象性世界又与真实世界有着千丝万缕的联系遥 第二种是野乌托邦冶空间袁作为一种没有真实位置的场所袁福柯认为袁异质空间来源于乌托邦袁属于野后现代的乌托邦 冶遥好莱坞魔幻电影构建的影像叙事空间中袁 因为场景的虚幻性以及故事结局的完美性袁从而使其空间具有乌托邦属性遥 在好莱坞魔幻电影文本中袁 创作者就是通过采用这两种异质空间表现形式袁 构建一个异于现实空间的异域世界袁 从而来参与当代社会的精神建构好莱坞魔幻电影的异质空间特征探讨黄晟淫渊福州外语外贸学院袁 福州350000冤摘要院好莱坞魔幻电影利用数字计算机技术袁在电影文本中构建出一个充满想象力和颠覆性的独特空间袁在这一独特空间里袁具有大量的异质空间特征遥 这些异质空间书写袁为好莱坞魔幻电影的叙事空间既建构了新的独特的空间袁也赋予了电影文本一种新的内涵遥 一方面好莱坞魔幻电影空间中的野异托邦冶异质空间表征袁使空间充满独特性与颠覆性曰另一方面通过文本空间中野乌托邦冶异质空间表征袁完成对好莱坞魔幻电影中异质空间的精神补偿与重构遥关键词院魔幻电影曰好莱坞曰异质空间曰异托邦中图分类号:J943文献标识码:A文章编号院2095-9699渊2023冤04-0118-04淫 收稿日期院2023-04-02项目来源院福州外语外贸学院校级科研课题渊FWX20007冤作者简介院黄晟渊1982-冤袁男袁江西吉安人袁讲师袁主要从事影视艺术研究遥第38卷第4期2023年8月景德镇学院学报Journal of JingDeZhen UniversityVol.38 No.4Aug.2023与心理重建遥二尧 异质空间下好莱坞魔幻电影中的异托邦表征渊一冤现实性与虚幻性共存的空间福柯认为野异托邦冶袁是空间的两极院虚幻的空间与现实的空间遥 这种现实性与虚幻性兼有的特征袁也就是空间社会理论家索哈所说的野第三空间冶 的属性遥 索哈认为袁野第一空间是现实的袁实存的空间袁第二空间是虚幻的尧虚构的空间袁介于前二者之间的野第三空间冶袁则是代表着现实与虚幻的交织混合状态的空间冶遥 这种现实与虚幻交织的空间与叶魔戒曳的作者约翰窑托尔金所谓的野第二世界冶有着天然的耦合性遥 托尔金把我们现实的世界视为第一世界袁 而魔幻电影尧 科幻电影等艺术形式创造出来的想象世界视为第二世界袁在第二世界里袁所有的一切都是以野真实冶的形象构建出来的架空世界遥2在这个架空的世界袁不但充满了魔幻和想象袁他们也拥有着与第一世界同样的情感与三观曰 有着第一世界中无可避免的争斗与欲望的自我至涉遥 在电影叶指环王曳中袁导演构建了一个真实感极强的中土世界遥 在这个异域世界里袁有着现实世界的影子袁 例如在场景设置上效仿了现实中的建筑袁霍比特人的家园夏尔袁与英国的乡村景象相仿袁具有绿色田园风格曰索伦的老巢魔多的建筑风格类似于法西斯建筑袁 笼罩着威严肃穆的气息遥 同样袁作为片中人物的三观也与现实中的我们一样袁魔戒作为欲望的象征袁咕噜尧弗罗多等人或被它所困而沉沦袁 或摆脱了它的诱惑而自由袁这与现实世界中袁我们面对欲望时的反应或堕落尧或奋起是一样的遥渊二冤边缘性与特殊性共存空间由福柯的论述可知袁 异托邦本身就是一个野另类空间冶袁这个空间与现实的主流是不同的袁属于那些被社会主流秩序所压抑尧 排挤和损害的人群的空间袁属于野相对弱势者的社会实践在主流社会的宏大叙事所建构的空间中造就的空间断裂带冶遥3可以说袁某种程度上野异托邦冶空间属于一种非主流空间袁 这刚好跟好莱坞魔幻电影具有的青年亚文化属性有共通之处遥 学者默克罗比认为青年亚文化院野不是传统的中产阶级文化袁与父辈文化也不紧密相连遥 这是一个被工人阶级年轻人的经验所统治的文化空间袁 是他们的语言尧 他们的创造力首先创造出了这个亚文化冶遥4这里袁我们看到青年亚文化在呈现出对主流文化的颠覆尧抵抗与疏离袁而好莱坞魔幻电影构建的一个充满着虚拟性的尧怪异性的尧娱乐性的虚构世界及异域世界袁 这与青年亚文化的非主流和另类的空间世界具有天然的耦合性袁也契合了青年摆脱束缚袁 排解压力以及获得想象性的自我认同感的想法与实践遥以叶霍比特人曳系列电影为例袁该部电影构筑了一个神奇而又陌生的中土世界袁 有宏伟矮人王国埃尔波尔尧 阴郁神秘的幽暗密林与宛如世外桃源般的夏尔袁 在叙事上电影融合了古希腊神话尧骑士精神等中世纪的文化元素袁还融合了玄幻和网络游戏的视觉效果袁 这使它成为具有青年亚文化的野大杂烩冶遥 影片上映后袁深受青年群体的欢迎袁在商业上获得了巨大的成功袁全球总票房达 30 亿美元遥 同时袁 电影周边产品袁例如袁T 恤尧手机壳尧原版小说等也深受年轻人的喜欢遥 新西兰邮政通过其在天猫国际上打造的新西兰本土品牌直邮店 野新西篮海外旗舰店冶袁大力主推有关野中土概念冶的电影周边产品遥 其中袁影片中使用的甘道夫的围巾尧 帽子等原版经典服饰袁未经大规模宣传袁就已经销售了近一半的库存遥 在年轻人为主体的百度贴吧里袁以叶霍比特人曳 为主题的百度贴吧关注人数为 55368袁帖子数量高达 508087袁多数为讨论尧介绍剧情发展或在原作基础上写作的网文遥渊三冤封闭性与开放性共存的空间福柯认为有些野异托邦冶空间具有开放性和封闭性并存的特征袁 这些空间表面上看去是开放的袁人人都可以进去袁人们也相信自己能够进去袁其实这只是一种幻觉遥 因为这些空间具有神圣性与禁忌性的特征袁 对于经过特定的文化仪式或具备群体的共识的人袁它具有开放性袁对于另一部分人则是封闭的遥 它表面看去对每个人都是开放的袁实际上袁因为它包含着强烈的西方文化特征袁 对于一部分对西方文化不了解的观众而言袁是有排斥性遥 好莱坞魔幻电影在来源上我们可以追溯到古希腊神话尧 巫术文化和基督教文明等遥 如叶哈利窑波特曳系列电影中的猫头鹰尧三头狗尧独角兽等奇幻生物都是从古希腊文2023 年第 4 期黄晟院好莱坞魔幻电影的异质空间特征探讨119明中获得的灵感遥 在叶指环王 3院王者回来曳上映前夕袁 北京电影学院电影研究所针对影片的观众群袁做过一次问卷调查袁当时收到中文有效问卷 1071 份袁 结果显示院 在观众的年龄段上袁16岁耀35 岁的观众群占比 88.7%曰 在观众的职业上袁学生尧行政职员尧创意工作人员尧专业人员与经营管理人员占比 72.5%遥5从这份问卷调查我们看到袁 有较高知识水平的青少年群体是好莱坞魔幻电影观影的主力袁 这部分人受教育程度较高袁 对古希腊要罗马文明等西方文化及外来事物有一定的了解袁 他们能够欣赏和喜欢这一类型的电影遥 从这里我们可以看到袁好莱坞魔幻电影的影像叙事袁像有些异质空间一样具有野往往表面上似乎完全开放袁 实际上也隐藏着挥之不去的排他性噎噎倾向于只对一部分人敞开袁而另外一部分人则被排斥冶的特点遥3三尧 异质空间下的好莱坞魔幻电影中的乌托邦表征作为好莱坞电影的一部分袁对于魔幻电影的批评袁 与作为文化产业好莱坞电影受到的批判是一致的袁 这种批评一方面批评作为商业电影的好莱坞电影为了商业袁牺牲艺术性曰另一方面由于野在文化工业中袁其生产方式的标准化使个性成为一种幻觉遥 个性只有与普遍性完全一致时才是可以容忍的冶袁6因此评论家批判好莱坞电影缺乏个性袁大团圆结局的模式化叙事曰还有批评家批判好莱坞电影与资本主义意识形态结合袁 传播美式价值观袁 从而使人越来越单向度化遥 但是袁并不意味着袁好莱坞电影一无是处袁更不意味着好莱坞魔幻电影一无是处袁当我们以抗拒式姿态深入好莱坞魔幻电影的空间文本袁我们仍然能找到其文本中蕴藏的乌托邦精神空间遥首先袁凭借着强大的计算机数字技术袁好莱坞电影几乎可以将任何能够想象的东西用真实的方式加以描绘袁达到了一种以假乱真的野视觉奇观冶效果袁从而使观众野不再可能将计算机生成的渊或数字处理的冤图像与传统胶片图像进行光学区分 冶遥6好莱坞魔幻电影善于制造视觉奇观袁一方面袁通过展现自在美好的袁诗意寄居的异域世界袁 满足了观众对理想生活的向往与迷恋遥 另一方面袁好莱坞魔幻电影也通过对充满着危情尧毁灭的异域世界的构建袁传递出对邪恶世界的拷问与批判袁 从而表现出对理想世界的追求遥 以好莱坞魔幻电影叶最后的巫师猎人曳为例袁影片的开头就构建了一个邪恶的乌托邦世界袁大地没有一丝生气袁猎人们打着火把袁进入女巫的老巢要要要欧洲中世纪的黑暗森林,女巫及其众多僵尸般的仆从对闯进来的猎人们开始了疯狂的杀戮遥 在片中这种直观的视觉冲击下和音响效果的作用下袁黑暗森林这一空间场景袁给观众带来了强烈的心理震撼袁 他们在感受片中猎人所经受的恐怖体验的同时袁 也警醒他们要更加珍惜当下的美好遥其次袁完美的故事结局一直以来是好莱坞电影的标准化叙事的一部分袁 一方面袁 这种标准化尧模式化的封闭叙事袁能够很好的服务于资本主义意识形态袁从而维护现有制度的合法性遥 正如电影理论家安德烈窑巴赞在 叶论作者策略曳中所写袁野美国电影已经能够通过一种完全适当的方式来展现美国社会袁 就像它想见到的自身一般遥 冶另一方面袁我们知道完美的故事结局带有乌托邦色彩袁 因为这与历史真实大相径庭和与生活逻辑仟格不入袁 但这种故事结局恰恰使那些对现状感到不满的观众袁获得心理上的补偿遥于是袁 我们看到包括好莱坞魔幻电影的好莱坞电影都有一个善恶有报和有情人终成眷属的理想结局遥四尧 好莱坞魔幻电影中的非异质空间表征如前所述袁好莱坞魔幻电影非常契合福柯提出的异质空间的特征袁 但是好莱坞魔幻电影并不具备理想的异质空间所有特征遥首先袁在福柯的异质空间理论中袁异质空间创造的幻想空间袁可以揭露所有的真实空间袁但如果我们对好莱坞魔幻电影的文本进行解读袁往往会发现存在着虚拟性的空间显然不足以揭露全部真实的现象遥 一方面袁 作为一种准类型片袁 好莱坞魔幻电影利用数字计算机技术营造的空间是一个不同寻常的空间袁 这个空间在现实世界里是不存在的袁空间中充满虚拟性袁和我们现实世界很难符合袁 当然也就不足以完整揭露真实空间曰另一方面袁在对一些好莱坞魔幻电影的文本内容进行读解时袁 我们也往往能找到虚幻与真实之间的裂缝袁例如袁电影叶白雪公主2023 年第 4 期景德镇学院学报120The Heterogeneous Spatial Characteristics Of Hollywood Fantasy MoviesHUANG Sheng(Fuzhou University of International Studies and Trade,Fuzhou 350000袁Fujian,china)Abstract:Digital technologies have been employed in Hollywood fantasy movies to build a space through thefilm text characterized by imaginativeness and subversiveness.This unique space bears lots of features of the het鄄erogeneous space.This heterogeneous space created by the film text not only constructs a new approach for thenarration of Hollywood fantasy films,but also endows the film text with different connotation.On the one hand,the representation of heterotopia in the space built in Hollywood fantasy films makes the space unique andsubversive.On the other hand,the spiritual compensation and reconstruction concerning the heterogeneous spacein Hollywood fantasy films can be achieved through presenting the utopian space by text.Key words:fantasy movies;Hollywood;heterogeneous space;heterotopia之魔镜魔镜曳的结尾创造了一个其乐融融的袁无阶级差别的婚礼空间袁 但这并没揭露全部的真相袁即对于小矮人们来说袁他们其实什么也没有改变遥 总之袁好莱坞魔幻电影创造的虚幻空间为观众提供了对真实空间的镜像观照袁 但这种镜像世界是充满断裂性与片面性的袁 并且不足以表现全部真实性遥其次袁在福柯阐释中袁异质空间对于其他空间所具有的一个功能有两个极端院幻觉性的和补偿性的袁在这两个极端的中间存在一种不断发生变动的野漂浮的异质空间冶遥福柯看来这种漂浮的异质空间是 野一个找不到自己合适位置的地方渊place without a place冤袁它孤独地存在着袁自我封闭着袁而且与此同时袁还放任自己漫游于大海的无限渊infinity冤 之中冶遥7因此这种不停重组和漂移的异质空间并不契合所有的好莱坞魔幻电影的空间袁但是在像叶指环王曳叶霍比特人曳这一类具有漂泊母题的好莱坞魔幻电影的空间里却能找到相应的对接空间遥 在这一类电影中袁主人公为了某个目的袁离开了温馨的家袁一路跋山涉水袁克服艰难险阻袁在不断变换着的异域世界里遭遇新的事物与矛盾袁因此袁这一类电影中的异域世界具有野漂浮的异质空间冶的特征遥五尧结语总之袁好莱坞魔幻电影的影像空间特征与福柯的异质空间理论有很多相似之处袁 但是并不是完全吻合遥 今天的异质空间理论已经与渊后冤现代性尧地理空间学尧叙述学及社会学等一系列的理论相结合了袁形成了一个庞杂尧宽泛与开放的理论体系遥 因此袁对于中国魔幻电影来说袁探寻符合中国人审美心理的叙事方式显得尤为重要袁在这一方面袁好莱坞魔幻电影中异质空间叙事的经验与教训对我们的魔幻电影创作有着深刻的启发与借鉴意义 遥文献参考院1包亚明.后现代与地理学的政治M.上海:上海教育出版社,2001.22-28.2刘帆.有关第二世界的想象要要要作为类型的魔幻电影片论J.三峡学院学报,2007袁23(05):28-31.3张一玮.异质空间与乌托邦要要要一种都市文化批评视角J.唐山师范学院学报,2006袁28(06):16-21.4安吉拉 窑 默克罗比.后现代主义与大众文化M.田晓菲,译.北京:中央翻译出版社袁2001:222.5刘军.电影野奇幻冶消费院叶指环王 3曳的跨文化观众接受效果研究J.北京电影学院学报,2004(03):63-70.6陈瑜.野后电影冶的理论建构及其视域局限J.电影艺术,2020(05):36-43.7齐格蒙特 窑 鲍曼.流动的现代性M.欧阳景根袁译.上海:上海三联书店,2002.154.责任编辑院邓 晔2023 年第 4 期黄晟院好莱坞魔幻电影的异质空间特征探讨121