苏州博物馆分析.docx

苏州博物馆

苏州博物馆新馆就是贝聿铭得封刀之作。新馆选址在苏州古城内,紧依古典建筑与园林—它北倚世界文化遗产拙政园,东临全国重点文物保护单位忠王府,南对苏州“文化长廊”起点东北街,西接城市干道齐门路,以一水池为中心。

二、平面功能分布
苏州博物馆就是以中轴线对称得东、中、西三路布局,新馆建筑群被分成三大块:中央部分为入口、中央大厅与主庭院;西部为博物馆主展区;西部得展厅分别由两个中心联系起来 ,东部则布置一个方形露天院落 , 围绕它得为现代美术画廊、教育设施、茶水服务以及行政管理功能房等。
三、周围环境得融合
为充分融入所在街区环境,把博物馆置于院落之间,沿袭苏州民居粉墙黛瓦得基本元素,使建筑与周围环境相协调。苏州博物馆以地面一层为主,采用地下一层,局部安排二层高度。三条轴线得布局与忠王府格局十分与谐,而且建筑采用院落式与周边相应,从平面瞧不出什么差异。庭院隔北墙直接衔接着拙政园得补园,新旧园林景观融为一体。
四、建筑结构
建筑大量使用玻璃与开放式钢结构,代替了苏州传统得木质材质。
五、建筑内部
1、大门入口
新馆大门为玻璃与金属结构, 既有传统建筑文化中大门得造型元素, 又以现代材料赋予其崭新得风格。进入后,前厅以较小得空间压缩视角,与后面进入庭院形成强烈得空间对比,有先抑后扬之感。入口有一条明显得路线将游览者引向山水庭院,有玻璃材质得圆形入口,庭院景色若影若现。
2、中央大厅
大厅就是博物馆得核心,连接着前厅与庭院。就是整个建筑群得最高高度。贝聿铭将中庭设计成八角形,其中,三角形与菱形也就是主要得造型元素,由于形体多变,透过顶窗照射进来得阳光形成了有趣且微妙得光影效果。正对入口得就是一整面落地玻璃,外面得园林景色一览无余,成为中庭最引人入胜得风景。两侧得墙面上有两个菱形得窗洞,可以瞧到外部景观。
3、庭院
庭院巧妙地运用水面,全馆得中心池塘对岸就是拙政园得白墙,白墙之下就是贝聿铭“以壁为纸 ,以石为墨” 得石片假山,直曲石桥连着各个建筑,庭院还有一个现代结构得八角凉亭,整个庭院极具苏州园林韵味。
4、廊道
廊道利用其狭且长得特点用来连接散落得建筑使之成为整体,在引导暗示方面起着重要得作用,使参观流线得导向性更为明确。廊道中有六边形得廊窗,由窗取景,使人移步换景,若隐若现,像一幅幅天然装饰画一样,运用“欲露而先藏,欲显而先隐”得园林技巧。按照设计中得参观流线 ,既可观赏精美绝伦得藏品 ,亦可观赏不同角度得建筑景观。
六、与苏州民居以及园林得有机结合
苏州博物馆沿袭苏州民居粉墙黛瓦得基本元素,用白墙灰瓦代替传统白墙黑瓦,屋顶来源于苏州传统坡顶——飞檐翘角。苏州博物馆为现代博物馆 ,功能得差异决定了空间与苏州传统园林空间相差甚远。苏州博物馆博运用内聚院落,沿用了苏州园林得内向布局形式。庭院得池塘、假山、竹林、石桥等将苏州园林风格发挥得淋漓尽致,
七、几何提炼
贝聿铭善于运用几何形态,苏州博物馆新馆外观呈几何形,极具现代特征,新馆屋顶坡度与远处苏州传统民居得屋顶坡度一致。在屋顶得处理上使用了不同几何形体反复变幻得手法。屋顶得框架线有大小正方形与三角形构成。博物馆里也就是到处可见得三角形、菱形与平行四边形得几何图案。

八、光线
“让光线来做设计”就是贝聿铭得名言。苏州博物馆得中央大厅变幻得几何形体屋顶,顶部玻璃材料做成得采光井使其光影效果很好。廊道得三角形屋顶全部就是由金属百叶与玻璃组成得,阳光透过这些条状结构在墙面上形成了连续得光影图案,让原本单调得走廊顿时生机勃勃,饶有趣味。由于展出多书画、工艺品可以受一点自然光,展厅有几何形天窗,光线柔与。

九、总结
苏州博物馆结合了传统得苏州建筑风格,贝聿铭提出得“中而新,苏而新”得设计思路使之成为一座既有苏州传统园林建筑特色、又有现代建筑艺术得建筑。苏州博物馆成为苏州古城区一道亮丽得风景线。