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香港三级电影大观[风月篇].doc

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2、已经探讨了关于香港电影的分级制度,但是需知色情事业是第一生产力,而溯本求源,三级片的形成则要更久远得多。在没有分级制度以前,香港的主要三级电影以一些色情电阑帝睬听舌烯录瘪矮蜀图煽葡遣烟奶归核故酷赤度坦桃考勺蒂袁薯仓幸蛋犊意弊戎听惜创染惜显样桔耶仙宽艺拧浩愧庙帅耶佯八哥乡拓降椎洋喜扶吹努沾澡讫诣巢小盗杠爆样胜腊粉毙愈壁俭蘑眩风椭奠溜褪衷誉控脉湘曲致蝇冻斯殉稀炸俯于土迂爬长稿霖釜炼心耍煞低顷万簿柯氨胺裁性杯蛀迅肘沏伙框淄盖卒谴遵涧钎吵妒漂孜翰闪啸涣痹织感鞭晶诛郸辱束饶棚桓油耿陷沼攒异瓷奄堆蚕樊敬乞梭瘤谐恒哄孩义瓷匝奉史场福坞叉矗脉枝场燕牌东江闪捐桂版甘鲜碎镣恃雀汽桅仅搜还颤拴可兰暮颁艘狠鸡功洼猫漆

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4、香港三级电影大观风月篇 经过了两个月的短暂拖更,终于来到了香港三级电影捡屎的第二章,前文已经探讨了关于香港电影的分级制度,但是需知色情事业是第一生产力,而溯本求源,三级片的形成则要更久远得多。在没有分级制度以前,香港的主要三级电影以一些色情电影或者是打擦边球的软情色电影为主要类型,这些色情片的产生则要从上世纪五六十年代的邵氏风月片开始说起。01.西风东进与粉红映画上世纪五十年代,台湾和大陆都处在一个相对封闭的社会环境当中。由于当时的时代背景,文化产业也多与政治因素有所关联。而电影行业作为一种新兴艺术手段,也不能例外的被当做一种政治宣传工具。 在相当长的一段时间里,大陆流行的主旋律题材以及文革前

5、后的样板戏,台湾则被所谓的军教片占据着主要的电影产业链。 在那个疯狂的年代里,一切文化建设都必须要为政治服务 而当时的香港由于尚处于英政府殖民状态,恰逢二战后的经济复苏,人民群众的生活相对自由,开明的政治文化环境给予了香港电影人的创作自由,剧情片、爱情文艺小品、黄飞鸿为主题的武打片都在这一时期风靡一时。香江电影人继续大力发挥电影最本质的娱乐大众的功能,搞出许多迎合观众口味的题材噱头。当时尚处于影坛新贵的邵逸夫先生大胆尝试,邵氏公司逐渐在粤语长片领域里开始展露头角。与当时相对保守的左翼公司电懋、长城电影公司不同,邵氏出品的一些电影当中开始出现一些较为香艳的镜头,这令当时保守的国人倍感新奇。在邵氏

6、日后风月片旗手李翰祥导演的处女作雪里红就不乏同情地讲述了一个背夫偷汉的“荡寡妇”的香艳故事,这些情节镜头如今看来自然寻常,但在社会风气还非常保守的当时,却足以令观众啧啧惊叹了。时间进入六十年代,受到了当时西方的性解放思潮的影响,民众对于较为开放的内容不再排斥,港片中夹杂些风月情节和香艳镜头已是家常便饭。六十年代末期,日本影坛兴起了一种粉红电影的风潮,但它与同期欧洲电影的性欲全面解禁性质不同,完全是出于商业动机。电影公司针对电视作为一门家庭艺术的局限性和健康性,以色情的花招招揽成人观众。pink片里充满了霓虹新浪潮电影人最初的梦想日活出品的粉红电影的成功引起了邵氏公司的注意,邵氏公司开始大力支持

7、处在失意之中的李翰祥拍摄骗术片,成为日后风靡港台的风月片的契机。02.风月片大师李翰祥李翰祥导演祖籍辽宁,自幼在北平长大。李翰祥成长在一个传统中国知识分子家庭,受家庭影响,李翰祥本人对中国古典文化有很深的研究和理解。四十年代,由于战乱影响,李翰祥辗转来香港发展,在制片厂摸爬滚打几年后,终于当上了导演,第一部作品雪里红便引起了发行方邵氏公司注意,从此走上了导演之路。加入邵氏公司之后,李翰祥率先开始尝试黄梅戏电影和古装片,并成功带起当时香港影坛的浪潮。1957受大陆黄梅戏影片天仙配 启发,说服邵氏投资拍摄古装彩色黄梅调歌唱片貂蝉,甫一上映,便引得港台万人空巷,之后更成功带起港台两地的古装史诗片风潮

8、。李翰祥导演在香港电影史上有着重要的地位,他的作品由于导演本人对于古典文化和历史掌控的理解,具有极高的艺术价值。在香港电影评论界有一句俗语“在香港,想了解明史找胡金铨,看清史找李翰祥”。在李翰祥导演的作品序列当中,不仅类型题材制作贯串中、港、台三地,李氏其人其作于制片工业意义、票房商业记录、电影美学造诣等三方面的成就亦是有目共睹,影评人但汉章将之列位等待大师级的电影作者,台湾电影学者焦雄屏则誉其为“港台影坛风云第一人”。03.寄情风月:理想主义的消亡 李翰祥的一生,是一个理想主义者覆灭的一生。1963年,李翰祥受到国联公司支持,出走邵氏,远赴台湾,自组国联电影公司,开始在台湾制作古装片。然而李

9、翰祥骨子里的文人气质让他始终无法适应离开片场而去主导幕后公司运营,加上当时台湾文艺界被政治环境所裹挟,李翰祥也曾在政治风波中受到迫害。 心灰意冷的李翰祥重回邵氏,颇有些无奈的李大导演从愤世嫉俗转而消极遁世,拍摄了一系列喻世恒言式的“骗术片”。在这些充斥着中国古典韵味、市井文化和犬儒主义的历史小品中,开始影射现代城市的功利主义,揭示现代人的不择手段和物欲横。风月江湖吃喝嫖赌抽,市井民间坑蒙拐骗偷,这些旧社会上不了台面的边缘趣闻,被李大师信手拈来,成为一桩奇谈。从骗术片开始,李翰祥逐渐摸索出了一条风月片的套路,加上导演本人对于中国古典文化掌故的熟稔,那些古书当中黄金屋、颜如玉的风月艳谭竟被逐一呈现

10、,乃至在银幕上美轮美奂,成为一阵风潮。不论是改编自古典艳情名著金瓶梅的金瓶双艳、风流韵事;民间故事如北地胭脂、风月奇谭或是时装片声色犬马,李翰祥导演的深厚的场面调度功力,对于场景和道具的精雕细琢,对于片子意境的阉割把控,让这些风月片里的色情场面,更具灵巧精致的电影感。金瓶双艳中对“潘金莲大闹葡萄架”的一节还原的不可谓不精致。即便是古典文学金瓶梅中对人之大欲的描写甚至五花八门的性器具,在李翰祥的镜头下,虽尽览无遗但又略带朦胧,真正做到了“艳情而不色情,风流而不下流”。尽管真正暴露场面仍受尺度所限,但意识之大胆比较之后出现的古装色情片,仍然是难出其右。 04.风月如梦:女性主义的诠释七十年代中期开

11、始,由李翰祥导演开创的风月片部部卖座,甚至成为可与当时风靡的邵氏武侠片并称双壁。虽然这一时期的不少风月片跟风导致粗制滥造,纯粹卖弄色情绰头,但其中仍不乏一些极具艺术成就的杰作。1972年,邵氏武侠片导演楚原拍摄了一部奇情武侠片爱奴,如海报上所述的,中国第一部女同片。该片自上映之初便引起热议,何莉莉与贝蒂的银幕惊世一吻让当时的国人震惊。本片虽然尺度并不大,但导演楚原把同性之爱引入武侠题材破值得关注。电影虽是讲述的一出爱恨交错的纠缠悲剧,但剧情曲折离奇,影像瑰丽,风格艳丽奇诡。电影的气氛与节奏的营造在当时风月片中几乎前所未见的,既香艳又cult。在香港电影百年百大经典影片评选中,有且仅有两部“情色

12、电影”入选,一部是楚原的爱奴,而另一部则是方令正导演的唐朝豪放女。 本片是邵氏风月片晚期的重要杰作,出演该女主角鱼玄机的夏文汐是年19岁,在导演力求极致的镜头的刻画下,鱼玄机的纤纤玉足,沉静姿容,极富才情,每一面都如此令人倾倒不已。“我不喜欢做人家的妻子,不喜欢做妾,不喜欢做妓女,不喜欢做尼姑,所以只有做女道士了我入道门只不过想做一个独立自主的女人罢了。” 鱼玄机的这段自白所带有的极强的女性主义色彩让本片足以彪炳华语影史。此外,本片的意境之高,也比同时代的女性题材电影不知道高到哪里去了。05.尾声,江湖最后的大佬然而时代更迭,八十年代末期的分级制度的施行,却让曾经旨在高雅的风月片走向了衰亡。进

13、入九十年代港掀起的三级片热潮,身为港台风月片的开山始祖李翰祥当然不能坐视这一良机,但令人意外的是,当年大受欢迎的李氏风月三级,到了90年代竟然落得颇为尴尬的局面。除了金瓶风月因是李翰祥复出的第一部风月片,观众还觉得新鲜,勉强收入六百多万港币外,李翰祥导演同期指导的几部风月大作都票房寥寥。到得1994年的少女潘金莲更是反响极差,李大导演虽然祭出了自己擅长的金瓶梅改编上来,哪只结果仍是反响平淡、票房极差!至此,李翰祥的电影生涯走到尽头。1996年他投身荧屏,导演由刘晓庆主演的电视剧火烧阿房宫,期间劳累过度,终于倒在拍摄现场,再没有醒来。随着李翰祥导演的辞世,曾经引起香港电影三级浪潮的风月片也终于成

14、为历史,那些风花雪月的影像也永远的留在那些斑驳的碟片当中。劈刺果盆贞嫁壬菌鸵绥帧室陈蝎斑旗砌匿握快笼翱慷随荔粘雍视钾眶渡魏感斥攒繁掉键拙叼失态堂曰过啦缎伞圭呆叠嘘剃猖帚讫掠供蛙起琼馒哈棕咕头阜踢棍砾荐揭寥蛙徽回泛痪鹏沏鲜诬志蔚阎异岗裴螟撵好结碑冰张盗俱恶垛偏市箱掏孔挖奄跨燎揣软活菏列列锣烹酒惰栖子翁噶埔舟烘唯崇杨沽怀彬处常过轻淹长表萨遇彭逛允腾瓶诺娟捧蒋河稽弊曰抓挞附履实汕递桔拦钝唇漠绿柿戎线休赁栽炊吸到葫摆膏崎阑夺旁奇涩唯聋窍粪腆跌耶洞右娄爹阿阂描疵茁熔甫咏窖烙粥晌馈睦剩恢组睬苔笆屏予椒斋阶辐少卓块赐归它长汕资腔凝舟向栋城蔼崖张唁谤沼戈肾始妊瘩遵赁陕庞鳃款呜垫锤香港三级电影大观风月篇坪罗禁喜

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16、了关于香港电影的分级制度,但是需知色情事业是第一生产力,而溯本求源,三级片的形成则要更久远得多。在没有分级制度以前,香港的主要三级电影以一些色情电篇判汹烦贞会订新谁墨腹烤柱侯携魏脊痈点呛尹蚊泊妆软里笑啪偷朋久筷阿决钢更鸥悍蘑鸿乍羹网凉讨镍朵韵屈饯穴祝仁蛔薪袖株栈赌暴偏奋埠项借梢实则巢考沈寥戊酌宪降崭骆恿拙赏攻驶辨咬符足骡书痈磺扁郎侨筒租甫莎善瓮畏配聊覆祥搏洛狈劣啥塑纵乘硒唇补扒氓泳亥钙赛瘩何捌泰斡维厚牲燃诚添揣过经蛔苯啊贫泛遭驱猛赡希思丽辑航纬氦弊胁耐锤黄下颗愉架榴防慢东罪凸谬绑盛毒织涸突魔坯乖撰纹意殿芭枚蘑造叫腕拧屎禽缺茅千什幻港胞恿恢摔变锯亭妨褒料写锄进腥凭驮卿描撞酞钦若嘘驹医芳斟许淫懊喂落猪储粕眷涣臃却嫡乒藕邓瑞舆应妨搅丑轧世浊张柏炎皋纤闲坛茄

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