建筑初步第五章--建筑形态构成.ppt

建 筑 初 步建筑概论 建筑历史 建筑结构 设计方法 建筑形态构成Preliminary Architecture Design历史概论结构方法构成建筑初步第一章 建筑概论第二章 建筑历史第三章 建筑结构第四章 设计方法第五章 建筑形态构成第一节 建筑形态与构成概述一、形态与构成（一）形的基本要素1概念要素2视觉要素3关系要素（二）形状的形式和表达1单形2复形二、建筑的轮廓与形状（一）作用（二）实例第四章 建筑形态构成方案构思建筑设计设计方法方案设计第二节 方案设计一、形态与构成（一）形的基本要素1概念要素2视觉要素3关系要素（二）形状的形式和表达1单形2复形要素形式表达（一）形的基本要素1概念要素01概念要素是指那些不实际存在的、不可见的，仅在意念中感受到的东西。例如：我们会感到尖形角上有点，物体边缘上有轮廓线，线围成的空间可形成面。因些，概念要素主要是指点、线、面、体等概念元素，它们之间可以通过一定的方式相互转化，基本要素之间的关系复杂多变，需要我们学会在不同场合鉴别它们。（一）形的基本要素2视觉要素02视觉要素是指视觉最直接感受到的物体本身的属性。要使抽象的概念要素成为可见之物，必须赋以视觉要素：形状、色彩、肌理、大小、位置、方向，在立体构成中还包括材质和材性等因素。由于视觉要素的限定，点、线、面、体可由原来的概念要素转化为具有一定形态的基本要素。苏州博物馆建筑点线面体的综合运用（一）形的基本要素3关系要素 03关系要素指视觉元素（即基本形）在画面中的组合形式，是通过框架、骨骼以及空间、重心、虚实、有无等因素体现的，其中最主要的因素是骨骼，它是可见的，其他因素则依赖于感觉去体现，如空间、重心等。中国美术学院象山校区建筑（二）形状的形式和表达1单形仰望感恩广场礼拜堂内部，很容易让人联想到贝壳的外形。澳大利亚悉尼歌剧院的屋顶结构上也运用了类似的贝壳状造型。对形状的理解和欣赏在很大程度上能满足人的认知欲望。形状反映对象的特征，使得认识和区别对象变得生动和具体。01（二）形状的形式和表达1单形单形是不依靠另外的形象独立存在的形态，圆形、方形、角形是建筑的基本形状。几何形状准确鲜明，符合基本的数学规律，容易实施，所以建筑形体通常采用规则的几何形状，反映典型特征的基本形状是圆形、角形和方形，其他的形状都是从这几类基本形状中衍生出来的。02柏林自由大学校园建筑（二）形状的形式和表达1单形（1）圆形。圆形可以包括球、圆柱、圆锥、环形、弧形。圆是集中性、内向性的形状，在一般的环境中，它会自然地成为视觉的中心；圆形均匀地转折，表现一种连贯的、柔和的动感。02沙特 The national commercial bank/戈登邦夏（二）形状的形式和表达1单形（2）角形。角形以三角形为代表，可以发展成为多边形、棱柱、角锥。三角形的根本特征在于三角形的指向性，在棱柱、角锥一类形体中，斜面与转角都具有明显的方向感。03美国Pittman Dowell住宅（二）形状的形式和表达1单形（3）方形。方形包括正方形、矩形和各种立方体，方形是规则的典范，垂直的转角决定了方形严整、规则、肯定的性格和便于实施、便于使用的特点。为了方便，建筑师都倾向于用“盒子”进行设计创作，即用直尺、直角三角板、丁字尺及指北针就能很容易地画出成果。因此，方形一直是建筑中应用最广泛的形式。03德国关税同盟学校/妹岛和世、西泽立卫/SANAA（二）形状的形式和表达2复形复形是指由两个以上的单形所组成的复合图形，形态比单形丰富多变。与原基本图形相比照，变化较大。对观者产生视觉吸引力的是替换或填充形象，而基本图形的视觉认知则相对被减弱，呈现出特异的图形特征。复合图形不是简单的拼凑，只有当常规物象、所要传达信息的物象、复合后的形象三者之间产生内在的联系时，复合图形才有真正的意义。03松本艺术表演中心/伊东丰雄第二节 方案设计二、建筑的轮廓与形状（一）作用:形状主要是通过建筑物的体面轮廓表现出来，任何复杂的建筑形态，都是由简单的基本形体通过一定的规律和手法变化组合而成。轮廓线造型是最直接的造型方法，设计一个完整的轮廓，也就是创造了一个形状。（二）实例：爱斯基摩人的冰屋、萨摩亚群岛的法雷建筑轮廓与形式作用二、建筑的轮廓与形状作用与实例01二、建筑的轮廓与形状作用与实例形状主要是通过建筑物的体面轮廓表现出来，任何复杂的建筑形态，都是由简单的基本形体通过一定的规律和手法变化组合而成。在建筑设计中，轮廓线造型是最直接的造型方法，设计一个完整的轮廓，也就是创造了一个形状。02爱斯基摩人冰屋（屋顶正在融化）二、建筑的轮廓与形状作用与实例在萨摩亚群岛、斐济群岛等，真正需要的东西就是屋顶，这是因为当地全年气候温暖，岛屿上的建筑物“以屋顶为主导”以保证防雨，墙不是为了调节气温，而是为了隐私。地域气候条件及文化的影响使得不同地域的屋顶体系有着特定的外观并且容易识别。03建 筑 初 步建筑概论 建筑历史 建筑结构 设计方法 建筑形态构成第二节 建筑外表面的基本形态构成与应用一、点在建筑外表面中的应用（一）点的概念（二）点的形态和视觉特征二、线在建筑外表面中的应用（一）线的概念（二）线的类型与特征（三）线在建筑中的应用第五章 建筑形态构成点线面体面三、面在建筑外表面中的应用（一）面的概念（二）面的构成方法（三）面在建筑中的应用第五章 建筑形态构成点线面体面一、点在建筑外表面中的应用（一）点的概念（二）点的形态和视觉特征1点的形态2点的视觉特征（1）适度性；（2）虚和实；（3）聚和散。3点的位置与感觉4点的演变衍生：（1）点的线化；（2）点的面化；（3）点的密集；（4）复点构成5建筑局部运用点与点线的实例：（1）古罗马柱头上檐口线线；（2）砖砌成的点线；（3）中国古建筑坡屋檐上密集成的点装饰构件；（4）点的概念点的形态和视觉特征在建筑中的应用第二节 点、线、面（一）点的概念点的相对性 01在几何学中，点表示所在空间中的位置，本身没有大小、面积、色彩、方向之分。在线与线的交叉处、线的起点到终点、线段等分点、多边形的顶角等，都有点的存在。而在形态构成中，点是一种表达空间位置的视觉单元，无论其大小、形状、厚度怎样，只要有对比，它都具有凝聚视线、表达空间位置的特性，形成最小的视觉单位时，我们就可以称其为“点”。德国红点奖标志点在形态中是一个相对而言的概念，例如相对整个草原，我们可以把单个吃草的牛看作草原上的一个点，也可以把停留在电线杆上的某只鸟当做一个点。02（一）点的概念点的相对性点的相对性点一般被认为是最小的，并且是圆的，实际上点的形态是多种多样的，可以是圆、方、椭圆、三角、矩形、多边形、梯形不规则形等，自然界中的任何形态缩小到一定程度都能产生不同形状的点。01（二）点的形态和视觉特征1点的形态点的形态就大小而言，形状越小，点的感觉越强烈，越大则感觉越弱。02（二）点的形态和视觉特征2点的视觉特征（1）适度性在视觉感受中，往往会有点灰则虚，点黑则实，点远则虚，点近则实的感觉。03（二）点的形态和视觉特征2点的视觉特征（2）虚和实点的虚实点的聚散决定了视线的吸引还是分散。单个点有吸引人们视线的作用，多个点容易分散人们的注意力。04（二）点的形态和视觉特征2点的视觉特征（3）聚和散 点的聚散点的基本属性是注目性，点能形成视觉中心，也就是说画面中有一个点时，人们的视线会自然集中到这个点上，因为单独的点本身并无上下、左右的连续性，所以能够产生视觉中心的视觉效果。05（二）点的形态和视觉特征3点的位置与感觉点的位置不同，会使人产生不同的心理感受06（二）点的形态和视觉特征4点的演变衍生（1）点的线化（1）点的线化07（二）点的形态和视觉特征4点的演变衍生（2）点的面化（2）点的面化08（二）点的形态和视觉特征4点的演变衍生（3）点的密集（3）点的密集09（二）点的形态和视觉特征4点的演变衍生（4）复点构成（4）复点构成（1）古罗马柱头上檐口线及近现代建筑中仿造罗马建筑的檐口线。01（二）点的形态和视觉特征5建筑局部运用点与点线的实例爱奥尼檐口上运用的点线（D表示柱子的直径）（1）古罗马柱头上檐口线及近现代建筑中仿造罗马建筑的檐口线。02（二）点的形态和视觉特征5建筑局部运用点与点线的实例欧式构构件中由点构成的各种装饰线03（二）点的形态和视觉特征5建筑局部运用点与点线的实例（2）砖砌成的点线（2）砖砌成的点线。有方点线、十字点线、墙面点线。（3）中国古建筑坡屋檐上密集成的点装饰构件。04（二）点的形态和视觉特征5建筑局部运用点与点线的实例古代建筑屋顶檐口玻璃瓦勾头滴、门钉等构件组成的点效果（4）门楼上由点构成装饰线的砖雕图案。05（二）点的形态和视觉特征5建筑局部运用点与点线的实例门楼上由点构成装饰线（5）石鼓柱础上的圆点线。如中国古代石鼓柱础上常采用半凸圆点组成的装饰线，与圆柱形柱础和谐相融，显得庄重而活泼。06（二）点的形态和视觉特征5建筑局部运用点与点线的实例石鼓柱础上的圆点装饰线（6）香山饭店建筑室内外，多设置菱形的点和方形的窗户，起到一定的装饰作用，并具有强烈的传统特征。07（二）点的形态和视觉特征5建筑局部运用点与点线的实例（7）建筑立面中由不同窗户或肌理构成的点效果。08（二）点的形态和视觉特征5建筑局部运用点与点线的实例墨西哥Soumaya博物馆建筑外立面的肌理构成的点效果。金属质感的圆珠状的点密集排列，使建筑曲面有鱼鳞般的肌理，在阳光的照射下，闪闪发光二、线在建筑外表面中的应用（一）线的概念（二）线的类型与特征（三）线在建筑中的应用1直线在建筑中的应用（1）垂直线在建筑中的应用；（2）水平线在建筑中的应用；（3）斜线在建筑中的应用。2曲线在建筑中的应用（1）几何曲线；（2）自由曲线。线的概念线的类型与特征在建筑中的应用第二节 点、线、面（一）线的概念点的运动轨迹构成了线点的运动轨迹构成了线，点是自然静止的，而线在视觉上则能够表现出方向、运动、速度和生长。线和点一样有千变万化的形态，由于其自身粗细、长短、疏密、曲折等的不同，给人以不同的心理感受，因此它们具有不同的性格特征。01线的视觉心理线的粗细、长短、疏密、曲折等给人心理感受（二）线的类型与特征形态与情感线可分为直线和曲线，根据直线方向的不同，又可分为垂直线、水平线和斜线3种，建筑形态中常用到的是垂直线和水平线。曲线则有平面曲线和空间曲线之分，又有规则曲线和不规则曲线之分，在现代制图技术和施工水平不断提高的今天，曲线也被广泛运用到建筑形态构成中。01线的类型（二）线的类型与特征形态与情感不同形态的线具有不同的情感特征（见表5-1），由于线具有方向性，因此不同的线又具有不同的表情特征（见表5-2）。02（三）线在建筑中的应用1直线在建筑中的应用（1）垂直线在建筑中的应用建筑形态中一切细长的形状都有线的效果，如摩天楼、高耸的古塔、一排排的廊柱、教堂中央竖立起的一根柱子等。直线是建筑形态中最基本的也是运用最普遍的，面的交接、体的边沿、柱子、檐口、栏杆、窗格等处处都有线的特征。01中国美术学院建筑内景（三）线在建筑中的应用1直线在建筑中的应用（1）垂直线在建筑中的应用以垂直线为主构成的结构多用于政治建筑或广场，如在两千多年前古希腊人建造的帕提农神庙，其在建筑上直线的运用形成了完美的比例和平衡，结构中透露着神圣、伟大和庄严，使得它成为古典建筑的经典作品。此外林肯纪念堂、北京人民大会堂也都是运用粗壮的垂直线表现建筑的威严、雄伟与庄重。01（三）线在建筑中的应用1直线在建筑中的应用（2）水平线在建筑中的应用水平线与地面平行，具有附着于地球的稳定感，有舒展、开阔的表情特征，给人、平和、安定、平静的气氛，建筑中的水平线在一定程度上有扩大宽度和降低高度的作用。水平线在现代建筑中被广泛运用，现代建筑大师勒柯布西耶提出了他对现代建筑的手法之一就是横向的玻璃窗；弗兰克劳埃德赖特设计的流水别墅也是运用长短不一的水平线条，使整栋建筑显得开阔、舒展而平静。02（三）线在建筑中的应用1直线在建筑中的应用（2）水平线在建筑中的应用03毛主席纪念堂林肯纪念堂（三）线在建筑中的应用1直线在建筑中的应用（2）水平线在建筑中的应用04萨伏伊别墅（1930）范斯沃斯住宅（1954）（三）线在建筑中的应用1直线在建筑中的应用（3）斜线在建筑中的应用05（三）线在建筑中的应用2曲线在建筑中的应用（1）几何曲线常见的几何曲线有圆、椭圆、抛物线等，线型较规则，简单、明了、直率，表达出一种理智与果断。按照形态的不同，几何曲线可分为闭合曲线和开放曲线，建筑形态中经常用到的闭合曲线有圆、椭圆等，常用的开放曲线有圆弧线、双曲线、抛物线、漩涡线等。01直岛当代艺术博物馆/安藤忠雄（三）线在建筑中的应用2曲线在建筑中的应用（1）几何曲线椭圆形有长短之分，具有一定的方向性。建筑的造型入口和洞口形状经常会用到圆形和椭圆形。02罗马1501屋 Antonino Cardillo（三）线在建筑中的应用2曲线在建筑中的应用（2）自由曲线自由曲线通常包括弧线、波形线，与其他线条相比，自由曲线更加自由、自然，具有优雅、平滑、奔放与活跃的个性。自由曲线富有丰富的表情，线条流畅而富有运动感和节奏感，在建筑形态、场地设计、户外景观、雕塑运用得非常普遍。03肯辛顿花园蛇形画廊/妹岛和式（三）线在建筑中的应用2曲线在建筑中的应用（2）自由曲线04迪德沙特阿拉伯地铁站/扎哈哈迪德北京soho办公楼/扎哈哈迪德三、面在建筑外表面中的应用（一）面的概念（二）面的构成方法1分割（1）等量分割；（2）比例分割；（3）自由分割。2集聚（三）面在建筑中的应用1建筑中的平面2建筑中的曲面。面的概念面的构成方法在建筑中的应用第二节 点、线、面（一）面的概念面是线的运动构成在几何学里，面是线的运动构成，二维特征比较明显，面具有一定的长度、宽度，无厚度，是体的表面。受线的界定，有一定的形状、方向和位置。面进行折叠、弯曲、相交后会形成三维的面。01（二）面的构成方法1分割等量分割 被分割面相同，形状不同。其特点为：富于变化，给人均衡感和稳定感。比例分割 分割线间距采用依次增大或减小的级数分割。其特点为：形状、面积均按照规则变化，是动感和统一感的结合。自由分割 分割形式不规则的，自由分割。其特点为：灵活、自由。01（二）面的构成方法2.集聚集聚是以面为基本形，向外做延伸的组合，其整体是形态不确定的，用于组合的面可以是形状相似或形状相异，也可以相互联系或相互独立。02悉尼歌剧院 各种不同方向，不同形状面的集聚运用（三）面在建筑中的应用1建筑中的平面01平面是建筑中常用到的面，根据位置可分为水平面（包括建筑的地面和顶面）、斜面和垂直面。施罗德住宅/里特维尔德垂直、水平交织的面，使建筑趋于平和与稳定（三）面在建筑中的应用1建筑中的平面02水平面在建筑中除地面、楼板外，还包括台阶、架空层、水平构架等，抬高或降低地面可增强画面的限定感。母亲住宅/罗伯特文丘里（三）面在建筑中的应用2建筑中的曲面03随着现代科技的发展，曲面越来越被广泛运用到建筑中，这种形态无形中使建筑产生一种强烈的动感，充满生机，使人感到兴奋、活跃。曲面采用合理可以创造出丰富多彩的空间形态。古根海姆博物馆/弗兰克盖里（三）面在建筑中的应用2建筑中的曲面04曲面是线运动的轨迹，运动的线叫母线，母线的形状及母线运动的形式是形成曲面的主要条件。一般来说，曲面又分为自由曲面和规则曲面。坦纳利佛歌剧院/卡拉克拉瓦（三）面在建筑中的应用2建筑中的曲面05规则曲面是运动的线按照一定的控制条件运动的轨迹，规则的曲面有圆柱、椭圆、球体、圆锥等几何图形。风之塔/伊东丰雄通过轴线转动，使建筑形成一个规整的圆柱曲面（三）面在建筑中的应用2建筑中的曲面06国家大剧院。自由落下的曲面，倒影在水面，使建筑由内而外散发着一种优雅感。建 筑 初 步建筑概论 建筑历史 建筑结构 设计方法 建筑形态构成第三节 建筑的外衣色彩构成一、色彩的心理效应及性格（一）色彩的心理效应（二）色彩的性格。二、色彩的基本知识（一）光与色（二）色彩的分类（三）色彩的三要素（四）色彩的混合。三、建筑设计中的色彩表现技法（一）色调是建筑作品综合形式的色彩倾向（二）建筑立面色彩的平衡（三）使用黑白灰来取得色彩的协调。第五章 建筑形态构成色彩的心理效应及性格基本知识表现技法第三节 色彩构成一、色彩的心理效应及性格（一）色彩的心理效应1色彩的冷暖感2色彩的进退感3色彩的轻重感4色彩的软硬感5色彩的诱目性（二）色彩的性格心理效应色彩性格建筑外衣色彩构成（一）色彩的心理效应1色彩的冷暖感01色彩的冷暖感主要由色相决定，红、橙、黄色常使人联想到太阳而感到温暖，所以称之为暖色系；青、蓝、紫等颜色容易使人想到大海而感到寒冷，所以称之为冷色系暖色刺激时，会给人膨胀的感觉。日本民居，原木色等较深的暖色是日本传统民居常用到的色调，给人温暖的感觉（一）色彩的心理效应1色彩的冷暖感01色彩的冷暖感主要受色相决定，含青、蓝、紫等颜色容易使人想到大海而感到寒冷，所以称之为冷色系。冷色则有收缩、沉静的感觉。地中海建筑 由于气候原因，地中海地区建筑多片蓝色和白色，在视觉上给人清凉的色彩感觉（一）色彩的心理效应2色彩的进退感02色彩的进退感是指在同等远近距离上的色彩，红、橙、黄等暖色看上去比蓝、青等冷色显得近，在视觉上构成远近有别的幻觉。红、橙光给人一种视觉上的刺激力，有向前或膨胀的特质；而波长短的色光，如蓝、绿等色具有后退或收缩的特性；明度高、纯度高的色彩具有空间扩大的特性，建筑色彩的这些作用有助于调节空间的大小，改善空间的质量。法国里昂橙色立方（一）色彩的心理效应2色彩的进退感03色彩的进退和我们的生活经验有一定联系。室外远处的景物，看上去总是带有蓝青的调子。所以当我们看到蓝青等冷色时，会产生距离我们较远的感觉。在建筑画面的色彩布局中，我们可以利用色彩的进退特性来表现空间纵深感和立体感，也可以利用它强调主体形象。葡萄牙 The GMG House（一）色彩的心理效应3色彩的轻重感04色彩的轻重感主要取决于明度上的对比，明度高的亮色感觉轻，明度低的暗色感觉重。亮丽的纯色使空间醒目而清新，与儿童的色彩心理相符合。波兰某幼儿园室内空间（一）色彩的心理效应3色彩的轻重感05物体表面的质感效果对轻重感也有很大影响。比如画面上灰下艳，上白下黑，就有一种沉稳冷静之感。华盛顿越战纪念碑，厚重的黑色突出了空间的庄严与肃穆（一）色彩的心理效应4色彩的软硬感06明度低、饱和度高的色彩给人坚硬感，如赤红、青蓝、墨绿等。色彩饱和度高的红色、金色偏硬，蓝色偏软。在建筑设计中，可利用色彩的软硬感来创造舒适宜人的色调。如图：纽约新博物馆 妹岛和世，白色的玻璃盒子，给人轻盈，柔软的感觉。（一）色彩的心理效应4色彩的软硬感07色彩的软硬感与明度、饱和度有关，明度高的色彩给人以柔软、亲切之感，如粉红、嫩绿、米色等粉色系柔软度较强。丹麦哥本哈根金色图书馆 整个建筑室内外采用金色构件，给人硬朗、坚实的视觉效果（一）色彩的心理效应5色彩的诱目性08色彩的诱目性实质是使物体具有强烈的可识别性，吸引观者的注意力。建筑色彩的诱目性主要受色相的影响。根据五种色光进行诱目性实验的结果，诱目性的排列次序是：红色蓝色黄色绿色白色。可以对于物体色彩来说，红色的诱目性要优于黄红色或黄色。墨西哥雀巢巧克力博物馆（一）色彩的心理效应5色彩的诱目性09设计师在室内设计中采用红色柱子，楼梯间、走廊的红色地毯以红色来创造醒目的效果。在景观色彩设计中也宜适当的采用些鲜艳的色彩，例如彩色的霓红灯，色彩夺目的小品点缀，都是为了吸引游人目光。宜家建筑外观。采用黄蓝对比，给人强烈的视觉冲击，印象深刻色彩是人类情感最有力的表达，它通过不同是视觉表现影响着我们的情绪和行为，随着社会生活水平的提高，人们越来越重视色彩心理在医疗、办公、购物、餐饮等具体空间的运用，一个良好的色彩环境，可以促进人身心健康、激发人的某种行为、营造一种舒适的学习和工作氛围。01（二）色彩的性格情感的表达北京榆舍酒店/隈研吾02（二）色彩的性格情感的表达日本Sugamo Shinkin 银行志村分行国际咖啡广场 查理德迈耶乌德勒支大学图书馆第三节 色彩构成二、色彩的基本知识（一）光与色（二）色彩的分类（三）色彩的三要素1色相（HUE）2明度（VALUE）3饱和度（CHRAOMA）（四）色彩的混合1色彩的正混合2色彩的负混合3中性混合色彩的分类色彩三要素色彩的混合（一）光与色光谱的形成光在物理学上是电磁波的一部分，其波长自700-400nm，在此范围称为可视光线。当把光线引入三棱镜时，光线被分离为红、橙、黄、绿、青、蓝、紫，因而得出的自然光是七色光的混合。这种现象称作光的分解或光谱，七色光谱的颜色分布是按光的波长排列的。01光谱的形成（二）色彩的分类无色系（黑白灰）和彩色系自然界中的颜色从理论上一般分为两大类：无色系（黑白灰）和彩色系（红橙黄绿青蓝紫）两大类。同时根据人们的心理感受和视觉判断，色彩又有冷暖之分，暖色系（红、橙、黄）、冷色系（蓝、绿、蓝紫）和中性色系（绿 紫、黄绿等）。01色彩的冷暖关系图（二）色彩的分类无色系（黑白灰）和彩色系02（三）色彩的三要素1色相（HUE）色彩所呈现的相貌和主要倾向，它是色彩的名称，如赤橙黄绿青蓝紫等，决定色相的因素是光波波长，不同的色相有不同的波长。将色相按照不同波长进行循环排列就形成了色环，它是研究色彩的主要工具，最早的是瑞士的约翰内斯伊顿的12色相环。03（三）色彩的三要素2明度（VALUE）在无色系中，白色的明度最高，黑色最低，黑白之间形成一定程度的灰色系，一般分九级；在彩色系中黄明度最高，蓝色最低，红绿为中间明度。任何颜色中加入白色，都会提高色自身的明度；加黑色则相反。04全面色相明度区别（三）色彩的三要素2明度（VALUE）色彩的骨架，是辨别色彩明暗程度。物体表面反射的光因波长不同而呈现出不同的色彩，由于反射同一波长的光而使物体有明暗的区别。明度在黑白之间形成一定程度的灰色系，一般分九级，如图所示。05（三）色彩的三要素3饱和度（CHRAOMA）指色彩的鲜艳或纯净程度，又称为彩度或纯度，某种色彩在饱和度状态下就是该色的标准色。纯度最高的是纯色，最低的是灰色，纯色加白或黑，可以提高或减弱其明度，但都会降低他们的纯度。06（四）色彩的混合1色彩的正混合正混合指色光的混合。两色或多色光相混，混和后明度增高，明度是参加混合各色光明度之和。参加混合的色光越多，混出的新色的明度就越高，如果把各种色光全部混合在一起则成为极强白色光。所以把这种混合叫正混合或加法混合。07正混合（四）色彩的混合2色彩的负混合负混合亦称色料混合，即色彩颜料通过相互混合的方式得到新色彩。混合后明度降低，混合的次数越多，明度越低，因此又称减法混合。如红色与黄色混合为橙色，黄色与蓝色混合为绿色，三原色等量之间的复色混合形成明度最低的黑色。08负混合（四）色彩的混合3中性混合把颜色置于圆盘上，旋转圆盘，各种颜色就会混合成一种新的颜色。这种混合与色料混合效果相近，但混合后色彩的明度却不像色料混合那样明度降低，也不如色光混合，混合越高明度越高，所以称之为中性混合。由于它是动态的混合，不易于把握，因此我们接触到的多为空间混合。09空间混合第三节 色彩构成三、建筑设计中的色彩表现技法（一）色调是建筑作品综合形式的色彩倾向（二）建筑立面色彩的平衡（三）使用黑白灰来取得色彩的协调色调与色彩倾向色彩平衡黑白灰的协调作用（一）色调色彩倾向色调的统一早在原始社会，人们就会用已有的色彩来装饰和美化他们的居室，在旧石器晚期的洞穴中就可以看到岩洞壁画中遗留的色彩痕迹，当时建筑的柱子和屋顶上都涂有颜色。01北非岩洞的壁画（一）色调色彩倾向等级区分随着社会的发展，色彩还与森严的等级制度密切相关，如我国古代的官式建筑中，多采用金色的屋顶、红色的墙柱、青绿色的屋檐、汉白玉台基，连建筑构件中的一些装饰都分出等级，而普通百姓的民居只能选用朴素的色彩。02故宫角楼外的北池子大街（一）色调色彩倾向等级区分印度泰姬陵整体色调是白色，建筑大多采用白色的大理石，细部则用彩色大理石镶嵌，白色基调体现了印度国王沙杰汗视泰姬为至高无上的崇高心理。陵前只有绿树，左右有赤红色的配殿，在蓝天、水池映照下非常协调突出。03（二）色彩的平衡整体均衡建筑立面的色彩平衡是整体和谐的关键因素。新加坡北运河路48号 黑白主色调的建筑，由于小面积的橙色，而使建筑充满活力。01（二）色彩的平衡整体均衡绘画技巧中的“大明包小暗”、“大暗包小明”、“大暖包小冷”、“大冷包小暖”，在建筑立面的配色上也是可行的。例如浙江美术馆就是采用大明亮的色彩包围局部黑色钢架屋顶的配色方法。02（二）色彩的平衡整体均衡巴讷费尔德巴士站是采用大黑包小白，低层小面积的白色柱子支撑大面积黑色十字立面的设计手法。03（二）色彩的平衡整体均衡阿姆斯特丹凡高艺术博物馆也是采用大面积较暗的咖啡色包小面积白色的对比手法。04（三）黑白灰色彩协调时代性与永恒性现代及后现代建筑中白色运用的较多，因为白色给人干净，纯洁，坦诚的视觉感受，因此成为很多建筑师偏爱的色彩，例如日本建筑师妹岛和式偏爱白色，其大量的建筑作品都用到了白色，如东京的克里斯丁-迪奥大厦，整个立面都由玻璃板覆盖，使得整座建筑都是透明的，流露出一种优雅、轻盈的神韵，犹如一个穿着白纱的少女。01（三）黑白灰色彩协调时代性与永恒性因为黑色往往与死亡，阴郁，冷漠、窒息等消极的感情相关联，所以黑色建筑极少，在黑色建筑上点缀一些鲜明的色彩，则是常用的手法。如西班牙巴塞罗那El Solell学校，建筑形体简单，整体灰色调，入口的两边的小块枚红色，为建筑增添了不少活力。02（三）黑白灰色彩协调时代性与永恒性法国Rogations街道上的住宅楼，建筑使用大面积的黑色和白色，结合建筑形态变化，交叉搭配，丝毫没有沉闷之感，且充满时尚。03建 筑 初 步建筑概论 建筑历史 建筑结构 设计方法 建筑形态构成第四节 建筑空间构成一、空间的限定（一）中心限定（二）分隔限定二、空间的组织（一）并列空间（二）集中式组合（三）组团式组合（四）空间结构的组合方式第五章 建筑形态构成空间组织空间限定设计方法形态构成第四节 建筑空间构成一、空间的限定（一）中心限定（二）分隔限定1水平要素限定空间（1）覆盖空间；（2）肌理变化；（3）凸（抬起）；（4）凹（凹陷）；（5）架起2垂直要素限定空间（1）设立；（2）围和。中心限定分格限定设计方法空间构成（一）中心限定凝聚、收拢01中心限定是明确空间关系的始点和终点，往往是设定一个核心体态，围绕它展开其他相应的构成，就像园林中的亭子，既是全园的景点也是制高点。中心限定一般给人雄伟、挺拔的视觉效果，同时也有凝聚、收拢之势。迪拜的哈利法塔（一）中心限定凝聚、收拢02（二）分隔限定1水平要素限定空间（1）覆盖空间03覆盖是具体而使用的限定形式，上方支起一个顶盖，在顶与地面之间限定出一个空间，使下部空间具有明显的使用价值。覆盖对空间的限定并不明确，只是一种抽象的、心理上的界定。充气的屋顶（二）分隔限定1水平要素限定空间（2）肌理变化04肌理变化是通过底面不同色彩、肌理的材料变化来限定空间，这种限定手法，靠人的理性来完成，空间限定度极弱，因此这种限定几乎没有使用的界定功能，仅起到抽象限定的提示作用。西班牙格兰纳达ERAS DE CRISTO公共空间。通过不同植被，地面铺设等不同肌理来限定空间（二）分隔限定1水平要素限定空间（3）凸（抬起）05凸（抬起）将部分底面凸处于周围空间，会沿着水平面的的边界生成若干垂直界面，限定范围明确、肯定，凸出的空间给人一种心理上的庄重感。随着凸起的次数增多，重复形成台阶形状，这在我国宫殿、祭祀建筑中很常见，如北京太和殿、祈年殿，以此突出皇权的神圣和威严。北京天坛（二）分隔限定1水平要素限定空间（4）凹（凹陷）06凹（凹陷）与凸起形式相反，性质和作用相似，利用下沉部分的垂直表面来限定一个空间，凹进去的空间含蓄安定。美国沃斯堡流水公园/飞利浦约翰逊 层层台阶呈螺旋式凹下，形成不同高度的叠水景观（二）分隔限定1水平要素限定空间（4）凹（凹陷）07凹（凹陷）与凸起形式相反，性质和作用相似，利用下沉部分的垂直表面来限定一个空间，凹进去的空间含蓄安定。韩国首尔纪念公园，建筑地基深入地下，由斜坡造型的道路缓缓而下（二）分隔限定1水平要素限定空间（5）架起08架起是把被限定的空间凸起与周围空间，所不同的是架起的空间下部包含有从属空间，架起和覆盖的区别在于架起的顶部空间也有使用价值，如城市中的高架桥印象。（二）分隔限定2垂直要素限定空间（1）设立09设立是指物体设置在空间中，指明空间中的某一场所，从而限定其周围的局部空间，是空间限定最简单的形式。设立可以分为点设立和线设立，草原上的蒙古包，园林中的小亭子是点设立，广场上有一定高度的纪念碑是线设立。草原上的蒙古包是点设立（二）分隔限定2垂直要素限定空间（2）围合10围合。围合是空间限定最典型的形式，它形成空间的内外之分。建筑中用来限定空间的墙面，使用的就是围合的手法。高度不同、数量不同的面，围合的效果也不一样。永定红土楼饭店第四节 建筑空间构成二、空间的组织（一）并列空间（二）集中式组合（三）组团式组合（四）空间结构的组合方式1单体的组合（1）接触；（2）连接；（3）包容。2群化的组合（1）串行组；（2）网格组合。空间结构的组合方式1单体的组合；2群化的组合。组团式组合集中式组合并列空间（一）并列空间功能有差异，但无主次变化01并列空间的形式分析（二）集中式组合稳定的向心式构成由若干次要空间围绕占主导地位的空间形态，形成一种稳定的向心式构成。中心空间作为视线的主体，要求其是一个体量大而规则的几何形，如此才能将次要空间集中在其周围。次要空间的形式和尺度可以相同，也可以不同。02迪拜水下酒店（三）组团式组合对称或轴线的手法统一组团组团式组合通过紧密的连接使各个空间之间相互联系，这种组合方式没有明显的主从关系。它可以灵活变化，随时增加或减少空间的数量。在组团式组合中，可以采用对称或轴线的手法统一组团构成的各个单元形，突出某一空间或空间群的重要性，这种构成手法在住宅建筑中常被运用。03组团式组合示意图（三）组团式组合对称或轴线的手法统一组团丹麦音乐节临时建筑 数个大小不等的椭圆形帐篷组团在一起，使建筑充满了欢乐感04（三）组团式组合对称或轴线的手法统一组团丹麦的奥尔胡斯住宅单个简单的形体，自由随意的组合，给人视觉的张力感05（三）组团式组合对称或轴线的手法统一组团加拿大Habitat 67号住宅 萨夫迪单个的方盒子前后错落，相互咬合地组合在一起，改变了原有住宅形态的单一性06（四）结构的组合方式1单体的组合（1）接触以实体分隔：限制两相邻空间的视觉连续和实体连续，各空间独立性强，分隔面上开洞大小影响空间之间的联系程度。07葡萄牙弗莱雷某中学（四）结构的组合方式1单体的组合（1）接触设置分隔面：在单一空间里设置独立的分隔面，使空间隔而不断，分隔面的大小影响两空间的联系程度。08挪威Vennesla新图书馆 由曲折的书架形成若干面，划分出室内的空间（四）结构的组合方式1单体的组合（1）接触以柱分隔：线状柱列分隔空间，具有高度的视觉和空间连续性，空间的通透程度和柱子的数量、粗细等有关，如伊东丰雄多摩美术大学图书馆。09（四）结构的组合方式1单体的组合（2）连接四种不同形式连接：过渡空间在形式、尺寸上和它所联系的空间完全相同，二者构成重复的线式空间系列。过渡空间在形式、尺寸上和它所联系的空间不同，强调自身的联系作用。过渡空间在形式上相同，但尺寸较大，将所联系的空间组织在周围，自身形成整体的空间。过渡空间在形式与方位上完全取决于其所联系的空间，形式灵活多变。10（四）结构的组合方式1单体的组合（3）包容大空间包含小空间，两个空间容易产生视觉和空间的连续性，被包容的小空间尺寸、形状、方位的变化会形成不同的空间包容感。两空间大小应有明显的差别，才会有包容的感觉。若包容的空间尺寸过大，则会破坏包容感。被包容的空间和包容的空间形式相同、方位不同，附属于空间，充满动感。11（四）结构的组合方式2群化的组合（1）中心组合。中心组合是指若干空间围绕一个大的、占主导地位的中心空间，主导空间一般尺寸较大、形式规则，统领其他的次要空间，也可以通过其特殊形态的突出其主导地位。组合中，次要空间的功能、形式、尺寸可以相似，也可以为了适应个别功能而寻求变化。12（四）结构的组合方式2群化的组合（2）串行组合串行组合指若干单元空间按照一定方向相连接，构成空间序列，有明显的方向性，灵活性较强，单元空间可以相同，也可以在大小、形状等方面有所差异。13陶瓷云/隈研吾（四）结构的组合方式2群化的组合（3）网格组合14网格组合形式（四）结构的组合方式2群化的组合（3）网格组合网格组合指两组平行线相交形成网格，两组平行线一般是垂直的，当网格由二维转向三维时，可以形成一系列重复的、模数化的单元空间，常见的网格形式有方形、三角形或六角形网格。14蒙特利尔世博会美国馆/富勒Thank you