影视视听语言5(场面调度).ppt

二、场面调度 场面调度：出自法语，原意是“摆在适当的位置”，或“放在场景中”，开始是戏剧中的专用名词。电影中的场面调度意指导演对画面的控制能力。场面调度包括：人物调度（画面内部的运动调度）镜头调度（焦距、机位、镜头光轴变化等。）场面调度是一个复杂的概念，它事实上包括了四个不同的形式元素：1、动作的安排2、布景与道具3、构图方式4、景框中事物被拍摄的方式 1、演员调度 横向调度：演员从镜头画面的左方或右方作横向运动。正向或背向调度：演员正向或背向镜头运动。斜向调度：演员向镜头的斜角方向作正向或背向运动。向上或向下调度：演员从镜头画面上方或下方作反方向运动。斜向上或斜向下调度：演员在镜头画面中向斜角方向作上升或下降运动。环形调度：演员在镜头前面作环形运动或围绕镜头位置作环形运动。无定形调度：演员在镜头前面作自由运动。场面调度的主要内容横向调度正向或背向调度斜向调度环形调度2、摄影机调度 以运动形式分，有推、拉、摇、跟、移、升、降；以镜头位置分，有正拍、反拍、侧拍等形式；以镜头角度分，有平拍、仰拍、俯拍、升降拍及旋转拍等形式。场面调度的主要内容1、纵深调度 即在多层次的空间中，充分运用演员调度的多种形式，使演员的运动在透视关系上具有或近或远的动态感，或在多层次的空间中配合富于变化的演员调度，充分运用摄影机调度的多种运动形式，使镜头位置作纵深方向（推或拉）的运动。这种调度可以利用透视关系的多 样变化，使人物和景物的形态获得强烈的造型表现力，加强电影形像的三度空间感。场面调度的手法2、重复调度 相同或相似的演员调度和镜头调度重复出现。虽然镜头调度有些变动，但相同或相似的演员调度重复出现。在一部影片中，这种相同或相似的演员调度和镜头调度的重复出现，会引发观众的联想，使他们在比较之中，领会出其中内在的联系和涵义，从而增强剧情的感人力量。场面调度的手法3、对比调度 在演员调度和镜头调度的具体处理上，可以运用各种对比形式，如动与静、快与慢的强烈对比。若再配以音响上强与弱的对比，或造型处理上明与暗、冷色与暖色、黑与白、前景与后景的对比，则艺术效果会更加丰富多采。场面调度的手法（一）景框 所谓景框（也称为画框），指分割银幕边缘和电影院中黑暗部分的线，形成影片上的单元格画面。境况内的空间，即是电影的世界，景框将电影与黑暗影院中的真是世界区隔。二、场面调度景框的比例：普通银幕（早期电影）：1.375：1 标准银幕（北美常用的比例，欧洲宽银幕的比例是1.66:1）：1.85：1 宽银幕（变形宽银幕）：2.35：1 IMAX：1.44:1 数码IMAX：1.78:1电影原画面16：9电视画面4：3电视画面赏金杀手2.35：1宽银幕画面4：3电视画面A、中央注意的焦点，最重要的部位B、上部象征权力、权威、精神信仰C、下部象征服从、软弱、无力D、边缘不重要的、被忽视的、未知的、可怕的意象E、景框外部常与黑暗、死亡、神秘相连 景框不同区域的不同象征意义：ADDCCBB景框的作用1中央是景框的中心和重心上方通常与权力、威望及具有上帝般品质的人相关 有种景框外的空间，是导演有意设置的情景。这种景框外的空间，会有一种神秘感，对于这部恐怖片来说，会增加观众的心理压力景框的作用2 从美学上来说，景框的表现方式有很多种，景框亦有负担选择的功能：感性的导演会同时重视景框内外的事物。基本上，景框是从众多混乱的现实中选择部分给观众看，所以它是一种“孤立凸显”的技法，能使导演引导观众注意可能被忽略的事物。让子弹飞中用景框让观众注意到黄四郎的金牙，也让观众猜测到，此时的黄四郎已经不是真正的黄四郎，而是替身。景框的作用3景框能转换成许多隐喻 有些导演将之视为偷窥意向，如希区柯克。在他的众多影片中，景框被当做“窗户”，方便观众偷窥角色的私人生活，如精神病患者后窗都已这种偷窥母题为主。精神病患者（惊魂记）作为悬念大事希区柯克的代表作品，其在视听语言的运用上也是极为讲究，他总是能够用画框所表现出来的景象来满足观众偷窥的欲望，是观众与影片之间形成“直接交流”，从而增强影片的悬念感。（二）空间 空间是一项重要的沟通媒介，在电影中，空间可以告诉我们角色的心理和社会关系。主角通常拥有较大的空间，除非电影谈的是他的失势或对社会的无能为力。简言之，权力、权威和主控性是有电影的脉络和上下文来决定的。二、场面调度主体、陪体、环境 主体：画面内容和结构的中心，以主体为中心来安排、配置画面的其他部分。陪体：画面中与主体构成一定关系的对象，起修饰和映衬主体的作用。也可以在画面中不出现，而是存在于画面外的空间中。环境：主体、陪体的活动空间。一般后景、前景多为环境，中景多为主体和陪体前景、中景、背景 前景：主体前面靠近镜头的景物。中景：是画面的中心，一般是主体所处的位置。背景：主体后面的景物。前景或背景对中景有一个说明或限制的作用 窗棂、斜网可暗示主人公内心的激动或内心的分裂，也可能会有某种限制、阻挠的意味 在心理上占主导性的人，占用的空间就要大 破碎之花 主体的位置关系到画面的结构，并决定与客体和环境的关系。主体在画面中是景物的结构中心，应占据显著位置吸引观众的视线。因此要精简客体和背景，使之烘托主体。方法：1、运用对比突出主体 2、运用前景突出主体 3、运用背景突出主体突出主体1、运用对比突出主体（1）利用主体的位置和客体、环境的指引突出主体。（列如：井字分割）1、运用对比突出主体（2）根据光学原理，靠近镜头的一方形象较大，利用大与小得对比来突出主体。1、运用对比突出主体（3）利用线条透视的汇聚作用，把主体放在消失点上，也能把观众的视线引向主体。1、运用对比突出主体（4）利用色彩的对比来突出主体，比如红与绿、紫与黄、橙与青。1、运用对比突出主体（5）主体必须较完整，有动势，利用动与静的对比来吸引观众的视线。1、运用对比突出主体（6）客体的视线集中在主体上，就能把观众的视线引向主体。1、运用对比突出主体（7）利用逆光效果突出主体。1、运用对比突出主体（8）利用虚实的对比突出主体，以小景深使主体清晰，使客体和背景模糊。1、运用对比突出主体 （9）通过明暗影调的对比来突出主体。布光时以主体为主，用较强光线照明主体，让环境较暗。2、运用前景突出主体 （1）选择具有季节特征、地域特征的景物做前景，可以有意识地运用前景来渲染某种气氛或特征2、运用前景突出主体（2）选择框架式前景2、运用前景突出主体（3）选择具有对比、比喻和比拟效果的景物做前景。2、运用前景突出主体（4）不同的场合，前景的作用亦不相同。3、运用背景突出主体（1）用简洁的背景突出主体。3、运用背景突出主体（2）加大背景与主体在影调上的对比。3、运用背景突出主体（3）用有特定内涵的背景突出主体。（三）距离 距离关系是场面调度中角色之间的距离关系，以及摄影机与被摄物之间的距离在固定空间内的有机关系，可以因外在环境如天气、噪音及光线而改变人的空间关系。人类学家爱德华霍尔将人类使用的距离关系分为四种：亲密的、个人的、公众的、社会的。二、场面调度距离的种类 （1）人物之间距离 （2）摄影机与人物距离景别 远、全、中、近、特 摄影机离对象越远，感情投入就越中立。亲密距离：50cm以内特写或大特写个人距离：50cm到一臂中近景社会距离：1.23.6m中景或全景公众距离：3.6m以外远景或大远景人物之间距离 亲密距离:这种距离有人与人之间身体的爱、安慰和温柔的关系。这种距离若被陌生人侵入，则会引起怀疑或者敌意的反应。个人距离：个人彼此间触碰得到，适合朋友与相识之人，却不似爱人或家人般亲密。这种距离保持了各自的隐私权，却不像亲密距离那样排斥别人。社会距离：通常是非私人间的公事距离，或是社会场合的距离，正式而友善，多半是三人以上的场合。如果两个人的场合保持这种距离就很不礼貌，这种行为也便是关系很冷淡。距离的意义：（1）安全的需要 （2）权利和等级的标识 （3）人物关系的象征人物之间的距离可以告诉我们他们之间的关系 美国丽人的这幕场景告诉我们，这个家庭一定出了问题，因为家庭成员彼此的距离都不够亲密。钢的琴里桂林和他的前妻，本是同林鸟，已成分飞燕