必修四哈姆莱特详解.pptx

感知作者感知作者 1564 1564年年4 4月月2323日出生，默日出生，默默无闻。默无闻。16161616年年4 4月月2323日去世，日去世，举世闻名。在整整举世闻名。在整整5252年的生涯年的生涯中，他为世人留下了中，他为世人留下了3737个剧本，个剧本，一卷一卷1414行诗和两部叙事长诗。行诗和两部叙事长诗。他的剧本至今还在世界各他的剧本至今还在世界各地演出。在他生日的那天，每地演出。在他生日的那天，每年都有许多国家在上演他的剧年都有许多国家在上演他的剧本纪念他。马克思称他是本纪念他。马克思称他是“最最伟大的戏剧天才伟大的戏剧天才”。英国英国文艺复兴文艺复兴时期最杰出时期最杰出的艺术大师的艺术大师 。代表作有代表作有历史剧历史剧亨利四世亨利四世、理查三世理查三世等，等，喜剧喜剧有有仲夏夜之梦仲夏夜之梦、威尼斯商人威尼斯商人、第十二夜第十二夜等，等，悲剧悲剧有有罗密欧与朱丽叶罗密欧与朱丽叶以及以及“四大悲剧四大悲剧”哈姆莱特哈姆莱特、奥赛罗奥赛罗、李尔王李尔王、麦克白麦克白等等。在西方世界，一般人家必备的两在西方世界，一般人家必备的两本书，一本是本书，一本是圣经圣经，一本就是，一本就是莎士比亚全集莎士比亚全集。19841984年选举世界年选举世界1010名伟大作家，莎士比亚名伟大作家，莎士比亚(1564(156416161616年年)名列第一。这些都说明莎士名列第一。这些都说明莎士比亚是有史以来最负盛名的作家。他比亚是有史以来最负盛名的作家。他被誉为被誉为“奥林匹亚山上的宙斯奥林匹亚山上的宙斯”，他，他的戏剧已被公认为是不可企及的典范。的戏剧已被公认为是不可企及的典范。难怪英国有了这句谚语。虽然这话有难怪英国有了这句谚语。虽然这话有浓厚的殖民色彩，但莎士比亚的重要浓厚的殖民色彩，但莎士比亚的重要性也可见一斑。性也可见一斑。宁可不要宁可不要 100100个印度，个印度，也不能没有莎士比亚。也不能没有莎士比亚。英国谚语英国谚语莎士比亚故乡莎士比亚故乡 影响历史进程的影响历史进程的100本书之一本书之一 人类有史以来杰出的经典戏剧人类有史以来杰出的经典戏剧 哈佛大学哈佛大学113位教授推荐的最有影响的书位教授推荐的最有影响的书 19861986年法国年法国读书读书杂志推荐的理想藏书杂志推荐的理想藏书 完完成成于于年年的的哈哈姆姆莱莱特特，是是文文艺艺复复兴兴时时期期的的巨巨人人-莎莎士士比比亚亚戏戏剧剧创创作作的的最最高高成就，也是莎学研究的最大课题。成就，也是莎学研究的最大课题。哈哈姆姆莱莱特特是是戏戏剧剧诗诗人人之之王王莎莎士士比比亚亚的的灿灿烂王冠上面的一颗最光辉的钻石烂王冠上面的一颗最光辉的钻石。-俄国著名文学批评家别林斯基俄国著名文学批评家别林斯基 哈姆莱特哈姆莱特哈姆莱特哈姆莱特也译作也译作王子复仇记王子复仇记，是莎士比亚的代表作。写的是是莎士比亚的代表作。写的是丹麦王子丹麦王子哈姆莱特为父报仇哈姆莱特为父报仇的故事。这出悲剧的的故事。这出悲剧的情节是这样的：情节是这样的：丹麦王子哈姆莱特在威登堡大学读书丹麦王子哈姆莱特在威登堡大学读书期间突然遭遇了一系列不幸和家庭变故期间突然遭遇了一系列不幸和家庭变故父亲暴亡，叔叔克劳狄斯篡位，母亲改嫁给了父亲暴亡，叔叔克劳狄斯篡位，母亲改嫁给了叔叔。这一切使他陷入了巨大的痛苦之中。后来父叔叔。这一切使他陷入了巨大的痛苦之中。后来父亲的鬼魂告诉他自己是被他的叔父毒死的。哈姆莱亲的鬼魂告诉他自己是被他的叔父毒死的。哈姆莱特认为他现在的为父复仇不只是为了他自己，而是特认为他现在的为父复仇不只是为了他自己，而是整个社会、国家的问题。他自己要肩负起这个重整整个社会、国家的问题。他自己要肩负起这个重整乾坤的重任。乾坤的重任。他考虑问题的各个方面，又怕泄露心事，又怕他考虑问题的各个方面，又怕泄露心事，又怕鬼魂是假的，怕落入坏人的圈套。鬼魂是假的，怕落入坏人的圈套。他心烦意乱，忧郁寡欢，只好装疯卖傻以迷惑他心烦意乱，忧郁寡欢，只好装疯卖傻以迷惑仇敌，等待时机复仇。仇敌，等待时机复仇。克劳狄斯觉察到了危险，想方设法除掉他。而哈姆克劳狄斯觉察到了危险，想方设法除掉他。而哈姆莱特为了进一步证实事实真相，也授意戏班进宫演了一莱特为了进一步证实事实真相，也授意戏班进宫演了一出恶人杀兄、篡位、娶嫂的戏剧。克劳狄斯果然惊恐万出恶人杀兄、篡位、娶嫂的戏剧。克劳狄斯果然惊恐万分，仓皇退席。哈姆莱特的母亲企图劝说他忍让，却受分，仓皇退席。哈姆莱特的母亲企图劝说他忍让，却受到了他的指责，激愤中哈姆莱特误杀了情人奥菲利娅的到了他的指责，激愤中哈姆莱特误杀了情人奥菲利娅的父亲。狡猾的克劳狄斯这时派哈姆莱特出使英国，背后父亲。狡猾的克劳狄斯这时派哈姆莱特出使英国，背后命人暗地将他处死。命人暗地将他处死。哈姆莱特察觉内情后中途逃回丹麦。回来后知道情哈姆莱特察觉内情后中途逃回丹麦。回来后知道情人奥菲利娅因父死、爱人远离而发疯落水溺死人奥菲利娅因父死、爱人远离而发疯落水溺死。哈姆莱特悲愤交加，中了奸王的毒计。奸王利用哈姆莱特悲愤交加，中了奸王的毒计。奸王利用奥菲利娅之兄雷欧提斯为父复仇的机会，密谋在比剑奥菲利娅之兄雷欧提斯为父复仇的机会，密谋在比剑中用毒剑、毒酒来置哈姆莱特于死地。结果，哈姆莱中用毒剑、毒酒来置哈姆莱特于死地。结果，哈姆莱特和雷欧提斯都中了毒剑，王后饮了毒酒，奸王也被特和雷欧提斯都中了毒剑，王后饮了毒酒，奸王也被刺死。王子哈姆莱特临死嘱托好友传播他的心愿。刺死。王子哈姆莱特临死嘱托好友传播他的心愿。情节丰富，精彩场面层出不穷情节丰富，精彩场面层出不穷虽然，在一场血淋淋的宫廷决斗中，他虽然杀死虽然，在一场血淋淋的宫廷决斗中，他虽然杀死了阴险狡诈的新王，但自己的生命也结束在这了阴险狡诈的新王，但自己的生命也结束在这牢牢狱狱般的宫廷中。般的宫廷中。丹麦王子哈姆雷特的一段复仇的故事。丹麦王子哈姆雷特的一段复仇的故事。回国奔丧回国奔丧回国奔丧回国奔丧发现叔叔继位、母亲改嫁发现叔叔继位、母亲改嫁发现叔叔继位、母亲改嫁发现叔叔继位、母亲改嫁遇到父亲亡魂，得知真相遇到父亲亡魂，得知真相遇到父亲亡魂，得知真相遇到父亲亡魂，得知真相装疯卖傻，迷惑敌人装疯卖傻，迷惑敌人装疯卖傻，迷惑敌人装疯卖傻，迷惑敌人排演戏中戏，确认凶手排演戏中戏，确认凶手排演戏中戏，确认凶手排演戏中戏，确认凶手误杀波洛涅斯，规劝母亲误杀波洛涅斯，规劝母亲误杀波洛涅斯，规劝母亲误杀波洛涅斯，规劝母亲大难不死，逃回丹麦大难不死，逃回丹麦大难不死，逃回丹麦大难不死，逃回丹麦奥菲利亚溺水而死，雷欧提斯复仇奥菲利亚溺水而死，雷欧提斯复仇奥菲利亚溺水而死，雷欧提斯复仇奥菲利亚溺水而死，雷欧提斯复仇叔叔毒计密谋叔叔毒计密谋叔叔毒计密谋叔叔毒计密谋哈、雷二人相约比剑哈、雷二人相约比剑哈、雷二人相约比剑哈、雷二人相约比剑母亲误饮毒酒，哈、雷二人中毒剑母亲误饮毒酒，哈、雷二人中毒剑母亲误饮毒酒，哈、雷二人中毒剑母亲误饮毒酒，哈、雷二人中毒剑哈姆雷特杀死叔叔哈姆雷特杀死叔叔哈姆雷特杀死叔叔哈姆雷特杀死叔叔大臣以军礼安葬哈姆雷特大臣以军礼安葬哈姆雷特大臣以军礼安葬哈姆雷特大臣以军礼安葬哈姆雷特跌宕曲折的故事情节跌宕曲折的故事情节尖锐的戏剧冲突尖锐的戏剧冲突尖锐的矛盾冲突尖锐的矛盾冲突问题：问题：“比剑决斗比剑决斗”一共有多少矛盾冲突？一共有多少矛盾冲突？哈姆雷特哈姆雷特克劳狄斯克劳狄斯（杀父霸母之仇）（杀父霸母之仇）哈姆雷特哈姆雷特雷欧提斯雷欧提斯（杀父（杀父“害害”妹之仇）妹之仇）尖锐的矛盾冲突尖锐的矛盾冲突克劳狄斯克劳狄斯 哈姆雷特哈姆雷特 雷欧提斯雷欧提斯实行毒计实行毒计实现复仇实现复仇报仇雪恨报仇雪恨 两重矛盾冲突产生强烈的碰撞，并紧紧围绕“比剑”（明）和“毒计”（暗）展开，悲剧由此产生！动作化的语言动作化的语言个性化的语言个性化的语言动作化的语言动作化的语言哈姆雷特哈姆雷特 （二人比剑）又是一剑；（二人比剑）又是一剑；你怎么说？你怎么说？雷欧提斯还不能下定决心杀死哈姆雷特，希望从国王那里雷欧提斯还不能下定决心杀死哈姆雷特，希望从国王那里获得勇气。获得勇气。雷欧提斯雷欧提斯 陛下，现在我一定要击中他了。陛下，现在我一定要击中他了。哈姆雷特：得意，纳闷哈姆雷特：得意，纳闷 雷欧提斯：激怒，激起斗志雷欧提斯：激怒，激起斗志奥斯里克奥斯里克 两边都没有中。两边都没有中。体现体现奥斯里克胆小谨慎的个性奥斯里克胆小谨慎的个性。国王国王 我怕你击不中他。我怕你击不中他。克劳狄斯使用激将法，迫使雷欧提斯下定决心杀死哈姆雷特。克劳狄斯使用激将法，迫使雷欧提斯下定决心杀死哈姆雷特。动作化的语言动作化的语言哈姆雷特哈姆雷特 你怎么一点也不起劲？请你使出全身你怎么一点也不起劲？请你使出全身的本领来吧；我怕你在开我的玩笑哩。的本领来吧；我怕你在开我的玩笑哩。哈姆雷特的话激怒了雷欧提斯，使他刺出致命的一剑。哈姆雷特的话激怒了雷欧提斯，使他刺出致命的一剑。个性化的语言个性化的语言哈姆雷特的语言：哈姆雷特的语言：直率，不加掩饰；喜欢用比喻，喜欢嘲弄人，很直率，不加掩饰；喜欢用比喻，喜欢嘲弄人，很多话有一针见血的效果。多话有一针见血的效果。请同学们在文中找出相应的请同学们在文中找出相应的句子。句子。克劳狄斯的语言：克劳狄斯的语言：亲热，和善，阴毒，足见其是一个言不由衷、笑亲热，和善，阴毒，足见其是一个言不由衷、笑里藏刀的家伙。里藏刀的家伙。名家评论名家评论 “看到这些强烈的词句你怎样想？看到这些强烈的词句你怎样想？它们是这样出人意料，不是迟缓地吃力它们是这样出人意料，不是迟缓地吃力地一个跟着一个而来，而是流畅地大量地一个跟着一个而来，而是流畅地大量地成千上万蜂拥而来，犹如泉水中涌出地成千上万蜂拥而来，犹如泉水中涌出无数水泡，簇拥在一起，纷纭杂沓，层无数水泡，簇拥在一起，纷纭杂沓，层出不穷，使人来不及看到它们的扩展，出不穷，使人来不及看到它们的扩展，也来不及看到它们的。也来不及看到它们的。”法法泰纳泰纳莎士比亚剧作语言特点莎士比亚剧作语言特点1 1、语言生动精炼，一方面运用书面语、语言生动精炼，一方面运用书面语言和口语，一方面也广泛采用民间言和口语，一方面也广泛采用民间谚语和俚语，灵活丰富。谚语和俚语，灵活丰富。2 2、人物语言具有个性化、形象化。、人物语言具有个性化、形象化。3 3、大量运用修辞格，善于形象譬喻，、大量运用修辞格，善于形象譬喻，语言具有音韵节奏之美，充满诗意。语言具有音韵节奏之美，充满诗意。人物形象人物形象品评人物的方法品评人物的方法听其言，观其行，听其言，观其行，外貌心理和神情。外貌心理和神情。人物关系要理清人物关系要理清,勿忘体察作者情。勿忘体察作者情。讨讨论论在你的眼在你的眼中，哈姆中，哈姆莱特是一莱特是一个怎样的个怎样的人？人？善良忧郁的王子愁容满面 沉默寡言性格也有明朗的一面，诙谐幽默忧郁厌世忧郁厌世、软弱迟疑软弱迟疑、优柔寡断优柔寡断聪明机智，有勇有谋，敢爱敢恨哈姆雷特悲剧的根源哈姆雷特悲剧的根源 主观原因主观原因：哈姆雷特是：哈姆雷特是人文主义者人文主义者，也，也是个人主义者，他的斗争是孤军奋战，失败是个人主义者，他的斗争是孤军奋战，失败也就是必然的。这是一个人文主义者的悲剧。也就是必然的。这是一个人文主义者的悲剧。客观原因客观原因：他所处的时代还没有提供先：他所处的时代还没有提供先进分子必然胜利的条件，敌我力量的对比还进分子必然胜利的条件，敌我力量的对比还过于悬殊，这就造成了过于悬殊，这就造成了“历史的必然要求和历史的必然要求和这个要求的实际上不可能实现之间的悲剧性这个要求的实际上不可能实现之间的悲剧性的冲突。的冲突。”因此，这是一个时代的悲剧。因此，这是一个时代的悲剧。名名 家家 观观 点点 “从天性上说，哈姆莱特是一个强有从天性上说，哈姆莱特是一个强有力的人，他精力充沛，灵魂伟大，他在软力的人，他精力充沛，灵魂伟大，他在软弱时也是伟大而强有力的，因为一个精神弱时也是伟大而强有力的，因为一个精神强大的人，即使跌倒，也比一个软弱的人强大的人，即使跌倒，也比一个软弱的人奋起的时候高明。奋起的时候高明。”别林斯基别林斯基 哈姆雷特挑着理性的灯笼在寻找大写哈姆雷特挑着理性的灯笼在寻找大写的人。的人。苏联苏联阿尼克斯阿尼克斯特特名名 家家 观观 点点 “一个美丽、纯洁、高贵而道德一个美丽、纯洁、高贵而道德高尚的人，他没有坚强的精力使他成高尚的人，他没有坚强的精力使他成为英雄，却在一个重担下毁灭为英雄，却在一个重担下毁灭，每个责任对它都是神圣的，这个责任每个责任对它都是神圣的，这个责任却是太沉重却是太沉重他是怎样地徘徊、辗他是怎样地徘徊、辗转、恐惧、进退维谷，总是触景生情，转、恐惧、进退维谷，总是触景生情，总是回忆过去，最后几乎失却他面前总是回忆过去，最后几乎失却他面前的目。的目。”歌德歌德名名 家家 观观 点点 “哈姆莱特像我们每一个人一样真实，哈姆莱特像我们每一个人一样真实，但又要比我们伟大。他是一个巨人，却又但又要比我们伟大。他是一个巨人，却又是一个真实的人。因为哈姆莱特不是你，是一个真实的人。因为哈姆莱特不是你，也不是我，而是我们大家。哈姆莱特不是也不是我，而是我们大家。哈姆莱特不是某一个人，而是人。某一个人，而是人。”雨果雨果 哈姆雷特是一个文艺复兴时期人文主义者的典哈姆雷特是一个文艺复兴时期人文主义者的典型。型。基本特征：身穿墨黑的外套，脸色悲苦沮丧，酷基本特征：身穿墨黑的外套，脸色悲苦沮丧，酷爱思索而又一再延误行动的忧郁的王子。爱思索而又一再延误行动的忧郁的王子。哈姆雷特是英国著名的剧作家莎士比来的悲剧哈姆雷特是英国著名的剧作家莎士比来的悲剧哈姆雷特哈姆雷特中的男主人公。哈姆雷特是丹麦王子，中的男主人公。哈姆雷特是丹麦王子，他是个有理想、好思索的人文主义者。他是个有理想、好思索的人文主义者。现在一般用现在一般用“哈姆雷特哈姆雷特”来比喻那些遇事犹豫不来比喻那些遇事犹豫不决、顾虑重重的人。决、顾虑重重的人。“生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题。生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题。”“死了；睡着了；什么都完了，要是在这一种睡眠死了；睡着了；什么都完了，要是在这一种睡眠之中，我们心头的创痛，以及其他无数血肉之躯所之中，我们心头的创痛，以及其他无数血肉之躯所不能避免的打击，都可以从此消失，那正是我们求不能避免的打击，都可以从此消失，那正是我们求之不得的结局。之不得的结局。”深刻地表现了人文主义者哈姆雷特在深刻地表现了人文主义者哈姆雷特在进行个人复仇和探索社会变革过程中的心进行个人复仇和探索社会变革过程中的心路历程。路历程。（复仇临死之时）（复仇临死之时）仍执著人文主义理想仍执著人文主义理想霍拉旭，我死了，你还活在世上；请你把我的行霍拉旭，我死了，你还活在世上；请你把我的行事的始末根由昭告世人，解除他们的疑惑。我一死事的始末根由昭告世人，解除他们的疑惑。我一死之后，要是世人不明白这一切事情的真相，我的名之后，要是世人不明白这一切事情的真相，我的名誉将要永远蒙着怎样的损伤！你倘然爱我，请你暂誉将要永远蒙着怎样的损伤！你倘然爱我，请你暂时牺牲一下天堂上的幸福，留在这一个冷酷的替我时牺牲一下天堂上的幸福，留在这一个冷酷的替我人间，传述我的故事吧。人间，传述我的故事吧。（死之后）（死之后）作者对他的肯定作者对他的肯定福丁布拉斯福丁布拉斯让四个将士把哈姆莱特像一个军人似让四个将士把哈姆莱特像一个军人似的抬到台上，因为要是他能够践登王位，一定会成的抬到台上，因为要是他能够践登王位，一定会成为一个贤明的君主的；为了表示对他的悲悼，我们为一个贤明的君主的；为了表示对他的悲悼，我们要用军乐和战地的仪式，向他致敬。要用军乐和战地的仪式，向他致敬。浪漫派批评家浪漫派批评家耽于幻想，回避现实，对行动不感兴趣，沉溺于自己心造的世界，是一个忧郁感伤、多愁善感、生性软弱的知识分子。文艺批评家文艺批评家哈姆莱特是勇敢的，也是不怕死的；但是，他由于敏感而犹豫不定，由于思索而拖延，精力全花费在做决定上，反而失却了行动的力量。歌德歌德(德国诗人，剧作家，思想家德国诗人，剧作家，思想家：一个美：一个美丽、纯洁、高贵而道德高尚的人，他没有坚丽、纯洁、高贵而道德高尚的人，他没有坚强的精力使他成为英雄，却在一个重担下毁强的精力使他成为英雄，却在一个重担下毁灭了，这重担他既不能掮起，也不能放下；灭了，这重担他既不能掮起，也不能放下；每个责任对他都是神圣的，这个责任却是太每个责任对他都是神圣的，这个责任却是太沉重了。他被要求去做不可能的事，这事本沉重了。他被要求去做不可能的事，这事本身不是不可能的，对于他却是不可能的。他身不是不可能的，对于他却是不可能的。他是怎样地徘徊、辗转、恐惧、进退维谷，总是怎样地徘徊、辗转、恐惧、进退维谷，总是触景生情，总是回忆过去；最后几乎失却是触景生情，总是回忆过去；最后几乎失却他面前的目标。他面前的目标。哈姆雷特不单只是个悲剧英雄，而且是一个哈姆雷特不单只是个悲剧英雄，而且是一个多思想的少年。多思想的少年。(梁实秋梁实秋)哈姆雷特挑着理性的灯笼在寻找大写的人。哈姆雷特挑着理性的灯笼在寻找大写的人。（苏联（苏联阿尼克斯特）阿尼克斯特）哈姆雷特是一位公子，不是一位英雄，报仇哈姆雷特是一位公子，不是一位英雄，报仇的事他不配干，所以迁延不决。（歌德）的事他不配干，所以迁延不决。（歌德）有有关关戏戏剧剧莎翁悲剧的特点：莎翁悲剧的特点：莎翁悲剧的特点：莎翁悲剧的特点：必须以英雄人物的死亡而结束。必须以英雄人物的死亡而结束。必须以英雄人物的死亡而结束。必须以英雄人物的死亡而结束。主人公虽然死了，令人心痛，但他主人公虽然死了，令人心痛，但他主人公虽然死了，令人心痛，但他主人公虽然死了，令人心痛，但他为之奋斗的理想却胜利了，使人感为之奋斗的理想却胜利了，使人感为之奋斗的理想却胜利了，使人感为之奋斗的理想却胜利了，使人感到前途光明。悲剧主人公之死给人到前途光明。悲剧主人公之死给人到前途光明。悲剧主人公之死给人到前途光明。悲剧主人公之死给人以悲壮感，而不是单纯的悲哀、悲以悲壮感，而不是单纯的悲哀、悲以悲壮感，而不是单纯的悲哀、悲以悲壮感，而不是单纯的悲哀、悲观。观。观。观。悲剧的主人公必须是贵族。悲剧的主人公必须是贵族。悲剧的主人公必须是贵族。悲剧的主人公必须是贵族。悲剧人物的行动必须出自他们本悲剧人物的行动必须出自他们本悲剧人物的行动必须出自他们本悲剧人物的行动必须出自他们本人的意志和内心，即悲剧人物之所人的意志和内心，即悲剧人物之所人的意志和内心，即悲剧人物之所人的意志和内心，即悲剧人物之所以走向不幸的结局，不能归咎于客以走向不幸的结局，不能归咎于客以走向不幸的结局，不能归咎于客以走向不幸的结局，不能归咎于客观原因，而应由自己负责。观原因，而应由自己负责。观原因，而应由自己负责。观原因，而应由自己负责。有有关关戏戏剧剧完整把握剧本的情节完整把握剧本的情节 了解剧本展示的矛盾冲突了解剧本展示的矛盾冲突领悟剧作的主题所在领悟剧作的主题所在分析人物性格分析人物性格品味戏剧语言品味戏剧语言认清矛盾的实质认清矛盾的实质鲁迅先生说：鲁迅先生说：悲剧就是将有价值的悲剧就是将有价值的东西毁灭给人看，东西毁灭给人看，懂得欣赏悲剧美的人懂得欣赏悲剧美的人才能在精神上站立起来！才能在精神上站立起来！哈姆莱特哈姆莱特的主题的主题 哈姆莱特形象之所以哈姆莱特形象之所以具有强烈的具有强烈的悲剧美悲剧美，关键，关键在于构成这一切的矛盾冲在于构成这一切的矛盾冲突，悲剧正是通过对冲突突，悲剧正是通过对冲突必然性的揭示，通过对有必然性的揭示，通过对有价值东西的毁灭，表达了价值东西的毁灭，表达了对真善美的肯定。对真善美的肯定。51 哈姆莱特以自己哈姆莱特以自己的死赢得了对旧制度、的死赢得了对旧制度、旧势力道义上的胜利，旧势力道义上的胜利，悲壮悲壮而不悲观，使人们而不悲观，使人们透过悲剧，从主人公的透过悲剧，从主人公的身上感受到一种身上感受到一种新的生新的生命命，在黑暗王国中看到，在黑暗王国中看到了一线光明。了一线光明。52 主要在情节的生动性与主要在情节的生动性与丰富性的丰富性的完美结合完美结合，人物形，人物形象具有高度的象具有高度的典型性典型性，同时，同时又有丰富多彩的又有丰富多彩的个性特征个性特征。作品思想通过情节、人物自作品思想通过情节、人物自然地表现出来。莎士比亚还然地表现出来。莎士比亚还是是语言的大师语言的大师，53 他吸收人民的语言、以及古他吸收人民的语言、以及古代和当代的文学语言，运用得得代和当代的文学语言，运用得得心应手。剧中时用散文，时用诗心应手。剧中时用散文，时用诗体，毫不刻板。他的许多词句脍体，毫不刻板。他的许多词句脍炙人口，已成为英语的一部分。炙人口，已成为英语的一部分。莎士比亚被同时代的戏剧家称之莎士比亚被同时代的戏剧家称之为为“时代的灵魂时代的灵魂”，马克思也把，马克思也把莎士比亚誉为莎士比亚誉为“最伟大的戏剧天最伟大的戏剧天才才”。54 哈哈姆姆莱莱特特是是当当今今世世界界上上最受欢迎的戏剧最受欢迎的戏剧 人文主义的悲壮颂歌人文主义的悲壮颂歌 一一部部人人类类心心灵灵涌涌唱唱出出的的伟伟大史诗大史诗 崇崇高高和和卑卑下下、可可怕怕和和可可笑笑、英雄和丑角的奇妙的混合英雄和丑角的奇妙的混合55有有关关戏戏剧剧戏剧是与诗歌、散文、小戏剧是与诗歌、散文、小说并列的文学体裁，是一种说并列的文学体裁，是一种综合性的舞台艺术，她借助综合性的舞台艺术，她借助文学、音乐、舞蹈、美术等文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象，艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映现实生揭示社会矛盾，反映现实生活。活。