古希腊人的美的观念2.ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,上次课的回顾和小结,1,、毕达哥拉斯学派的“美在数的和谐”，归结为“数”，美似乎是一种,合规律性,的东西，而将其看作事物的属性，这是一种客观主义的倾向。,2,、智者学派强调“人是万物的尺度”，这是一种,主观主义,的倾向，把美看作一种关系，和主体的关系。（这种主观主义在文艺复兴至康德时期有其延续性和新的表现）,3,、苏格拉底的“美在适用”则体现为，美似乎是一种,合目的性,的东西。,在某种意义上说，柏拉图关于美的观念从总体上也是，,把美视为对合目的性的追求,，这个目的就是对,理念,的追寻。,柏拉图关于美的诸种观念,如何理解“理念”说：,在“理念”支撑下的世界图景,1,、柏拉图划分的三个世界：理式（理念）世界、现实世界、艺术世界。,1,）理式世界是先验的、第一性的、唯一真实的存在，为一切世界所自出；,2,）现实世界是理式世界的摹本，是对它的摹仿；,3,）艺术世界是对现实世界的模仿，因此它是“摹本的摹本”、“影子的影子”，和真实（理念）隔了三层。,“理念作为最高的美”的特点,切美的事物都以它为源，有了它那一切美的事物才成其为美，但是那些美的事物时而生，时而灭，而它却不因之有所增，有所减。（,会饮篇,）,柏拉图在理念,/,现象之间的对立使得他认为现象是易变的、不可把握的甚至不真实的,按照柏拉图的假设，仅有一张所谓的理念的“床”是真实的、永恒的、不变的，与此相对，木匠的床则是对理念的摹仿,它属于不真实的现象范畴，更遑论作为对木匠的床的摹仿的画家的床，他是对理念的摹仿的摹仿，是影子的影子。,在这一点上，柏拉图对现象界（与理念界相对）的看法可以用上赫拉克利特的名言,“,一切皆流，无物常住”。,从柏拉图的“理念”说这个逻辑前提，可以得出一系列必然的推论,1,、,绝对的美和相对的美,2,、美的事物之所以美是因为“,分有,”了美的理念；,3,、第,2,条其实回答了,大希庇阿斯篇,中所说的“,美的东西之所以为美，是否也由于美,”的问题；,4,、然而，“分有”毕竟不是理念本身，因而它是不完全的，也是不真实的,这也是柏拉图责难艺术的原因。,按塔塔尔凯维奇（塔塔科维兹）的概括，柏拉图谴责艺术的原因不外两条：,1,、“它给予世界以一幅错误的图画”；,2,、“它败坏了民众”；,一、为什么批评它描画的是错误的图景？换言之，那不是正确的；,二、“败坏”的责怪是从道德层面而发的，这是否就是柏拉图把诗人驱逐出理想国的原因？,由于艺术是“摹仿的摹仿”、“影子的影子”，和真理隔了三层，因此诗人包括荷马所书所写都是不真实的。,理想国,卷十,“,诗人的罪状”,在柏拉图看来，“艺术败坏了民众”，主要是艺术激起了人性中卑劣的部分，例如情欲,理想国,卷二至卷三“荷马丑化神和英雄”,柏拉图对艺术的苛责的影响,1,、艺术是不真实的，也因此是不可信的。这是以理知的标准要求艺术。所以这也被称作“哲学和诗歌的争吵”。这是否预示着后人对美的探讨有必然的转向？,譬如不会如柏拉图那样以哲学“规训”美学，而是转向“审美”（康德）,2,、相当一类艺术以妖言惑众。例如荷马把神和英雄写得满身缺点。假如真的象柏拉图所规划的“只有颂神和好人的作品”值得肯定，那么艺术的园地必将是非常狭窄和苍白。,柏拉图提出的不断回旋于美学史的几个重要问题,1.,美是什么？,最高的美就是理念本身。,2,、然而，理念不仅是不可见的，而且是“无始无终，不生不灭，不增不减的”，那么，从逻辑上，这种美是唯一的，也是永恒的。与此相对，那些美的东西（,现象,）就是,变动不居,的、,不真实,的。,这也说明了他为什么把艺术放在低一层级来看；为什么艺术在他看来是不真实的，诗人甚至包括荷马是不被信任的。,柏拉图为什么重要？,1,、提出“美是什么”而不是“什么是美的”问题，把美的本质和美的现象区分开来，他试图寻找到某个公理，由于这个公理使各种美的现象才成其为美。,2,、美到底是主观的还是客观的？物质的还是精神的？,怀特海认为：“欧洲哲学传统的最稳定的一般特征，是由对柏拉图的一系列注释组成的。”,亚里士多德为艺术重新定调,如果说柏拉图是对美的研究，那么亚氏则是对艺术的研究,亚里士多德和柏拉图的一个简略对比：,1,、亚里士多德和柏拉图不一样，他从经验出发。在柏拉图看来，现象是在本质之外的，而亚里士多德则认为本质存在于现象之中。柏拉图的“理念”强调的是一般在个别之外，而亚里士多德强调个别在一般之中。,2,、诗比历史真实。（在柏拉图看来，诗是不真实的）,3,、悲剧能给人带来净化的作用。（在柏拉图看来，哭哭啼啼于事无补，而且有害城邦的安定）,亚里士多德几个值得注意的观点,1,、“悲剧带来净化作用”,2,、“美产生于大小和秩序”,3,、“诗比历史真实”,亚里士多德区分的三种摹仿,三种摹仿的优劣,1,、“按照人本来的样子描写”,这是简单摹仿自然；,2,、根据神话传说来摹仿；,3,、“按照人应当有的样子来描写”,这是最好的一种摹仿。,古希腊美学思想留给后世的问题,1,、一条主要的线索,“,摹仿”：,毕达哥拉斯说的是摹仿数,柏拉图说的是摹仿“理念”,亚里士多德也强调摹仿,不同的“摹仿”内涵：,柏拉图认为艺术的摹仿是不真实的，亚里士多德认为不仅真实，而且比历史还真实。,2,、摹仿在亚里士多德那里很多时候不是一种临摹，,而是一种创造,。,3,、关于对美的东西的评判有时是众说纷纭的，有没有某种客观性？,4,、如果说，按柏拉图“美是对理念的摹仿”看，这样一种“客观性”最终必然取消艺术，后来的美学走向主观主义是否是一种必然？但，走向怎样的主观主义呢？,5,、不真实的、虚构的艺术有何地位？如何理解后来雪莱所说的“诗人是世界的立法者”？,下次课的引入,悲剧诸问题,1,、以索福克勒斯,俄狄浦斯王,、,安提戈涅,为例,2,、这两部悲剧都和可怕的灾难如死亡相关,3,、按亚里士多德的说法，如何激起了恐惧或怜悯最后带来情绪的宣泄或净化,4,、为何喜欢看悲剧？既然是悲剧，为何有快感？既然场面悲惨，为何观者络绎不绝？,柏拉图也曾提到悲剧的快感问题,柏拉图,文艺对话集,之,斐利布斯篇,，,297,页,