资源描述
单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,*,秦汉时期工艺美术,江西科技学院,中国工艺美术史,第三章,秦汉时期工艺美术,1/67,秦汉时期工艺美术,江西科技学院,中国工艺美术史,第一节 概况,（秦：公元前年前年）,（西汉：公元前年公元年）,（新莽：公元9年25年）,（东汉：公元年年）,秦统一了六国以后，吸收了其它各国文化，综合而成为我国古代文化一个主要源流。,汉代是我国历史上一个辉煌时代，社会经济有着全方面发展，手工业中陶瓷、铜器、漆器、纺织等均较发达。,2/67,秦汉时期工艺美术,江西科技学院,中国工艺美术史,期间，黄河中下游依然是政治、经济文化中心，今日河南、山东、河北及山西南部工艺美术生产极为兴盛。当初都城内官府作坊最为集中，因而西汉长安、东汉洛阳成为高档工艺品生产主要地点。同时，秦汉民间工艺美术也异常发达。,生产格局：,文化、科技：,产生了儒、道、墨、法等诸子百家，在学术领域里出现了百家争鸣局面。人们思想得到了解放，文化艺术领域日臻繁荣，科学技术领域出现前所未有景象。,3/67,秦汉时期工艺美术,江西科技学院,中国工艺美术史,工艺美术总时代风貌，是突破了商周时期浓厚神秘色彩，造型上重视实用，充分表达材料本身美，追求做工之精巧和形体之灵巧。装饰上面向现实生活，由装饰纹样向装饰绘画过渡，虽仍有许多神话幻想题材，但能把幻想与现实放在平等位置上加以表现。,艺术上因时代与地域不一样表现出一定特点：战国时期北方各国多具现实主义作风，器物展现出古朴、浑厚美；而南方出国则含有动荡、激越浪漫主义作风，器物多呈曲线改变；中央集权秦国，工艺制作上表现出其特有统一性和巨大性，如秦兵马俑展现那种空前绝后宏伟规模；汉代工艺则是现实主义和浪漫主义高度结合，形成风云流动、气韵生动艺术格调和雄健优美、气魄宏大时代特征，其简练而稚拙艺术语言表现出蓬勃旺盛生命力。,4/67,秦汉时期工艺美术,江西科技学院,中国工艺美术史,第二节 陶瓷工艺,5/67,秦汉时期工艺美术,江西科技学院,中国工艺美术史,车马俑,6/67,秦汉时期工艺美术,江西科技学院,中国工艺美术史,兵车俑,立射俑,7/67,秦汉时期工艺美术,江西科技学院,中国工艺美术史,跪射俑,武士俑,8/67,秦汉时期工艺美术,江西科技学院,中国工艺美术史,军吏俑,骑兵俑,9/67,秦汉时期工艺美术,江西科技学院,中国工艺美术史,御手俑,兵马俑形体高大、数量众多、造型完整、陶质坚硬，,兵马俑塑造，基本上以现实生活为基础，手法细腻、明快。每个陶俑装束、神态都不一样。人物发式就有许各种，手势也各不相同，面部表情更是各有差异。,10/67,秦汉时期工艺美术,江西科技学院,中国工艺美术史,数以千计陶俑、陶马都经过精心彩绘。陶俑颜面及手、脚面颜色均为粉红色，表现出肌肉质感。尤其是面部彩绘尤为精彩。白眼角，黑眼珠，甚至连眼睛瞳孔也彩绘活灵活现。陶俑发髻、胡须和眉毛均为黑色。整体色彩显得绚丽而友好。同时陶俑彩绘还重视色调对比，个体整体间都有差异，不一样色彩衣饰形成了鲜明对比，增强了艺术感染力。陶马也一样有鲜艳而友好彩绘，使静态中陶马形象更为生动。,11/67,秦汉时期工艺美术,江西科技学院,中国工艺美术史,秦代日用陶器具：彩绘艳丽。,彩绘陶器：即在陶器表面上敷粉底再加以彩绘，因为色彩不能持久，普通用于墓葬中随葬明器。如河南洛阳出土龙虎双凤纹彩绘陶壶，图案精美，线条流畅，色彩艳丽夺目，极富艺术装饰效果。,龙虎双凤纹彩陶壶,12/67,秦汉时期工艺美术,江西科技学院,中国工艺美术史,“秦砖汉瓦”,“秦砖汉瓦”反应了秦汉时期建筑装饰辉煌成就。秦代砖素有“铅砖”美喻。秦代方砖通惯用于地面，既实用又美观，纹饰主要有米格纹、太阳纹、平行线纹、小方格纹等图案以及游猎和宴客等画面。也有用于台阶或壁面龙纹、凤纹和几何形纹空心砖。,瓦当是建筑用一个陶制品，周代人们便创造了瓦。瓦，即含有圆弧陶片，用于覆盖屋顶；所谓“当”，据解释：“当，底也，瓦覆檐际者，正当众瓦之底，又节比于檐端，瓦瓦相盾，故有当名”瓦当是瓦头端，在实用上，既便于屋顶漏水，起着保护檐头作用，也增加了建筑美观。,13/67,秦汉时期工艺美术,江西科技学院,中国工艺美术史,龙纹空心砖,14/67,秦汉时期工艺美术,江西科技学院,中国工艺美术史,汉代瓦当纹饰更为精进。,王莽,时期,青龙、白虎、朱雀、玄武,四神瓦当,，形神兼备，力度超凡，是秦汉砖瓦代表作。,四神意义：表示季节和方位。青龙东（春），白虎西（秋），朱雀南（夏），玄武北（冬）,四神图案美学意义：适合圆形要求而无拘谨之感，既生动自然，也劲健有力，是图案设计中佳作,。,还有各种动物、植物等纹样，如龟纹、蚊纹、豹纹、鹤纹、玉兔纹、花叶纹等，,汉代瓦当,中，以文字瓦当数量最大，文字数目不定，最长可达十多字，比如“千秋万岁”、“长乐未央”、“万寿无疆”、“汉并天下”“天地相方与民世世中正,永安,”等，反应了当初人们意识和愿望。,15/67,秦汉时期工艺美术,江西科技学院,中国工艺美术史,四神瓦当,16/67,秦汉时期工艺美术,江西科技学院,中国工艺美术史,文字瓦当：,“千秋万岁”瓦当,“,汉并天下,”瓦当,17/67,秦汉时期工艺美术,江西科技学院,中国工艺美术史,“万寿无疆”瓦当,“长乐未央”瓦当,18/67,秦汉时期工艺美术,江西科技学院,中国工艺美术史,西汉晚期开始出现低温铅釉陶以铅化合物作为基本助熔剂，大约在摄氏700度左右开始熔融，所以是一个低温釉。铅不但能够降低釉熔点，还可使釉面增加亮度。它主要色剂是铜和铁，在氧化气氛中烧成,其颜色以绿色最 多，常见有深绿、浅绿、翠绿、黄绿等，另外还有黄、黑、褐等颜色。这种呈漂亮绿色铅釉陶，釉面淸澈透明，光滑滋润,。,汉代是我国陶瓷工艺史上从陶到瓷孕育渐至成熟阶段。到东汉中、晚期，已经烧制成一个胎质灰白致密、釉色青绿，吸水率、抗压力等方面都具备瓷器特征青瓷器。原始瓷器已经发展成为真正瓷器，说明我国是世界上最早创造瓷器国家。,19/67,秦汉时期工艺美术,江西科技学院,中国工艺美术史,原始瓷提,龙形,梁壶,原始瓷器。小领口，口上盖有平顶直壁带钮盖，圆肩、扁圆腹、圜底，三个蹄形足。肩部前有龙首形流，前后肩间有拱形龙体提梁，提梁上部有两段锯齿纹脊棱。腹部饰数行锥刺纹，通体涂有一层豆褐色薄釉。形似青铜提梁壶。,20/67,秦汉时期工艺美术,江西科技学院,中国工艺美术史,第三节,漆器工艺,汉代漆器，在战国时期生产基础上，深入发展，到达了一个鼎盛时期，远非其它朝代可比。汉代漆器生产，有专门管理机构，而且行业分工很细。据漆器铭文记载，汉时漆器分工多达十余种。,秦汉漆器种类繁多，主要是各种饮食器具，也有如博具、乐器、文具、兵器及屏风、几、案等各式家俱。在造型设计上汉代漆器不拘一格，同一个器形亦能生出各种变体。,在汉代漆器中还出现了很多巧妙设计。其中具杯盒与多子妆,奁（lian),因其巧妙设计而闻名。,21/67,秦汉时期工艺美术,江西科技学院,中国工艺美术史,技法与装饰,秦汉漆器装饰技法有：彩绘、锥画、金银箔贴花、镶嵌、扣、鎏金等。秦汉漆器装饰花纹精巧华美，有云气纹、动物纹、人物纹、植物纹、几何纹。,左图：,“君幸酒”云纹漆耳杯,，饮食器。椭圆形，圆唇，小平底，月牙状双耳稍微上翘。杯内髹红漆，以黑漆绘卷云纹，底黑漆书“君幸酒”三字，即“请君饮酒”之意。外壁和杯底髹黑漆，光素无纹。口沿外部及两耳上以朱、赭二色绘几何云纹，耳后面朱书“一升”二字表示容积。,22/67,秦汉时期工艺美术,江西科技学院,中国工艺美术史,“,君幸酒”云纹,漆案及杯盘,23/67,秦汉时期工艺美术,江西科技学院,中国工艺美术史,漆耳杯盒：高12.2厘米、口径为19厘米和16.5厘米椭圆形盒内，能够套装7件耳杯，盒盖和器身以字母口扣合，充分利用了盒体内有效空间，盒内叠放耳杯严密稳当，整个漆盒是造型和装饰都非常精巧。这种套装结构设计，是汉代漆器造型上新创造，显示出工匠们聪明才智和出众创造力。,24/67,秦汉时期工艺美术,江西科技学院,中国工艺美术史,彩绘双层九子漆奁,：,梳妆奁。专门放置梳妆用具器物。器身分上下两层，盖和器身为夹纻胎，底为斫,（zhuo),木胎。器表髹黑褐色漆，再在漆上贴金箔，金箔上施油彩绘。盖顶、周围和上下层外壁、口沿内以及盖内和上层中间隔板上下两面中心部分均以金、白、红三色油彩绘云气纹，其余部分涂红漆。,上层放置手套三双，丝绵絮巾、组带、绢地“长寿绣”镜衣各一件。下层槽内放置9个小奁，计椭圆形2件、圆形4件、马蹄形1件、长方形2件。小奁内放置化装品、假发、胭脂、丝绵粉扑、梳、篦、针衣等物品。贵为丞相夫人辛追，生前应该是用这类梳妆奁存放自己梳妆用具和贴身物品。此奁在空间上作了巧妙排列，既节约了空间，又使整个器身美观实用，堪称漆器中精品。,25/67,秦汉时期工艺美术,江西科技学院,中国工艺美术史,彩绘云气纹漆鼎,（西汉）,云气纹以红色和灰绿色绘成，足部兽面纹似乎提醒着与青铜器关系。这么漆鼎在马王堆出土不少。,26/67,秦汉时期工艺美术,江西科技学院,中国工艺美术史,彩绘朱雀纹漆盒,具杯盒内通常仅立置数只耳杯，此盒内耳杯平置，数量多了几倍，且还有盘，所饰朱雀纹也极优美潇洒。,27/67,秦汉时期工艺美术,江西科技学院,中国工艺美术史,锥画几何纹三角形漆壶,时人称方形壶为“钫”。钫在战国、西汉时造型线或曲或直，相得益彰。面对这么设计，除要表彰俊秀外，还应赞叹其超越时代当代感。,28/67,秦汉时期工艺美术,江西科技学院,中国工艺美术史,孝子图漆箧,漆箧上绘有众多孝子人物画面。画中每个人物后面都有用朱笔书写“楚王”、“侍者”、“皇后”、“美女”、“渠孝子”、“孝孙”等字样。这些画面人物众多，形象各异，栩栩如生，堪称漆画艺术佳作。,29/67,秦汉时期工艺美术,江西科技学院,中国工艺美术史,银扣贴金箔云纹漆奁,羽人、鸟兽穿行于云气之中，形象颇生动。盒盖、盒身各包银片三周，他们既是装饰，又在加固夹纻胎体。,30/67,秦汉时期工艺美术,江西科技学院,中国工艺美术史,第,四,节,青铜,工艺,秦汉时期青铜工艺向轻便、精巧、实用生活用具发展，如灯、炉、镜、带钩、鐎斗等。汉代青铜器已经生活化，其制作特点是以“素”为主，不再重视（商、周、战国时期）繁缛花纹。汉代青铜器较有特色是铜灯与铜镜。造型与装饰含有很高艺术价值。,31/67,秦汉时期工艺美术,江西科技学院,中国工艺美术史,汉代灯具大都是青铜器，有还通体鎏金。铜灯有高灯、行灯、盒灯等，并有很多动物或人物造型灯具。动物形灯有羊灯、牛灯、朱雀灯、辟邪灯、鹿灯等。这些动物形象塑造，不以模拟自然形态为能事，也不以繁琐装饰来媚俗，而是以巧妙构思、朴素简练手法，取得出众装饰效果。,在战国时期已经有铜灯出现，及至汉代，铜灯发展到了一个新高度。各种铜灯式样繁多：有豆形灯、雁足灯、行灯、吊灯、卮（zhi）灯、多枝灯、虹管灯。每种之中有用各种形式。汉代铜灯考究不但表现在种类繁多之上，还反应在其装饰丰富，鎏金、错金银以至于宝石镶嵌都是华美灯具惯用装饰手法。,一、铜灯,32/67,秦汉时期工艺美术,江西科技学院,中国工艺美术史,汉灯中设计最为精妙莫过于虹管灯。其灯体设有吸烟管道，能将烟气导入灯身。而灯身常贮水，以使得烟气溶入水中，从而处理古灯烟气污染问题。,长信宫灯（虹管灯）,灯高48厘米，,灯体为一通体鎏金、双手执灯,跪,坐宫女，神态恬静优雅。,由,头部、身躯、右臂、灯座、灯盘和灯罩六部分组装成。宫女体中是空，头部和右臂还能够拆卸。宫女左手托住灯座，右手提着灯罩，右臂与灯烟道相通，以手袖作为排烟炱管道。宽大袖管自然垂落，巧妙地形成了灯顶部。灯罩由两块孤形瓦状铜板合拢后为圆形，嵌于灯盘槽之中，能够左右开合，这么能任意调整灯光照射方向亮度和强弱。灯盘中心和钎上插上蜡烛，点燃后，烟会顺着宫女袖管进入体内，不会污染环境，能够保持室内清洁。宫灯造型结构设计合理，许多构件能够拆卸。,33/67,秦汉时期工艺美术,江西科技学院,中国工艺美术史,青铜多枝灯,多枝灯往往高大如树，灯盘少则三只，多则十余只。此图是十只，除最高者为鸟形外，其余灯盘皆为桃形，灯盘高低错落，点燃后壮丽辉煌不难想象。,34/67,秦汉时期工艺美术,江西科技学院,中国工艺美术史,青铜,卧,羊灯,羊形体肥硕，腹腔中空，四肢跪卧，抬头，目视前方，双角盘卷，神态安详憨厚。羊灯设计巧妙，其灯盘是将卧羊背部水平切割至颈部，然后将切割开羊背翻转到羊头顶上形成羊顶灯盘，羊身体其余部分成为自然灯座，而中空腹腔作盛油器。在羊后脑安装了一连接活动扣件，使羊背能够上下自由翻转。奇特构思，精湛工艺，配上简练流畅纹饰，动中有静，静中有动，反应了两汉时期青铜工艺水平。,35/67,秦汉时期工艺美术,江西科技学院,中国工艺美术史,铜羊灯,西汉,通高11.8cm，宽14.5cm。,铜羊灯雕作立角羊形，身体浑圆，四肢直立，抬头凝目，憨态可掬。羊背设计成可活动灯盘，羊体中空用以储存油脂。中国古代“羊”与“祥”通用，以羊形作灯象征吉祥。,36/67,秦汉时期工艺美术,江西科技学院,中国工艺美术史,二、铜炉,按不一样用途分为：薰炉、温手炉、温酒炉,博山炉又叫博山香炉、博山香薰、博山薰炉等名，是中国汉、晋时期常见焚香所用器具。常见为青铜器和陶瓷器。炉体呈青铜器中豆形，上有盖，盖高而尖，镂空，呈山形，山形重合，其间雕有飞禽走兽，象征传说中海上仙山博山而得名。博山炉下有底座，有遍体饰云气花纹，有鎏金或金银错。当炉腹内燃烧香料时，烟气从镂空山形中散出，有如仙气回绕，给人以置身仙境感觉。是西汉时期惯用熏香器具，可用来熏衣、熏被以除臭、避秽。博山炉初为铜质素面，后随工艺技术发展，外表施以鎏金，或错金、银。博山炉流行于汉代，后世亦曾使用并仿制。有名博山炉有出土于陕西省兴平县西汉鎏金银竹节高柄铜薰炉和出土于河北省满城县错金博山炉。,37/67,秦汉时期工艺美术,江西科技学院,中国工艺美术史,错金云纹,博山炉,鎏金银竹节柄博山炉,38/67,秦汉时期工艺美术,江西科技学院,中国工艺美术史,三、铜镜,两汉仍是铜镜艺术高峰期。在青铜容器普遍走向简单时代，镜纹却异常丰富华美，铸造也往往精良。汉代铜镜生产由专官进行管理。许多精巧铜镜都是少府尚方产品。但到了东汉中期以后，私营手工业发展起来，私工铸镜水准也得到快速提升。,汉代铜镜特点是：体薄、平边、圆纽、装饰程式化,。,在汉代不一样历史时期，铜镜又展现出对应时代特色。它发展可分为三个时期。,1、前期，主要是西汉时期。,这一时期，铜镜多用平雕法，镜边较平，镜边简略，或用弧纹作边饰。铜镜种类有螭形镜、草叶镜、星运镜，汉武帝后又有日光镜、昭明镜等。,39/67,秦汉时期工艺美术,江西科技学院,中国工艺美术史,螭形镜,昭明镜,40/67,秦汉时期工艺美术,江西科技学院,中国工艺美术史,2、中期，包含西汉末至王莽时期。,这一时期主要是流行规矩镜，其又称规矩四神镜，因其纹饰上有类似于TLV图形，外国学者也称之为TLV镜。关于TLV，实际上是古代六博棋格。而六博则是古代宴乐时一个文娱活动。,规矩镜,41/67,秦汉时期工艺美术,江西科技学院,中国工艺美术史,3、后期，即东汉时期。,此时铜镜镜面微凸，便于照全人面。圆纽增大，并多柿蒂纹纽座。铜镜样式有：双夔纹镜、云雷纹镜、画像镜、方铭镜、阶段式镜等。,画像镜,双夔纹镜,42/67,秦汉时期工艺美术,江西科技学院,中国工艺美术史,在秦汉时期，北方游牧民族和西南地域滇族青铜工艺，都各具浓郁地方特色和较高艺术水平。北方主要有镂空铜饰牌和用动物形象做立体装饰杖头、竿头、以及带钩、铜刀等。这些青铜饰牌或带饰，大都为衣服上或马具上配饰，多为模铸。普通十厘米左右，多以动物、人物为题材，常见有动物与动物之间生死搏斗担心激励情节，以及骑士狩猎、斗士、捉俘虏等形象，造型别致，形象生动传神，构图饱满，疏密有致，虚实相生，极富美感。,43/67,秦汉时期工艺美术,江西科技学院,中国工艺美术史,鹿形铜饰牌,二,豹噬猪,青,铜扣饰,44/67,秦汉时期工艺美术,江西科技学院,中国工艺美术史,牛虎双斗,青,铜,扣,饰,45/67,秦汉时期工艺美术,江西科技学院,中国工艺美术史,“,双人盘舞,”,透雕,46/67,秦汉时期工艺美术,江西科技学院,中国工艺美术史,玉舞人,47/67,秦汉时期工艺美术,江西科技学院,中国工艺美术史,贮贝器：,主要用来盛装货币贝壳，同时还含有较高艺术审美价值。尤其是贮贝器器盖上，采取了分铸再焊接技法，装饰了许多立体雕像。这些雕像现有些人物，也有动物，雕琢细腻，形象生动，有如一部缩影滇国人文历史和自然历史。,七牛,虎耳,贮贝器,48/67,秦汉时期工艺美术,江西科技学院,中国工艺美术史,49/67,秦汉时期工艺美术,江西科技学院,中国工艺美术史,器盖、器腰两侧各铸1对虎形耳，底有3个扁足。器身饰有卷云纹和菱形纹等。器盖立雕10人，皆为女性：中央鼓上跪坐着1个贵妇，通体鎏金，身边放有壶、豆、盘等器皿。旁有3个侍女捧送食盒、执伞、跪坐听候派遣。周围有2人，1坐1立，面面相对作理线状；另有4人面向中央席地而坐，用“腰机”织布。不一样动作反应了“腰机”织布过程中不一样步骤。“腰机”是斜织机出现之前一个较简单织布工具，至今在云南仍有一些少数民族使用,。,纺织场面铜贮贝器,50/67,秦汉时期工艺美术,江西科技学院,中国工艺美术史,杀人,祭奠,场面铜贮贝器,高38厘米，盖径30厘米。这是一件铜鼓形贮贝器，鼓腰部有狩猎图案：8人裸体，胯下系宽带，上束至腰际，手中各持兵器作追赶野兽状。器盖上铸52个人物和1猪1犬。鼓面中央立有1对蛇盘绕圆柱，柱顶立1虎。柱右和柱前是3个或被双臂反绑、或戴锁枷裸体人，当为用来祭奠牺牲。旁边1位乘坐4人肩舆贵族妇女，可能是主持祭奠仪式女奴隶主。两侧边缘还各有1鼓。这个贮贝器表现就是滇国一次祭奠活动。,51/67,秦汉时期工艺美术,江西科技学院,中国工艺美术史,第,五,节 玉器工艺,一、分类：,礼器：璧、璜,用器：钫、灯、钩、佩,明器：玉豚、玉琀（h,n）,印章,二、制作技术：,透雕、刻纹、浮雕、粟纹等各种装饰加工方法。,三、金缕玉衣：,又称“玉押”或,“,玉匣,”,，是为汉代高级贵族死后特制葬服，用玉片依据死者体型而设计。依据身份不一样，能够分为“金缕玉衣”（帝王级）、“银缕玉衣”（诸侯王级）、“铜缕玉衣”（公侯级）。,52/67,秦汉时期工艺美术,江西科技学院,中国工艺美术史,玉衣形制头部为一套，脸盖上刻画出眼、鼻和嘴形象，上衣前胸、后背、两袖都是分开，裤两腿分开，手呈五指形，脚作鞋靴状。,芒砀（d,ng)山,金缕玉衣,河南永城芒山镇芒砀山僖山汉墓出土,53/67,秦汉时期工艺美术,江西科技学院,中国工艺美术史,玉熊,玉熊为圆雕，尖首圆眼，双耳后抿，体态肥硕，前腿直立，后腿微屈，慢步行走动状。手法以少胜多，艺术效果完美，形态及其可爱。熊是祥瑞吉兆，可避邪除恶。,54/67,秦汉时期工艺美术,江西科技学院,中国工艺美术史,第,六,节 织绣工艺,秦汉时期织物有丝、麻、葛、毛、棉五类。在工艺美术中，丝绸最为主要，其次是毛织物。其中两汉工艺美术最令人振奋成就也正表达于丝绸织造进步。,因为劝奖农桑，汉代丝绸产量很大，不但官府织造兴旺发达，民间丝织业也得到快速发展。,汉代丝绸品种众多，织造精良，装饰丰富。因为中国高档服装基本都是用丝绸织造，从而以丝绸为代表织物成为中国最主要工艺美术门类。,55/67,秦汉时期工艺美术,江西科技学院,中国工艺美术史,一、著名丝绸品种有：,（一）素、绢、缣,（ji,n),汉人称雪白平纹（平纹：经纱与纬纱以一上一下交织形成织物。这种布特点是交织点多，质地坚牢、挺刮、表面平整，较为轻薄耐磨性好，透气性好。）丝织物为“素”、“纨”或“纨素”，那时“绢”则指未经漂练而泛黄色丝织物。“缣”仍是平纹，但因由双经线或双纬线织成，故而愈加致密坚固。,（二）纱、縠,（h）,纱和縠还是平纹，都以轻薄为特点。前者组织较稀疏，后者因经纬线加捻，且捻向和捻度不一样，所以表面起皱。,56/67,秦汉时期工艺美术,江西科技学院,中国工艺美术史,平纹与斜纹（经线和纬线交织点在织物表面展现一定角度斜纹线结构形式。斜纹组织经纬交织比平纹少，故不及平纹织物坚牢，但斜纹织物手感柔软且光滑。）,平纹,斜纹,57/67,秦汉时期工艺美术,江西科技学院,中国工艺美术史,汉代纱已经能够到达极其轻薄而致密程度。比如马王堆墓里素纱禅（d,n）衣，全重竟只有49克。,“薄如蝉翼、轻若烟雾”,58/67,秦汉时期工艺美术,江西科技学院,中国工艺美术史,（三）罗、绮、绫,罗以绞经（经丝内绞织入纬丝）法织成，故其孔隙为椒眼状，为无纹素罗。汉代绮是在平纹地上起斜纹花很有文彩丝织品。绫是在斜纹地上起斜纹花丝织物。,（四）锦、绦（t,o）,锦是两种以上彩色丝线显花多重丝织物。汉锦以经丝显花，即所谓经锦。绦是用丝线编织成花边或扁平带子，能够装饰衣物。,59/67,秦汉时期工艺美术,江西科技学院,中国工艺美术史,绒圈锦是秦汉锦当中一个特殊品种。绒圈锦织造技术复杂，所织锦表面绒线凸起，使得图案含有立体感。,60/67,秦汉时期工艺美术,江西科技学院,中国工艺美术史,二、印染,汉代官府和民间织造往往都连带染色。所染颜色当然同审美相关，但更多联络着等级礼制。古人在正式场所着衣有着严格色彩限制，与款式、质料、品种、图案一样，色彩也是明等级、分贵贱基本标志之一。,那时，不但将丝织物或线织物染成某种颜色，还能够利用染料在织物上印染图案。,印花敷彩纱局部,61/67,秦汉时期工艺美术,江西科技学院,中国工艺美术史,三、刺绣,两汉时期，人们将刺绣品视为丝锦之上。汉代刺绣针法，主要是利用辫绣，或称锁子绣。刺绣纹样题材多样，有几何纹、神兽、羽人、星辰、动物等。,黄绮地乘云绣,铺绒绣,62/67,秦汉时期工艺美术,江西科技学院,中国工艺美术史,四、丝绸图案,除印花和刺绣以外，带图案两汉丝绸主要是锦。即使罗和绮也会带有图案，但发觉数量较少，且图案种类也远不及锦丰富。,汉代丝织图案主要有：云气纹、动物纹、花卉纹、几何纹、文字。,菱纹罗,“延年益寿大宜子孙”锦局部,63/67,秦汉时期工艺美术,江西科技学院,中国工艺美术史,五、毛和棉织物,秦汉毛织物主要出产在西北、北方等游牧民族所在地。在毛织物里，图案精美不在少数。,中国棉织物起步较晚，约在东汉时才出现。在西北和西南地域棉织物工艺水平上升很快。,印花棉布,64/67,秦汉时期工艺美术,江西科技学院,中国工艺美术史,1、秦代即使短暂，但秦统一六国，结束了常年战乱，而且规范了度量衡。这些都为以后汉朝工艺美术兴盛提供了基础社会条件。,2、汉代早期，因为采取休养生息政策，经过几十年努力，社会经济得到了很大发展。由此带动汉工艺美术腾飞。,3、汉代儒学宗教化，谶,（chn),纬神学兴起，厚葬之风流行，均在同一时期工艺美术装饰上有所表达。,4、在工艺美术设计上，取得实用和美统一，并向一物多用化发展。,第七节 结语,65/67,秦汉时期工艺美术,江西科技学院,中国工艺美术史,5、汉代工艺美术格调，能够用质、动、紧、味四字来概括。汉代装饰表现手法有,:,（）变形处理剪影法,（2）构图处理分割法,（3）装饰处理填充法,66/67,秦汉时期工艺美术,江西科技学院,中国工艺美术史,67/67,
展开阅读全文
浙ICP备2021020529号-1 | 浙B2-20240490 
