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单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,1/62,第一节 概述,第二节 青铜工艺,第三节 陶瓷工艺,第四节 雕刻工艺,第五节 其它工艺,第六节 结语,第二章 商代工艺美术,2/62,第一节 概述,经历了仰韶文化、龙山文化 年发展到了龙山文化末期，黄河流域许多氏族部落先后进入更大规模军事联盟时期，形成了一批在古史传说中很有影响军事集团，产生了一些有代表性、神化了酋长，如黄河下游皋陶氏、伯益氏，黄河中游颛顼氏、帝喾氏，渭水流域炎帝神农氏，淮河流域太皞氏等等。这些大军事集团经过数百年交流与融合，大约在公元前 世纪之前，各自成为城邦制军事酋长国。黄土高原黄帝部落集团统辖下六个巨大部落联盟，成为活跃在陕西、山西、河南交界地域最强大力量，建立了中国历史上第一个,王朝夏代,。,3/62,它整个发展过程大致可分为三阶段：,一是夏至商代早期创造期,，人们开始有意识地生产青铜器；,二是商代中期发展期，,青铜器生产逐步大型化和复杂化，并开始走向社会应用；,三是商代晚期至西周时期鼎盛期,，这是中国古代青铜器发展史上第一个高峰，并在社会各生产部门得到极为广泛应用。,4/62,1,、伴随农业、畜牧业生产提升，男子作用加强，氏族公社进入了父系阶段。手工业在这时期也得到了显著发展，不但能烧制出精美陶器，还能冶炼红铜，制作简单金属工具。,2,、生产力发展促进了社会分工，剩下资料产生了交换，私有制出现造成原始社会向奴隶社会过渡。,3,、,夏代,是我国历史上第一个朝代，也是我国最早奴隶制国家。夏人主要活动在河南西部和山西南部一带。夏代存在一直没有确切文字记载，只是推断,“,二里头文化,”,相当于夏文明，它是介于龙山文化和商文化之间文化面貌,5/62,4,、二里头文化遗址已发觉有几十处，以,偃师二里头,范围最大，文化遗物最丰富，最含有代表性，所以命名。,5,、二里头文化特征，可分为早期和晚期，,早期,保留河南龙山文化特色，器物造型以平底器较多，流行篮纹装饰；,晚期,则靠近郑州早商文化，造型以圜底器为多，装饰以绳纹为主。,6,、二里头陶器造型有鼎、盆、罐、盘、尊等，以鼎最多，纹饰上早期以,篮纹,为主，中期以细绳纹为主，晚期则流行粗绳纹。其中以堆纹最有特色，它不但增加了层次效果，而且也可起到陶器加固效果。,7,、二里头文化已经进入,青铜时代,，出土了许多青铜器物，其形制从陶器演变而来。,6/62,8,、二里头出土,玉器,有乳白、淡青、嫩绿、灰褐等色彩，制成琮(c,ng)、玦、玉刀、玉版等成品。,9,、商代在盘庚以前，因为内部纷争及自然灾害原因，一再迁都，经历了九个王朝时期。成为商代前期。公元前,15,世纪末，盘庚迁都殷后，称为商代后期。,10,、,商代统治地域,非常辽阔，包含黄河流域陕西、河南、山东、山西、河北，长江流域安徽、湖北，以及辽宁和内蒙古一部分地域，是当初世界上一个大国。,11,、商代手工业有很大发展，其分工很细，制造精良。,7/62,夏代是我国历史上第一个朝代。在河南郑州一带发觉“二里头”文化遗址与夏代同期。二里头文化已经进入青铜时代。,二里头文化：,以河南偃师二里头遗址命名考古学文化叫二里头文化，,主要分布,于河南西部和山西南部。二里头文化包含四期文化遗址，它们年代均比郑州二里岗商文化要早。在二里头第三期遗存中发觉有大型宫殿基址，铸铜、制骨和烧陶作坊遗址，说明这里曾是个都邑。经过多年考古工作，许多学者认为二里头遗址应是文件记载夏都斟郡，但因为缺乏文字等确切材料佐证，所以围绕二里头文化性质探索与研究，今后仍将继续。,8/62,二里头晚期鬲,9/62,铜爵,夏代（公元前二十一世纪公元前17世纪）二里头文化四期,河南省偃师县二里头遗址出土,中共社会科学院考古研究所,铜爵源于陶爵，为商周时代最常见青铜酒礼器，既用来饮酒，又用来温酒，还当初“明贵贱、辨等列”标示物。现在所知时代最早铜爵出土于二里头遗址。铜爵衰落于西周晚期。,10/62,夏代青铜酒器,夏朝时候，青铜制造业已经有了一定发展，当初已经有不少青铜酒器了。当初工艺不怎么先进，所以器物上极少有纹路装饰，和商代差异很大。这个酒器差不多有半米高，是祭奠用时候泼洒酒。,夏代灰陶鬲,煮食物陶器，上面带有绳纹,11/62,夏代陶制酒器,夏朝器物有种帝王之气感觉，造型都非常粗犷，和新石器时代器物格调迥然。,夏代陶盉,（偃师二里头遗址出土）,12/62,商-手工业从农业中分离出来，私有制形成，原始社会逐步向奴隶社会过渡。,石器时代以后，经历了金石并用期，人类历史进入青铜时代。在社会发展史上，是奴隶社会时期。,青铜时代,商代早期青铜：,饮食器、酒器体壁薄、平底、锥住状、线条粗笨、简单，单层组织。常见饕餮、夔、龙、虎、人形纹。,商后期,：器体厚重、花纹精细复杂、多层、有回纹、主纹和地纹。,第二节 青铜工艺,13/62,1,、,青铜时代：,人们把青铜材料制作工具，用具时代叫做青铜时代，中国青铜时代从公元前,年左右开始形成，经历夏、商、周三代，大约经过,15,个世纪。,青铜文化：,以青铜时代所代表文化特征称之为青铜文化,2,、,商代早期青铜器,，不论是炊食器或酒器，大都直接仿自陶器，纹样装饰上多为单层组织。,商代后期青铜器,器体较厚，装饰花纹也变得精细复杂，出现了多层花纹，普通均用回纹衬地，形成主纹和地纹对比。,14/62,一、青铜器制作,1,、制作青铜器，必须经过炼矿、制范、熔铸等几个过程。,2,、制范有陶范（泥模）和蜡模法。,陶范法,：,首先制范，依据所要求制作器形，先用泥土塑出样子，成为模。有装饰花纹，先用笔在模上画出各种花纹，然后雕刻。将模烘干，再用泥片附在胎上，使成器形并显示出花纹，这就是外范。在外范中心还要制一个内范，外范跟内范空间距离，就是器壁厚度，内范与外范之间用支钉或母榫相扣以免错列。在外范之外用绳索和后泥加固，就能够浇注铜液。,失蜡法：,铸造铜器一个方法，用蜂蜡做成铸件模型，再用别耐火材料填充泥芯和敷成外范。加热烘烧后，蜡模全部熔化流失。使个模型变成空壳，再往内浇灌溶液，便铸成器物，这种铸造方法叫做失蜡法。,3,、青铜相比陶和其它金属其优点有：熔点比较低，冷锻法,熔铸法。依据铜锡百分比增高硬度。在溶液是因为铜液膨胀性加大，能够降低气孔，得到清楚花纹。,15/62,司母戊方鼎,(1939年河南省安阳殷墟武官村出土，中国国家博物馆藏),长方形腹，直口，宽沿，双立耳，平底有四柱状足，造型厚重雄浑、气势恢宏。耳外廓饰双虎噬人头纹，腹部周围饰兽面纹，四面中心空白无饰，衬托出凸起边饰。鼎腹四角各饰一道扉棱，与腹部上、下边饰中间短扉棱相呼应，严整而富于改变。足上部皆饰一兽面纹，下接三道弦纹，与腹部装饰衔接，过渡自然。通体纹饰布局严谨，制作精美，使器体愈加庄重、威严。,鼎腹内有铬文“司母戊”三字。据教授考证，此鼎可能是商王文丁为祭奠其母“戊”而铸造，是商代王权统治象征，为国之重器。,此鼎形制巨大，铸造工艺复杂。采取陶范法，先用黏土塑成泥模，后翻制成陶范，再于陶范内浇铸铜液，制作成器。鼎身和四足用多块陶范一次浇铸而成，双耳为单独铸造，再与鼎身合铸为一体。双耳、四足皆中空。器体重达875千克，反应了商代青铜铸造技艺高度水平。它是我国已发觉最大一件青铜器，在世界古代青铜文化史上占有主要地,位。,16/62,大禾人面方鼎,(高38.5厘米,口长29.8厘米，宽23.7厘米，1959年湖南省宁乡县黄村寨子山出土，湖南省博物馆藏)商,器体呈长方形，立耳，四柱状足，为商代后期鼎常见样式。鼎腹四面各以浮雕式人面作主体装饰，面部较为写实，特征突出，十分醒目。表情威严厉穆，高颧骨，双眼圆睁，眉弯曲，唇紧闭。双耳肥大，上饰勾云纹，下有手爪形纹饰。地衬云雷纹。腹部四角有外凸扉棱，并带有齿状凸饰，使形体庄重而富于动势。足上部饰兽面纹，也饰扉棱，与腹部呼应，下有三道弦纹。耳外侧饰阴线夔龙纹。整个装饰层次丰富，清楚精巧，主题鲜明。,商、周青铜器以兽面纹作主题纹饰较为常见，人面纹饰较为稀有宝贵，此鼎以四个相同人面纹装饰器体主要部位，愈加奇特。有教授认为这组人面纹有爪而无身，属于传说中“有首无身”、贪吃人凶兽饕餮一类怪神。终究为何采取如此写实人面纹作主题装饰，仍是个谜。,17/62,龙纹扁足鼎 食器,商晚期（公元前14一前11世纪）,鼎是青铜礼器中大类，在古代社会里曾被用来“明尊卑，别上下”，是统治阶级划分等级和权力标志。鼎有烹煮肉食，实牲祭奠和宴享等各种用途。扁足鼎，传世和出土均极少。此鼎立耳、方唇、浅腹、圆底，下置三个龙形扁足。每一个扁足既薄又宽，且两面都有繁密而遒劲龙纹，龙尾斜卷成落地支撑点，使整个鼎有稳定感，从而增强了造型气势。鼎腹部饰长鼻兽纹，图案结构别致协调。这件鼎从整体到局部设计都很友好，没有其它无须要装饰堆砌，含有相当高超工艺水平。,18/62,妇好是商王武丁60多位妻子中一位，即祖庚、祖甲母辈“母辛”。她屡次受武丁派遣带兵打仗，多时到达13000人。北讨土方族，东南攻伐夷国，西南打败巴军，为商王朝拓展疆土立下汗马功劳。她手持这件龙纹大铜钺，是其生前曾使用过武器，重8.5千克。,19/62,妇好大铜钺,商代（公元前17世纪公元前11世纪）,河南安阳殷墟妇好墓出土,商代妇好墓三联,甗,。,烹饪器物，类似当代蒸锅，利用沸水蒸气蒸食物,20/62,二、青铜器造型,1,、烹饪器：,鼎,、,甗,、,鬲,。,2,、食器：,簋,，产生于商代后期，其造型最早为碗形圈足，后才有耳有盖。,3,、酒器：五爵（,爵,、,斝,、,角,、,觚,、,觯,）、,壶,、,卣,、,罍,、,觥,、,盉,、,尊,、,彝,。,4,、水器：鉴、,盘,。,5,、杂器：禁、俎、匕、,镜,。,6,、兵器：,戈,、,矛,、斧（戚）、,刀,（斤）、矢镞。,7,、乐器：,铙,。,8,、工具：铲、斧、刀、削。,21/62,鸮尊,商朝时期 1976年河南省安阳市殷墟妇好墓出土,高45.9厘米、重16.7千克,铜尊最早见于商代，主要形制有圆尊、方尊和异型鸟兽尊等。鸟兽尊种类繁多，有羊尊、牛尊、鸮尊、象尊、豕尊等。鸮尊在妇好墓中同出2件，整体作站立鸮形，双足与尾组成了3个支撑点，头后为器口。盖面铸站立状鸟，造型雄奇，花纹绚丽，是中国商代青铜器中精品。,22/62,铜觥,商朝时期 1976年河南省安阳市殷墟妇好墓出土,铜觥,最早见于商代，盛行于商和西周前期。形制能够分为四足兽形铜觥、圈足觥、方觥等。这件铜觥器体扁长，底中部微外鼓，前两足呈兽蹄形，后两足如鸟爪，器身饰夔纹、器底中部和盖里都有“司母辛”铭文。司(后)母辛是妇好死后庙号。,23/62,偶方彝,铜方彝始见于商代，器形为四方直壁，也有长方形，下部有方圈足，上部有屋顶形盖，盖上有钮，器体有直腹、曲腹、腹旁带耳。个别器物形似两彝联成一体，口呈长方形，称“偶方彝”。这件偶方彝器盖似屋顶，两端有对称短柱钮，长边各有7个方形盖和7个尖形盖，恰好和器身槽口吻合。器盖与器身装饰饕餮纹、夔纹、鸟纹、三角形纹等，商代后期和西周早期，方彝形制有所改变，浅缩颈，腹微鼓。有器物上还铸有铭文。,商朝时期,1976年河南省安阳市殷墟妇好墓出土,24/62,束腰爵,夏代晚期(公元前18世纪-前16世纪),爵,是古代饮酒器，相当于当代酒杯。这件38以前爵，是当前所知最早青铜器之一。它有一个较阔鋬和狭长流口，即使它形制还比较简单，但整个造型趋于规整，表明铸造技术已到达了初步熟练程度,。,25/62,兽面纹斝,斝是古代盛酒器，兼作祭神祼器，是中国最早礼器之一。此器敞口高颈，前有双柱作帽形，下有三锥足，足部与器腹相通。袋足作用是为了在温酒时扩大受火面积，所以有温酒作用。器物颈、腹部各饰兽面纹。腹部兽面纹，双目突出，带有神秘感。此器形体高大，器壁匀薄，在口沿上有一周加厚唇边，形成商代早中期青铜器铸造特色。,26/62,铜方斝,商朝时期 1976年河南省安阳市殷废墟妇好墓出土,妇好墓同出3件大方,斝,，形制、花纹基本相同，底里中部都有“妇好”2字铭文。商代早期口外侈，颈和腹多为分段式，两柱较短小，平底，锥足中空外撇。商代后期则双柱显著加高，还流行腹部不分档和突底，三足也有所提升，除锥足外还有“丁”字形足。开始有兽头装饰。并出现方斝。商周之际多为兽蹄足，体低而庞大。西周以后渐渐消失,。,27/62,镶嵌十字纹方钺,夏代晚期（公元前18世纪-前16世纪）,钺,是古代用于杀戮刑具。此器方形平刃，阑旁有两方孔，似用于皮条捆扎。器物中心有一圆孔，其周围用绿松石镶嵌十字纹六组，纹饰较为特殊。此方钺大而重，使用不便，且有绿松石作镶嵌，当是仪仗用具,。,28/62,铜钺,商朝时期 1965年山东省益城市苏埠屯出土,这件铜钺形体巨大，两面均透雕着张口怒目标人面形，眉、目、耳、鼻、口均突起。微呈弧形刃，双穿，两侧有扉。两耳下各铸铭文“亚醜”，右为正写，左为反书,。,29/62,铜,觚,商代晚期 （公元前13世纪-前11世纪）,觚,是饮酒器。此器喇叭口，高圈足，中间细腰能够把手。口部和颈部饰三角形变形兽纹，中腹部饰两组对称龙纹。尤为特殊是在圈足上曲角龙纹采取透雕样式，装饰性极强，同时也显示出极为高超铸造技术。,30/62,青铜觥,商代晚期（公元前13世纪-前11世纪）,这是一件器形和纹饰都很别致盛酒器。觥盖前端为一抬头而出兽首，后端作牛首形，中脊为一小龙，前端兽耳后部各有一小蛇。器身周体饰凤纹，主凤特大，长尾逶迤，形态优雅。整器装饰手法熟练灵巧，是商代晚期中较为独特作品。,31/62,青铜方罍,商代晚期（公元前13世纪-前11世纪）,罍,l,i,：,这是一件大型盛酒器，整器自上而下装饰了六段花纹，以腹部为主干纹样，分三段：上段作鸟纹；中部为一锐牙裂口，形状猛烈巨大兽面纹；下段也作兽面纹，唯形象与中部不一样。全器纹饰以云雷纹为地，主干纹样粗壮突出，极有气势。器每面中线及四角均出棱脊，使器物更为稳重庄重,。,32/62,三、青铜器装饰,1,、商代动物纹样可分为两类：一类是变形奇特想象动物纹，最为流行，包含,饕餮,、,夔,、龙、,凤,；一类是现实性动物纹，包含兽类,象,、,虎,、犀、熊、鹿、牛、羊、猪、马、兔，鸟虫类鸟、,鸮,、蝉、蚕、蛇、龟、蛙、鱼等。植物纹仅见四瓣花纹和变体花瓣纹。,（,1,）夔纹：独角小龙。近似龙纹，常见于商代铜器纹饰中。或以两夔相对形成一个饕餮纹，或仅作饕餮纹附饰。通常只是侧面描写（盛行于商和西周前期）。,（,2,）,饕餮纹,：又称兽面纹，是商周青铜器上惯用一个纹饰。采取抽象夸大手法造成狰狞恐怖视觉效果。饕餮纹都是以正面形式表现，眼眶用凸线塑出，上面刻划凹线纹饰，其鼻子往往是器物中轴线或棱角线为鼻梁。饕餮纹结构严谨，外貌凶猛而庄重，气氛神秘，充满神话般宗教色彩，给人一个威慑恐怖感觉充分表达着奴隶社会精神意义,。,33/62,（,3,）龙纹：我国装饰纹样中应用最久一个，最早见于青铜器。,它作巨首而有两角、身有鳞，而呈蟠曲状。是一个综合创造装饰纹样。,（,4,）凤纹：一个吸收各种鸟禽特点组成图案，应用很广。,（,5,）回纹：商代青铜器装饰。多采取主纹和地纹相结合方法，组成单独纹样，装饰在器物主要部位，常以饕餮纹为主纹，回纹为地纹。,古学者称圆形回纹为云纹，方形回纹为雷纹，合称云雷纹。,（,6,）几何纹：方格纹、联珠纹、乳钉纹、弦纹等。,四、青铜器艺术特点,1,、图案纹样是以单独适合纹样为主。,2,、图案纹样多采取对称格式。,34/62,3,、多采取主纹和地纹结合。,4,、装饰方法早期脱胎于陶器拍印，后期则利用刻花方法，后发展成三层花纹，称为,“,三叠法,”,35/62,饕餮:,是传说中龙第五子，是一个存在于传说、想象神秘怪兽。古书山海经介绍其特点是：其状如羊身人面，其目在腋下，虎齿人爪，其音如婴儿。在游戏、小说、漫画、影视作品中都有相关形象。,因为饕餮是凶猛魔兽，含有强大力量，所以被北方很多少数民族看成附身符。把它图纹刻在器具、食皿上，认为这么就能够借助饕餮强大力量，不被其它猛兽所吞噬。以后就这么逐步取代了原本吃人残忍一面，成为了神兽。,36/62,饕餮纹,37/62,云纹 鸟纹夔纹,38/62,上海博物馆藏商代青铜羊首白乳雷纹罍上羊首纹（上）；广西西村县墓葬出土汉代羊纹铜牌饰（下左）；内蒙宁城县黑城古城址出土羊纹瓦当纹样（下右,）,39/62,安阳武官村出土商代石磬上虎纹（上）；陕西扶风黄堆西周墓地出土铜虎饰（中）西周青铜器四虎竱铣侧部虎纹（下）,2、殷墟中期青铜司母戊方鼎耳部虎纹（右）,40/62,浙江河姆渡出土新石器时代陶钵上猪纹（上）；江苏邳县刘林村出土新石器时代牙雕猪头纹（左下）；上海博物馆藏商代青铜上猪纹铭（右下,41/62,青铜器上装饰纹样之一。龙是古代神州传说中动物。普通反应其正面图象，都是以鼻为中线，两旁置目，体躯向两侧延伸。若以其侧面作图象，则成一长体躯与一爪。龙形象起源很早，但作为青铜器纹饰，最早见于商代二里冈期，以后商代晚期、西周、春秋直至战国，都有不一样形式龙纹出现,。,青铜器上装饰纹样之一。通常为龙侧面形象，作爬行状，龙头张口，上唇向上卷，下唇向下或向上卷向口里，额顶有角，中段为躯干，下有一足、二足或仅有鳍足之状，简单也有没有足，尾部通常作弯曲上卷。大多作对称排列。盛行于商末和西周时期。,青铜器上装饰纹样之一。龙躯干作卷曲状，首尾相接，或者呈螺旋蟠卷状，常饰于盘中心。古认为龙、蛇属于同类，故把龙画作蛇身蟠卷状。自殷墟到战国各个时期青铜器上都有这类装饰，只是图像结构有所不一样。,亦称“双尾龙纹”。青铜器上装饰纹样之一。其状以龙头为中心，躯干向两侧展开，这类纹饰呈带状，因而体躯有充分展开余地，实际上是龙整体展开对称图形。盛行于商末周初,42/62,第三节 陶瓷工艺,商代陶器,商代工匠们制作各种陶器，也是青铜文化主要内容之一。当初人们生活离不开陶器。炊器用夹砂陶制作，有鼎、鬲、罐等。食器和水器用泥质陶制作。,43/62,商代陶瓷,工艺分灰陶、白陶、釉陶和原始瓷器等各种。,灰陶,占全部陶器出土90以上，轮制和模制较多，以适应大量生产需要。,白陶,为商代陶器工艺珍品，高岭土制成，商代以后，不再出现这种产品。,釉陶和原始瓷器,为瓷器萌芽，数量较少，品质也有缺点。,这一时期陶瓷工艺，在装饰手法上为青铜工艺所主导,一、灰陶,1,、在商代各个遗址中，,灰陶,出土数量占全部出土陶器,90%,以上，利用还原焰烧成，陶胎较硬，经久耐用。,2,、陶器品种，烹煮器有鼎、俐、甗、釜等；食器有簋、豆、碗、盆等；还有盛器瓮、罍l,i、壶、尊等。装饰简单粗略，有用陶拍捺印绳纹、篮纹；有用尖状工具刻花斜方格纹；还有用堆贴方法制作绳纹。,3,、灰陶主要以绳纹和弦纹作装饰，这和制作方法以及考虑器物牢靠有亲密关系。,44/62,灰陶鬶,：,朱砂彩绘灰陶瓮：,45/62,二、白陶,殷商时期陶器烧造技艺有了显著进步，人们选取含有微量铁元素，近似于高岭土陶土制成白色陶器，质地坚密，胎色清白，烧制时温度也升高了很多。比较显著特征是该类白陶器型与纹饰和同时代（早期）青铜器几乎完全一致，不过白陶至今出土极少。白陶是上层贵族使用高级陶制品，器表和胎质都呈白色。殷墟出土白陶器，胎质纯净雪白，,器表装饰,有兽面纹、夔龙纹和云雷纹等，制作极为精巧。盛行于长江中下游地域。,商代白陶豆,，器身遍布精巧云雷纹和圆形连续图案，格调高雅，造型端庄，为白陶之珍品。,46/62,商白陶几何纹瓶,47/62,三、釉陶和原始瓷器,殷商时期还创造了釉陶，所以大大降低了陶胎吸水率。,原始瓷器普通是用含铁量在3%以下瓷土做胎，人工施釉，以1200左右高温烧成。它即使还远比不上以后瓷器，但已经具备了瓷器各种基本性质。它式样大多是仿造同时期青铜礼器，常见器型有尊、罐、瓮、钵、簋、豆等。与陶器相比，原始瓷器不但显得愈加美观，而且使用也愈加卫生。原始瓷器在春秋战国以后就很流行了，烧造规模逐步扩大，制作质量也有所提升。,黄釉陶尊,商代中期白陶质高27公分河南郑州铭功路西侧出土,48/62,商代原始瓷尊,胎质是用高岭土制成，里外都涂有一层较薄透明青色釉，其中一件高27厘米，器表还有几块较厚玻璃质绿色釉，明亮光滑，胎釉结合紧密，硬度较高，叩之有金石之声。经测试，内胎毫不吸水，火候到达1200以上，化学分析完全具备瓷器特点,。,49/62,商代中期，原始青瓷开始出现。在郑州、湖北、河北、江西等地都有原始青瓷产地，其中又以长江下游为盛。原始青瓷含有瓷器基本特征，但又不具备真正瓷器薄胎半透明性质，亦常称为原始瓷。它吸水率较低，初具瓷器特质。原始青瓷自从于商代中期出现，其产量就一直呈上升趋势，它原料基本上是就地取材，只有在选择和加工上比较考究。中国南方许多地方因为含有丰富瓷石矿，所以原始青瓷首先在长江下游得到了较大发展。,在影响原始青瓷产品质量很多工艺原因中，最为主要有两个：一是,原料选择和加工；,二是,陶窑构筑。窑内气氛和温度控制。原始瓷创造和发展，说明当初在陶瓷原料选择和加工上，在窑构筑和烧成技术上，都到达了一个较高水平。原始青瓷尽管与真瓷存在着相当距离，但原始瓷毕竟是真瓷前身，它出现是个伟大起点，预示着东汉时期真正瓷器产生。,50/62,第四节 雕刻工艺,一、石雕,远在40前，我国妇女佩戴装饰中，就有了用绿松石制成坠子和耳环。在商代铜器、漆器花纹中，发觉嵌有绿松石。唐代，文成公主进藏时，随身携带去大量绿松石饰物，用以装饰西藏拉萨著名大昭寺。,51/62,石雕骷髅像（商代）,52/62,中国商代后期,河南安阳侯家庄,这是一个一整块大石头雕塑、属于一个罕见格调，与这个时期出现小玉器石材产品相同。在殷墟商代晚期发觉大型建筑、大墓出土大型石雕文物中多有类似品种。,石雕白大理石怪兽,53/62,二、玉雕,商代玉人都是采取这种跪姿,1,、商代玉器已渐从使用转向观赏，有了较大发展。,2,、玉器制作，已知用轮轴和砂浆来进行磨制，较长钻孔是从两头对钻而误差很小，说明当初制作技艺精巧。,3,、商代玉器，除一部分仿制兵器和工具外，大都制作各种装饰观赏品，种类十分丰富。,1976,年在安阳殷墟妇好墓发掘出,755,件精美玉器，如,跽坐玉人,、,玉凤,等。,54/62,商代虎头玉人,商代玉鸟,55/62,玉燕,Jade swallow,商代（公元前17世纪公元前11世纪）,河南省安阳市小屯村出土,中国社会科学院考古研究所藏,玉燕属于玩赏器或装饰品类玉器。动物类玉器中，禽鸟类数量很多。早商以鸟为图腾，诗商颂玄鸟：“天命玄鸟，降而生商。”殷墟出土部分卜辞也反应了商族以燕为图腾史实。,56/62,白玉簋,商代（公元前17世纪公元前11世纪）,河南省安阳市小屯村出土 中国社会科学院考古研究所藏,玉簋为商代仿铜礼器。簋为食器，流行于商周时代。此簋侈口圆唇微外弧，下腹微敛，圆底略外凸，圈足底，直矮。口部和近底外饰三角形纹，腹饰兽面纹，外侧有对称四条扉棱，扉棱之间饰云雷纹和目纹，圈足上下饰凹玄纹。同时出土还有一件青绿色玉簋。这么玉质容器，在考古发掘中亦属前所未见。,57/62,三、牙骨雕,1,、商代发觉有规模较大牙骨作坊。,2,、其品种有牙骨笄（商人都束发）、牙骨梳（商以前用手梳头）、骨匕、牙觚、牙杯、牙碟、牙鸮尊，另外还有骨珠、骨贝等作为装饰品。,3,、商代牙骨雕中以妇好墓出土,象牙雕夔ku,鋬p,n 杯,最有代表。,残长6.5、残宽1.9厘米，以牛肩胛骨为原料，残余三次占卜纪录,58/62,象牙杯,59/62,第五节 其它工艺,染织工艺,漆器,60/62,商代,河北省藁城县台西村出土 河北文物研究所藏 残片原饰于木胎之上，木胎朽失，仅余漆片多片，局部呈朱红色，漆片表面凹凸，组成排列有序云雷纹图案,。,商代早期兽面纹觚通高14.9cm 重0.4kg,61/62,第六节 结语,1、商代是经典奴隶制社会。宗教由多神教转为一神教。宗教色彩浓郁。,2、崇尚武力。造型多为方正庄重直线，装饰采取对称规整格式。神秘、庄重而威严。,3、其青铜器组合为酒器组合。造型来自实用要求。型制多样而丰富。,4、商代工艺装饰社会意义，其宗教意义大于审美意义。,62/62,
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