手绘表现图上色.ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,易来福设计工作室,*,手绘表现图上色,钢笔淡彩表现,易来福设计工作室,一、表现图色彩,无彩色系,白色和黑色以及由这两色调合而成的各种深浅不同的灰色，它具有一种基本属性,明度,有彩色系,所有无彩色系以外的颜色，具有色彩的三个属性：色相，明度和纯度,易来福设计工作室,二、三原色、三间色、复色,色光三原色,A,、红,B,、绿,C,、蓝,颜色三原色,A,、红（品红）,B,、黄（柠檬黄）,C,、蓝（湖蓝）,红,+,黄,=,橙 红,+,蓝,=,紫 黄,+,蓝,=,绿,三间色：,由三原色相调而成的色彩称为间色,复色：,两种间色相调而成的色彩称为复色,易来福设计工作室,三、色彩三要素,明度,色彩的明暗程度,色相,色彩的相貌,纯度,色彩的纯净程度，即色彩的鲜灰程度,除无彩色系外，任何一种颜色都具有以上三个方面属性,易来福设计工作室,四、表现图物体的色彩,固有色,物体在正常日光下所反映的色彩印象,光源色,由各种人造光源发出的光，其光波的长短、强弱、比例性质的不同而形成的不同色光,环境色,物体周围的环境因素对物体色彩产生的颜色,易来福设计工作室,五、物体的明暗关系,三大面,三大面是光线照射物体时所产生的,亮面,、,暗面,、不暗不亮的,灰面,五调子,物体的三大面又进一步细分为五个部分，即：,亮面、灰面、明暗交界面、反光和阴影,易来福设计工作室,六、表现图物体的素描表现,受光面,=,固有色,+,光源色,灰面,=,固有色,明暗交界面,=,固有色,+,环境色,+,光源色,暗部,=,固有色,+,环境色,反光,=,环境色,高光,=,光源色或留白,易来福设计工作室,七、物体质感的表现,所谓质感是物体在材料上的质地差别,不同材料的一系列外部特征,色彩、机理、纹理、光滑程度、以及透明程度,易来福设计工作室,八、色彩表现工具,绘图笔,钢笔、美工笔,马克笔（油性）,红黄蓝系列,、,中性颜色（灰色系列）,颜色要具备深中浅几种，以便过渡，绚丽的颜色点缀,彩铅,（与马克笔配合使用）,色粉笔与涂改液,色粉笔用于大面积的渲染和过渡，涂改液则用于“高光”的点缀,易来福设计工作室,九、马克笔上色,用冷灰色或暖灰色的马克笔去表现图中基本的明暗调子,运笔过程中，用笔的遍数不宜过多。在第一遍颜色干透后，再进行第二遍上色，而且要准确、快速，一不到位，否则色彩会渗出而形成混浊之状,笔触大多以排线为主，有规律地组织线条的方向和疏密，有利于形成统一的画面风格。可运用排笔、点笔、跳笔、晕化、留白等方法,先上浅色再慢慢加深颜色。注意色彩之间的相互和谐，忌用过于鲜亮的颜色，应以中性色调为宜。,易来福设计工作室,十、彩铅上色,根据实际的情况，改变彩铅的力度以便使它的色彩明度和纯度发生变化，带出一些渐变的效果，形成多层次的表现。,先用单色（冷色调一般用蓝颜色，暖色调一般用黄颜色）从最浅的颜色上起，笼统的罩一遍，然后逐层加强后向细致刻画；拉开明暗关系，在黑白灰处理时，过渡衔接，自然,纸张也会影响画面的风格，在较粗糙的纸张上用彩铅会有一种粗旷豪爽的感觉，而用细滑的纸会产生一种细腻柔和之美,。,易来福设计工作室,十一、上色应注意的问题,用笔要随形体的结构,用笔用色要概括，要有整体上色概念，笔触走向应该统一，马克笔上色应注意笔触间的排列和秩序，不可画得零乱无序,把形体的颜色不要画得“太满”特别是形体之间的用色，也要有主次和区别，要敢于“留白”，色块也要注意有大致的过渡走向，以避免色彩的呆板和沉闷,用色不可杂乱，不可颜色过多；用色不可“火气”要“温和”要有整体的色调概念，中性色和灰色是画面灵魂,画面也不可太灰，要有虚实和黑白灰的关系,易来福设计工作室,十二、颜色的运用,家具：同一色系,玻璃：蓝色、淡绿,地毯：淡黄、浅灰、深绿，不宜红色,床：黄色、浅粉色、浅紫色、浅蓝色、不宜重色,绿化：绿色,电器：金属灰,易来福设计工作室,