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单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,0 1 2 3 4 ,大学写作,影视文本写作,剧本格式的常见种类,一,.,分场景格式,二,.,小说格式,三,.,分镜头格式,分场景格式,场景是剧情发展的构成单位。,“一个场景即是一个缩微故事,在一个统一或连续的时空中通过冲突而表现出来的、改变人物生活中负载着价值的情境的一个动作。”,罗伯特,麦基,故事,材质、结构、风格和银幕剧作的远离,场景的存在离不开时间和空间两个要素，其中任何一个要素发生变化，场景便发生变化。场景的长度不限，可以短到只有一个镜头，也可以长到十几或几十个镜头。,姜文,鬼子来了,分场景剧本,场景与镜头,场景是由镜头组成的。可以是单个镜头，也可以是一组镜头。,例如：,太阳从山后升起,老人打开抽屉，双手颤抖地拿出一封信,分场景剧本内容,场景标题,动作段落（场景设计、介绍人物等）,对白（人物对话）,场景标题,场景标题，也被称为嵌入条，即一个场景的简介。包括：,序号：,1 2 3,地点：,大致地点：内,内景,/,室内场景 外,外景,/,室外场景,具体地点：客厅、街道、超市、河边、树林等,时间：日景或夜景,字幕、画外音等,范例：,【,注意格式规范,】,外 地铁站,日,内 博物馆,夜,场景标题 注意点,要求：短而精炼，避免冗杂。,避免重复：,外 宫殿外面,外 宫殿,内 宿舍里,内 宿舍,避免繁琐：,外 公寓旁边的一条交通拥挤的街道上,2008,年,5,月,5,日上午,8,点,【,将细节部分写在标题后即将开始的动作段落内,】,外 街道 日,2008,年,5,月,5,日，清晨，一条忙碌的街道，一栋公寓建筑。,动作段落,编剧用动作段落来提供一些精炼、清晰而且简洁的陈述。（包括一些叙事、描写等）这些故事元素无法在对话中体现，却又必须让观众看到。,在动作段落中，必须通过场面设计表现场景中的“假定情境”。,例如：,背景,一个繁华的商业城，一个安静的公园等,能够影响人物行动的环境因素,时间、季节、气候等,能够提供有关人物和故事潜在线索的物理环境的细节,一个相框、一束玫瑰、一杯酒等,场景设计,场景设计是展现故事环境的细节。没有成规，却要求迅速传达影片所需要的氛围。将场景诉诸视觉和听觉（如同在脑海里重现一般）,例如，以时间、季节或象征性事物开始,晚上，屋外传来阵阵鞭炮声。屋子窗户上结着冰花，屋子里的锅里翻腾着饺子。（冬天、春节、北方、传统家庭）,早晨，屋外传来阵阵鞭炮声。屋子窗户上贴着红双喜，风扇呼呼转动，桌子上摆着糖果和点心。（夏天、婚礼）,介绍人物,赋予主要人物一个合适的称呼,/,名字。当他,/,她出场的时候，可按需要做描述性、叙述性介绍。,能够显示人物身份、性格和情感等方面的形象、动作描写,不停抽烟、赤脚行走、呼吸急促等等。,以属性称谓来介绍配角或背景人物。如两个警察、一群愤怒的民工等,人物对话,电影中的对话应该简洁。如果一个人物的独白过长，这样的台词太损伤动作。可以考虑加入一些动作和他人语言来打断。,例如：,玛丽亚：今天真难捱。我要休息一下，重新开始崭新的明天。,她走向吧台，倒了一杯白兰地。,玛丽亚：这场闹剧，太让我难受了。真不知道我能不能撑得过去。,玛丽亚：今天真难捱。我要休息一下，重新开始崭新的明天。,露西：好极了。,玛丽亚：这场闹剧，太让我难受了。真不知道我能不能撑得过去。,分场景剧本写作注意,尽量避免使用特写、主观镜头、切入、淡出等术语，尽量避免提到摄影机的拍摄方式和角度，将如何拍摄和剪辑的决定权留给导演。,不要有“我们能看到,”,、“我们听到,”,这样的说法。,“电影剧作者没有责任按摄影机角度和细致的镜头来写作。这不是剧作家的任务。剧作家用不着告诉导演拍什么和如何拍，如果你具体写明每个场景怎么样来拍，导演就可能把剧本扔掉。这是合乎情理的。剧作者的工作就是写剧本，导演的工作就是把剧本拍摄成影片，把纸上的字变成影片上的形象。摄影师的作用是决定场景的照明和摄影机的位置，从而以电影化的方式抓住故事。”,悉德,菲尔德,电影剧本写作基础,一个优秀的编剧能够不必使用“镜头”的词汇，就能在文本中以暗示的手法掌控镜头的角度和剪辑。,“把动作留给演员，把导演的工作留给导演干。”,例如：,外 游行场地（暗示广角镜头）,红旗在看台上飘扬（暗示中景）,校长走向麦克风（暗示特写）,场景设计注意点,在进行场景设计的时候，要注意电影场景和电视剧场景的区别。,电影制作成本高，放映银幕大，具有强烈的视觉冲击力，观看环境比较固定，所以可以表现大的场景。,电视剧制作成本低，播放屏幕小，观看环境比较随意，不能产生强烈的震撼效果，所以尽量避免大的场景。,场景设计在数量上没有硬性规定，一般来说，节奏快的作品，场景就较多，反之，就少些。,情感与理智,106,法国中尉的女人,138,鳗鱼,168,鬼子来了,125,离开雷锋的日子,74,电视连续剧每集大概在,45,分钟，场景较,100,多分钟的电影要少得多，大概在,30,60,个。,在进行场景设计和描写时，要注意场景的独立性和完整性。,一个场景之所以能成为一个场景，是因为它有着相对独立的人物和事件。即便是纯粹的景物描写，它也有着一定的独立作用。,音效,当剧本中的人物或者观众需要听到特殊的声响，就必须写音效。但是尽量不要特别注明“音效”，而多以声音的来源表明声效。,例如：,外 街角,夜,倾盆大雨，,电闪雷鸣,。一个空的电话亭。一两汽车急驰而过。,电话铃响,。,一只游荡的狗冲着电话亭吠叫。,太阳照常升起,序 场,1.,内,家,日,母亲梦见了长满鲜花的铁轨和一双红色的鲤鱼鞋。,2.,内,家,日,母亲洗脚。,3.,外,乡村,日,母亲赤脚出门。,4.,内,店铺,日,母亲买了一双和梦中一样的鲤鱼鞋。,（台词略）,5.,外,乡村,日,母亲出门时被抱着砖头的儿子撞倒。儿子吓得拼命跑，母亲捡起鞋子就追，鞋店老板也追出。儿子边跑边扔砖头，跑进学校。母亲追不上儿子，还钱给赶来的鞋店老板。,6.,内,教室,日,老师教儿子珠算，并不断批评教训他。母亲进教室，对老师很不满，将儿子带走。,（台词略）,7.,外,山坡,日,二人回家，母亲告诉儿子她买了一双梦中出现的鞋子。儿子对从不穿鞋居然买鞋十分不解。儿子搭乘拖拉机先走。,（台词略）,8.,外,树下,日,母亲将鞋子挂在树枝上，躲到树丛中小解。一直鹦鹉叫着“我知道”不断飞来飞去。母亲发现鞋子不见了，着急地寻找。,（台词略）,9.,外,乡村,日,儿子陪母亲寻找鞋子，二人追赶叼走鞋子的鹦鹉。,10.,外,树上,日,母亲在大树上呐喊：,儿子在树下张着手臂，急切地呼喊：,母亲从树上骤然掉地。,小说格式剧本,小说格式剧本在注意影像画面的同时，主要采取小说的叙述方式，对人物形象、环境氛围和剧情发展等内容进行比较详细的描写。,优点：既为导演、演员等成员的二度创作提供了自由的空间，又具有较强的可读性和审美性。,偷自行车的人,罗马。风和日丽的晌午时分。（景物描写）,“职业介绍所”古老的楼房。石砌的楼梯从街上直通二楼。在高高的梯磴上站着“介绍所”的职员，,一个上了年纪的神情疲乏的人，戴着眼镜。他嘴上叼着一截灭了的香烟头。（肖像描写）,他在按着名单叫那些今天有可能找到工作的失业者。下面是一群饿得有气无力、渴望着干活的人在紧张地听着他发话。他们都把头昂起来，期待地朝上面望去。可是幸运的人并不多。,“安东,里西！里西在不在？”职员问。,“里西,!”,一个青年工人接过去喊着。,没有人答应。看样子，里西是没有在这儿。,“里西，里西！”马上又有几个人喊着。,由于幸运的里西始终也没有出来答话，那个青年工人就到处找他去了。,安东把介绍信捧在眼前，转身走到一边去了。他像着了魔一样，盯住了介绍信就挪不开眼睛。,“喂，里西！”职员忽然想起来。“别忘了带一辆自行车去。你应该带着自行车去上工！这在介绍信上也注明了的。”,“自行车？”里西反问一句。,他的脸色显得很不安了。现在他只想多赢得一点时间。（心理刻画）,“我那车可已经,过几天我就有车了。”,“唉，那不成！”职员反对说。“你这会儿就得有,辆！,否则我不派你去。”,“这有什么关系,?,头几天我就跑跑路也行。”,“是这样，里西！”职员还是坚持着，“你实话实说吧，到底有没有自行车？你要是没有，我就另外派人，省得叫你去了。”,有的剧本虽然分了场景，但是，场景内的写法还是小说格式的。,如,大明宫词,分镜头格式剧本,分镜头格式就是把场景进一步划分为镜头。,镜头是指摄影机或摄像机从开机到停止期间所拍下的一系列画面。,分镜头格式通常以一个或一组镜头为一个句子单位进行叙事。,冯小宁,红河谷,四十六 草原上 傍晚 外,草原上夕阳将落，长袖翻舞，彩裙摆动，半醉的丹珠捧着酒碗动情地唱着敬酒歌。,格桑已站立不稳，仍一碗碗地接过喝下去,雪儿上前扶住他。,丹珠不停地在唱,格桑喝下最后一碗，轰然倒下,琼斯捧着碗，仰头喝下。,丹珠又捧上一碗，仍在唱着,琼斯吃力地接过来：“度母,也喝酒妈？”,丹珠将一碗酒喝尽，又接着唱下去。,分镜头剧本的特点,画面感强，时空跳跃性大，语言精炼，很少有描述性词语。,常常在每个句子（分镜头）前加上序列号。,分镜头格式只是要求编剧有一般的镜头思维能力，并不需要标清楚每个镜头如何拍摄。,分镜头完成台本,分镜头完成台本：场记对影片所做的镜头记录。,分镜头完成台本详细地标出了每个镜头的拍摄手法，涉及到镜头的很多专业知识，大致包括：,景别（远景、全景、中景、近景、特写）,焦距（标准镜头、短焦距镜头、长焦距镜头、变焦距镜头）,运动（推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头）,角度（平视镜头、俯视镜头、仰视镜头）,视点（客观镜头、主观镜头）,黄土地,“,求雨”场景,镜号,镜位,摄法,内容,音乐,效果,长度,510,511,512,全,特,中,仰,（,4/5,天空）仰天跪着的庄稼汉们的全景，他们的头被低低地压在画面底部，他们等待着,水塘中静止不动的圣水瓶。,跪在庄稼汉前面的翠巧爹，用手抹了抹眼里流出的泪水,3,3,最好的时光,分场景剧本,字幕 恋爱梦 一九六六年,序场 内 撞球间,日,撞球间里弥漫着从收音机传出来的歌，,Smoke Gets in Your Eyes,，少年与友人在撞球，计分小姐秀美在计分。,1.,外 街道,日,少年骑单车飞快经过街上。,2.,内 撞球间,日,少年来到撞球间，中午静悄无人。少年找到计分小姐春子，交给春子一封信。春子读信后收起，继续整理球桌。,3.,外 渡轮,日,少年在渡轮上，往鼓山去，水波粼粼，在迎面来的渡轮上，有提着行李的秀美。两艘渡轮在高雄港埠交错而过。,4.,内 撞球间,日,秀美提着行李走向旗后的撞球间。,阿季他们正准备吃饭，头家娘询问秀美的情况。阿季带秀美上楼到住处。,5.,内 撞球间,日,秀美开门营业，整理桌球和计分板前的小桌子，发现了信。读之，秀美很感动。,信的画外音：春子小姐，很冒昧写这封信给你。我要去当兵了，昨天街道我哥哥的来信，说收到我的兵役通知单，要我尽快回家。时光飞逝，想想这两年大学没考上，母亲去世，未来的日子茫茫不可知。跟你说这些，是想谢谢你，这段在旗后的日子，是我最快乐的时光。衷心盼望能收到你的回音。敬祝安康。,P.S.,有一首恋歌，歌词是这样的：“思恋你，思恋你啊，你我离别三年啦,”,秀美将信收起。,6.,内 撞球间,日,秀美和客人打撞球。,少年出现了，没有找到春子。,少年：春子在吗？,秀美：她去台中了。,少年：台中,台中哪里？,秀美：车站那里。,少年非常沮丧，独坐一旁抽烟。,秀美和客人继续打球,参考书目,杨健,拉片子,电影电视编剧讲义,作家出版社,罗伯特,麦基,故事,材质、结构、风格和银幕剧作的原理,中国电影出版社,刘立滨,电影剧作教程,中国电影出版社,