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单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,*,导入新课,冰冷的月光，寂寞的梧桐深院，他慢慢转过身去远眺南南唐美丽的河山，凄清的曲调在夜色中回响，那是怎样的无奈与忧伤。故国不在，江山不在，他再也无法整理这些年积累的愁绪，吟唱了一曲最为绝望的诗歌，用生命和眼泪浇灌了一朵最美的奇葩,-“,虞美人”。一首词竟让南唐后主李煜付出了生命的代价。这到底是一首什么样的词呢。,今天就让我们走进南唐后主李煜的生活，一起学习他的绝笔佳作,虞美人,。,李煜,虞美人,学习目标,1,鉴赏李煜词深远的意境美和真挚的情感美。,2,在诵读品味的过程中，提高审美情趣，培养鉴赏能力。,3,感受李煜词中的亡国之恨，故国之思。,重点：,1,体悟词的意境和语言。,2,感受李煜词中的亡国之恨，故国之思。,难点：,品味李煜诗词所蕴含的真挚情感。,简介,李煜，五代十国时南唐国君，,961,年,-975,年在位，字重光，初名从嘉，号钟隐、莲峰居士。彭城（今江苏徐州）人。南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年,(961,年,),继位，史称李后主。开宝八年，宋军破南唐都城，李煜降宋，被俘至汴京，封为右千牛卫上将军、违命侯。,李煜长得,“,天骨秀异，神气清精,”,(,徐铉,大宋左千牛卫上将军追封吴王陇西公墓志铭,),，,“,广颡，丰颊，骈齿，一目重瞳子,”,(,宋,陆游,南唐书,卷三,后主本纪,),。这在传统上是典型的帝王之相，,“,广颡，丰颊,”,是说额头宽广、脸颊丰满，典型的富贵之相；而,“,骈齿，一目重瞳子,”,则是说牙齿重叠、一只眼睛双瞳孔，这就是异相了，前者曾见于传说中的五帝之一的帝喾，后者则见于远古的舜帝和西楚霸王项羽。,其貌,徐铉,大宋左千牛卫上将军追封吴王陇西公墓志铭,中的李煜，,可以说是五代十国时期的一个文艺全才,：,“,精究六经，旁综百氏，常以周孔之道不可暂离，经国化民，发号施令，造次于是，始终不渝。酷好文辞，多所述作，一游一豫，心以颁宣，载笑载言，不忘经义。洞晓音律，精别雅郑。穷先王制作之意，审风俗淳薄之原。为文论之，以续,乐记,。所著,文集,三十卷，,杂说,百篇。味其文，知其道矣。至于弧矢之善、笔札之工，天纵多能，必造精绝。,”,徐铉没有夸张。李煜在为大周后所写的,昭惠后诔,中对于大周后和自己醉心才艺生活的描写，和这里徐铉对于李煜才艺的描写的对照，可以发现李煜,“,精究六经，旁综百氏,”,、,“,洞晓音律，精别雅郑,”,、,“,弧矢之善、笔札之工，天纵多能，必造精绝,”,是真实的。,其才,据说他续写过,笔阵图,，他的若干词章，就是以墨迹的形式流传后世的，可见人们对其,书法,的看重。,一直到宋徽宗朝，内府保存的艺术品中，还收藏有李煜所绘的九幅,图画,：,自在观音像,一，,云龙风虎图,一，,柘（,zh,),竹双禽图,一，,柘枝寒禽图,一，,秋枝披霜图,一，,写生鹌鹑图,一，,竹禽图,一，,棘雀图,一，,色竹图,一。,(,宣和画谱,卷十七,),更为难得的是，李煜的书法、绘画在技巧上能融会贯通：,“,然李氏能文，善书画，书作颤笔樛,(,ji,),曲之状，道劲如寒松霜竹，谓之金错刀。画亦清爽不凡，别为一格。然书画同体，故唐希雅初学李氏之错刀笔，后画竹乃如书法，有颤掣,(,ch,),之状。而李氏又复能为墨竹，此互相取备也。其画虽传于世者不多，然推类可以想见。,”,(,宣和画谱,卷十七,),错刀笔和墨竹的融合，正是李煜,“,书画同体,”,创作境界的一个代表。,后来宋代书画皆绝的黄庭坚在,次韵谢黄斌老送墨竹十二韵,诗中特意注释，揭示李煜这种书法入画、颇具天才的创意：,“,世传江南李主作竹，自根至梢，极小者，一一钩勒成，谓之铁钩锁。自云：惟柳公权有此笔法。,”,而宋人都穆，更以自己所见，记叙了李煜墨竹超过宋代名家苏东坡的高妙：,“,昔之画墨竹者，称苏学士、文湖州二公之笔可谓妙矣，予犹恨其形似之拘也。此幅余家旧物，骤而阅之，但见其老干霜皮，烟梢露叶，而离披偃蹇,(,yn,jin,),若古木然，谛玩久之，始知其为竹也。世之评画者谓后主墨竹清爽不凡，别为一格，殆得之矣。,”,(,宋,都穆,寓意编,跋李后主墨竹,),李煜行书手迹,徐铉在他死后为之作,大宋左千牛卫上将军追封吴王陇西公墓志铭,，其中对于李煜治国所作的评价，似乎可以称得上李煜的知己：,本以恻隐之性，仍好竺乾之教。草木不杀，禽鱼成遂。,赏人之善常若不及，掩人之过惟恐其闻。以至法不胜奸，威不克爱；以厌兵之俗，当用武之世。孔明罕应变之略，不成近功；偃王躬仁义之行，终于亡国。道有所在，复何愧欤？,他说李煜天性恻隐，不喜杀戮，做国王也是如此，在五代十国那种弱肉强食的乱世之中，既不喜兵，又不行威，像徐偃王那样躬行仁义，最后岂能不亡国？即便如此，,“,道有所在，复何愧欤,”,？秉行自己所持的道义，求仁得仁，又有什么后悔的？,李煜亡国之后，关于其本人性骄侈，好声色的若干说法频见于稍后的若干文献，而宋,无名氏,钓矶立谈,中的一段记载倒是点明了当时的几分实际情况，提醒人们应该对此持谨慎辨别的态度：,况国亡之际，举朝持禄，相为沉沦，往往争言其君之短长以自媒炫，甚可丑也,。,李煜为人为君究竟如何这一话题，一直到了宋朝真宗皇帝时候，还很热门。,宋史,卷二百九十六,潘慎修传,：,江南旧臣，多言李煜暗懦，事多过实。真宗一日以问慎修，对曰：,“,煜或懵理若此，何以享国十余年？,”,潘慎修，李煜这位当年的旧臣，倒是说了一句非常客观的话，李煜真的昏庸如此，又怎能,“,享国十余年,”,？,其人,懦弱，缺乏勇气；,过分宽容，有时甚至显得有些是非不分；,缺少主见，很容易被别人的态度影响；,天真，轻信，不懂掩饰自己的感情。,感受性沉溺人格,，重幻想、重情义、重精神价值和内在自由，他有一颗敏感的心、丰富的想象力和出色的文采，这所有的一切与他独特的不可抑制的感受性沉溺人格相结合，造就了一代天才词人，同样的原因，又使他成为一个在政治上无所作为的亡国之君,诗词,李煜的词的风格可以以,975,年被俘分为两个时期。他前期的词风格绮丽柔靡，不脱,“,花间,”,习气。,根据内容可大致分为两类：一类是描写富丽堂皇的宫廷生活和风花雪月的男女情事，如,菩萨蛮,相见欢,他后期的词由于生活的巨变，以一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千古词坛的,“,南面王,”,（清沈雄,古今词话,语），正是,“,国家不幸诗家幸，赋到沧桑语始工,”,。这些后期词作，凄凉悲壮，意境深远，已为柳永等所谓的,“,婉约,”,派打下了伏笔，为词史上承前启后的重要人物。至于其语句的清丽，音韵的和谐，更是空前绝后的了。如,虞美人,浪淘沙,百代词宗，千古一帝,“,词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。周介存置诸温、韦之下，可谓颠倒黑白矣,”,。,王国维,人间词话,南唐杂咏,郭磨,我思昧昧最神伤，予季归来更断肠。,作个才人真绝代，可怜薄命作君王。,植物名,虞美人,人名,虞姬,垓下歌,：“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何！”,词牌来源,唐教坊曲，初咏项羽的宠姬虞美人而得名。虞姬，项羽的宠姬，常随项羽出征各地。公元前202年，项羽被刘邦军队围于垓下。夜饮中，项羽慷慨悲歌：,“,力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝，骓不逝兮可奈何？虞兮虞兮奈若何！,”,美人虞姬和之：,“,汉军已略地，四方楚歌声。大王意气尽，贱妾何聊生。,”,在四面楚歌中，虞姬拔剑自刎。,唐一无名氏根据项羽和虞姬的悲剧故事写了一首虞美人，词牌名便源于此。因李煜填此词，又名,“,一江春水,”,。,关于词,“,词,”,又称,“,曲子词,”,、,“,长短句,”,是隋唐时兴起的一种合乐可歌、句式长短不一的诗体。,词在形式上的特点是,“,调有定格，句有定数，字有定声,”,。,词大多分段，一段就是一个乐段，叫,“,片,”,或,“,阕,”,，分两片的最为常见。,词按字数分成小令、中调和长调三种，58字以内为小令，5990字为中调，91字以上为长调。,词牌，就是词的格式的名称。词名是在同一词牌中，不同的词为了区分而根据词的内容，由词的作者为词写出标题。,虞美人,李煜,春花秋月何时了,往事知多少,小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中,雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改,问君能有几多愁,恰似一江春水向东流,词句评说,春花秋月何时了,春花秋月,“,花月”,为什么是“春花”和“秋月”？,“春花”,花在春时为极盛,“秋月”,月在秋时为最明,何时了,乐景什么时候能够休止？,感情：物是人非,时不与我,今昔对比，感慨今非昔是。,“,乐”,江南旧物，江南故人,词人“我”,“,春花秋月”是美好的事物，词人为何希望它早点结束？,李煜虽名为王侯，实为亡国奴、阶下囚。在对人生已经绝望之时，曾经拥有的春花秋月对他来说，不过是一种“过去的美好已永远失去”的感情折磨，不能不让他悲痛。奇语劈空而下，问得很奇，却又在情理之中。,物质上：锦衣玉食、后宫佳丽、一国之君的尊荣富贵的生活；,精神上：,欢乐、自由、尊严、生存的安全感等,“,往事知多少,”,中的,“,往事,”,所具体指什么？即作者怀念的是什么？,往事知多少,“,往事,”,什么样的往事？,江南旧事休重省,【,玉楼春,】,晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。,凤箫吹断水云闲，重按霓裳歌遍彻。,临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。,归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。,旧日南唐，好景休看,小楼昨夜又东风,为什么词人知道小楼东风？,虚写,东风更衬凄凉,实写,夜里凭栏，东风凉,那么词人为什么凭栏？,离愁别绪，百味杂陈,国破家亡，茕茕之身,违命之名，苟延之苦,故国不堪回首月明中,家国之恨,不堪回首,月明,再度见“花月”,乐景哀情,回首,一片荒芜,江南处处新杨柳，何人又唱吴王歌,江南还在呢，也难怪是柳绿桃红，只是没有我了，只是我，回不去了。,“,小楼昨夜又东风,”,中的,“,又,”,表现了作者怎样的思想感情,?,“,又东风,”,点明他归宋后又过了一年，时光在不断流逝，与开头句照应。,季节的变化引起他的无限感慨，感慨人的生命随着花谢月残而长逝不返；感慨复国之梦随着花开月圆而逐步破灭。,雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改,“,改,”的不仅仅只是朱颜，还有人的地位（从皇帝沦为囚徒）、人的感受（由安富尊荣到忍辱蒙羞）。,那么没有改变的有什么？是 春花秋月、小楼东风、雕栏玉砌景物依旧、物是人非的悲愁之感油然而生。,雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改,只是朱颜改,朱颜已改，故人已去。,剩下的，是匆匆流年里那一点微不足道的凉薄，是悠悠经年里那一声细若游丝的慨叹。当真凄彻。,这句词还有一个版本,只怪朱颜改,很多人说那个版本好，感情蓬勃而出。可是，那不是李煜。他总是以一种淡淡如许的口吻，轻轻地叙说，似乎没有什么分量。正如他在历史上被一点点磨灭淡忘的影迹一样。他只留下他一个浸染了西风的背影，却足以将一世韶华淘尽。,就像，他叙说的语气，总能在人的心田上，找到生根发芽的沃土，点点血泪，如琢如磨,问君能有几多愁，恰似一江春水向东流,这是以水喻愁的名句。化无形的愁思为有形的江水,显示愁思如春水汪洋恣肆，奔放倾泻，又如春水之不舍昼夜，长流不尽，语句形象而生动。,用远离自己而代表故土的长江喻愁，当然含有怀念故国之情，情感更为深沉。,作者是怎么样写,“,愁情,”,的？,意境的创设上：虚实结合，情景交融 实写：物是（自然永恒）虚写：人非（人生无常）对比,说说你知道的咏愁名句,只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。,莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。,梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！,李清照,武陵春,如梦令,声声慢,试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。,贺 铸,横塘路,闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。,辛弃疾,摸鱼儿,日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海。,秦观,千秋岁,便做春江都是泪，流不尽，许多愁。,秦观,江城子,白发三千丈，缘愁似个长（李白）,抽刀断水水更流，举杯浇愁愁更愁（李白）,日暮乡关何处是？烟波江上使人愁（崔颢）,离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水（欧阳修）,明月高楼休独倚。酒入愁肠，化作相思泪（范仲淹）,这首词到底是一首什么词，竟会招来杀身之祸？,本词表现了一个亡国国君的故国之恋。念念不忘过去的美好生活，念念不忘东风是故国吹来，春水又向故乡流去，这在宋太祖看来是不是会有“东归故国”之意呢？可以这样说，两个“东”字，断送了一代文章圣手的性命,春花秋,月,何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首,月,明中。,为什么,虞美人,词中两次提到,“,月,”,这个意象？,怀念故乡，怀念亲人,诵读指导,整体感情基调：悲哀、感伤、低沉,1、前半句巨大的愁烦劈空而来，所以句声要渐强，“何时”要放慢语速。后半句沉浸到往事之中，声音要渐弱，“知多少”要放慢语速。,2、诵读这两句要以平淡的语调出之，语速要慢，“昨夜”后停顿延长，“又”重读，“东风”收尾要淡，后句要注意切分词句，强调顿挫之感，把“故国”“不堪回首”“月明中”三个词组的诵读节奏区分开。,3、诵读时要把物是人非的深沉的感慨表现出来，强调切分词句，通过语音的顿挫、凝滞表现巨大的悲哀，尤其是“朱颜改”三个字，应放慢语速，加强吐字力度，但音量不要大。,4、诵读时要把这无尽的哀愁表现出来，形容愁之深之多的词语“几多”和“一江”要重读，“愁”和“春水”要轻读，“向东流”是指愁绪的绵长无尽，声音要延长。,虞美人,春花秋月,/,何时,了,？往事,/,知,多,少,。小楼昨夜,/,又,东,风,，故国,/,不堪,回首月明,中,。,雕栏玉砌,/,应,犹,在,，,只是,/,朱颜,改,。问君能有,/,几多,愁,？恰似,/,一江春水向东,流,！,浪淘沙,帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。,梦里不知身是客，,一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，,别时容易见时难。流水落花春去也，,天上人间。,对比赏析,虞美人,表达物是人非的感慨和绵绵不绝的愁情；,浪涛沙,表达梦醒之间身份错位的漂泊无依之感，离别之痛，繁华不再，人生无常的无奈。,同是亡国之痛，这首比,虞美人,显得更哀伤、凄苦。,望江南,多少恨,昨夜梦魂中,还似旧时游上苑,车如流水马如龙,花月正春风,后庭花破子,玉,树,后,庭,前,，,瑶,草,妆,镜,边。,去,年,花,不老,，,今,年,月,又,圆,。,莫,敎偏,，,和,花和月,，天,敎,长,少,年,。,破阵子,四,十,年来,家,国,，,三千里,地,山河,。,凤阁,龙楼,连霄,汉,玉树琼枝,作烟萝。,几曾,识,干,戈,？,一旦,归为,臣,虏,，,沈腰,潘,鬓,消,磨,。,最是,仓皇,辞,庙日,，,教,坊犹奏,别离,歌。,垂泪,对,宫,娥,渡中江望石城泣下,江南江北旧家乡，,三十年来梦一场。,吴苑宫闱今冷落，,广陵台殿已荒凉。,云笼远岫愁千片，,雨打归舟泪万行。,兄弟四人三百口，,不堪闲坐细思量。,
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