用心揣摩-整体细读——从文本特征、要素入手读小说-第3课时.pptx

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,二级,三级,四级,五级,2022/7/23,#,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,2022/7/23,#,用心揣摩，整体细读,从文本特征、要素入手读小说,第三课时,附：资料链接,1.读出小说中的诗来,朱光潜先生在谈读诗与趣味的培养中说：“,第一流的小说家不尽是会讲故事的人，第一流小说中的故事大半只像枯树搭成的花架，用处只在撑持住一园锦绣灿烂生气蓬勃的葛藤花卉。这些故事以外的东西就是小说中的诗,。读小说只见到故事而没有见到它的诗，就像看到花架而忘记架上的花。”,其实，走进小说世界，百般红紫斗芳菲，姹紫嫣红开遍。欣赏优秀的小说，我们在花架间穿行，自然应当更多地注目满园锦绣灿烂生气蓬勃的葛藤花卉，用心读出小说中的诗来。,壹,一、观大略，理梗概,小说的阅读，多半是由于兴趣的驱使。阅读过程中，为情节所吸引，常常会迫不及待地读下去。这并不是读书态度的不认真细致，而是阅读过程中极为重要的一环：不见到花架，花从何处生；不见到故事，哪里会读出诗。只抓住故事固然不行，抓不住故事肯定不行。因此，欣赏小说的第一环当是观其大略，理出梗概。,我们可就小说的三要素“人物、环境、情节”稍作浓缩，理出头绪；诗人北岛说“在这个世界上，除了空间外，为生命作证的，只有时间”，我们也可在时空转换中，梳理思路。,读祝福，高度浓缩之后可以是一句话：在想做奴隶而不得的时代，一个生命里没有春天的农村妇女逐渐走向死亡。读边城，我们应先读出这样的故事：在风光秀丽的湘西，生活着相依为命的祖孙两人。孙女翠翠美丽纯洁，情窦初开，她爱上了船总的二儿子傩送，船总的大儿子天保，也喜欢翠翠。天保和傩送相约以唱歌来进行爱情的“决斗”。后来天保为成全弟弟和翠翠，外出闯滩而死。傩送心怀内疚，也离开了家乡，外公也忧郁去世，只剩下翠翠苦苦等待傩送回来。,如此，观大略，理梗概的任务便告完成。,贰,二、析形象，辨技巧,随着小说阅读的深入，形象在我们的眼前心上逐渐明晰起来；小说读多了，我们的心里便会筑起一道形象的长廊：封闭怀旧、整天躲在“套子”里的别里科夫，死要面子活受罪的孔乙己，“粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻”的王熙凤，不怕失败，勇于面对现实的“硬汉子”桑地亚哥这些形象会跳到我们的眼前，与我们作心灵的对话，感染着我们，警醒着我们。,小说正是通过典型形象的塑造来反映社会生活的。形象如何塑造，自有技巧在。,“传神写照在阿睹”，读祝福，祥林嫂那可以表示她还是一个活物的“间或一轮的眼珠”，深深刻在我们心上；鲁迅描写人物“画眼睛”技法的高明，吸引着我们。联想到祥林嫂“眼睛、眼神”的三次变化，不正写照了她日趋崩溃的精神世界，逐渐走向死亡的悲剧命运吗？,“以乐景写哀情，倍增其哀”，一个不幸的妇女被祈求“无限幸福”的众人在众神给予“无限幸福”的时刻扼杀，反讽意味更深，悲剧气氛更浓。,诸如我国古典小说中“花开两朵，各表一枝”的叙事技巧，金庸小说中“冷水泡茶慢慢浓”的开篇，欧亨利小说“出人意料之外又在情理之中”的结局，契诃夫小说中“含泪的笑”、孙犁诗体小说的“淡化情节、虚化人物、诗化景物”欣赏时都当用心探究。,叁,三、品意境，明主旨,优秀的小说中有诗，我们常常能从小说中读出诗的意境来。,边城第,13,章写翠翠的心事一段：“翠翠坐在溪边，望着溪面为暮色所笼罩的一切，且望到那只渡船上一群过渡人，其中有个吸旱烟的打着火镰吸烟，把烟杆在船边剥剥地敲着烟灰，就忽然哭起来了”，过渡人的安闲与翠翠内心的波动一动一静，形成对比，更见她的孤独寂寞。宋人赵师秀的约客：“有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花”，不是同样写出悠闲的举止下焦急的内心吗？第,15,章写翠翠在月光下坐着，希望听到傩送的歌时：久之，对溪除了一片草虫的清音复奏外，别无所有。,翠翠走回家里去，在房门边摸着了那个芦管，拿出来在月光下自己吹着。乐声动情，与李益夜上受降城闻笛中“回乐峰前沙似雪，受降城下月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡”相比，虽情不同，但意境相合。这一片草虫的清音复奏，又会令人想起岳飞小重山中“不住鸣”的寒蛩，想起他“欲将心事付瑶琴，知音少，弦断有谁听”的满怀心事。孙犁的荷花淀中“水面笼起一层薄薄透明的雾，风吹过来，带着新鲜的荷叶荷花香”一处，我们又能读出杜牧诗“烟笼寒水月笼沙”的意境。,优秀小说的主题，是小说园林中锦绣灿烂、生气蓬勃的葛藤花卉中最绚丽的花朵，是故事后面的诗。,祥林嫂生命里没有春天的农村妇女想做奴隶而不得的悲惨命运，强烈地震撼着我们的心灵；翠翠处于人生花季的女孩，那“优美健康而又不悖乎人性的人生形式”，总是净化着我们的心灵，纯洁着我们的情感；别里科夫封闭胆小、顽固僵化的“套中人”，那“含泪的笑”总是警醒着我们这是形象的力量，更是主题的力量。,肆,四、拓视野、作比较,在小说欣赏中，对同类题材或同一作家的其他作品适当涉猎或作比较阅读，或将不同体裁的作品拿来比较，会使视野更开阔，审美情趣更纯正。,读祝福、孔乙己，我们可再读一读呐喊、彷徨；读我的叔叔于勒，我们可再读一读羊脂球、漂亮朋友；读变色龙、装在套子里的人，我们可再读一读契诃夫小说选,欣赏沈从文的边城，我们就可与川端康成伊豆的舞女作比较阅读。同样是表现女孩的纯真美好的爱情，由于叙事角度的不同，边城则景语、情语并用，调动多样丰富的手段、用尽可能大的空间，展示了翠翠纯洁、无邪而又孤独的内心世界；而伊豆的舞女则只能透过“我”那一双对舞女满怀着朦胧爱慕之情的眼睛，通过舞女的行动、语言来表现舞女的纯真和清雅，表现她内心的悲伤和哀愁。,我们还可将边城与朱自清散文的语言作比较，试看这样两个语段：,“月光如银子，无处不可照及，山上竹篁在月光下变成一片黑色。身边草丛中虫声繁密如落雨。间或不知道从什么地方，忽然会有一只草莺落落落落嘘啭着它的喉咙，不久之间，这小鸟儿又好像明白这是半夜，不应当那么吵闹，便仍然闭着那小小眼儿安睡了。”（边城第,13,章）,“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的轻雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦”（朱自清荷塘月色）,同样是月华如水之夜，同样的静谧，同样传达人物淡淡的哀愁、孤独和寂寞，情境相似。语言风格却不同：沈从文的“清水出芙蓉，天然去雕饰”，纯净、自然、亲切，散发出浓郁的乡土气息；朱自清则“腹有诗书气自华”，清丽、典雅、工巧，浸润着高贵的书卷气。,读小说，只有用心读出小说中的诗来，才能真正走进小说园地，尽情领略小说世界的芳菲，不断提高审美能力，获得更多、更新、更美的享受。,2.短篇小说像钻石,普鲁斯特追寻逝去的时光，是将一个小世界切割钻石般地切成无数棱面，棱面和棱面折射辉映，最终将光一揽收尽，达到饱和。短篇小说就有些像钻石，切割面越多，收进光越多，一是要看材料的纯度，二是看匠人们的手艺如何。,王安忆短篇小说的物理,3.,小说笔谈,汪曾祺,语言,在西单听见交通安全宣传车播出：,“,横穿马路不要低头猛跑,”,，我觉得这是很好的语言。在校尉营一派出所外宣传夏令卫生的墙报上看到一句话：,“,残菜剩饭必须回锅见开再吃,”,，我觉得这也是很好的语言。这样的语言真是可以悬之国门，不能增减一字。,语言的目的是使人一看就明白，一听就记住。语言的唯一标准，是准确。,北京的店铺，过去都用八个字标明其特点。有的刻在匾上，有的用黑漆漆在店面两旁的粉墙上，都非常贴切。,“,尘飞白雪，品重红绫,”,，这是点心铺。,“,味珍鸡蹠，香渍豚蹄,”,是桂香村。煤铺的门额上写着,“,乌金墨玉，石火光恒,”,，很美。八面槽有一家,“,老娘,”,（接生婆）的门口写的是：,“,轻车快马，吉祥姥姥,”,，这是诗。,店铺的告白，往往写得非常醒目。如,“,照配钥匙，立等可取,”,。在西四看见一家，门口写着：,“,出售新藤椅，修理旧棕床,”,，很好。过去的澡堂，一进门就看见四个大字：,“,各照衣帽,”,，真是简到不能再简。,世说新语全书的语言都很讲究。,同样的话，这样说，那样说，多几个字，少几个字，味道便不同。张岱记他的一个亲戚的话：,“,你张氏兄弟真是奇。肉只是吃，不知好吃不好吃；酒只是不吃，不知会吃不会吃。,”,有一个人把这几句话略改了几个字，张岱便斥之为,“,伧父,”,。,一个写小说的人得训练自己的,“,语感,”,。,要辨别得出，什么语言是无味的。,结构,戏剧的结构像建筑，,小说的结构像树,。,戏剧的结构是比较外在的、理智的。写戏总要有介绍人物，矛盾冲突、高潮（写戏一般都要先有提纲，并且要经过讨论），多少是强迫读者（观众）接受这些东西的。戏剧是愚弄。,小说不是这样。一棵树是不会事先想到怎样长一个枝子，一片叶子，再长的。它就是这样长出来了。然而这一个枝子，这一片叶子，这样长，又都是有道理的。从来没有两个树枝、两片树叶是长在一个空间的。,小说的结构是更内在的，更自然的。,我想用另外一个概念代替,“,结构,”,节奏,。,中国过去讲,“,文气,”,，很有道理。什么是,“,文气,”,？我以为是内在的节奏。,“,血脉流通,”,、,“,气韵生动,”,，说得都很好。,小说的结构是更精细，更复杂，更无迹可求的。,苏东坡说：,“,但常行于所当行，止于所不可不止,”,，说的是结构。,章太炎菿汉微言论汪容甫的骈体文，,“,起止自在，无首尾呼应之式,”,。写小说者，正当如此。,小说的结构的特点，是：,随便,。,叙事与抒情,现在的年轻人写小说是有点爱发议论。夹叙夹议，或者离开故事单独抒情。这种议论和抒情有时是可有可无的。,法朗士专爱在小说里发议论。他的一些小说是以议论为主的，故事无关重要。他不过借一个故事来发表一通牵涉到某一方面的社会问题的大议论。但是法朗士的议论很精彩，很精辟，很深刻。法朗士是哲学家。我们不是。我们发不出很高深的议论。因此，不宜多发。,倾向性不要特别地说出,一件事可以这样叙述，也可以那样叙述。怎样叙述，都有倾向性。可以是超然的、客观的、尖刻的、嘲讽的（比如鲁迅的肥皂、高老夫子），也可以是寄予深切的同情的（比如祝福、伤逝）。,董解元西厢记写张生和莺莺分别：,“,马儿登程，坐车儿归舍；马儿往西行，坐车儿往东拽：两口儿一步儿离得远如一步也！,”,这是叙事。但这里流露出董解元对张生和莺莺的恋爱的态度，充满了感情。,“,一步儿离得远如一步也,”,，何等痛切。作者如无深情，便不能写得如此痛切。,在叙事中抒情，用抒情的笔触叙事。,怎样表现倾向性？中国的古话说得好：字里行间。,悠闲和精细,写小说就是要把一件平平淡淡的事说得很有情致,（世界上哪有许多惊心动魄的事呢）。同样一件事，一个人可以说得娓娓动听，使人如同身临其境；另一个人也许说得索然无味。,董西厢是用韵文写的，但是你简直感觉不出是押了韵的。董解元把韵文运用得如此熟练，比用散文还要流畅自如，细致入微，神情毕肖。,写张生问店二哥蒲州有什么可以散心处，店二哥介绍了普救寺：,“,店都知，说一和，道：,国家修造了数载余过，其间盖造的非小可，想天宫上光景，赛他不过。说谎后，小人图甚么？普天之下，更没两座。,张生当时听说破，道：,譬如闲走，与你看去则个。,”,张生与店二哥的对话，语气神情，都非常贴切。,“,说谎后，小人图甚么,”,，活脱是一个二哥的口吻。,写张生游览了普救寺，前面铺叙了许多景物，最后写：,“,张生觑了，失声的道：,果然好！,频频地稽首。欲待问是何年建，见梁文上明写着：,垂拱二年修。,”,这真是神来之笔。,“,垂拱二年修,”,，,“,修,”,字押得非常稳。这一句把张生的思想活动，神情，动态，全写出来了。,换一个写法就可能很呆板。,要把一件事说得有滋有味，得要慢慢地说，不能着急，这样才能体察人情物理，审词定气，从而提神醒脑，引人入胜。急于要告诉人一件什么事，还想告诉人这件事当中包含的道理，面红耳赤，是不会使人留下印象的。,张岱记柳敬亭说武松打虎，武松到酒店里，蓦地一声，店中的空酒坛都嗡嗡作响，说他,“,闲中著色，精细至此,”,。,唯悠闲才能精细。,不要着急。,董解元西厢记与其说是戏曲，不如说是小说。人民文学出版社出版的董西厢的前言里说：,“,它的组织形式和它采取的艺术手法，为后来的戏曲、小说开阔了蹊径,”,，是很有见识的话。从小说的角度来看，董西厢的许多细致处远胜于许多话本。它的许多方法，到现在对我们还有用，看起来还很,“,新,”,。,风格和时尚,齐白石在他的一本画集的前面题了四句诗：,“,冷艳如雪箇，来京不值钱。此翁无肝胆，空负一千年。,”,他后来创出了红花黑叶一派，他的画被买主，,首先是那些壁悬名人字画的大饭庄所接受了。,于非开始的画也是吴昌硕式的大写意的。后来张大千告诉他：,“,现在画吴昌硕式的人这样多，你几时才能出头？,”,他建议于非改画院体的工笔画。于非于是改画勾勒重彩。于非的画也被北京的市民接受了。,扬州八怪的知音是当时的盐商。,我不以为盐商是不懂艺术的。,艺术是要卖钱的，是要被人们欣赏、接受的。,红花黑叶、勾勒重彩、扬州八怪，一时成为风尚。实际上决定一时风尚的是买主。画家的风格不能脱离欣赏者的趣味太远。,小说也是这样。就是像卡夫卡那样的作家，如果他的小说没有一个人欣赏，他的作品是不会存在的。,但是一个作家的风格总得走在时尚前面一点，他的风格才有可能转而成为时尚。,追随时尚的作家，就会为时尚所抛弃。,选自汪曾祺经典作品集,感谢大家,