第九章摄影造型(中).ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,纪录片创作,第九章 电视纪录片的摄影造型,第一节 画面内容结构,一、画面主体,1.,主体是画面的视觉焦点和兴趣中心，是主要表现对象，一般处在画面的突出位置。,主体可能是作品中心人物，也可能是次要人物，乃至相关的景物、物件。,不同景别的画面主体既是内容中心，也是视觉焦点。,单一主体和复合主体。内容结构避免多中心。,2.,根据作品结构和情节发展需要，侧重考虑后期剪辑中的画面组接规律来处理主体动作、方向、声音、光效等。,主体的画面布局位置合理适当,主体处于理想的光照条件下,处理好主体与陪体的关系，防止喧宾夺主,考虑主体的变化性因素。,二、画面陪体,陪体是画面中与主体构成特定结构关系的有机部分。一般表现为前景、背景，对主体起着陪衬、烘托、突出和说明的作用。,1.,前景,镜头之前陪衬主体的景物。人前之物、人前之人、景前之物、景前之人,前景的作用：,对主体起到辅助和烘托的作用。,增强画面的视觉效果：空间纵深感,表示时令、季节特征，修饰美化的作用,衬托主体人物的社会地位、职业和性格特征,增强主体的运动速度和节奏感,具有一定的揭示、对比和批判作用,以人为前景，表现人与人、人与物之间的关系和交流,2.,背景,镜头主体后面的景物。,背景层次不宜太多，否则会干扰主体,如果有前景，背景为主体。背景无法回避时应回避前景,机位和主体的变更会造成前景、背景之间的相互转换,背景和前景的作用相同,俯拍配合广角镜头能充分表现主体和背景之间的距离,平拍配合长焦镜头能尽量压缩主体和背景之间的距离,3.,空镜头,空镜头常被作为色彩、情绪性符号，用以渲染情感、氛围或过度画面，营造特定时空和环境基调。,创作者要有拍摄空镜头的意识,三、正确处理主体与陪体的关系,1.,以少胜多，宁缺毋滥,2.,甘当配角，各归其位,3.,均衡统一，稳中求变,4.,虚实变化，客观自然,第二节 光线与摄影,一、光线造型的作用,1.,凸显立体空间,2.,丰满主体形象,3.,表现画面主体和主观倾向,二、强光与弱光,1.,强光,直射光、硬质光,分为顺光、侧光和逆光,有利于表现景物的立体形状，有利于画面造型,对物体表面的质感表现不足，某些情况下不宜拍摄,2.,弱光,散射光、软质光,照度均匀、层次细腻、效果柔和，为拍摄提供稳定的条件,弱化景物立体感和空间纵深感，不利于画面立体造型,3.,在表现景物立体形状和空间纵深感方面，弱光不如强光，在表现物体表面质感方面，强光不如弱光。,4.,强光转化为弱光,5.,弱光造型的补救办法：借助色彩鲜明、形状明显的陪体增强纵深感；运动摄影加大前景背景的变化；辅助光改变物体明暗反差。,三、光的方向性与摄影造型,1.,顺光,拍摄景物时，呈现淡雅、平和的效果，拍摄人物时，具有自然柔和效果。顺光是一种相对客观、冷静的光线。,顺光造型的局限性,缺乏立体感，缺乏层次变化，缺乏纵深感,全景、远景和大远景要避免顺光拍摄,2.,侧光和斜侧光,突出立体感和纵深感，层次分明,左右前侧光是最常用的光线造型,3.,逆光和侧逆光,突出立体感和纵深感，层次分明,4.,剪影,外形轮廓鲜明、清晰，没有影调变化的黑色影像。用以表现时间、环境和情绪。,四、自然光和人工光,1.,自然光造型的规律,2.,自然光的调整和补救：辅助光、拍摄方向和角度,3.,人工光,4.,夜景拍摄,5.,手动光圈矫正,五、光线造型,1.,无从选择与纪实风格,抢拍造成光线不合理,拒绝人工光,2.,光线的藏露效果,普遍照明,新闻、体育赛事,光线藏露,纪录片,营造特定氛围和意境，创造特定美学效果,第三节 色彩、影调、线条,一、色彩,1.,色彩特性与视觉特性,色彩存在的固有性：固有的、天然的,色彩存在的可变性：光线对色彩明度、饱和度的影响（光线照度和光线特性）,直射光和散射光对色彩饱和度的影响,2.,色彩特性与摄影造型,人们根据生活经验、感受，归纳总结出各种颜色的感情意味,色调,色彩的合理配置形成某种整体色彩倾向、色彩韵律。,色调的客观性：构成,色调的主观性：在符合生活逻辑的原则下，营造与内容相和谐的色调，以烘托主题、渲染情绪和氛围。同时也为画面注入主观情感。,二、影调,指画面的明暗层次、虚实对比和色彩的色相明暗等之间的关系。通过这些关系，营造特定的气氛和意境。,影调是拍摄角度、景别范围、色彩和光线等因素综合运用的效果。,影调一般氛围暗调、亮调和中间调。,亮调：明快、轻松,暗调：严肃、沉重,中间调：明暗对比均衡，明暗层次丰富,三、线条,1,、外部线条和内部线条,外部线条指物体形状的轮廓线，是一种物体与其他物体、背景的界线。,内部线条是物体轮廓线以内的线条形式，展现物体的表面结构特征。,2,、不同线条形状与人的视觉感受经验结合，便形成线条的方向、动感等象征和联想。,