资源描述
单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,读懂诗歌系列之一,古代诗歌特殊语序,专题辅导,、11、9,1/23,(一)语序颠倒类型,、主语后置。,崔颢黄鹤楼诗：,“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。,日暮乡关何处是，烟波江上使人愁,。”,“晴川（晴朗原野上）汉阳树历历（可数），鹦鹉洲芳草萋萋”，“汉阳树”和“鹦鹉洲”置于“历历”、“萋萋”之后，看起来好象是宾语，实际上却是被陈说对象。,2/23,、宾语前置。,辛弃疾贺新郎词：,把酒长亭说。看渊明、风流酷似，卧龙诸葛。,何处飞来林间鹊，蹙踏松梢微雪。要破帽、多添华发。剩水残山无态度，被疏梅、料理成风月。两三雁，也萧瑟。佳人重约还轻别。怅清江、天寒不渡，水深冰合。路断车轮生四角，此地行人销骨。问谁使、君来愁绝。铸就而今相思错，料当初、费尽人间铁。长夜笛，莫吹裂。,晋代陶渊明怎么会酷似三国时诸葛亮呢？原来作者是把他们二人都用来比喻友人陈亮，分别说明陈亮文才和武略，按句意实为“看风流酷似渊明、卧龙诸葛”。宾语“渊明”跑到了主语位置上。,3/23,再如：杜甫秋兴八首（其八）,“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”。,这两句可还原为,“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”。,诗人有意让主语和宾语易位，显然是为了鲜明地突出“香稻”与“碧梧”两个意象，从而写出京城风物美好。诗句给人以强烈陌生感，极富感染力。,4/23,、主、宾换位。,叶梦得贺新郎词：,秋色渐将晚，霜信报黄花。,小窗低户深映，微路绕敧斜。为问山翁何事？坐看流年轻度，拚却鬓双华。徙倚望沧海，天净水明霞。念平昔，空浮荡，遍天涯。归来三径重扫，松竹本吾家。却恨悲风时起，冉冉云间新雁，边马怨胡笳。谁似东山老，谈笑静胡沙。,再如白居易长恨歌“姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户”,（门户生光彩），,卢纶塞下曲诗“林暗草惊风，将军夜引弓”,（林暗风惊草）,等。,“霜信报黄花”显然是“黄花报霜信”意思。这种主宾换位词序表面上仍是“主动宾”格式，但在意义上必须将它倒过来了解。,5/23,4、宾语在主谓之间。,如杜甫月夜中颈联：“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。”,诗人悬想漂亮温柔妻子正引颈望月，思念自己。形象感人，意境凄美，可谓语丽情悲。若按通常语序表示，则为“,香雾湿云鬟，清辉寒玉臂,”。如此一来，“湿”“寒”二字，就显得平弱不堪了，妻子望月时间之久，忆念情感之深痴情形象，则难以凸现；另外，节奏和韵律亦多有不谐。,6/23,5、定语位置。,A、定语位移成状语,例1、王昌龄从军行：,“青海长云暗雪山，,孤城,遥望玉门关”,例2、刘叉从军行：,“,横笛,闻声不见人，红旗直上天山雪”,例3、陆游昼卧：,“,香,生帐里雾，,书,积枕边山”,7/23,再如李白玉阶怨之三四句,：,“却下水晶帘，玲珑望秋月。”,“玲珑”本形容“秋月”，是定语，而诗中变形为状语，究其个中缘由：一是为了与其它几句都形成二三节奏，便于吟诵；二是为了强化宫女泪眼望月而生无限哀怨抒情形象。,8/23,B、定语挪后,“我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖,月,”。,“一月夜飞渡镜湖”。“月夜”这个偏正词组本为句首时间状语，现被分拆为二，定语“月”远离中心语而居于句末，好像成了宾语中心部分，但作者“飞渡”显然只能是“镜湖”，而不可能是“月”。,又春夜喜雨诗：“晓看红湿处，花重,锦官城,。”（锦官城花重）,9/23,6、状语位置,A、状语置于句首,。,如苏轼浣溪沙中“簌簌衣巾落枣花”。,“簌簌”置于句首，使“落枣花”于“衣巾”声音得到强化处理，渲染了气氛，令人如闻其声，与缲车纺丝声响，组成了一曲美妙田园交响乐，充满了乡村情趣。,10/23,B、状语置于句末。,如白居易井底引银瓶中,“妾弄青梅凭短墙，君骑白马傍垂杨”,。状语“凭短墙”“傍垂杨”皆置于句末，若安放于通常位置，则了无诗趣，亦不押韵。,这个跟后面状语位移成宾语稍微有一点区分。,11/23,C、状语位移成宾语,去年今日此门中,人面桃花相映红,人面不知何处去,桃花依旧笑春风.,“春风”本属状语，可了解为“桃花依旧春风笑”，若果真如此表示，则不单是音律不美，诗含蕴也将会顿减，以至索然无味。让“春风”作“笑”宾语，好像能想见春风之痴情无知，这么似乎更能传达出一个物是人非怅惘之情。,12/23,7、其它：,例1、苏轼念奴娇：“故国神游，多情应笑我，早生华发”,应笑我多情。,例2、毛泽东沁园春：“独立寒秋，湘江北去，橘子洲头”,“寒秋，（我）独立（于）橘子洲头，（看到）湘江北去”。,例3、王之涣登鹳雀楼：“欲穷千里目，更上一层楼”,“欲目穷千里”。,13/23,语序颠倒原因,1、是声律要求,例 晁无咎临江仙,“水穷行处处，云起坐看时”,2、出于修辞上特殊需要,例 王维山居秋暝,“竹喧归浣女，莲动下渔舟”,3、兼而有之,例1、王昌龄“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关,14/23,（二）词语在两个诗句之内跳跃变换,这种词序颠倒变形跨度相当之大，往往是由此句跳跃到彼句，弹跳力极佳。,比如：王翰凉州词有这么两句：,“葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。”,第一句“葡萄美酒”是第二句“欲饮”宾语，此种跨句位移，极大地强化了“葡萄美酒”这一形象感觉展现力量。让五光十色、琳琅满目标筵席盛况直接撞击读者视神经，感觉效果强烈。,15/23,另如：杜甫秋兴八首（其一）中“寒衣处处催刀尺，白帝秋高急暮砧”。,其词序颠倒，几乎没什么规律可循，根本就无法还原成普通诗句形式，若要知道其诗句大意，则只能试以散文句法表述：秋高气爽黄昏，白帝城处处响起急急砧声，如在催促人们快拿起剪刀尺子来赶制寒衣。杜甫在诗中有意让词语左奔右突，驱遣无常，决非玩弄简单文字游戏，而是为了使诗句传达信息更为密集繁复，从而获取万象迸发、百感交通之审美奇效。,16/23,（三）词语超常搭配,所谓超常搭配，是指词语之间搭配关系虽有悖于生活逻辑，却合乎艺术逻辑，从而获取了诗意真实。这类变形语言，极富表现力，往往能绝妙地传达出诗人内心独特感受与体验，给诗歌增添无穷韵味，古代诗论家，常谓之“无理而妙”。,17/23,如：岑参宿关西客舍寄东山严许二山人颔联：“,孤灯燃客梦，寒杵捣乡愁,。”,“孤灯”怎能点燃“客梦”？“寒杵”又何以捣出“乡愁”？显然，这种词语特殊搭配，是极难符合生活常理，但从抒情写意角度赏析，又确实精妙之至。旅途中独对孤灯，引动了行客思归之梦；阵阵捣衣杵声，摧人心腑，惹起了诗人思乡愁绪。诗中“燃”、“捣”二字，是实现此种超常搭配关键字眼，新奇奇警，光彩传神！描写出眼前凄凉孤寂景象和丰富复杂情思，二者水乳交融。,18/23,再如：清代诗人王猷定螺川早发颔联,：,“长江流远梦，短棹拨残星。”,一样是无理而妙。诗人俯视长江，滚滚不息赣江水，好像是要将自己从一个梦乡流入另一个更远梦乡；划动短棹好像在拨动水中残余星光倒影。诗中词语超常搭配，营造出空阔渺远意境，有迷离恍惚、如梦似幻感受。,19/23,（四）句子反常组合,普通语言句子组接，普通要遵照时间先后次序、事物前因后果、情感次第演进等方面逻辑规律。在古典诗歌中，为了突出引人入胜情景，渲染突兀奇警气势，诗人经常会突破此惯常规律，让句子反常组合。,20/23,如：欧阳修戏答元珍之首联：,“春风疑不到天涯，二月山城未见花。”,诗人先提出疑问，再交代生疑之由，这就是一个因果倒装。“春风”句，作为诗发端，给人新奇之感，暗用了王之涣凉州词“春风不度玉门关”语意，隐寓皇恩不度夷陵（今湖北宜昌）贬谪之意。诗人将含蓄隐微悲怨怨言语置于篇首，给整首诗笼上了一层感伤情绪色彩。,21/23,古典诗歌中这类句子倒装现象，被诗评家称为,“逆挽”,笔法。,朱庭珍在筱园诗话中对此作了言简意赅解释：,“用逆挽法，句法倍觉生动，故为名句。所谓逆挽者，倒拍本题，先入正位，叙现在事，写当下景，而后转溯从前，追叙以往，以反衬相形，因不用平笔顺拖，而用逆笔倒挽，故名。”,22/23,再举一例。如辛弃疾西江月夜行黄沙道中,：“七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。”,一、二句“写当下景”，三、四句则“转溯从前”，即一二句应与三四句对调逆解，其倒装幅度已超乎寻常。夏夜山村一场大雨，骤然而降，正在赶路词人，情急之下，在“社林边”找到了旧时熟悉“茅店”，这恰好避雨，夏夜之雨来去急忙，词人茅店避雨片刻，听到外面雨声渐稀，又继续赶路，穿过土地庙边晦暗丛林，先过一座溪桥，再转几道弯，突然眼前出现了一幅豁然开朗图画：骤雨初歇，疏星在天。大有一个“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”佳趣。词人喜悦之情，不胜言表，故首先就写下这目遇之景。这种句子反常组合，产生了极为丰富审美情趣，有扣人心弦之奇效。,23/23,
展开阅读全文
浙ICP备2021020529号-1 | 浙B2-20240490 
