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单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,2017/10/30,#,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,2017/10/30,#,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,2017/10/30,0,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,2017/10/30,#,单击此处编辑文本,第二级,第三级,第四级,第五级,2017/10/30,0,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,#,1920,年代诗歌,LOREM IPSUM DOLOR,1/74,19代诗歌诞生原因,1、新文化运动必定产物,2、清末“诗界革命”承继,3、西方诗歌翻译直接推进了中国新诗诞生。,4、胡适、周作人等文学革命者努力和提倡,2/74,推翻词牌曲谱种种束缚，不拘格律，不拘平仄，不拘长短；有什么题目，做什么诗；诗该怎么做，就怎么做,。,胡适,3/74,早期白话新诗,诗创刊中国第一个新诗刊物,整体特征：诗行较短，语言欧化和散文化，自由形式，偏重说理。,贡献：一是以白话文作诗，将中国诗歌从文言语体中解放出来；一是创建了自由体、无韵体和散文诗体，将中国诗歌从旧体式中解脱出来。,不足：诗歌过于平实，情感浓度不够，想象力不足，缺乏诗歌意味；诗歌语言上散文化倾向,诗人有：胡适、刘半农、沈尹默、俞平伯、康白情、刘大白、周作人、朱自清等。,4/74,月夜,沈尹默,霜风呼呼地吹着,月光明明地照着,我和一棵顶天树并排站着,却没有靠着,5/74,窗外,康白情,窗外闲月，,紧恋着窗内蜜也似相思。,相思都恼了，,他还涎着脸儿在墙上相窥。,回头月也恼了，,一抽身就没有了。,月倒没了，,相思倒以为舍不得了。,6/74,蝴蝶,胡适,两个黄蝴蝶，双双飞上天。,不知为何，一个忽飞还。,剩下那一个，孤独怪可怜；,也无心上天，天上太孤独。,7/74,一念,胡适,我笑你绕太阳地球，一日夜只打得一个盘旋；,我笑你绕地球月亮，总不会永远团员；,我笑你千千万万大大小小星球，总跳不出自己轨道线；,我笑你一秒钟行五十万公里无线电，总比不上我心头一念！,我心头一念；才从竹竿巷，忽到竹竿尖；,忽在赫贞江上，忽在凯约河边；,我若真个害刻骨相思，便一分钟绕遍地球三千万转！,8/74,早期无产阶级革命诗歌,1.邓中夏把诗歌作为“革命工具”观点提出,2.蒋光慈无产阶级诗歌创作,（1）1925年蒋光慈新梦开创了无产阶级诗歌起点，后写有哀中国。,（2）无产阶级诗歌平民化追求,9/74,（一）雪朝诗人群（中国新诗社）,（二）浪漫派：,（三）小诗派,（四）湖畔诗人,（四）冯至抒情诗,1920,年代,主要自由体,诗团体,10/74,雪朝诗人,1922.6朱自清、俞平伯、周作人、刘延陵、徐玉诺、郭绍虞、叶绍钧、郑振铎等8位诗人出版了诗合集雪朝。以现实主义精神，直面普通民众不幸人生，或鞭笞现实，或同情底层社会不幸，或展示自我复杂矛盾情感，含有朴素平实格调和散文化倾向。诗月刊,11/74,浪漫派诗人,以郭沫若为首创造诗人田汉、成仿吾、郑伯奇，主张诗歌形式“绝端自由”，形成当代浪漫主义诗学流派。创造季刊、创造周报、创造日,12/74,小诗派诗人,19211923年间，受日本短歌和俳句、泰戈尔飞鸟集影响，诗人们大多采取“一行至四行”形式，或缘事抒情，或因物起兴，或寄情于景，以捕捉刹那间自我感受与哲思，充分表达了人觉醒之后内在迷惑。诗歌简约而深邃。代表诗人有冰心、宗白华等。,13/74,湖畔诗人,1922.4，汪静之、冯雪峰、潘漠年、应修人合集出版湖畔，后又出版了春歌集。,汪静之惠风,我国真正意义上当代情诗。,14/74,冯至,冯至（19051993）：原名冯承植，河北涿县人。中国当代著名诗人、学者、翻译家，。早年既开始诗歌创作和翻译。1923年曾与林如稷、陈翔鹤、陈炜谟等创办浅草社，出版浅草季刊。1925年又与人成立沉钟社，出版沉钟周刊。,两个阶段：,1、二十年代 抒情诗 昨日之歌,2、四十年代 十四行诗 十四行集,15/74,蛇,我寂寞是一条长蛇，,静静地没有言语。,你万一梦到它时，,千万呵，不要悚惧。,它是我忠诚侣伴，,心里害着热烈相思；,它想那茂密草原,你头上、浓郁乌丝。,它月光普通轻轻地,从你那儿轻轻走过；,它把你梦境衔了来，,象一只绯红花朵。,16/74,17/74,18/74,19/74,20/74,21/74,冯至诗,诗歌重视诗意提炼和表示；,情感深沉含蓄；,形式上追求整饬节奏美，舒缓柔美；,语言上明净纯洁；,手法上平中见奇。,他诗歌最大特点是艺术节制性，将纷繁复杂外部世界化为单纯明朗形象，将内心激越情绪经过外形节制化为客观物象或蕴含在简单情节之中。,22/74,象征派诗歌,受法国象征派波德莱尔、魏尔伦影响，以1925年出版李金发微雨为起点，活跃在19代中后期诗派。讲求暗示和隐喻，以纠正当代白话新诗散文化。代表作家作品有李金发微雨食客与凶年、为幸福而歌、穆木天旅心、冯乃超红纱灯、王独清圣母像前,23/74,李金发,李金发（19001976）：字遇安，原名李淑良。广东梅县人。创作有微雨、食客与凶年、为幸福而歌诗集及德国文学ABC意大利艺术概要、雕塑家米西朗则罗等文艺论著。他是第一个把西方雕塑引入中国人。曾被誉为“东方波德莱尔”，“中国诗界晨星”。他诗歌艰涩难懂，又被讽“诗怪”。,24/74,弃妇之隐忧堆积在动作上，,夕阳之火不能把时间之烦闷,化成灰烬，从烟突里飞去，,长染在游鸦之羽，,将同栖止于海啸之石上，,静听舟子之歌。,衰老裙裾发出哀吟，,徜徉在丘墓之侧，,永无热泪，,点滴在草地,为世界装饰。,长发披遍我两眼之前，,遂隔断了一切羞恶之疾视，,与鲜血之急流，枯骨之沉睡。,黑夜与蚊虫联步徐来，,越此短墙之角，,狂呼在我清白之耳后，,如荒野狂风怒号：,战栗了无数游牧。,靠一根草儿，与上帝之灵往返在空谷里。,我哀戚惟游蜂之脑能深印着；,或与山泉长泻在悬崖，,然后随红叶而俱去。,弃妇,李金发,25/74,郭沫若,26/74,郭沫若（1892.11.161978.6.12），原名郭开贞，四川乐山人。,1、童年期（18921905）,2、中学期（19061913）,3、留日期（1914.11923.4）,4、创造社期（1921.61927）,5、再度留日期（1928.21937.7）,6、战争期（1937.81949）,7、新中国期（1949.1978）,27/74,郭沫若作品,小说飘流三部曲、行路难,诗歌：女神、前茅、星空、瓶、恢复。,戏剧：棠棣之花、女神之再生、,三个叛逆女性,（,王昭君、卓文君、聂 莹）、屈原、虎符、高渐离等。,28/74,我是一个偏于主观人，我朋友每向我如是说，我自己也认可。我自己以为我想象力实在比我观察力强。我自幼便癖好文学，所以我便借文学来鸣我存在，在文学中更借了诗歌这只卢笛。我又是一个冲动性人，我朋友每向我如是说，我自己也认可。我回顾我所走过了半生行路，都是一任我自己冲动在那里飞驰；我便作起诗来，也任我一己冲动在那里跳跃。,29/74,若讲新诗，郭沫若君诗才配称新呢，不独艺术上他作品与旧诗词相去最远，最要紧是他精神完全是时代精神二十世纪底时代精神。有些人讲文艺作品是时代底产儿。女神真不愧为时代底一个肖子。,不独喊出人人心中底热情来，而且喊出人人心中最神圣一个热情,闻一多女神之时代精神,30/74,女神,1、诅咒毁灭与颂扬新生,2、对祖国热爱与眷念之情,3、歌颂“偶像破坏者”,4、对“劳工神圣”景仰和颂扬,5、对大自然礼赞,31/74,凤凰涅槃,天方国古有神鸟名“菲尼克司”(Phoenix)，满五百岁后，集香木自焚，复从死灰中更生，鲜美异常，不再死。,按此鸟殆即中国所谓凤凰；雄为凤，雌为凰。孔演图云：“凤凰火精，生丹穴。”广雅云：“凤凰雄鸣曰即即，雌鸣曰足足。”,32/74,凤歌,即即！即即！即即！,即即！即即！即即！,茫茫宇宙，冷酷如铁！,茫茫宇宙，黑暗如漆！,茫茫宇宙，腥秽如血！,宇宙呀，宇宙，,你为何存在？,你自从哪里来？,你坐在哪里在？,你是个有限大空球？,你是个无限大整块？,你若是有限大空球，,那拥抱着你空间,他从哪里来？,你当中为何又有生命存在？,你到底还是个有生命交流？,你到底还是个无生命机械？,昂头我问天，,天徒矜高，莫有点儿知识。,低头我问地，,地已死了，莫有点儿呼吸。,伸头我问海，,海正扬声而鸣（口邑）。,啊啊！,生在这么个阴秽世界当中，,便是把金刚石宝刀也会生锈！,宇宙呀，宇宙，,我要努力地把你诅咒：,你脓血污秽着屠场呀！,莫悲伤充塞着囚牢呀！,你群鬼叫号着坟墓呀！,你群魔跳梁着地狱呀！,你到底为何存在？,我们飞向西方，,西方同是一座屠场。,我们飞向东方，,东方同是一座囚牢。,我们飞向南方，,南方同是一座坟墓。,我们飞向北方，,北方同是一座地狱。,我们生在这么个世界当中，,只好学着海洋哀哭。,33/74,凰歌,足足！足足！足足！,足足！足足！足足！,五百年来眼泪倾泻如瀑。,五百年来眼泪淋漓如烛。,流不尽眼泪，,洗不净污浊，,浇不熄情炎，,荡不去羞辱，,我们这飘渺浮生，,到底要向哪儿安宿？,啊啊！,我们这飘渺浮生，,好像那大海里孤舟，,左也是漶漫，,右也是漶漫，,前不见灯台，,后不见海岸，,帆已破，,樯已断，,楫已漂流，,柁已腐烂，,倦了舟子只是在舟中呻唤，,怒了海涛还是在海中泛滥,。,啊啊！,我们这飘渺浮生，,好像这黑夜里酣梦，,前也是睡眠，,后也是睡眠，,来得如飘风，,去得如轻烟，,来如风，,去如烟，,眠在后，,睡在前，,我们只是这睡眠当中得,一刹那风烟。,啊啊！,有什么意思？,有什么意思？,痴！痴！痴！,只剩些悲伤，烦恼，寂寥，,衰败，,围绕着我们活动着死尸，,贯串着我们活动着死尸。,啊啊！,我们年轻时候新鲜哪儿去了？,我们年轻时候甘美哪儿去了？,我们年轻时候光华哪儿去了？,我们年轻时候欢哀哪儿去了？,去了！去了！去了！,一切都已去了，,一切都要去了。,我们也要去了，,你们也要去了。,悲伤呀！烦恼呀！寂寥呀！衰败呀！,34/74,鸡鸣,听潮涨了，,听潮涨了，,死了光明更生了。,春潮涨了，,春潮涨了，,死了宇宙更生了。,生潮涨了，,生潮涨了，,死了凤凰更生了。,凤凰和鸣,我们更生了，,我们更生了。,一切一，更生了。,一一切，更生了。,我们便是他，他们便是我，,我中也有你，你中也有我。,我便是你，,你便是我。,火便是凰。,凤便是火。,翱翔！翱翔！,欢唱！欢唱！,我们新鲜，我们净朗，,我们华美，我们芬芳，,一切一，芬芳。,一一切，芬芳。,芬芳便是你，芬芳便是我。,芬芳便是他，芬芳便是火。,火便是你。,火便是我。,火便是他。,火便是火。,翱翔！翱翔！,欢唱！欢唱！,我们赤诚，我们挚爱。,我们欢乐，我们友好。,一切一，友好。,一一切，友好。,友好便是你，友好便是我。,友好便是他，友好便是火。,火便是你。,火便是我。,火便是他。,火便是火。,翱翔！翱翔！,欢唱！欢唱！,我们生动，我们自由。,我们雄浑，我们悠久。,一切一，悠久。,一一切，悠久。,悠久便是你，悠久便是我。,悠久便是他，悠久便是火。,火便是你。,火便是我。,火便是他。,火便是火。,翱翔！翱翔！,欢唱！欢唱！,我们欢唱，我们翱翔。,我们翱翔，我们欢唱。,一切一，常在欢唱。,一一切，常在欢唱。,是你在欢唱？是我在欢唱？,是他在欢唱？是火在欢唱？,欢唱在欢唱！,欢唱在欢唱！,只有欢唱！,只有欢唱！,欢唱！,欢唱！,欢唱！,凤凰更生歌,35/74,炉中煤,啊，我年青女郎！,/,我不辜负你殷勤,/,你也不要辜负了我思量。,/,我为我心爱人儿,/,燃到了这般模样！,啊，我年青女郎！,/,你该知道了我前身？,/,你该不嫌我黑奴卤莽？,/,要我这黑奴胸中,/,才有火一样心肠。,啊，我年青女郎！,/,我想我前身,/,原本是有用栋梁，,/,我活埋在地底多年,/,到今朝才得重见天光。,啊，我年青女郎！,/,我自从重见天光,/,我经常思念我故乡。,/,我为我心爱人儿,/,燃到了这般模样！,36/74,天狗,一,我是一条天狗呀！我把月来吞了，我把日来吞了，我把一切星球来吞了，我把全宇宙来吞了。我便是我了！,二,我是月底光，我是日底光，我是一切星球底光，我是X光线底光，我是全宇宙底Energy底总量！,三,我飞奔，我狂叫，我燃烧。我如烈火一样地燃烧！我如大海一样地狂叫！我如电气一样地飞跑！,我飞跑，我飞跑，我飞跑，我剥我皮，我食我肉，我嚼我血，我啮我心肝，我在我神经上飞跑，我在我脊髓上飞跑，我在我脑筋上飞跑。,四,我便是我呀！我我要爆了！,37/74,梅花树下醉歌,游日本太宰府,梅花！梅花！,我赞美你！我赞美你！,你从你自我当中,吐露出清淡天香，,开放出窈窕好花。,花呀！爱呀！,宇宙精华呀！,生命泉水呀！,假使春天没有花，,人生没有爱，,到底成了个什么世界？,梅花呀！梅花呀！,我赞美你！,我赞美我自己！,我赞美这自我表现全宇宙本体！还有什么你？,还有什么我？,还有什么古人？,还有什么异邦名所？,一切偶像都在我面前毁破！,破！破！破！,我要把我声带唱破！,38/74,女神,1、个性化：,2、抒情性：,3、自由精神：,4、浪漫情怀：,5、创造性：1）独特物像选择2）奇特想象3）自由形式4）高尚美表达,39/74,格律诗派,19代中期、1930年代前期，为纠正新诗散文化倾向，以新月社组员为基本代表诗人群。他们系统阐述了“新诗格律化”主张，重视对诗体形式探索，扩大了新诗抒情领域，对新诗发展产生了主要影响。代表诗人：闻一多、徐志摩、朱湘、陈梦家、卞之琳等。,1、写诗到作诗诗歌创作自觉内在追求,2、理性节制情感美学标准和诗形式格律化主张,1）主观情感客观化。,2）“友好”与“均齐”“唯美”审美追求诗歌“三美”音乐美、绘画美、建筑美,3）新诗格律化,40/74,蝴蝶,胡适,两个黄蝴蝶，双双飞上天。,不知为何，一个忽飞还。,剩下那一个，孤独怪可怜；,也无心上天，天上太孤独。,41/74,闻一多,42/74,闻一多（1899,.,10.221946.7.15）,原名闻家骅，湖北浠水人。著名诗人、出色学者、英勇民主战士。著有诗集红烛死水。,1899.10.22，生于湖北浠水县巴河镇闻家铺一个书香家庭。,19考入清华大学（1922.6毕业离开）。1911月，与梁实秋等人发起成立清华文学社。,1922.71925.5，留学美国，绘画和文学。,回国后，任大学教师。,1937年抗战开始，昆明西南联大任教。1946年7月15日在悼念被国民党特务暗杀李公朴大会上，被国民党昆明警备司令部下级军官汤时亮和李文山枪杀。,43/74,闻一多诗歌内容,唯美感伤和神秘色彩，强烈爱国主义精神是其诗歌主要特征。,1）对古老传统文化依恋：对温柔敦厚美学境界依恋，诗歌显示出富丽堂皇，华贵雍容情蕴，含有质地感和力度厚重感。,2）古典人格当代范本从,诗人,到,学者,到战士。传统生活方式，当代思想观念；对祖国热爱，对正义追求，对黑暗斗争。,红烛：主要是留学美国时身处异乡对祖国思恋、眷顾、赞美之情。如孤雁、太阳吟、红豆篇,死水：表现了心中祖国和现实祖国差距不停缅怀过去；祖国实际现实对人压迫不停正视未来。一个受挫后爱国情感，怒其不争，哀其不幸，不满意而又深爱之复杂情感。,44/74,死水,这是一沟绝望死水，,清风吹不起半点漪沦。,不如多仍些破铜烂铁，,爽性泼你剩菜残羹。,可能铜要绿成翡翠，,铁罐上锈出几瓣桃花；,再让油腻织一层罗绮，,霉菌给他蒸出些云霞。,让死水酵出一沟绿酒，,飘满了珍珠似白沫；,小珠笑一声变成大珠，,又被偷酒花蚊咬破。,那么一沟绝望死水，,也就夸得上几分鲜明。,假如青蛙耐不住寂寞，,又算死水叫出了歌声。,这是一沟绝望死水，,这里断不是美所在，,不如让给丑恶来开垦，,看他造出个什么世界。,45/74,口供,我不骗你，我不是什么诗人，,纵然我爱是白石坚贞，,青松和大海，鸦背驮着夕阳，,黄昏里织满了蝙蝠翅膀。,你知道我爱英雄，还爱高山，,我爱一幅国旗在风中招展，,自从鹅黄到古铜色菊花。,记着我粮食是一壶苦茶！,可是还有一个我，你怕不怕？,苍蝇似思想 垃圾桶里爬。,46/74,忆菊（重阳节前一日作）,插在长颈虾青瓷瓶里，,六方水晶瓶里菊花，,钻在紫藤仙姑篮里菊花；,守着酒壶菊花，,陪着螯盏菊花；,未放，将放，半放，盛放菊花。,镶着金边绛色鸡爪菊；,粉红色碎瓣绣球菊！,懒慵慵江西腊哟；,倒挂着一饼蜂窠似黄心，,好像是朵紫向日葵呢。,长瓣抱心，密瓣平顶菊花；,柔艳尖瓣钻蕊白菊,如同美人底拳着手爪，,拳心里攫着一撮儿金粟。,檐前，阶下，篱畔，圃心底菊花：,霭霭淡烟笼着菊花，,丝丝疏雨洗着菊花，,金底黄，玉底白，春酿底绿，秋山底紫，,47/74,发觉,我来了，我喊一声，迸着血泪，,这不是我中华，不对，不对!,我来了，因为我听见你叫我;,鞭着时间罡风，擎一把火。,我来了，不知道是一场空喜。,我会见是噩梦，哪里是你?,那是恐怖，是噩梦挂着悬崖，,那不是你，那不是我心爱!,我追问青天，强迫八面风，,我问，拳头擂着大地赤胸。,总问不出消息;我哭着叫你，,呕出一颗心来，-在我心里!,48/74,红豆,一,红豆似相思啊！,一粒粒,坠进生命底磁坛里了,听他跳激底音声，,这般凄楚！,这般清切！,二,相思着了火，,有泪雨洒着，,还烧得好一点；,最难禁，,是突如其来，,赶不及哭干相思。,三,意识在时间底路上旅行：,每逢插起一杆红旗之处，,那便是,相思设下关卡，,挡住行人，,勒索路捐。,四,袅袅篆烟啊！,是古丽文章，,淡写相思底诗句。,49/74,六,相思是不作声蚊子，,偷偷地咬了一口，,陡然痛了一下，,以后便是一阵底奇痒。,50/74,闻一多诗歌美学特征,（1）三美追求。重视词藻选择，色彩浓烈、绚丽，以加强表示（色彩美）；重视音尺，对仗严谨，重视诗歌音乐美和节奏感（音乐美）；诗句在整齐中富于改变，展现出建筑整饬美（建筑美）。“诗格式是相体裁衣”应该臻于“精神与形体调和美”。提倡“由我们自己意匠随时结构”。,（2）诗歌展现出沉郁凝重格调，深沉、凝练、厚重。,（3）象征手法广泛利用于诗歌表现之中。,51/74,徐志摩,52/74,徐志摩,名章垿，浙江海宁人。,（一）早年期（,18971910,）,1897年1月15日，生于一个民族资产阶级家庭。,19入硖石开智学堂。,（二）就读期（,19101918,）,1910 1915，杭州府中学堂。,19秋，入上海浸信会学院暨神学院。,19秋，到天津北洋大学预科攻读法科。,19，随校并入北京大学。19，徐志摩离开北大。,（三）留学期（,1918.81922,）,1918.81920，留美，银行学、历史学、经济学。,19201922留英，认识林徽因，康桥大学皇家学院，研究政治经济学。受西方教育熏陶及欧美浪漫主义和唯美派诗人影响。,（四）新月期（,19231931,）,1923，提倡新月社。1924年与胡适、陈西滢等创办当代诗评周刊。1925.10，接编晨报副刊，创,诗镌,。,1927移居上海。1928办新月书店，创办新月月刊、诗刊季刊。,1931年11月19日，徐志摩飞机失事济南党家庄。,53/74,你总是问我，爱不爱徐志摩。你晓得，我没方法回答这个问题。我对这个问题很迷惑，因为每个人总是告诉我，我为徐志摩做了这么多事，我一定是爱他。可是，我没方法说什么叫爱，我这辈子从来没跟人说过“我爱你”。假如照料徐志摩和他家人叫做爱话，那我大约爱他吧。在他一生当中碰到几个女人里面，说不定我最爱他。,张邦梅著，谭家瑜译小脚与西服张幼仪与徐志摩家变，智库股份有限企业1966年版,54/74,“我们信我们这民族这时期精神解放或精神革命没有一部象样诗式表现是不完全；我们信我们本身灵性里以及周遭空气里多是要求投胎思想灵魂，我们责任是替它们搏造适当躯壳，这就是诗文与各种美术新格式与新音节发见。”,1926诗刊弁言,55/74,谈话是诗，举动是诗，一生行径都是诗，诗意味渗透了，随遇自有乐土；,乘船可死，驱车可死，斗室生卧也可死，死于飞机偶然者，无须视为畏途,。,56/74,徐志摩诗作,作品主要有志摩诗、翡冷翠一夜、猛虎集、云游集等，抒写美与爱、光明与自由追求，略带感受情调。,前期,志摩诗翡冷翠一夜,爱、自由、美追求。,反应了个性解放五四时代精神，,格调清新健康。,后期,猛虎集云游集,受哈代影响，表示“世纪末”情绪，技巧圆熟。,57/74,偶然,我是天空里一片云，,偶然投影在你波心,你无须惊异，,更无须欢喜,在转瞬间毁灭了踪影。,我相逢在黑夜海上，,你有你，我有我，方向；,你记得也好，,最好你忘记，,在这交会时互放光亮。,58/74,那一夜,林徽因,那一晚我船推进了河心，,/,澄蓝天上托着密密星。,/,那一晚你手牵着我手，,/,迷惘星夜封锁起重愁。,/,那一晚你和我分定了方向，,/,两人各认取个生活模样。,到如今我船依然在海面飘，,/,细弱桅杆常在风涛里摇。,/,到如今太阳只在我背后徘徊，,/,层层阴影留守在我周围。,/,到如今我还记着那一晚天，,/,星光、眼泪、白茫茫江边！,/,到如今我还想念你岸上耕种：,/,红花儿黄花儿朵朵生动。,那天我希望要走到了顶层，,/,蜜普通酿出那记忆滋润。,/,那一天我要跨上带羽翼箭，,/,望着你花园里射一个满弦。,/,那一天你要听到鸟般歌唱，,/,那便是我静候着你赞赏。,/,那一天你要看到零乱花影，,/,那便是我私闯进当年边境！,59/74,你去,你去，我也走，我们在此分手；/你上那一条大路，你放心走，/你看那街灯一直亮到天边，/你只消跟从这光明直线！,/,你先走，我站在此地望着你：/放轻些脚步，别教灰土扬起，/我要认清你远去身影，/直到距离使我认你不分明。,/,再不然，我就叫响你名字，/不停提醒你，有我在这里，/为消解荒街与深晚荒凉，/目送你归去,不，我自有主张，/你无须为我忧虑；你走大路，/我进这条小巷。你看那株树，/高抵着天，我走到那边转弯，/再过去是一片荒野凌乱；/有深潭，有浅洼，半亮着止水，/在夜芒中像是纷披眼泪；/有乱石，有钩刺胫踝蔓草，/在守候过路人疏神时绊倒，/但你无须焦心，我有是胆，/凶险途程不能使我心寒。,等你走远，我就大步向前，/这荒野有是夜露清鲜；/也不愁愁云深裹，但求风动，/云海里便波涌星斗流汞；/更何况永远照彻我心底，/有那颗不夜明珠，我爱你！,60/74,一,“女郎，单身女郎，,你为何留恋,这黄昏海边?,女郎，回家吧，女郎!”,“阿不;回家我不回。,我爱这晚风吹!”-,在沙滩上，在暮霭里，,有一个散发女郎-,徘徊，徘徊。,二,“女郎，散发女郎，,你为何耪徨,在这冷清海上?,女郎，回家吧，女郎!”,“阿不;你听我唱歌，,大海，你唱，我来和。”,在星光下，在凉风里，,轻荡着少女清音-,高吟低哦。,三,“女郎，胆大女郎!,那天边扯起了黑幕，,这顷刻间有恶风波，-,女郎，回家吧，女郎!”,“阿不;你看我凌空舞，,学一个海鸥没海波。”-,在夜色里，在沙滩上，,急旋着一个苗条身影，-,婆娑，婆娑。,四,“听呀，那大海震怒，,女郎回家吧，女郎!,看呀，那猛兽似海波，,女郎，回家吧，女郎!”,“阿不;海波他不来吞我，,我爱这大海颠簸!”,在潮声里，在波光里，,啊，一个慌张少女在海沫里，,磋跎，磋跎。,五,“女郎，在哪里，女郎?,在哪里，你嘹亮歌声，,在哪里，你窈窕身影?,在哪里，啊，勇敢女郎?”,黑夜吞没了星辉，,这海边再没有光芒;,海潮没了沙滩，,沙滩上再不见女郎，-,再不见女郎!,海韵,61/74,艺术特点,（1）,构思精巧，意象新奇。,诗歌意象化表示，对诗意寻觅。多采取友好温馨、友好古典意境来表现当代感受。,（,2,）,韵律友好，富于音乐美。,内在音乐化为诗歌旋律与节奏，诗歌含有内在音乐友好，旋律和节奏感与诗人情感、情绪彼此契合,（3）词藻华美，格调清丽，展现出显著色彩美。,（,4,）,章法整饬，形式灵活。考究诗歌形式美，整齐中富于改变。,62/74,沙扬娜拉,最是那一低头温柔，,像一朵水莲花不胜凉风娇羞，,道一声珍重，道一声珍重，,那一声珍重里有蜜甜忧愁,沙扬娜拉,63/74,雪花高兴,假如我是一朵雪花，,翩翩在半空里潇洒，,我一定认清我方向,飞扬，飞扬，飞扬，,这地面上有我方向。,不去那冷寞幽谷，,不去那凄清山麓，,也不上荒街去惆怅,飞扬，飞扬，飞扬，,你看，我有我方向！,在半空里娟娟飞舞，,认明了那清幽住处，,等着她来花园里探望,飞扬，飞扬，飞扬，,啊，她身上有朱砂梅清香！,那时我凭借我身轻，,盈盈，沾住了她衣襟，,贴近她柔波似心胸,消溶，消溶，消溶,溶入了她柔波似心胸！,64/74,再别康桥,轻轻我走了，,正如我轻轻来；,我轻轻招手，,作别西天云彩。,那河畔金柳，,是夕阳中新娘；,波光里艳影，,在我心头荡漾。,软泥上青荇，,油油在水底招摇；,在康河柔波里，,我甘心做一条水草！,那榆荫下一潭，,不是清泉，,是天上虹；,揉碎在浮藻间，,沉淀着彩虹似梦。,寻梦？撑一支长篙，,向青草更青处漫溯；,满载一船星辉，,在星辉斑斓里放歌。,但我不能放歌，,悄悄是别离笙箫；,夏虫也为我缄默，,缄默是今晚康桥！,悄悄我走了，,正如我悄悄来；,我挥一挥衣袖，,不带走一片云彩。,65/74,再别康桥,内容上，,以轻写重，用轻柔景物、轻缓语言来表现沉重离情。,艺术上：是新月派诗歌“三美”艺术主张实践作品。,（1）意境美：自然景物人情化，主观情感自然化，形成一个物我交融境界。,（2）结构美：每节相近结构，造成节与节整齐美；一节之中，重合复沓利用，又形成友好美。,（3）韵律美：每节之中，二、四句押韵。,66/74,优缺点,从诗歌发展史上看，郭沫若开一代诗风，开了当代自由诗先河，形成了当代自由诗歌自由体式，郭沫若成就高于徐志摩；从诗美创造上看，徐志摩改变了当代诗歌纯粹自由而强调诗美建构，是把诗歌写得很美诗人，徐志摩高于郭沫若。,但诗化人生限制了他人生完善，反过来他诗歌又失去了大气。,67/74,闻一多与徐志摩诗歌比较,68/74,朱湘,(1904-1933.12.5),前期新月诗派主要诗人。,朱湘与饶孟侃、孙大雨和杨世恩并称为清华四子。,被鲁迅誉为中国济慈,69/74,采莲曲,小船呀轻飘，,杨柳呀风里颠摇；,荷叶呀翠盖，,荷花呀人样娇娆。,日落，,微波，,金丝闪动过小河。,左行,右撑，,莲舟上扬起歌声。,菡萏呀半开，,蜂蝶呀不许轻来，,绿水呀相伴，,清净呀不染尘埃，,溪间，,采莲，,水珠滑走过荷钱。,拍紧,拍轻，,桨声应答着歌声。,藕心呀丝长，,羞涩呀水底深藏；,不见呀蚕茧，,丝多呀蛹裹在中央？,溪头,采藕，,女郎要采又夷犹。,波沉，,波升，,波上抑扬着歌声。,莲蓬呀子多：,两岸呀榴树婆娑，,喜鹊呀喧噪，,榴花呀落上新罗。,溪中,采蓬，,耳鬓边晕着微红。,风定,风生，,风飔荡漾着歌声。,升了呀月钩，,明了呀织女牵牛；,薄雾呀拂水，,凉风呀飘去莲舟。,花芳,衣香,消溶入一片沧茫；,时静，,时闻，,虚空里袅着歌音。,70/74,葬我,葬我在荷花池内，,耳边有水蚓拖声，,在绿荷叶灯上,萤火虫时暗时明,葬我在马缨花下，,永做芬芳梦,葬我在泰山之巅，,风声呜咽过孤松,不然，就烧我成灰，,投入泛滥春江，,与落花一同漂去,无人知道地方。,71/74,19代诗歌小结,早期白话新诗主要是诗体和语言革新与尝试，讲求语言自由与自然。缺乏诗歌整体语言联络和诗歌语言雅致性。,以郭沫若为首自由体诗从完整叙述变为了意象与意象组合，诗歌向情绪空间发展。但感情泛滥,新格律诗探索，纠正了诗歌自由化、散文化倾向，重视诗歌语言节奏。,象征派诗歌重视诗歌音乐性、暗示性和意象内涵丰富性，使诗歌从文体语言探索进入到诗歌本体探索阶段。,革命派普罗诗歌关注是诗歌内容革命性，多为革命思想与诗歌粗糙外形结合政治抒情诗。,72/74,作业,1.阅读女神，赏析凤凰涅磐,2.赏析忆菊太阳吟发觉,3.赏析我不知道风，了解茅盾对徐志摩评价,73/74,THANK YOU,谢谢,74/74,
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