初中戏剧知识.pptx

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,语文：,语言文学,文学作品体裁基本类别,传统有“四分法”即：,诗歌、散文、小说、戏剧,1/95,戏剧常识,2/95,戏剧知识：,戏剧是由演员饰演角色，在舞台上当众演出故事情节一个艺术。,在,西方,，戏剧，即指,话剧,。,在,中国,，戏剧是,戏曲、话剧、歌剧等总称,，也常专指话剧。,3/95,是一个综合,舞台艺术,。,它是借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术伎俩塑造,舞台形象,，揭示,社会矛盾,，反应社,会生活,。,此处实指,剧本,，是一个,文学体裁,。,戏剧离不开,戏剧冲突,，它表现在人物性格冲突上，详细表现为一系列动作。,戏剧,4/95,戏剧种类,按照不一样标准，戏剧能够分为不一样种类：,1）按,艺术形式和表现手法,分为,话剧,(如雷雨)、,歌剧,(如白毛女)、,舞剧,(如丝路花雨)；,2）按剧情繁简和,结构,分为,独幕剧,（等候戈多）、,多幕剧,(如雷雨)；,5/95,3）按,题材所反应时代,分为,历史剧,(如屈原)、,当代剧,(如雷雨)；,4）按,矛盾冲突性质,分为,悲剧,(如屈原)、,喜剧,(如威尼斯商人)、,正剧,(如白毛女)。,6/95,戏剧分类,按结构,按语言表现形式,按题材,按年代,独幕剧、多幕剧,话剧、歌剧,悲剧、喜剧、正剧,当代剧、历史剧、童话剧,7/95,喜剧,以,讽刺,、幽默为特点，以,揭露,、嘲笑社会生活中落后,丑恶,现象，从而必定歌颂美好事物为主要内容一个戏剧。,8/95,悲剧,往往反应社会生活中重大矛盾冲突、展示善恶两种社会力量严重斗争。,主要表现主人公所追求,理想,、所从事,事业,，因为邪恶势力迫害及本身过失而不能实现，并以其悲惨遭遇或本身,毁灭,引发人们,怜悯、同情、悲愤、崇敬,。,基调,庄重,，气氛,严厉,。,9/95,正剧,又称“,悲喜剧,”。,兼有悲剧和喜剧两种原因，能够反应悲喜等思想感情复杂改变和辽阔社会生活一个戏剧。,正剧既可表现重大、严厉社会事件，也能够表现富有社会意义日常生活；现有对正面人物歌颂，又有对反面人物批判。,10/95,戏剧要素,戏剧是一个综合艺术，包括要素有四点：,1）,文学要素,：即剧本。尤其是戏剧中矛盾冲突和戏剧语言。,2）,音乐要素,：包含戏曲、歌剧中唱腔、曲子；还包含音乐伴奏和音响效果。,11/95,3）,美术要素,：包含舞台美术设计、布景、灯光。,4）,舞蹈要素,：包含演员形体动作和舞蹈设计。,12/95,走进戏剧赏析世界上最短戏剧,法国剧作家特里斯旦勃纳德流亡者，堪称世界上最短戏剧。,全剧以下：,（幕启：边境附近山间一幢木屋里，一个山里人正坐在炉边烤火，一阵敲门声，流亡者进屋了。）流亡者 :不论您是谁，请可怜可怜一个被追捕人吧!他们在悬赏捉拿我呢!山里人:悬赏多少?,(流亡者马上离开了。幕落),13/95,从,哪些方面,鉴赏，详细有,哪些方法,呢？,戏剧冲突,1.包含人物间、人物本身、人物与环境矛盾冲突，其中主要表现为剧中人物性格冲突。,2.这主要与剧中人物,不一样,性格,、不一样,文化涵养,、不一样,人生观,和,生活态度,、复杂,人物关系,相关。,由此可见，分析戏剧矛盾冲突要抓住：,冲突中人物关系、冲突中人物性格、,冲突中人物人生观、冲突中人物阶级性、,14/95,鉴赏戏剧语言主要是对人物语言鉴赏。,1.,个性化语言,是指人物语言符合并表现人物身份、性格。即什么人说什么话；听其声则知其人。个性化语言，是刻画人物到达合理性、真实性主要伎俩。所以，要品味人物个性化语言，要注意人物,身份,、,年纪,、,经历,、,教养,、,环境,。,2.要品味富有动作性人物语言。鉴赏时侧重于人物,内心活动,。,戏 剧 语 言,15/95,戏剧鉴赏方法不外乎抓住人物，分析冲突，品味语言，体会作者爱憎，联络社会环境，从而把握戏剧主题。,3.,潜台词,即是言中有言，意中有意，弦外有音。它实际上是语言多意现象“潜”，是隐藏意思。即,语言表层意思之内还含有别不愿说或不便说意思,。潜台词不但充分表达了,语言魅力,，而且经过它还能够窥见人物,丰富内心世界,。潜台词往往是与语言个性化和动作性联络在一起。,戏 剧 语 言,16/95,戏剧特点,戏剧是由演员在舞台上演出艺术，因而它要受舞台制约，要适合演出需要。这就决定了它一些特征：,第一，更,经典,、更,集中,地表现社会生活,冲突和斗争,。,没有冲突就没有戏剧。戏剧有“戏”就是指导人入胜矛盾冲突。,17/95,第二，故事情节发生,时间和地点,往往很,集中,，登场人物也有一定数量限制。,第三，人物,性格,和故事,情节,主要是经过登场人物,语言,来表现。,第四，故事,情节,发展往往,分幕分场,。,18/95,相关概念,冲突：,是矛盾斗争一个表现形式。,主要经过人与人之间冲突表现阶级之间和阶级思想矛盾冲突，有些冲突也表现为先进与落后、进步与保守矛盾冲突。,戏剧冲突,应比生活矛盾更强烈，更经典，更集中，更富于戏剧性。,19/95,台词：,是剧中人物语言。,它是性格化，是富有动作性，即人物语言是是同他行动联络在一起。,台词表现形式有,对话、独白、旁白,（登场人物离开其它人物而向观众说话）、,内白,（在后台说话）、,潜台词,（登场人物没说出来语言，而是用表情表现出来言外之意）等等。,20/95,幕和场：,幕，即拉开舞台大幕一次，一幕就是戏剧一个较完整段落。,场，即拉开舞台二道幕一次，它是戏剧中较小段落。,21/95,舞台说明：,是帮助导演和演员掌握剧情，为演出提醒一些注意之点,相关说明,叙述和描写语言,。,说明内容相关于时间、地点、人物、布景，相关于登场人物动作、表情，相关于登场人物上场、下场，相关于“效果”，相关于开幕、闭幕等等。,22/95,剧本,是文学作品一个体裁。,是戏剧艺术创作基础。主要由,台词,（或唱词）和,舞台指示,组成。,经过导演处理，用于演出剧本，通称脚本或演出本（台本）。,23/95,剧本特点：,1、剧本必须适合舞台演出；,2、剧本必须有集中、尖锐矛盾冲突（即,戏剧冲突，,戏剧冲突主要表现为,剧中人物性格冲突,）、情节结构：开端发展高潮结局）。,3、人物语言和动作来必须合乎各自身份和性格特征。,24/95,中国戏曲,25/95,中国戏剧，古代和当代有很大不一样。,古代,戏剧以“戏”和“曲”为主要原因，称,戏曲,，包含南戏、杂剧、传奇以及各种地方戏。,当代,戏剧主要指是20世纪以来从西方传入话剧、歌剧、舞剧等，,话剧,是主体。外国戏剧普通专指话剧。,26/95,中国戏曲，起源于原始歌舞。汉代，在民间出现了具演出成份,“角抵戏”，,尤以东海黄公为著。到了南北朝时期，民间出现了歌舞与演出相结合,“歌舞戏”，,含有了更为浓郁演出成份，如拔头、代面、踏摇娘等。唐代，出现了由先秦时期优伶演出发展来以滑稽演出为特点,“从军戏”；,民间歌舞戏进入宫廷，得到了更大发展；,中国戏曲孕育与形成,27/95,民间又出现了“俗讲”和“变文”等通俗说唱形式。宋代，城市商品经济得到长足发展，出现很多市民娱乐场所“瓦舍”和“勾栏”；民间歌舞、说唱、滑稽戏有了综合趋势，出现了,“宋杂剧”。,金代，在宋杂剧基础上，北方出现了,“金院本”，,南方出现了,“南戏”。,元代，北方形成,“北杂剧”，,南方南戏深入发展成熟，戏曲形成。,28/95,中国戏曲最早成熟形式宋元南戏,南戏，是中国戏曲最早表现形式，它形成于南北宋之交浙江温州（古称永嘉）一带民间，时称撚兰卧泳鐢。它是在宋杂剧基础上，融和南方民间小曲、说唱等艺术原因形成。以体制庞大、曲词通俗质朴为其特点，已粗具戏曲基本艺术特征。剧目多表现民间故事。,29/95,中国戏曲之祖,南戏,中国戏曲之祖诞生在,温州,，多少年来，吸引了众多热爱戏曲教授学者来追根寻源。探索者不但遍布中国，而且发展到海外。据不完全统计，近年来有近个国家近百名教授、教授热衷于研究,温州南戏,。他们认真细致地翻译、介绍南戏著作，使南戏研究得以在世界上展开。,南戏戏剧之果。一切条件都已具备，中国戏剧之果成熟了；它成熟在地处东南温州。南戏在温州一带静悄悄地成长，并比,北方杂剧,提前成熟，是客观原因。“南戏”自南宋以来流传近千年，是我国最早戏曲声腔之一，最初是从温州一带民间歌舞基础上发展起来。,30/95,中国戏曲第一个繁盛期元杂剧,元代，是中国戏曲史一个主要时期，它以其元曲闻名于世，而元曲中影响最著者，唯北杂剧（亦称元杂剧）。北杂剧之文学，以质朴自然胜，后世戏曲文学无有出其右者；关（汉卿）、王（实甫）、白（朴）、马（致远）等杂剧作家，使北杂剧成为一代之文学。北杂剧之演出则显示出戏曲在形成之初朴实和浓郁民间气息。,31/95,元杂剧知识介绍,“元曲”，普通包含杂剧和散曲,。杂剧是戏曲，散曲属诗歌，它们都以曲辞为主，因而总称为曲。,杂剧是元代文学最高成就标志,。,散曲包含小令和套数两种形式,。小令是独立只曲，相当于一首单调词，主要是从民间小曲和词调改变来。如我们熟悉马致远越调天净沙秋思。,套数是由两支以上同宫调曲子联缀而成组曲,，各套曲子联缀多有一定次序，末曲多以尾声结束。,32/95,元杂剧发展，以成宗大德年间为界，分为前后两个时期。前期杂剧中心在大都，是元杂剧鼎盛时期。这个时期产生了伟大戏剧家,关汉卿（窦娥冤救风尘单刀会），主要杂剧作家还有王实甫(西厢记)、马致远(汉宫秋)、白朴(墙头马上梧桐雨)、杨显之(潇湘夜雨)、康进之(李逵负荆)、高文秀(双献功)、纪君祥(赵氏孤儿)、尚仲贤(柳毅传书),等人。前期杂剧含有强烈现实主义精神，揭露了黑暗社会现实，歌颂了人民反抗斗争。,33/95,后期杂剧中心南移杭州，作家作品数量比前期降低，这与南方人习惯于南曲而对北曲还未适应不无关系。因为后期杂剧作家脱离现实倾向日趋严重，在他们创作中逐步失去了前期作家那种战斗锋芒，作品质量也不如前期。后期杂剧比较主要作家有郑光祖、宫天挺、秦简夫等人。,郑光祖(倩女离魂)被誉为“元曲四大家”之一,，他作品成就还是相当高。总看来，,元代杂剧创作出现了空前繁荣局面，它以辉煌成就在中国戏剧史上竖起了第一块丰碑，在中国文学史上也占有主要地位。,34/95,元,杂,剧,角,色,元杂剧角色大致可分为,末、旦、净、杂,四类。,末是男角,，男主角叫正末，还有副末、冲末、大末、二末等。,旦是女角,，女主角叫正旦，还有贴旦、花旦、老旦、小旦等。,净,多扮,刚勇人物或喜剧角色,，有净、副净、二净之别。,杂是杂角,，如孤（官员）、祗从（侍从）、孛老（老头）、卜儿（老妇）、徕儿（小孩）、细酸（书生）、邦老（盗贼流氓）等。,35/95,元杂剧四大悲剧,窦娥冤关汉卿,汉宫秋马致远,梧桐雨白朴,赵氏孤儿纪君祥,元杂剧四大爱情剧,拜月亭关汉卿,西厢记王实甫,墙头马上白朴,倩女离魂郑光祖,流行于元代,南戏四大奇书,拜月亭,白兔记,荆钗记,杀狗记,36/95,中国戏曲第二个繁盛期明清传,传奇,，源于宋元南戏，是它成熟化与规范化结果。明中叶以后，传奇代替杂剧成为戏曲舞台上主角。摯鏀二字，取自其撐奁娌淮薮黄鏀之特色。其剧本文学曲词典雅，体制庞大，名篇佳作不胜枚举，为戏曲文学绝盛之时。演出上则日趋成熟，多用昆曲演唱。,37/95,中国戏曲转型期清代地方戏兴起,自清代前期起，戏曲舞台发生了极大改变，主要表现为戏曲民间化和通俗化。先是昆曲、高腔折子戏盛行，后是地方戏兴起。从此，戏曲舞台不再是传奇戏天下，昆曲与高腔有了来自民间竞争者。戏曲演出场所也由厅堂氍毹变为了茶肆歌台。,38/95,中国戏曲史上大事京剧形成,继徽班进京之后，湖北汉调艺人也于道光年间（1828年前后）进京与徽班艺人同台献艺，他们同徽调艺人一样唱,皮黄腔,，只是更具湖北格调。,徽、汉皮黄在京城和流，经过数十年发展，终于在1840年前后，形成一个独具北方特色皮黄腔棗京剧。,39/95,京剧,京剧东方歌剧（国粹）,40/95,阅 读 方 法：,1、把握戏剧冲突,2、明确人物关系,3、品味戏曲语言,要以,曲词,为主，但又必须将之与宾白、科介相结合，整体鉴赏。,鉴赏古代戏曲语言，要注意了解其中古白话词语，注意,了解曲词富于抒情性和音韵美特点,，以及惯用,比喻、夸大、用典、对偶、排比,等修辞方法。,4、赏析人物形象,41/95,想象、夸大和借景抒情,，是古代戏曲主要艺术手法。,想象、夸大以奇异情节塑造人物形象，反应生活,；,借景抒情,则是继承了我国古代诗歌意境美传统，是一个形象化和富于诗意表现人物方法。,鉴赏时，要着眼于艺术效果，经过琢磨语言来,体会想象、夸大手法所表现浪漫色彩,，以及借景抒情手法所表现优美意境，认识它们对表现剧情和刻画人物性格作用。,观赏古代戏曲艺术手法,42/95,戏曲知识大比拼,43/95,角色分为,生旦净丑,四大行当，每一个行当里又有细致分工。,虚拟,没有实物演出。,考究用“,唱念做打,”四种艺术伎俩和“,手眼身法步,”五种技术方法来表现人物。,中国戏曲特点,44/95,戏 曲 行 当,生,：生是戏曲演出行当主要类型之一，除净、丑以外男性角色称为生行。按其饰演人物年纪、身份、性格特征和演出特点，大致分为老生、小生、武生和娃娃生等几类。,旦,：旦是戏曲演出中女角色统称。按饰演人物年纪、身份、性格及其演出特点，大致可分为正旦、花旦、贴旦、闺门旦、武旦、老旦、彩旦七类。,净,：净是戏曲演出行当类型之一，俗称花脸。脸上勾勒脸谱，音色宏亮，表现性格豪迈或粗犷人物形象，如包拯、张飞都是花脸扮装。,丑,：丑是戏曲演出行当类型之一，喜剧角色，俗称小花脸。用白粉在鼻梁眼窝勾画脸谱。,45/95,生,是除了大花脸以及丑角以外男性,角色统称。,又分为老生、,武生、娃娃生。须生、,小生。,46/95,旦,闺门旦、武旦、,是女性角色统称，,内部又分为正旦、,花旦、,老旦、彩旦,。,47/95,净,俗称花脸，大多是饰演,性格、品质或相貌上有,如包拯；如曹操。,些特异男性人物,。,48/95,丑,饰演喜剧角色，因在,鼻梁上抹一小块白粉，,俗称小花脸,。,49/95,唱,念,做,打,50/95,上页,下页,51/95,上页,下页,52/95,那么，什么是脸谱,？,53/95,前辈戏剧家张庚先生说：“脸谱是一个中国戏曲内独有、在舞台演出中使用化装造型艺术。从戏剧角度来讲，它是性格化；从美术角度来看，它是图案式。在漫长岁月里，戏曲脸谱是伴随戏曲孕育成熟，逐步形成，并以谱式方法相对固定下来。”脸谱是中国戏曲独有，不一样于其它国家任何戏剧化装。戏曲脸谱有着独特迷人魅力。,54/95,中国戏曲中人物角色行当分类，按传统习惯，有“生、旦、净、丑”和“生、旦、净、末、丑”两种分行方法，近代以来，因为不少剧种“末”行已逐步归入“生”行，,通常把“生、旦、净、丑”作为行当四种基本类型,。每个行当又有苦干分支，各有其基本固定饰演人物和演出特色。其中，“旦”是女角色统称；“生”、“净”、两行是男角色；“丑”行中除有时兼扮丑旦和老旦外，大都是男角色。,55/95,普通来说，“生”、“旦”化装，是略施脂粉以到达美化效果，这种化装称为“俊扮”，也叫“素面”或“洁面”。其特征是“千人一面”，意思是说全部“生”行角色面部化装都大致一样，不论多少人物，从面部化装看都是一张脸；“旦”行角色面部化装，也是不论多少人物，面部化装都差不多。“生”、“旦”人物个性主要靠演出及服装等方面表现。,56/95,脸谱化装，是用于“净”、“丑”行当各种人物，以夸大强烈色彩和变幻无穷线条来改变演员原来面目，与“素面”“生”、“旦”化装形成对比,。“净”、“丑”角色勾脸是因人设谱，一人一谱，尽管它是由程式化各种谱式组成，但却是一个性格妆，直接表现人物个性，有多少“净”、“丑”角色就有多少谱样，不相雷同。,所以，脸谱化装特征是“千变万化”。,57/95,“净”，俗称花脸。以各种色彩勾勒图案化脸谱化装为突出标志，表现是在性格气质上粗犷、奇伟、豪迈人物。这类人物在演出上要音色宽敞宏亮，演唱粗壮浑厚，动作造型线条粗而顿挫鲜明，“色块”大，大开大合，气度恢宏。如关羽、张飞、曹操、包拯、廉颇等即是净扮。,关羽（中）（京剧华容道）,、,张飞（京剧打曹豹郝寿臣饰）,58/95,京剧脸谱,de,含义,在人脸上涂上某种颜色以象征这个人性格和品质、角色和命运，是京剧一大特点，能够帮助了解剧情。,简单地讲，,红脸,含有褒义，代表忠勇；,黑脸,为中性，代表猛智；,蓝脸,和,绿脸,也为中性，代表草莽英雄；,黄脸,和,白脸,含贬义，代表凶诈；,金脸,和,银脸,是神秘，代表神妖。,59/95,蓝 脸,中性，代表草莽英雄。表现刚强、骁勇、有心计人物性格，如：,窦尔敦,。,60/95,脸谱中最“正”颜色，往往用来表现忠义、英勇人物性格。如：,关羽,。,红 脸,61/95,黄 脸,脸谱中通惯用来表现残暴、凶诈、骁勇角色。如：,典伟,。,62/95,黑 脸,脸谱中通惯用来表现性格鲁莽正派角色或表现正直、无私、刚直不阿人物形象，如：,包公、张飞,。,63/95,白 脸,脸谱中含贬义,代表凶诈如：,曹操,64/95,金 脸,银 脸,代表神妖,如：,牛魔王、白骨精,65/95,猜猜这是谁,孙 悟 空,66/95,包 拯,67/95,曹 操,68/95,请问以下哪一幅图是如来佛脸谱，并说出识别理由,第一幅。金色代表神。,69/95,请说出最少一个脸谱名称,包 公,二郎神,鲁智深,后羿,70/95,请问四幅脸谱图上白颜色代表意义一样吗？若不一样，请说出两种意义来？,不一样。第一幅白色代表奸诈，二、三,两幅代表丑角，第四幅是颜色搭配需,要。,71/95,脸谱鉴赏,黑脸表示什么性格？,表示有正义感，猛智。如张飞。,72/95,脸谱鉴赏,白脸表示什么？,表示愚蠢奸诈。如曹操,73/95,脸谱鉴赏,红脸表示什么？,表示忠勇。如关羽,74/95,脸谱鉴赏,表示草莽英雄。,绿脸、蓝脸表示什么？,75/95,2、赏脸谱识人物：,牛魔王,76/95,2、赏脸谱识人物：,二郎神,77/95,2、赏脸谱识人物：,孙悟空,78/95,曹操,2、赏脸谱识人物：,79/95,典韦,2、赏脸谱识人物：,80/95,关羽,2、赏脸谱识人物：,81/95,张飞,2、赏脸谱识人物：,82/95,2、赏脸谱识人物：,托塔天王,83/95,我国元代最有成就剧作家是,关汉卿。,他一生创作杂剧有六十各种，他是我国戏剧创始人，数量超出了英国戏剧家,“,戏剧之父,”,莎士比亚,，被称为中国莎士比亚。,1958,年，世界和平理事会把他、达,芬奇等同列为世界文化名人。,84/95,请列举两个以上戏剧作家及代表作品。,关汉卿窦娥冤,王实甫西厢记,白朴梧桐雨,郑光祖倩女离魂,85/95,昆剧,昆剧是一个戏曲声腔、剧种。简称昆腔、昆曲或昆剧。元代后期，南戏流经,昆山,一带，与当地语音和音乐相结合，经昆山音乐家,顾坚,歌唱和改进，推进了它发展，至明初遂有昆山腔之称。明嘉靖年间，太仓魏良辅借张野塘、谢林泉等到民间艺术家帮助，总结北曲演唱艺术成就，吸收海盐、弋阳等腔优点，对昆腔加以改革，总结出一系列唱曲理论，从而建立了委宛细腻、流利悠远，号称“水磨调”昆腔歌唱体系。,昆剧,86/95,“百戏之师”-昆曲,单刀会,昆曲之所以入选“人类口头与非物质文化遗产”，在于它是我国古典演出艺术经典。新中国以前，全国范围内一个职业昆剧团都没有。世纪年代，一出,十五贯,救活一个剧种，全国随之成立了个昆曲院团。一批优异演员整理、编演了牡丹亭、西厢记、千里送京娘、单刀会、桃花扇等大量优异剧目。,被誉为“百戏之师”昆曲，已被列入首批“人类口头和非物质遗产代表作”名单，但这个喜讯，也恰恰表明了它,濒临灭绝,事实。,“再不动手抢救，昆曲这个宝贵中华文化遗产就要消失在历史之中了！”,抢救、挖掘面临失传传统剧目，是振兴昆曲基础工程。,87/95,戏曲种类：,据不完全统计，我国各民族地域戏曲剧种，约有,三百六十各种,，传统剧目数以万计。比较流行著名剧种有：,京剧、昆剧、越剧、豫剧、黄梅戏、评剧、粤剧、庐剧、徽剧、淮剧、沪剧、吕剧、湘剧、河南坠子、河北梆子、湖南花鼓戏、淮北花鼓戏、梅花大鼓、梨花大鼓、京韵大鼓、西河大鼓、评弹、单弦、山东快书、山东琴书,等五十多个剧种，尤以京剧流行最广，遍布全国，不受地域所限。,88/95,苏三起解,（玉堂春 京剧）,苏三离了洪洞县，将身来在大街前。,未曾开言心好惨，过往君子听我言。,哪一位去往南京转，与我那三郎把信传。,就说苏三福命短，破镜只怕难重圆。,倘公子得见面，来生变犬马我就当报还。,89/95,黄梅戏芬芳泥土气息,现在渐衰微，多以戏歌形式出现,代表作品,天仙配女驸马,等；,代表人物,严凤英,为黄梅皇后，其它著名演员如,韩再芬,。,90/95,豫剧,豫剧，原称“,河南梆子,”，也叫“,河南高调,”，产生于明末清初，多以清唱为主。,其格调首先是富有,激情奔放阳刚之气，善于演出大气磅礴大场面戏，含有强大情感力度,；,其次是地方特色浓郁，质朴通俗、本色自然，紧贴老百姓生活；,再次是节奏鲜明强烈，矛盾冲突尖锐，故事情节有头有尾，人物性格大棱大角。,当代，豫剧代表人物有,常香玉,(被誉为“豫剧皇后”)、陈素真、崔兰田、马金凤、阎立品等“豫剧五大名旦”，代表五大格调流派,比较有代表性是,花木兰,对花枪唐知县审诰命、五姑娘、红色娘子军等许多剧目。,91/95,越剧,流派,有,袁雪芬,创建“袁派”、尹桂芳创建“尹派”、范瑞娟创建“范派”、傅全香创建“傅派”、徐玉兰创 立“徐派”、戚雅仙创建“戚派”及“王派”、“陆派”、“毕派”、“张派”、“吕派”、“金派”等其它流派。,起源,在1852年前后，嵊县农民创建了落地唱书，这是越剧形成雏形前最初形式，到了1906年，落地唱书第一次登上农村舞台。经过民间艺人不停探索，创新至30年代逐步发展成为“女子绍兴文戏”，并在国际大城市,上海,，站稳了脚跟。,代表曲目追鱼碧玉簪,梁山伯与祝英台、红楼梦,血手印、何文秀情探祥林嫂、孔雀东南飞、西厢记 彩楼记、打金枝.,92/95,木偶戏,木偶戏又称,“布袋戏”“傀儡戏”。,木偶自唐、宋起，就有流传历史，明、清时区域更广。,传统傀儡戏舞台，很长时间承袭戏曲舞美特征，甚至演出场所亦与戏曲合一。演出时木偶舞台遮蔽操纵者，分隔观、演区，突出木偶和吸引观众。提线戏舞台，多数是露天舞台，背部设有遮挡操纵者帷幕，演员持线板立于幕后操纵木偶演出，观众可从三面观赏。布袋戏近几十年来，承前启后，借鉴当代戏剧艺术之长，采取新材料，声、光、电一体化，营造气氛，形成了框式结构多功效木偶戏舞台。,93/95,秦腔,陕西,皮影戏,起源于汉代以前，演唱以秦腔为主，演唱者和操作者配合默契。,94/95,京剧,昆剧,黄梅戏,越剧,中国戏曲之母,东方“歌剧”,芬芳泥土气息,江南佳韵轻柔婉转,激情奔放,质朴通俗,豫剧,南戏,中国戏曲之祖,其它,百花齐放,95/95,