从女性视角解读李清照《声声慢》刘文菊.pptx

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,从女性视角解读李清照永遇乐,“经典新解”系列-,1/61,一、性别与文学,二、词概说,三、李清照生平创作,四、细读永遇乐,2/61,女性文学,：有广义与狭义之分。广义女性文学包含了历史上及现实中女性文学全部类型与形态，狭义女性文学是指五四之后以当代人文精神为其价值内核女性文学。以女性为经验主体、思维主体、审美主体和言说主体。,一、性别与文学,3/61,首先，就传统女子创作动机和写作目标而言，较之男性更少功利意味而较多地富于自遣自娱色彩。,其次，与封闭狭小生活环境和备受压抑生活状态亲密相关，古代女作者思维主要朝向本身，呈内敛状态。,第三，女子生活背景和人生命运对其文学创作审美选择产生显著影响,。,古代女性文学创作,4/61,1.诗经中女性创作占有一定分量,2.春秋战国之际，女性作家不为多见,3.汉魏六朝时期，女性创作大为增多,4.唐宋两朝，女性有才名者为数众多,5.元明清时期，女性作者剧增,古代女性文学脉络,5/61,1.词基本知识,词全称,“曲子词”,“词曲本不相离，惟词以文言，曲以声言耳,”（刘熙载艺概）,“词别是一家”,柔媚香艳；“词为艳科”；“诗庄词媚”；“诗之境大,词之境狭”,二、词概说,雅俗,两面：,一面为儒为臣、高头讲章，写儒雅纯粹诗；,一面声色犬马、浅斟低唱，写风月性情词。,6/61,词谱,：每一个词牌写作格式。,填词,：依照词谱所要求字数、平仄以及其格式来写词。,词分两段，令曲普通只有一段，慢曲有三段、四段。,词韵数、韵位、韵调、韵声依曲而定。词句式参差多变。,词在字声方面须考究。,词有,宫调,，宫调由七音和十二律吕组成。有28个宫调。,词考究布局，重起结过片。“词起结最难，而结犹难于起。”,7/61,词兴于唐，盛于宋，,衍于元明，复盛于清。,“词体大略有二：一体婉约，一体豪放：,“婉约者欲其词调蕴藉，豪放者欲其气象恢弘，然亦存乎其人。”,“婉约”是词当行本色。,“豪放”是别调。,2.词流派,8/61,柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌,“杨柳岸，晓风残月,。”,学士词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板唱,“大江东去”,。,9/61,婉约派词特点,：,1、题材上以男女情事、伤春怨别为主；,2、体格风调上以柔婉低调缠绵往复为极致；,3、结构缜密而绮丽，含有一个阴柔之美。,4、婉约派词人以柳永和,李清照,为代表，有晏殊、欧阳修、晏几道、秦观、周邦彦等。,10/61,豪放派词特点：,1、题材上纵意抒写，打破“艳科”藩篱，无事不可入，无意不可言；,2、气象恢弘，格调雄放，笔力劲健；,3、语词宏富，用典亦较多，以言志抒怀为目标，表示豪放、旷达；,4、豪放派以,苏轼、辛弃疾,为代表，贺铸、陈与义、张元干、叶梦得、朱敦儒、张孝祥、陈亮、陆游、刘过等人。,11/61,三、李清照生平创作,12/61,李清照(1084-约1151)，自号易安居士。齐州章丘(今山东济南历城)人。其父李格非为北宋晚期著名学者兼散文家，母亲也善做文章。她“自少年即有诗名，才力华赡，迫近前辈。”,13/61,婚后与丈夫诗词唱合，共同致力于书画金石收藏研究。靖康二年（1127）北宋亡，南渡避难，很快丈夫病死，她亲历变乱，颠沛流离，在困苦孤寂中度过晚年。,14/61,赵明诚幼时，其父将为择妇。明诚昼寝，梦诵一书，觉来惟忆三句云：“言与司合，安上已脱，芝芙草拔。”以告其父，其父为解曰：“汝待得能文词妇也。言与司合是词，安上已脱是女，芝芙草拔是之夫二字，非谓汝为词女之夫乎？”后李翁以女女之，即易安也，果有文章。,（元伊世珍嫏嬛记卷中引外传）,15/61,余性偶强记，每饭罢，坐归来堂烹茶，指堆积书史，言某事在某卷第几页第几行，以中否角胜败，为饮茶先后。中，即举杯大笑，至茶倾覆怀中，反不得饮而起。甘心老是乡矣！故虽处忧患困穷，而志不屈。收书既成，归来堂起书库大橱，簿甲乙，置书册。,（宋李清照金石录后序）,16/61,顷见易安族人，言明诚在建康日，易安每值天大雪，即顶笠披蓑，循城远览以寻诗，得句必邀其夫赓和，明诚每苦之也。,（宋周辉清波杂志）,易安以重阳醉花阴词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作，以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：“只三句绝佳。”明诚诘之，曰:,“莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。”,政易安作也。,(元伊世珍嫏嬛记卷中引外传),17/61,李清照与辛弃疾并称“济南二安”，是我国文学史上艺术成就最高女词人。中国历史上唯一名字被用作外太空环形山女性。,婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首，皆吾济南人，难乎为继矣,（清 王士祯）,“若本朝妇人，当推词采第一。”,（宋 王灼）,“男中李后主，女中李易安，极是当行本色”,（清 沈谦）,“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉”,(清 李调元）,“文有李清照，武有秦良玉”,18/61,她工诗能文，词为宋朝一大家。其词今存者仅四十五首，约3500字。她词以婉约为主，工于造句，创意出奇，长于白描，形象鲜明，被称为“易安体”。,她在词学专论词论中提出词“别是一家”之说。并提出了词六条标准：高雅；浑成；协律；典重；铺叙；故实,19/61,柳屯田永，变旧声,作新声,出乐章集,大得声称于世,虽协音律,而词语尘下,。至晏丞相、欧阳永叔、苏子瞻,学际天人,所为小歌词,真如酌蠡水于大海,然皆句读不葺之诗耳。又往往,不协音律,。乃知,词别是一家,知之者可。后晏叔原、贺方回、黄鲁直出,始能知之。而晏苦无铺叙,贺苦少典重,秦少游专主情致而少故实。黄即尚故实而多疵病。譬如良玉有瑕,价自减半矣。(见易安居士事辑),20/61,以女性身份，真挚大胆地表现对爱情热烈追求，丰富生动地抒写自我情感世界，不但比“男子作闺音”更为真切自然，而且改变了男子一统文坛传统格局，在中国文学史上占有高尚地位。,21/61,漱玉词（上海古籍出版社1989年版）,李清照集笺注（上海古籍出版社年版）,李清照集校注（人民文学出版社1979年版）,及各种选注本。,22/61,以南渡为界分为前后两个时期：,前期：长于以优美韵调表现相思离别等题材。,（,清新明丽,）,后期：写国破家亡后凄凉身世遭遇，沉郁悲凉。,（,悲苦感愤,）,23/61,李清照词特色,语言独具特色,通俗优美。通俗自然，明白如话，擅长白描、善用口语，既浅近又不庸俗，既工丽又不艰深，称为“易安体”。,善于用最日常而简炼生活化语言，准确表现复杂微妙心理改变和情感流程。,24/61,音韵友好入乐,主张“协律”。如声声慢中多用双声、叠韵，用舌声十五字：淡、敌、他、地、堆、独得、桐、到、点点、滴滴，第、得；用齿声十二字，全词九十七字。末几句尤其以舌齿两声交织，是有意以啮齿丁咛口吻写其忧郁心情。,25/61,善于选取自己日常生活细节来展现自我内心世界。,淡雅清疏审美意境,善于把自己思想感情和客观景物融会在一起，创造出诗意浓郁，淡雅清新境界。从而细腻地传达出人物心灵深处奥秘。,26/61,1.聪慧开朗，活泼天真少女,如梦令,点绛唇,李清照自我艺术形象,27/61,如梦令,常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。,争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。,如梦令,昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。,知否？知否？应是绿肥红瘦。,点绛唇蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有些人来，袜划金钗溜。,和羞走，倚门回首，却把青梅嗅,。,28/61,2.,才华横溢，情思如缕少妇,一剪梅醉花阴,29/61,一剪梅红藕香残玉簟(din)秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。,花自飘零水自流。,一个相思，两处闲愁。,此情无计可消除，,才下眉头，却上心头。,30/61,醉花阴薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，午夜凉初透。,东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。,莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。,31/61,3.,饱经忧患，孤独憔悴嫠(l)妇,声声慢,武陵春,永遇乐（落日熔金）,32/61,寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正难过，却是旧时相识。,满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘！守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！,33/61,武陵春,风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。,闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋周，载不动，许多愁。,34/61,4.倜傥有丈夫气巾帼形象,夏日绝句,生当做人杰,死亦为鬼雄。,至今思项羽,不愿过江东。,渔家傲,35/61,永遇乐细读,36/61,落日熔金，暮云合璧，人在何处?染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许?元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨?来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。,37/61,中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，听人笑语。,38/61,写作背景,词详细写作时间、地点，难以准确考定。但能够断定是靖康之变以后，词人晚年避难江南、流寓临安时作品。,“南渡以来，常怀京洛旧事。晚年赋元宵永遇乐词”,（宋）张端义贵耳集,39/61,词主题,这首词经过写南渡之后在一次元宵节时感受。十分深沉地反应了在历尽沧桑以后晚年悲凉心境，以今昔元宵不一样情景作对比，抒发了深沉盛衰之感和身世之悲。,40/61,文本细读,词上片写元宵佳节寓居异乡情景和悲凉心情，着重对比客观现实欢快和她主观心情凄凉。,词下片着重写作者南渡前在汴京过元宵佳节欢乐景象与心情，来同当前凄凉景象作对比。,41/61,人在何处？,起始二句“落日熔金，暮云合璧”，是晚晴，写是元夕绚丽暮景，意即落日光芒，像熔解金子，一片赤红璀璨；黄昏云彩，如璧玉普通，在空中弥漫。这正是度节日好天气。,42/61,对仗工整，意境开阔，色彩绚丽，形象飞动，且本篇写异乡佳节，以良辰起笔，入手稳健从容，不露痕迹。,“人在何处”四字，点出自己处境：飘泊异乡，无家可归，同吉日良辰形成鲜明对照。,43/61,春意知几许？,“染柳烟浓，吹梅笛怨”，这是紧紧围绕元宵节而写初春之景，点出时令是初春。上句从视觉着眼，写早春时节初生细柳被淡烟笼罩。下句从听觉落笔，经过笛声传来梅花落曲调。,“春意知几许”，自有一个伤春惜春之意，“几许”是不定之词，详细利用时，意常侧重于少。“春意知几许”，实际上是说春意尚浅。,44/61,次第岂无风雨？,“元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨”，谓值此佳节良辰与融和天气，莫非转眼间就没有风雨了吗？这又在在淡淡春意中又掺进了浓浓隐忧。,时值春天却谓春意尚少，元宵佳节加上融和天气，又联想到风雨，这么心理状态，深刻地反应了词人多年来颠沛流离境遇和深重国难家愁所形成忧惧特殊心境。,以上三小节结构相类，前面都是两个四字句，是实写，写客观景色宜人，而后分别接一个问句，反衬出主观不一样感受,45/61,连用三个反问,上片连用三个反问。,第一个设问是问自己身在何处？是明知故问，写出作者化解不开漂泊异乡凄凉。,第二问是在“染柳烟浓，吹梅笛乱”初春之时，“春意知几许”，反应了伤春惜春、晚景凄凉心情。,第三问反应出生活动荡、时世祸福莫测忧危心态。且,三个问句句式特点，第一问四字，第二句五字，第三句六字，可谓语气加强，层层推进，说明悲凉心情之来，越加强烈。,46/61,“来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣”，只因心绪落寞，婉言推辞了观灯赏月邀请。这几句看似平淡，却恰好透露出词人半生漂泊、饱经忧患后百无聊奈而近乎漠然心理状态。,家事国事全非，故国沦亡，词人孑然一身，现时元宵节心情如此，而往昔佳节又怎样呢？今非昔比，物是人非，这就自然引发了下片对往昔回想，诗人很自然地转到当年汴京欢度节日回想上来。,47/61,“中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五”，由上片写今转为忆昔。未遭遇家国不幸、家庭优裕词人自己有是闲暇游乐时间，每遇元宵佳节，自是盛大欢乐。,“铺翠冠儿，金撚雪柳，簇带争济楚”，写当年同“闺门”女伴，心情愉快，盛装出游情景。这几句集中写当年着意穿戴打扮，既切合青春少女特点，充分表达那时候无忧无虑游赏兴致，同时也从侧面反应了汴京繁荣热闹。以上六句忆昔，语气轻松欢快，多用当初俗语，宛然少女心声。,48/61,可如今人老了，面容憔悴，白发萧疏，虽遇上佳节，哪还有心思外出游赏呢？“如今憔悴，风鬟霜鬓”，写词人自我形象。,虽值元宵佳节，又值“融和天气”，她也无心去观灯。“盛日”与“如今”两种迥然不一样心境。“怕见夜间出去”，一个“怕”字，写尽她不堪承受精神苦痛。,49/61,“不如向，帘儿底下，听人笑语”，却又横生波澜，往事不堪回首，一个元宵节也会触动今昔盛衰之慨，加深内心痛苦，另首先却又怀恋着往昔元宵盛况，想在观赏今夕繁荣中重温旧梦，给沉重心灵一点慰藉。这种矛盾心理，在“帘儿底下，听人笑语”展现得淋漓尽致。骨子里却蕴含着无限孤寂悲凉，又透露出她对生活还有所追恋向往，她却只能在隔帘笑语声中聊温旧梦，词人伤感孤凄形象，是何等悲凉！,50/61,全词以元宵为聚焦点展开描写、叙事、抒情，思绪由今而昔再到今。今昔对比，以乐景写哀，以他人反衬，益增悲慨。,51/61,艺术特色,1.利用今昔对照与哀乐情景相映衬手法。,2.将浅显平易而富表现力口语与锤炼工致书面语交织融合。,描写采取文语，叙事抒情上用赋笔，直书其事，直陈胸臆，用却是日常语。,3.层次安排上极有次第，手法稳健从容。上片开始连用三个反问。,52/61,跌宕昭彰,（清）沈曾植菌阁琐谈,跌宕,形象画面，气势错综贯注，,摆脱束缚，两次反衬，以乐衬哀,昭彰,蕴藉而不艰涩，深情而出以浅语。,朴素：口语。,名家评说,53/61,唐圭璋词学论丛,上片写首都临安之元宵现实，景色好，天气好，倾城赏灯，盛极一时，而己则暗伤亡国，无心往观。,54/61,下片回想当年汴都之元宵盛况，妇女多浓妆艳饰，出门观灯，转眼金兵侵入，风流云散，万户流离失所，惨不可言。而己亦首如飞蓬，无心梳洗，再逢元宵佳节，更不思夜出赏灯，正是“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。”最终，从听人笑语，反应一己之狐独悲伤，默默无言，吞声饮泣，实甚于放声痛哭。,55/61,张端义贵耳集,“易安居士，南渡来常怀京洛旧事。晚年赋元宵永遇乐词皆以寻常语度入音律。炼句精巧则易，平淡入妙者难。山谷谓以故为新，以俗为雅者，易安先得之矣。”,56/61,（三）翻译,夕阳衬着暮云尤其艳丽，那人去还来归。还有柳啊，梅啊，春天也不早，元宵快到，现在即使晴和，到时候风雨恐怕免不了，酒朋诗友啊，不要劳驾吧!,57/61,想起在中州时快活日子，重阳啦，端五啦，说不尽热闹，如今这个年头，打扮已经懒了，更说不到去逛，只管听着人家顽吧。,（徐志摩白话词十二首之八,新文学史料1985年第4期）,58/61,女性特有敏感气质、细腻感情、学养天分。,诗意伤感和惆怅，莫名孤寂。,女性视角,59/61,1.这首词怎样使用,反衬手法，以乐衬哀？,思考与练习,60/61,2.你从本词能体会到李清照作为女性作家特有气质吗？,思考与练习,61/61,