《哈姆莱特》(2).pptx

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,哈姆莱特,1/66,一、常识,戏剧种类,1,、从内容、性质及美学范围分，有 悲剧、喜剧、正剧等；,2,、按篇幅长短分为独幕剧、多幕剧；,3,、从题材时代性来分，有历史剧和当代剧；,2/66,4,、,从艺术表现形式能够分为话剧、歌剧、舞剧、戏曲等,。,话剧,：是一个外来艺术形式，本世纪初从欧洲传入我国。,话剧以对话为主，以演员台词和动作为主要表现伎俩，偶然穿插有音乐舞蹈，大多取材于现实生活。,3/66,独幕剧,：（普通也称“小戏”）篇幅和容量较小，不能像多幕剧那样从容地去组织矛盾、激化矛盾、转化矛盾。,它要求矛盾更集中、情节更单纯，结构更紧凑，戏剧冲突展开快速，结局也更简捷,。我国传统戏剧不分幕，分幕是从欧洲学来。,4/66,幕,：,是指舞台前大幕，拉开一次，算是一幕。,每一幕用写实布景，把时间和空间固定下来。幕是依据剧情段落平均地划分，大致相当于小说分段，诗歌分章。,场,：,是每一幕中划分小段落,。分场时，普通不闭大幕，只闭二道幕，换上布景之后，二道幕再拉开。也有只是灯光一灭，再亮之后，布景更动，称之为“暗转”。,5/66,在西方世界，普通人家必备两本书，一本是圣经，一本就是莎士比亚全集。1984年选举世界10名伟大作家，莎士比亚(15641616年)名列第一。这些都说明莎士比亚是有史以来最负盛名作家。他被誉为“奥林匹亚山上宙斯”，他戏剧已被公认为是不可企及典范。难怪英国有句谚语：“宁可不要 100个印度，也不能没有莎士比亚。”即使这话有浓厚殖民色彩，但莎士比亚主要性也可见一斑。,宁可不要,100,个印度，,也不能没有莎士比亚。,英国谚语,莎士比亚故里,6/66,感知作者,1564,年,4,月,23,日出生，默默无闻。,1616,年,4,月,23,日逝世，举世闻名。在整整,52,年生涯中，他为世人留下了,37,个剧本，一卷,14,行诗和两部叙事长诗。,他剧本至今还在世界各地演出。在他生日那天，每年都有许多国家在上演他剧本纪念他。马克思称他是“,最伟大戏剧天才,”。,英国,文艺复兴,时期最出色艺术大师。,7/66,莎士比亚,8/66,哈姆莱特雕塑,9/66,莎士比亚出生和去伦敦前生活地方,10/66,莎士比亚出生房子正门,11/66,莎士比亚环球剧场,12/66,在西方世界，普通人家必备两本书，一本是,圣经,，一本就是,莎士比亚全集,。,1984,年选举世界,10,名伟大作家，莎士比亚名列第一。这些都说明莎士比亚是有史以来最负盛名作家。他被誉为“奥林匹亚山上宙斯”，他戏剧已被公认为是不可企及典范。,13/66,莎士比亚,（,15641616,）,欧洲文艺复兴时期英国著名戏剧家和诗人。一生共写了,37,个剧本，,154,首十四行诗和两部叙事长诗。,哈姆雷特,奥赛罗,李尔王,麦克白,被称为莎士比亚“四大悲剧”。,亨利四世,威尼斯商人,罗密欧与朱丽叶,暴风雨,是他主要作品。他剧本多是诗体，他十四行诗构思巧妙，音韵友好，意境优美。马克思称他是“最伟大戏剧天才”。,14/66,代表作,历史剧：,亨利四世,理查三世,喜剧：,仲夏夜之梦,威尼斯商人,第十二夜,等,悲剧：,罗密欧与朱丽叶,哈姆莱特,奥赛罗,李尔王,麦克白,15/66,详细作品分类,悲剧,：,罗密欧与朱丽叶，麦克白，李尔王，哈姆莱特，奥瑟罗，泰特斯,安特洛尼克斯，裘力斯,凯撒，安东尼与克莉奥佩屈拉（埃及艳后），科利奥兰纳斯，特洛埃围城记，雅典泰门，等。,16/66,喜剧,：,错中错，终成眷属，皆大欢喜，仲夏夜之梦，无事生非，一报还一报，暴风雨，驯悍记，第十二夜，威尼斯商人，温莎风流娘们，爱徒劳，维洛那二绅士，泰尔亲王佩力克尔斯，辛白林，冬天故事等。,17/66,历史剧,：,亨利四世，亨利五世，亨利六世，亨利八世，约翰王，里查二世，里查三世。,十四行诗,：,爱人怨诉，鲁克丽丝失贞记，维纳斯和阿多尼斯，热情朝圣者，凤凰和斑鸠等。,18/66,莎士比亚全集,19/66,莎士比亚全集精装本插图,20/66,作品介绍,哈姆莱特,也译作,王子复仇记,，是莎士比亚代表作。写是,丹麦王子哈姆莱特为父报仇,故事。这出悲剧情节是这么：,21/66,二、莎士比亚创作,哈姆莱特,社会背景,:,莎士比亚是欧洲文艺复兴时期英国伟大戏剧家和诗人。他生活在欧洲历史上封建制度日趋没落、资本主义兴起交替时代。哈姆莱特是丹麦古代王子。莎士比亚有意以超越时代误差将哈姆莱特搬到伊丽莎白统治末年英国现实中来。,22/66,此时英国，社会矛盾激化，宫廷生活浪费浪费，社会动荡不堪，王室与资产阶级矛盾越来越尖锐。莎士比亚借哈姆莱特之口，无情地揭露了当初社会黑暗与不平，充分表现了他人文主义思想。,23/66,文艺复兴,欧洲新兴资产阶级复兴古代希腊、罗马文化为特点反封建教会思想文化运动。其思想体系是人文主义思想。这种思想以“人”为中心，反对以“神”为中心；反对神权、神性，宣扬人权、人性。其思想基础为人性论：必定人价值，赞美对爱情和幸福追求，推崇知识，主张平等。代表这一时期文学最高水平就是英国莎士比亚戏剧。,背景知识,24/66,人文精神,人文精神一词，源自西方，也可称作,“,人文主义,”,。它是西方哲学在两千多年探索一些不可解问题过程中，培育起来一个精神，包含三个元素：,人性,，主要精神就是尊重人，尤其尊重人作为一个精神存在价值；,理性,，以科学意义来说，人是有思想有头脑，能够思索真理，追求真理；,超越性,，以宗教意义来说，人是有灵魂，能够追问、追求生命意义。,在他们看来，,人是,“,了不得杰作,”,，含有,“,高贵理性,”“,伟大力量,”,，有着无比智慧，是,“,宇宙精华，万物灵长,”,。,25/66,三、剧情介绍,描述丹麦王驾崩，守夜卫兵看见老王幽魂出现，通知哈姆雷特王子。而叔父克劳迪斯服丧未满，即娶其兄嫂继承王位。王子与幽魂对话，获知叔父谋害父王之真相，王子装疯卖傻为证实真相，导演一出老王被毒杀短剧，请新王与新后观赏，叔父当场色变，,26/66,母后认为王子疯了，奥菲莉亚遭情人失踪及丧父之痛投河自杀，引发雷奥提斯心头之恨，与克劳迪王共谋比剑时涂剧毒于剑锋，酒内下毒，加害王子，不料被葛楚皇后误饮，雷奥提斯自己亦为毒剑所伤，临死通知王子真相，王子报了父仇，自己亦壮烈牺牲。,27/66,四、共分为五幕,1,、深夜显幽灵、先王揭阴谋,2,、装疯伤情人、演戏巧试探,3,、寡断失良机、误杀情人父,4,、海上得脱险、情人断芳魂,5,、墓地起冲突、悲情大结局,28/66,五、悲剧情节,这是一部五幕剧,第一幕,：老王鬼魂显现，通知哈姆莱特自己是被克罗迪斯害死，这是复仇缘起。,第二幕，,国王克罗迪斯心怀鬼胎，派原为哈姆莱特之友罗森格兰兹等人对他展开试探。,29/66,第三幕：,克罗迪斯深入利用哈姆莱特恋人奥菲利娅对哈姆莱特试探同时，哈姆莱特佯装疯癫，经过演戏证实了克罗迪斯恶行，并为复仇误杀了正在偷听弄臣波格涅斯。,30/66,第四幕,：克罗迪斯为除后患，迫哈姆莱特去英国，欲借英王之手将他杀死，反被哈姆莱特抓住机会，假英王之手杀死了派去监视他朝臣，返回丹麦。,31/66,第五幕,：奥菲利娅忧伤而死，其兄雷欧提斯与哈姆莱特比剑。哈姆莱特在王后误服毒酒而死、雷欧提斯当众揭露国王害人阴谋后，将国王杀死，自己也中剑而亡。,32/66,五、主要角色,哈姆雷特,Prince Hamlet,丹麦王子。为父王鬼魂所困扰，要对杀父凶手复仇。经历了痛苦挣扎之后他达成了目标，整个王宫也陷入了死亡恐怖之中。他最终也中了致命毒剑死去。,克劳迪斯,Claudius,丹麦现任国王。他是哈姆雷特叔父，在哥哥死后继任了王位。老国王鬼魂告诉哈姆雷特，他正是谋杀自己凶手。他罪有应得，最终死在侄子复仇毒剑下。,33/66,鬼魂,King Hamlet(Ghost),哈姆雷特父亲死后化成鬼魂。他被弟弟毒死时，哈姆雷特正在国外。,乔特鲁德,Gertrude,丹麦王后，王子亲生母亲。老王死后她改嫁克劳迪斯，在莎士比亚时代这种关系被视为乱伦，所以引发了哈姆雷特仇恨。她替哈姆雷特误喝下了克劳迪斯预设毒酒，当场身亡。,34/66,波洛涅斯,Polonius,克劳迪斯御前大臣。他是个出了名老顽固，阻挠哈姆雷特与欧菲莉亚之间爱情。哈姆雷特总是假装呆头呆脑来戏弄他。他躲在一块挂毯后，偷听哈姆雷特与王后谈话时，被王子一剑刺死。,雷欧提斯,Laertes,波洛涅斯儿子。为了父亲和妹妹死用剑杀死了哈姆雷特。他也死在哈姆雷特毒剑下，尽管当初哈姆雷特没有意识到剑是带毒。,35/66,奥菲莉娅,（欧菲莉亚）,Ophelia,波洛涅斯女儿。她与哈姆雷特双双陷入爱河，但种种阻力警告王子，政治地位使他们无望结合。作为哈姆雷特疯狂复仇计划一部分，她被他无情抛弃，加上父亲死让她陷入精神错乱，最终失足落水溺毙。,霍拉旭,Horatio,哈姆雷特大学里密友。他没有直接卷入王室之间阴谋，所以他成了哈姆雷特传声筒，莎翁用他来衬托剧情。他也是唯一一个活到全剧结束主要角色。即使他曾扬言要自杀。,36/66,罗生克兰和盖登思邓,Rosencrantz&Guildernstern,都是哈姆雷特大学中老同学。他们被克劳地招来照看哈姆雷特。即使两人在剧中作用不大，但王子很快就猜疑两人是间谍。当国王下密令要处死远在英国哈姆雷特时，他把名字偷换了。于是两人在幕后莫名其妙地死去。,福丁布拉斯,Fortinbras,挪威王子。在剧中只有短短过场戏。但他主要性在于，全剧最终台词由他说出，似乎象征着一个更为光明未来，阐述了剧作主题。,37/66,六、,哈姆雷特,著名独白,哈姆雷特,是莎士比亚创作一部悲剧作品，称得上是一部人类心灵咏唱出来伟大史诗。以上选段出现在,哈姆雷特,一剧第三幕第一场，甚称是流芳百世，世人为之倾倒独白。,哈姆雷特在这段独白中，思索并探讨人生。,38/66,课文节选是第五幕第二场（未完），主要情节是哈姆莱特和雷欧提斯比剑，这是全剧高潮。剧情发展到这里，克劳狄斯和哈姆莱特都清楚知道了对方要置自己于死地，他们谁都不能再回避、耽搁，形势刻不容缓。老辣狠毒克劳狄斯抢占了先机，安排了看上去万无一失“比剑”圈套。结果怎样呢？,39/66,课文插图,40/66,课文插图,41/66,字词梳理,一、读准以下词语读音：,吮舐,砧石,哀恸,傀儡,害臊,同衾,觊觎,憎恶,赫卡忒,二、注意辨析以下词义,2,、身无长物：,Shn sh,zhn,tng,j y,so,qn,Ku li,zng,t,人除本身之外，所拥有东西极少。,形容贫穷或俭朴。,1,、命运虐待和恩宠，你都是受之（坦然；泰然）能够把感情和理智调整得那么适当,42/66,整体把握,文章选自第三幕第二场“戏中戏”部分，阅读课文，回答以下问题：,1,、哈姆莱特安排“戏中戏”目标是什么？,2,、戏上演前，哈姆莱特特意作了哪些安排？,3,、奸王看戏时有什么表现？说明了什么？看戏后呢？,43/66,装疯卖傻，对奸王、母亲旁敲侧击,2,、戏前安排,亲自导演；,安排挚友注视奸王；,1,、演戏目标：,试探叔父克劳狄斯是否有杀父娶母，篡权夺位之罪行。,44/66,说明：,戏中表现,问情节,问戏名,站起来,让人点火把,戏后表现,奸王：不舒适、发脾气,王后：极难过、非常吃惊,杀人阴谋被人揭穿,45/66,结构安排,一、戏前安排,亲自导演,交代朋友,哑剧,问戏名,演出,哈姆莱特,国王表现,戏中戏,发脾气,二、戏中,三、戏后,站起来,让人点火把,问情节,不舒适,窥出阴谋 决心复仇,46/66,课文分析,1.,节选这场戏在情节结构上可分为哪三部分？各部分主要写什么内容？,第一部分，主要是国王与身边侍臣及王后之间对白。写心怀鬼胎、惊疑不定国王与侍臣密谋商议试探哈姆莱特是否“因失恋而疯狂”。,第二部分，主要是哈姆莱特与奥菲利娅对白。写是奥菲利娅前来试探终究，哈姆莱特为迷惑仇敌而装疯卖傻。,第三部分，主要是国王与波洛涅斯对白。写是他们试探后密谋。,47/66,2.,在这场戏中，主要冲突是否表现为哈姆雷特与奥菲利娅冲突？为何？,不是。因为哈姆莱特直接复仇对象是国王。,他与国王之间矛盾冲突应为主要冲突。,奥菲利娅因不明真相并认为哈姆莱特真疯了而无法与哈姆莱特沟通矛盾仍,隶属于,哈姆莱特与国王之间矛盾，因为她是被人利用。,48/66,3,、冲突双方力量对比上有什么特点？,力量悬殊：强大（强大到一个封建集团）弱小（弱小到一个人）,4,、在这种情况下，哈姆雷特坚持个人复仇。结合时代背景，这反应出他思想上有什么特点？,个人英雄主义强调个人力量伟大，表现了对人自我极大必定。新兴资产阶级人文主义思想表达。,49/66,5,、戏中，哈姆雷特内在冲突表现得非常激烈，请仔细阅读“生存还是毁灭”这段对白，说说激烈冲突来自于哈姆雷特对哪些问题思索？思索结果怎样？这表达出他怎样性格特点,?,生存与毁灭 思虑与行动,他选择生存，在是否复仇激烈思想斗争后他选择了行动与坚持。,性格特点：在面对巨大挫折时，他敏感、善于自我剖析、思维缜密深刻、闪耀着人文主义者理性光芒；不过他又过于犹豫、迟疑、忧郁。不过最终哈姆莱特最终还是依然选择了行动，置叔父于死地，这又说明了他有英勇一面。,50/66,6,、哈姆莱特人性为何这么复杂？,他奉命复仇，然而任务是如此艰巨，对手是如此强大，他主观上反对暴力却又脱离群众，造成他在主动行动之中经常产生力不从心和难免失败感觉，因而他内心充满矛盾。,51/66,问题探究,1,、戏上演前，哈姆莱特对奥菲利娅说话有什么特点？为何？,哈姆莱特有意坐在奥菲利娅身边装出一副因痴情而精神失常样子，胡言乱语：好像是因为奥菲利娅不贞洁而使自己精神失常。目标是让人们尤其是国王认识到哈姆莱特是因恋爱失意而疯，从而放松对王子复仇警觉。,52/66,2,、节选部分出现了哪些人物？说说几个主要人物之间复杂关系是怎样推进情节发展。,在场几个人物是：哈姆莱特、国王克劳狄斯、王后乔特鲁德、雷欧提斯。其中克劳狄斯和哈姆莱特是不共戴天对手，乔特鲁德和雷欧提斯则是会对局面产生影响两个变数。乔特鲁德夹在克劳狄斯和哈姆莱特之间，左右为难，关键时候爱子心切；雷欧提斯被克劳狄斯利用，不过因为他不习惯使用阴谋伎俩，加之哈姆莱特事先向他做了诚恳表明，所以他既仇恨哈姆莱特，又对他怀有不忍之心。乔特鲁德态度和言行直接影响了事件进展。,53/66,比剑中，第一、二回合，雷欧提斯因为一时不能下决心杀死哈姆莱特，所以出手比较犹豫，被哈姆莱特占了上风。克劳狄斯迫不及待要置哈姆莱特于死地，在第一回合哈姆莱特取胜后，他就用一杯毒酒为哈姆莱特祝贺，哈姆莱特谢绝了他这种伪装善意，而王后乔特鲁德或者是想缓解克缓解克劳狄斯和哈姆莱特关系，也可能是潜意识里以为这杯酒有问题，所以她不听劝阻地替哈姆莱特喝下了这杯酒。,54/66,在克劳狄斯压力下，雷欧提斯终于向哈姆莱特全力发起攻击，以剑尖上染有剧毒利剑刺中了哈姆莱特，而哈姆莱特夺过他剑也刺中了他。临死前，雷欧提斯后悔自己不该参加克劳狄斯阴谋，向众人揭穿了克劳狄斯阴谋。哈姆莱特得以抓住最终机会杀死克劳狄斯，为父亲复仇。,55/66,3,、你认为造成哈姆莱特悲剧原因是什么？,客观上讲，首先是反动势力过于强大。其次是哈姆莱特征格中矛盾。,哈姆莱特有美好理想但不切实际；他受人民爱戴却又不相信群众，而是孤军奋战；他勇敢地担负起扭转乾坤重担，却只相信自上而下改良，而反对人民暴乱，摆脱不了宿命论束缚。,56/66,4,、哈姆莱特最终与对手同归于尽，对于这么结局，你认为他能否防止？,哈姆莱特对手克劳狄斯高居王位，老奸巨猾，善于耍阴谋阴谋，跟他相比，哈姆莱特势单力孤，鲁莽草率，不善于制订周密计划主动进攻敌人。他答应“比剑”，就意味着克劳狄斯阴谋已成功了一大半，只是在比剑过程中出现一些“变数”，如王后喝下毒酒，雷欧提斯也被哈姆莱特用毒剑刺中等，才使他有机会在临死之际用毒剑向克劳狄斯发出致命一击。所以说，哈姆莱特是极难防止这种厄运。,57/66,人物性格,哈姆莱特,哈姆莱特在世界戏剧人物画廊中有“忧郁王子”之称，可是，他起初却是一个“高兴王子”。,“人是一件多么了不得杰作！多么高贵理性！多么伟大力量！多么优美仪表！多么文雅举动！在行为上多么像一个天使！在智慧上多么像一个天神！宇宙精华！万物灵长！”,人物性格：迷惘、痛苦、焦虑、惶惶不安、犹豫。,58/66,这说明哈姆莱特曾经是一个怀抱理想乐观人文主义者。正是这种乐观思想，使它将父亲看成一个十全十美君王，将母亲看成圣母一样纯洁女性。父亲与母亲结合便是理想与爱结合，这么世界自然是“美好花园”。然而，剧本一开始，世界便已“颠倒混乱”，面对父死母嫁，王位被篡夺严酷现实，哈姆莱特像一夜间遭到严霜攻击娇花，精神颓唐，痛苦和忧虑使他变成了一个“忧郁王子”。可见，梦幻破灭哈姆莱特成了一个面对重重矛盾精神无所寄托“流浪儿”。,59/66,哈姆莱特说：“我罪恶是那么多，连我思想也容纳不下。”哈姆莱特不但看到了他人心灵丑恶，而且也看到了自己心灵一样是黑暗。既然人在本体意义上是恶，那么，他为父报仇、“重整乾坤”、改造社会斗争对象就不只是一个克罗迪斯，而是包含他自己在内全部些人。而完全消除人身上恶，也就否定了人现实存在，那么“重整乾坤”也就成了一句空话，人生也是没有结果虚无。既然人生无异议，哈姆莱特又以为不如“早早脱身离去”，他想到了自杀。然而，想到死后不但要坠入一片虚无世界，而且灵魂也得不到安宁，这又使他心头升腾起对死亡恐惧。于是，“生存还是毁灭”，这个经久不绝声音，就在他灵魂深处奏响了。,60/66,艺术成就,（）表达了现实主义创作标准,取材于历史、传说和前人剧本，填补现实生活血肉，注入时代精神灵魂；,并不排斥浪漫主义，而是与浪漫主义相融合。,（）情节丰富性和生动性,辽阔社会生活画面，如“福斯泰夫式背景”。,多条情节线索交织，如三条为父报仇线索。,悲剧中喜剧原因，如奥菲莉娅之死与墓地插科打诨。到达了“高尚和卑下、可怕和可笑、英雄和丑角奇妙结合。”,情节发展环环相扣，引人入胜。,61/66,（）人物性格化,人物各具性格特点：,克劳狄斯“脸上堆着笑万恶奸贼。”,波洛涅斯昏庸老朽，谄媚逢迎。,奥菲莉娅天真柔弱，但她并不是甘心充当他人工具。,在对比中刻划人物，如三位为父报仇者之间对比；哈姆雷特与霍拉旭之间对比。,经过内心独白来展示人物性格。,62/66,（）语言丰富多彩及个性化,庞大词汇量；,丰富语言形式；主要用无韵诗体写成，其中也有散文、有韵诗和抒情歌谣。,语言个性化；不一样人物有不一样语言；同一个人物在不一样境遇中也会有不一样语言。,63/66,“,哈姆莱特,是戏剧诗人之王莎士比亚灿烂王冠上面一颗光芒钻石。”在哈姆莱特形象里，莎士比亚表达了他所处时代最优异进步人类特点。哈姆莱特是作者着力塑造一个人文主义者经典形象，他经受了人间最大痛苦和最悲惨命运，这一切不只是他个人不幸，而是不合理社会造成他不合理人生。于是他决心“重整乾坤”，最终他与敌人同归于尽，家庭、爱情随之毁灭。人文主义者理想与邪恶黑暗现实之间存在着巨大差距。哈姆莱特悲剧是对人类生活和悲剧命运高度概括。,全文总结,64/66,试比较,哈姆莱特,与,茶馆,戏剧语言特点异同,（,1,）相同点：都是主要靠人物对白来表现突出人物性格。,（,2,）不一样点：,哈姆莱特,采取了大量人物内心独白来突出人物性格；而,茶馆,主要利用有力舞台说明和简练人物对话来表现人物性格。莎翁戏剧，大量地使用比喻、排比等修辞手法，语言华美，抒情性浓郁；,茶馆,语言比较朴实自然，生活化。,65/66,再见！,66/66,