金泽21世纪美术馆.pptx

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,看得见风景空间,金泽,21,世纪美术馆,1/45,目录,一、建筑师介绍,二、美术馆总体概况,三、美术馆空间与流线,四、美术馆细节分析,2/45,设计事务所,SANNA,年威尼斯双年展金狮奖最正确方案奖,年获普利兹克建筑奖,妹岛和世,（,Sejima,）,1956,年出生于日本茨城县,1979,年毕业于日本女子大学院,1981,年获日本女子大学硕士学位,1981,年进入伊东丰雄建筑设计事物所,1987,年成立创建妹岛和世事务所,1995,年与西泽立卫合作成立共同事物所,SANAA,日本女子大学，庆应义塾大学教授，京都大学，东京科大访问学者,西泽立卫,（,Nishizawa,）,1966,年出生于日本神奈川,1988,年毕业于日本横滨国立大学,1989,年获横滨国立大学硕士学位,1989,年加入妹岛和世事物所,1995,年与妹岛和世合作成立共同事物所,1997,年成立西泽立卫事物所,当前，横滨国立大学副教授，,3/45,妹岛和世,妹岛和世,1956,年出生于日本茨城县，,1981,年毕业于日本女子大学大学院，获硕士学位，然后进入伊东丰雄建筑事务所，并于,1987,年创建了自己事务所。,14,年后，与西泽立卫成立了,SANAA,建筑设计事务所。,年，两人以金泽,21,世纪美术馆赢得了当年威尼斯建筑双年展金狮奖。,年，与西泽立卫一起荣获象征建筑学最高荣誉普利兹克奖,.,4/45,她建筑不一样于扎哈哈迪德强势逼人。,她理念不一样于安藤对文脉直接继承和诠释。,她设计理念是什么？,她设计手法又怎样？,5/45,普通来说，我自己属于承上启下一代。,妹岛和世,6/45,设计理念,伊东丰雄,雷姆库哈斯,7/45,伊东建筑惯用轻质金属和透明玻璃来限定室内外空间，他发展了建筑意义或感觉上轻盈感、流动感和暂时性，也即为从建筑材料上采取透明或半透明性材质来塑造轻盈感。,这点影响到妹岛和世和西泽立卫建筑视觉上“不确定性”，他们建筑空间、通灵剔透，含有“禅”一样纯净空间。,伊东丰雄,设计理念,8/45,雷姆,库哈斯,功效“不确定性”，是库哈斯早在,1972,年写作,疯狂纽约,时，就已经意识到。以后建筑实践中 同时发展了一套,设计方法,不确定性,。库哈斯认为”在程序和空间之间不存在界限”也即“在分析与创造之间不存在界限”。,设计理念,9/45,妹岛和世曾经说：“普通来说，我自己属于承上启下一代。”,承上,主要是指承袭了,伊东丰雄,“轻盈”建筑哲学，发展了,库哈斯,“不确定性”观察和思索现实方式；,启下,则是她培养了,西泽立卫,和,石上纯也,。,形,式不确定性,功效不确定性,方法不确定性,设计理念,10/45,妹岛和世,&,西泽立卫,1、形式不确定性,他们建筑形式反而是拙笨方形、圆形或方形,和圆形组合而成。他们建筑外在体量,(形式),透出了一个拙朴，不过他们建筑材料(,透明性,或半透明性,)使用，应该减弱了形式(体量)呆,板。同时，在室内饰面材料尽可能要用,反光或透,光,材料。,2、功效不确定性,功效“不确定性”是,微观层面,上 对人,基本欲求,和,日,常需求,分析。分析并归纳建筑日常活动，定格于业主所喜欢一些生活经历片段作为构思源泉。,3、方法不确定性,妹岛说：“我所经历是设计过程本身和在寻找过程中无,数,可能性,，对我来说，设计就是一个不停接收过程”,设计理念,11/45,伊东丰雄将妹岛和世格调归为“平面图建筑”，即先预计出在一幢建筑中会发生日常生活行为，将这些生活行为节选和归纳，定格在自己设计想法中，然后依据这些行为设计建筑，从而建造出空间便成为这些生活行为真正存在空间。这些设计真实来自于她对生活观察和对周遭环境深入思索，是一个真实、简单且极含有个性化设计方式。这种基于对日常生活观察而得来设计，格调上大都表达为简单、无拘无束。,设计手法,行为,自由,简单,12/45,普利兹克奖评委会主席洛德,-帕伦博（Lord Palumbo）表示：“他们建筑格调，纤细而有力，确定而柔韧，巧妙但不过分；他们创作建筑物，成功地与周围环境，及环境中活动结合在一起，从而营造出一个饱满感觉及体验上丰富性；他们非凡建筑语言，来自他们协作过程，这个过程独一无二而又激感人心。基于他们已完成著名建筑和对新项目标期望，以及上述特色，妹岛和世和西泽立卫成为年度普利兹建筑奖取得者。”,评审团称赞他们建筑物特色是“最少材质面板”（minimal material palette）、“极少细节”（spare details）、“流动空间结构”（fluid spatial organization）。,13/45,20世纪90年代后，日本经济发展迟缓，加上视觉多媒体设施普及对传统美术馆冲击，最近间日本美术馆和博物馆参观人数降低了1000万。,在这种社会环境下：,怎样把人们重新吸引到美术馆来？,14/45,金泽,21,世纪美术馆，所在地金泽市位于日本西侧，以,宁静园林和古寺,而闻名，受中国文化影响而取名“六兼园”，是日本三大名园之一，金泽市有,“小京都”,之美誉。,地理位置,15/45,区位分析,金泽,1,五十间长屋,2,石川门,霞池,成巽阁,石川县立美术馆,金泽,21,世纪美术馆,中央公园,香林坊,157,号国道,长町武家宅邸旧址,尾山神社,近江町市场,159,号国道,宫田,HIGASHI,茶屋街,梅之桥,杉之井餐馆,寺町庙宇群,野町车站,九谷光仙窑,NISHI,茶屋街,箔一本店箔功馆,金泽,21,世纪美术馆，位于,金泽市中心区,，其初衷是建立一座不论什么人都能随意、进行各种体验、如公园般美术馆。它兼有两种功效，现有展示功效又是市民交流场所，谁都能够靠近她，是一座真正为了市民美术馆。,16/45,在金泽美术馆方案竞赛阶段，我们构思了一个,圆,，因为基地位于城市中心，人们从,各个方向进入基地,。一个矩形或方形平面不可能使整个外立面都成为正面，而我们经过圆形平面做到了。,妹岛和世,“金泽是一个很小不过很热闹城市，在设计建造前，金泽市长找过我们，希望我们能够提供一个让市民活动空间，基于这个考虑，我们就决定把,美术馆和交流馆这两个空间结合,作为建筑重点。也正是因为这一点，我们最终中标了。”,妹岛和世,一个圆能够创造没有间断连续建筑，像一个没有接合连续体，基地上展现出一个异质景观：许多房子后面，一片树林，一个传统日本茶室以及一条小运河。我们设计了一个,圆形创造了连续但改变景观,。假如想要创造一个连续空间，圆是一个理想形状。,西泽立卫,17/45,美术馆与场地环境之间关系：,1.,没有唯一正面圆形平面，含有均质、连续开放界面，使得城市各方向人流对美术馆可达性均等，市民能够自由地从城市各个方面进入美术馆，而“矩形和方形平面不可能使得整个外立面都成为正面。”,18/45,2.,超大尺度圆形占据场地中心，其外部空间展现不完形，使得美术馆迥异于场地环境；二层以上升起大小立方体，又在城市肌理上取得了与周围建筑呼应关系。而圆形作为一个稳定、独立且含有强烈向心性形态，自然而然地使美术馆成为整个场地关键。,19/45,顺应时代背景美术馆：,时代决定了美术馆多功效性特点：,美术馆作为一座以艺术展览为主艺术场所，而,发展改变,为集展览、演出、交流、教育、商业等于一体多功效场所。,妹岛和世、西泽立卫方案便是顺应了这种时代背景并从中脱颖而出。金泽二十一世纪美术馆方便了人们多样化需求，并以一个温和姿态和城市融为一体，成功地将人们视线再次引向美术馆。,20/45,美术馆空间与流线分析,21/45,一层平面图,内部功效空间由,分散,独立,“,房间,”,组成，各空间之间功效关系和等级关系被,消解,。,Klangfeld Nr.3 fur Alina,LOrigine du monde,22/45,负一层平面图,除库存、设备间等特殊空间设置在地下一层外，其它如：展览、创作、多媒体、管理、研究等各种不一样功效空间被同一布置在地上一层，它们功效分区消隐于系统整体结构分区之后。,23/45,交通流线,交通系统由传统树状组织结构转变为,网络状组织结构,。使得观众参观流线并,不预先设定,，观众能够依据自己喜好自由选择路径，以一个,公园漫步,似方式完成参观体验。,24/45,交通休憩空间两种类型,内部交通空间由网络状交通空间与滞留型休憩空间融合形成，消除了明确单一流线，形成,自由流动,空间。,25/45,视觉通廊,网络状组织结构带来最大问题就是轻易形成迷宫，视觉通廊、四个入口和四个光庭优化了导向性体验，很好地处理了这一问题。,26/45,19,个,大小、高低不一样立方体和圆柱体，平面尺寸有,七种,基本类型。,天顶高度为,四种,基本型：4.5 m；6 m；9 m；12 m。,空间尺度,27/45,体块生成,金泽美术馆以一个,有序、单元化,网状系统,，来解构传统美术馆大致量、线状空间。建筑,体量,被,弱化,，但空间,功效,依然,健全,，而且充满了改变和趣味。,28/45,金泽美术馆细节分析,29/45,结构体系,建筑柱子被置于一个,3m3m,网格之中，功效空间大小和位置也按照网格进行排列。为了弱化结构视觉形象，设计师将在功效上承重，而在视觉上成为障碍柱子打散，并把柱子做到极细,直径,1 1 Omm,。当柱子细到这么程度，在一定柱距范围内，柱子在空间中感觉是很弱。简练吊顶使建筑非常流畅，也包含着弱化建筑意图。,30/45,柱子,在光漫射下，圆柱边缘含糊，白色,圆柱消隐,在白色墙壁、白色屋顶背景中，展现出一个白色轻盈感觉。,31/45,墙体,墙体是由双层钢板组成,将各种管道置于双层钢板空腔之内，,墙,真正厚度为,单层钢板,厚度，经过墙体,“,薄,”,表示出建筑轻盈。,32/45,33/45,34/45,材料,“玻璃是一个前卫而性感材质，白色则是最基本色彩，它们都能对光线产生延伸作用，使整个空间成为,同质空间,。我不是为了使用透明而透明”，“像美术馆这么公共场所，并不只有展览作用，更多时候，这些地方是人接触城市平台，所以在我眼里，怎样,温和地和城市融为一体,，怎样用一个亲切感吸引公众是一个主要议题。这也是我使用透明以及圆形为元素原因。”,妹岛和世,35/45,36/45,37/45,天花地面材料：,天花地面材料反光特征使室内外融为一体，,消除,了建筑,边界,，减弱了建筑实体感。,天花地面都是白色反光材料，在视觉上,不分上下,。,38/45,39/45,光线：,妹岛经过把展览厅顶棚改为双层磨砂玻璃，将展览厅改造为光庭。而照入光庭中光线被磨砂玻璃,减弱,，这种柔弱光线再而在白色细腻墙面上进行,无穷无尽漫反射,，使得整个光庭都沐浴在一片,暧昧乳白色光晕中,。,被塑造光线：,a,.光线被削落和重复发射后成了柔弱光线。,b.,光线很大程度被局限于圆柱光庭中，似乎被塑造成了圆柱形。,40/45,光中冥想：,妹岛和世对光线塑造最终结果不是仅仅塑造一个采光光庭。而是一个冥想空间！,妹岛和世和西泽立卫美学深深地植入到了日本传统文化但中禅宗。,所以一个悟禅间冥想空间，是妹岛和世经常尽力营造。,41/45,建筑与环境融合,“大家看这个建筑时候，能够透过玻璃看到这个建筑使用过程，其实这就是一个,重新构筑,空间了，一个,和城市联合,空间，美术馆前面低建筑符合人状态，能,和人,很好地,融合,;而后面高部分又能够整体和城市结合。,妹岛和世,42/45,结语：隐藏在金泽,21世纪美术馆,“,简单,”,设计结果背后，是场地关系含糊化，空间均质化，组织结构网络化，以及承重结构消隐化等建筑设计独创性思索。,结语：隐藏在金泽,21世纪美术馆,“,简单,”,设计结果背后，是场地关系含糊化，空间均质化，组织结构网络化，以及承重结构消隐化等建筑设计独创性思索。,建筑与城市融合,43/45,建筑与人融合,44/45,结语：,隐藏在金泽二十一世纪美术馆“简单”设计结果背后，是场地关系含糊化，空间均质化，组织结构网络化，以及承重结构消隐化等建筑设计独创性思索。,金泽二十一世纪美术馆脱颖而出，表达了作为一个当代建筑，在满足功效性和追求个性同时，首先它要适应社会发展情况，符合时代需要，这就是时代留给建筑印记，也是建筑含有时代特征主要原因。,45/45,