安藤忠雄直岛当代美术馆案例分析.pptx

,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,直岛当代美术馆,经典案例分析,1/23,介绍原因,该建筑即使以展示为主要功效，不过处于地势高起海岬上，周围环境观赏价值极高，同时具备了观景建筑功效，且含有较大高差，故以此作为案例进行分析,2/23,设计者：安藤忠雄（,TADAO ANDO),安藤相信组成建筑必须具备,三要素,：,第一要素是,可靠材料,，就是真材实料；这真材实料能够是如纯粹朴实水泥，或未刷漆木头等物质。,第二原因是,正宗完全几何形式,，这种形式为建筑提供基础和框架，使建筑展现于世人面前；它可能是一个主观构想物体，也经常是一个三度空间结构物体。,最终一个原因是”自然”；人所安排过一个无序自然或从自然中概括而来有序自然,人工化自然,3/23,基本场地介绍,直岛是濑户内海中一个小岛，位于日本香川县高松市以北约,1,300,米地方，面积大约,8,130,平方米，人口约,3,600,人。基地環境非常純淨，大海浩瀚，陽光充沛，景色優美。,地中美术馆,当代美术馆,4/23,建筑基本情况介绍,1992,年，集美术馆和旅馆设施为一体“贝乐思之家”（直岛当代美术馆）开馆。该美术馆主旨就是,“在某一个场所经由时间来培育艺术”。,在这里，艺术没有被建筑所束缚，而是超越内与外界限，自由地获取场所。同时，它也掀开了“特定场所艺术”新篇章。,這棟,建築面積為,3643,平方米,，,功效,主要包含一個,大展覽廳，和一個小旅館,，設計中安藤,材质,既,使用了混凝土，也採用了碎塊毛石牆,，经过向地下發掘，安藤創造出一 種，類似於土木工程作品。,直岛二期“地中美术馆”建成与传统民居呼应，最终以低调、素朴，让人与自然保持对话情境。建筑文化群落完成引发另一波艺术建筑朝圣热潮。,直岛文化村,一个山坡要求一个综合性、包容性场地处理，引发对三维“空无”创造,安藤,5/23,总平面图,建筑所在位置恰好处于山头，拥有良好环形观景视野，这次作业场地鹅岭公园,3,号地与其类似拥有,3,个良好景观面，而且北向视野可达高远。,海面,海面,山地与植被,6/23,直岛美术馆与城市观景台视野对比,即使景观不一样，不过建筑所在场地都是环境质量很好公园，,理想状态下城市观景台在与周围环境尽可能契合同时，也能取得相当好视野！,7/23,说到与周围建筑物联络,鹅岭公园红线外构筑物太多，形势又多样，当代与过去建筑形势都有，城市观景台修建极难做到像直岛一样统一，这是与直岛最大区分，可考虑处理方法有二：,1,、建筑形态上与周围建筑形成强烈对比。,2,、相对老实地考虑山体等高线特征，像直岛美术馆一样，考虑建筑部分覆土,各种当代形势建筑物混杂,红线内古典仿罗马石建筑桐轩（不可动）,瞰胜楼（古典中式塔楼）,8/23,美术馆外观,建筑共四层覆土两层，陆地上两层后方圆形主要为展览厅，外部矩形主要为客房和观景平台，远处看建筑似镶嵌在山体中，晚上建筑自己作为一个景观，显得通透，明亮。,这正是安藤所推崇建筑要素第三点：人工化自然表达,9/23,地下室平面图,一层平面图,用于挡风弧形墙体,树木遮挡,良好景观,10/23,二层平面图,顶层平面图,良好山景视野,良好水景视野,11/23,立面图,以上四个平面图，不难看出直岛美术馆反应了安藤建筑,第二原因，,正宗完全几何形式,，这种形式为建筑提供基础和框架，使建筑展现于世人面前；它可能是一个主观构想物体，也经常是一个三度空间结构物体。,12/23,艺术化交通流线,流线,1,流线,2,流线,3,13/23,流线,1,流线,2,流线,3,14/23,建筑实体模型,与鹅岭公园不一样是，雖然 這座建築背 後，有道路通達，但通常人們都是經由一專用碼頭和台階是廣場進入。不过,鹅岭公园栈道与其含有一样性质，所以要处理好栈道与建筑物本身关系！,鹅岭栈道,15/23,建筑细部,毛墙与清水混泥土,入口之一设置,第一要素是,可靠材料,，就是真材实料,16/23,户外空间,光赋予每一戏剧性，风和雨经过他们对人体作用给生活增添色彩。建筑是一个媒介，使人们去感受自然存在。,安藤忠雄,17/23,对光线利用,局部倾泻光线,天井采光,为了光线进入，挖空墙体,18/23,对比两个建筑,被看,地位,当柱子、墙体和单个建筑要素被置于相互联络之中时，风景逐步开始显示出一个更高层次建筑性品质。,安藤忠雄,19/23,总结（,1,）,直岛美术馆值得借鉴地方：,1.,整體建築充滿美感，,設計強調簡單線條,2.,面積雖小，卻能與大地共構，,融合了基地特征,3.,美術館動線設計，是由專用碼頭與台階式廣場進入，由水岸空間延伸至陸地，再轉換至美術館路徑上，,多重體驗感受,4.,結合不一样材料；自然等元素，改造成帶有海邊意象,5.,自然採光,，大量運用來自頂光,+,大面窗空間意境,6.,建築物以不打擾自然為主，下挖，高度只是隱約可見，牆飾幾乎是零,7.,正面有運用板塊，阻擋海風吹襲,8.,面向海面方向，,巧妙用高低階層次牆面,+,弧線，對應高地 不平山勢,9.,建筑量體盡量处理得合理，开敞,。讓每一面向能够享受到良好光線跟視野,10.,充分利用自然環境所提供最正确場域给予量身訂作,20/23,总结（,2,）,直岛美术馆提醒我一些设计中应该防止地方：,1.,平面上圓與方接觸部分，易形成死角,问题，这一部分空间应该下功夫处理。,2.,戶外空間尽可能要有遮蔽,，不然下雨時幾乎無法活動使用,3.,平面部分空間圍塑，,尽可能防止体量交接中过于狭长流线,4.,大廳空間高大寬敞，不过,不要缺乏小尺度親密空間,5.,博物館與週遭交通動線距離過長，來往不便,21/23,直岛美术馆给对我在功效方面启发,前面提到安藤设计直岛美术馆主旨就是,“在某一个场所经由时间来培育艺术”。,艺术没有被建筑所束缚，而是超越内与外界限，自由地获取场所。这么一个功效赋予了一个普通人行为参加建筑设计过程。,城市观景台也应该有一部分构筑物是可伴随游客逐步参加而灵活改变，这么不但赋予了建筑设计一个互动性过程，也能让游客在这里留下“足迹”,22/23,谢谢,23/23,